安娜这剧，导演节奏把握和运镜剪辑赢很大。
剧情方面撇开女主兼职时期抢了收银台、携款潜逃没被追责的bug，就这脸再素去跑兼职、没被星探挖走也很bug………
太好看的女演员即使素颜，不画眉、不夹睫毛，出演这种在底层摸爬滚打度日的角色也实在是有点难入戏，再丧看这脸也是朵富贵花。

suzy这么多年终于熬到dior大使头衔，但她现在轻熟气质在剧里给品牌带货，竟更显老气了[困]她最近低欲感的脸孔不太搭名媛淑女风，瞅着反倒是精致简约的风格更顺眼和大气。

（18/100）和《心流》一样，我以为我早就读完了《混乱》，结果整理书架时发现中间还夹着书签，剩下最后两章没读完给忘记了。这一口气读完剩下的，顺便翻了翻前面的内容。大概也明白为啥当时忘记读完了。

《混乱》有点像故事集，整本书从头到尾都在举各种例子来证明“在混乱等糟糕的处境下，也能有好的结果”。这个结论本身没什么问题，但通过举例来证明显然很不严谨，而且整本书让我看来属于归因谬误。在破钢琴下演奏出了精彩演出，并不是破钢琴的功劳，而是钢琴家能力强。整洁的办公环境也许不一定让人工作效率提高，但也没有理由相信混乱的环境就能产生效率；过于有序是会可能出现官僚化等问题让人难受，但过于混乱也会让人无法忍受，问题不出在整洁有序还是混乱，而在于办公环境是否能让在其中的人觉得“舒服”。马丁路德金等人能即兴发挥出超常水平，也不是“即兴发挥”的功劳，是在“即兴发挥”这一刻之前的无数经验积累的功劳，这点作者自己也介绍写了一堆。人们只是看到了他们在“台上”即兴发挥或面对混乱时成功成事的那一刻，却很少人能看到他们在“台下”费的功夫，以及这些“台下的功夫”是如何一点点把他们塑造成成功成事时那样的……

整本书从头举例到尾，几乎没说出什么道理来。我承认，肯定有在混乱中成功的例子，但要理解的是这些都属于“幸存者偏差”，更多的是直接“死”在了“混乱”当中。这种错误归因，拿“辛存者偏差”中的个例去鼓励别人挑战“混乱”，至少在我个人看来属于要么蠢，要么坏，要么又蠢又坏的行列。武松是因为打了虎而出名，但不代表是危险的老虎成就了武松；更不等于你想成事就也得打个老虎。武松不是想打老虎，是倒霉遇见了老虎，亏他能力强没死于老虎；普通人没必要自己没事给自己找“倒霉”，天天找“老虎”去打，真遇见了还不一定谁打谁呢。你要是有武松的那打虎的身体素质，不打虎干别的可能会产出更好的结果。

个人在日本留学时在底层摸爬滚打，见到了许多四五十，五六十岁的中国老人，他们一辈子都在日本工厂中蹉跎掉了，很多人来日本二三十年甚至都不太会说日语。你说他们没经历所谓的“混乱”或“苦难”吗？但这些“混乱”与“苦难”对他们有什么意义？那个时候我忽然明白了，苦难唯一的意义就是从苦难中走出来。如果一直陷在苦难里，只是煎熬罢了。《混乱》中举得大量例子其实都是“走出苦难”后的个例，但现实中大部分人没例子中那么幸运，当然也没被作者看到。

在日本留学喝醉酒时，我曾和几个好友说过“那些没有杀死我的苦难即使没能让我变得更强大，但至少也让我变的更温柔了；但即使如此，我也不会感谢那些给我带来苦难的人或事，毕竟我不是抖M；我只感谢命运”。

#我眼中的玱玹#
忘了之前在哪儿看到的假设，说如果表哥知道当初献计的是狐狸，那他最后还会杀狐狸吗？很多人都说会，原因是他登基后想得到女主，同时他也掌控不了狐狸。
我当时反驳了，我说不要低估了表哥的胸襟，作为帝王，他是非常优秀的存在。他身上有在底层摸爬滚打过的上位者的鲜明特征，比如：爱才纵才，报恩还情。
正如他可以为了权势放弃爱情，那他同样也可以为了他内心的认可和感激而选择成全。