#爱上宜昌[超话]# 宜昌最美踏青打卡地，一起和春天约个会吧！】
扔掉围巾，散下秀发的时候
你会在无形中感受到春天的温暖
春天就这样悄然无息的来了
柳树抽出新芽
梅花、樱花、梨花花开成海
一切春天的元素
不断出现
没有什么能够阻挡宜昌这开挂了的美

现在，此时，马上
宜旅君向你发射第一波最美踏青目的地
即将带给你不同的初春体验
美景即将来袭，请做好出行准备
看完后马上出发吧！

踏·青山绿水

暖春时节，万物复苏
当山水灵秀遇上明媚春光
诗意清新间透着桃红柳绿
春风扶柳，便满是春天的味道

清江画廊旅游度假区

春意朦胧，清江画廊好似
被披上了一层“绿纱”
多姿淡雅，美的不可方物
浑然天成的构图，略施妆点的色调
仿佛一幅写意水墨画
肆意沉浸在画廊的绿意里
摇曳在满池春意的碧波里
悠闲的春日丽景，诗意的山水画廊
足以令人魂牵梦萦...

Tips：
交通路线：
● 路线1：宜昌市区北山坡上夷陵长江大桥，过桥后直走到联棚上翻坝高速（长阳、恩施方向），注意标牌指示，右转向长阳、恩施方向转沪蓉高速在长阳路口下。
● 路线2：宜昌市区--沿江大道--伍家岗--猇亭过宜昌长江大桥，过桥后有两种走法，一是在大桥上直走，走沪蓉西高速，同线路一；二只是过桥，过桥后右转下桥，向宜都红花方向，到红花后右转走318国道到长阳县城，再到景区。

三峡人家风景区

春天的三峡人家，告别了蛰伏一冬的寂静
一叶新绿、几株翠竹、斜插绿意
风吹自在，竹影摇曳
酒醇茶淡，琴幽啸远
在一片春光中,龙进溪的“温婉”里
或是在“南曲遗音”的悠悠旋律里
感受“三峡人家”的春日美好

Tips：
交通路线：
● 路线：宜昌城区出发--经夜明珠--三峡茶城--二十二公司--三游洞--沿S334省道--三峡人家风景区

柴埠溪大峡谷景区

在五峰有一处这样的地方
她，美的如诗如画，美的波澜壮阔
各色山峰和幽深峡谷相映成趣
除了山的雄阔，还有景的柔情
阳春时节， 踏上两山之间的得乐桥
人在景中走，如在画中行
山景与春色都倒映在桥面上
自成一幅春日画卷

Tips：
交通路线：
● 路线：城区出发--夷陵长江大桥--S68岳宜高速（翻坝高速）--S88（翻坝高速与沪渝高速交汇处）--G59宜五高速（呼北高速与岳宜高速交汇处）--渔洋关后沿陆渔一级公路到柴埠溪特大桥处右转至柴埠溪大峡谷风景区

游·花海绿林

三月当春风吹到这座江畔之城时
便是令人难忘的春日盛景
一夜盛开，花花朵朵
沿着起伏的山脉在春光里流动，绵延……

三峡九凤谷生态旅游区

九凤谷是色彩斑斓的
一年中不同时节有不同颜色
时至春日，她便是一片紫色的梦幻花海
紫荆花密密地聚集在树梢上
漫山遍野，极具意境
在春风里微微的婆娑摇曳
一簇簇的紫花，悠然绽放
满满的都是春日气息

Tips：
交通路线：
● 路线：宜昌城区--宜昌长江公路大桥--宜岳高速--陆渔一级公路—樟树包岔路口--弥水桥村路口--三峡九凤谷景区生态停车场全程49.5公里，行程约45分钟

关雎河畔

关雎河畔诗情画意
河水澄碧如镜子，两岸风景如画
仿佛穿越到了《关雎》中
“关关雎鸠，在河之洲”的浪漫景象
春季至此，一团一簇各色的山花
妆点了两岸的风景，更有渔民泛舟其中
仿佛一幅山水画卷，引人入胜

Tips：
交通路线：
● 路线：宜昌城区--伍家岗高速入口--沿G42荆宜高速荆门方向--当阳东出口下--环城南路--坝陵--庙前镇沙河村--杨树河水库管理处

下牢溪

春意正浓，微风徜徉
下牢溪的樱桃花正值盛放...
白花黄蕊初绽开，一步花树一风月
轻旋舞醉，馨香欲染，千姿百媚争娇艳
独坐树下，残花落尽，浪漫而美丽
花随人舞，烂漫缤纷
引得无数人为之向往

Tips：
交通路线：
● 路线：宜昌城区--夜明珠路--三峡路--南津关--下牢溪--姜家庙

享·春韵桃源

踏春，才是最正确的打开方式。
宜昌的这些静谧乡村
已是一番春意萌动的模样。
明媚春光不可辜负，
不如约上三五好友，
赏春去！

五峰县湾潭镇茶园村

“野泉烟火白云间，坐饮香茶爱此山”
古村茶园、山水云雾...
惬意的春日茶园，一派“世外桃源”景象
茶园村的美，美的厚重且低调
承载着流传千年的土司文脉
却飘散悠悠茶香
犹如一杯氤氲着热气的五峰绿茶
轻啖细品，愈发浓郁

Tips：
交通路线：
● 路线：城区出发--夷陵长江大桥--S68岳宜高速（翻坝高速）--S88（翻坝高速与沪渝高速交汇处）--G59宜五高速（呼北高速与岳宜高速交汇处）--渔洋关镇--长乐坪镇--五峰镇--湾潭

秭归县链子岩村

阳春三月，链子岩桃花将从江畔开始盛开
桃花与果园相映，在长江边形成
云蒸霞蔚的绮丽景观
游客在此可以赏花、踏青、揽胜
品味农家意趣，体会到融入自然
返璞归真的心境

Tips：
交通路线：
● 路线：宜昌城区--翻坝高速公路--秭归县城--沿S334省道至链子岩村

兴山县龙池村

大自然的春天在三月蠢蠢欲动
成片的金黄色漫开来
淹没着田野村庄和房屋
浓缩了一整个春天的金黄
龙池天然形成的“龙眼”景观
放眼望去，是一片一望无际的金黄
让人无不感叹，大自然的惊奇

Tips：
交通路线：
● 路线：宜昌方向经G42至平邑口出口下，沿神宜生态旅游公路至水上公路，观水上公路后经柚子树大桥过桥，沿312省道行使3公里后按指示牌左上30分钟后到达目的地

已双手奉上最美踏青地，
你还在等什么？
赶紧出发吧！#带着微博去宜昌[超话]#

这张画是回来的第一张油画，还算踏实。我每次摆静物的时候都特别慢，往往是看到一个让我心动的，再找很多个其他的做来陪衬，这组静物也是一样，我对那个干花喜欢，于是就找来其他很多不相干的东西来，我特意找条纹衬布，不然都是整块衬布总觉得呆板，后面的白墙本应该来说没有那么亮，那么亮空间是推的不够的，那是我的第一遍大颜色，我发现和其他几个颜色放在一起很好看，所以从始至终我都没动过，原因很简单，因为好看。画画终归是要让自己满意，最后达到取悦自己的目的，条条框框总是像事儿妈子一样告诉我们要注意体积，造型，空间，但是画画绝对不是去再现客观规律，如果去做所谓空间体积要牺牲颜色搭配的美感的话，那可真是有点可怜了，早就被所谓框架和教条绑的死死的，既然好看，为什么要动，我也看过很多美院的静物，其实不怎么耐看，色调深沉，稳重，但是匠气，我不敢说我的画面有多好，但我绝对不想被一种所谓画面气息感所绑架，即使一个画家应该有自己的方法和风格，应该有自己的体系和思维，但有时候你看到不同的东西，给你不同的感受，你用不同的方式去展现你的状态和情绪，岂不也是一件幸福的事情？你还需要担心自己的风格？还是像山泉一样，自然流露吧。人要有一双对美这个东西很敏感的眼睛，看的是情绪和思想，不是空间造型体积，如果你只看到刚才那些，那你和考前画没什么区别，我自己也教考前，现在也同样觉得考前画根本就上升不了什么高度，这是我个人的看法，这么多年的画面，其实就是换汤不换药，何谈高度？绕来绕去，其实还是绕不出客观规律，倒不是说这有什么天大的错误，只是我觉得在绘画面前，人应该懂得扪心自问，懂得真挚，懂得实事求是[抱拳] https://t.cn/R2LYSEK

#正达画室[超话]# 【 素描半身像校考最后阶段提分要领！】

很多美院的造型专业 都考半身像，很多人感觉半身像很难，其实只要方法对，和画几何体没什么区别。下面我们就半身像的知识点给大家讲解下。

半身人像写生要求通过对形象头部、手势、体态特征及服装的刻画，神形兼备地表现对象的特征、身份、性格与精神状态等。因此在写生中，必须对人物的形体结构，动态变化，衣纹等，作全面深入地分析和理解。特别是要整体地、本质地去把握形象，感受和体会形象的内在实质和外在美。

1、半身人像写生的准备
①、模特儿动态设计

模特儿的动态设计要自然，大方，要舒适和美。形象的前倾、后倾、头、颈、胸的扭动方向，两手的姿态及摆位置，都是构图应考虑的内容。

模特儿的外部动态包括服饰及必要的道具，外部动态必须注意与人物的精神气质相联系，两者的关系应该是谐调一致的，只有这样才能使人感到自然大方，舒适和美。因此，对模特儿的动态设计不能生搬硬套，服饰道具如一本书，一只烟袋，一根拐仗等，都不能张冠李戴。
要善于通过人物的头部，躯干、髋部的扭动关系，在自然中寻求变化，不能像“标准像”那样呆板。

②、画前准备

画前准备不仅是指工具材料的准备，重要的是指我们的作画意识的准备。在摆模特儿的过程中就要认真观察形象，把握形象的五官特点、体态特征、服装特点，以及由此所体现的人物性格、气质、精神面貌等。在全面观察的基础上进一步选择作画角度，思考构图和表现方法。
画前准备就是要在认识和感受对象的基础上，力求做到意在笔先，心中有数。

2、半身人像写生的步骤

半身人像写生一般划分为构图落幅、画大色调、深入刻画、调整统一四个步骤。为了使每一步骤抓住要领突出重点，也为了叙述分析更为集中、方便，我们按构图、轮廓、形体、刻画、整理进行写生步骤分析。

①、构图

半身人像的构图要求把头、颈、躯干、上肢(特别是手)和下肢的大腿部完整地表现出来，有时还要考虑到道具及其环境气氛的表现。要通过构图的精心组织，集中表现人物的造型特征。
半身人像构图比头像构图要复杂一些，为了取得满意的构图，最好还是采用小构图，有利于推敲构图的形式和效果，当小构图确定之后，再正式下笔构图落幅(图1 半身人像写生步骤一、构图)。

②、轮廓

在半身人像写生打轮廓过程中，要始终注意不受衣服的影响而考虑人体本身的结构。

依据所确定的小构图，在画面上首先确定头顶的长度，并以此为标准，在比较中确定头的宽度，以及两肩、两肘、两腕和手部等关节点的透视位置和比例关系，勾画出半身人像的大体形象和构图形式。

在构图落幅中，即使是简括的约形，也要注意表达对形象的神态、动势、造型特征的总体感受，要善于捕捉自然、生动的瞬间形象。

③、形体

在概括约形的基础上，进一步画出人物的基本形体。以人体中轴线(中线)为依据去确定块体动势的基本形。躯干的中线从正面看，自胸锁乳突肌中间的颈窝，经胸骨，正中沟到脐孔、腹有肌而形式中线;从背面看，从第七劲椎棘突，脊柱沟到骶骨形成中线。人体的中线不因人体立体的变化而改变其中线位置，以此可以进一步校正轮廓，把握动势，确定基本形体，如成对的双肩，双肘的关系，肩线与髋线，胸廓与盆骨的关系，以及头、颈、胸的关系等。

这时要把注意力转到头部和手部上来，迅速把握和概括头部包括发式在内的形体特征，五官比例和透视关系，手部的腕、掌、指的基本关系。

在视觉上，要注意头、劲、胸廓、骨盆、双臂及手部的大穿插关系，求其舒适、自然，服从整体的动势和人物神态的表现，以此为基础铺画大色调。要注意拉开头发，肤色及服装明度色调对比，把握黑、白、灰的大关系。衣纹的主要变化及褶纹结构要一次画上，以免后因模特儿动态姿势的改变而造成描绘的被动

④、刻画

深入刻画要注重整体，从整体出发把握各部分的主次、虚实关系，使局部的细节刻画自然谐调地融入整体的大关系之中。深入刻画要抓住重点，切不可面面俱到地看见什么画什么。一般来讲，人物的头部和手的形象是半身人像写生刻画的重点。首先是头部五官与神态的刻画;其次是手的形态与“性格”;再次是衣纹(图4 半身人像写生步骤三、形体(深入刻画))。

a、头部刻画

头部的刻画与头像写生基本一致，所不同的是半身人像的头部并非是画面刻画的惟一部分，因此头部的形体和色调都要放在相应的空间中去认识和刻画。
从整体上说，眼、鼻、嘴在形象塑造上应是依次减弱。头发、面部和颈部恰好是黑、白、灰的三个色调;要着力分析和表现头部额、颧和下颏的转折;五官的刻画要谐调一致，双眼的描绘要相互照应，要与人物形象的动态，精神气质结合起来，求其自然含蓄，不可过分拘泥于高光等细节。
要依据头部的体积关系，处理好头发与背景、头发与面部的虚实关系，力求一二次即画至八九分，以便于面部刻画与调整，使其更富神韵。
颈部的刻画要与头部和衣领联系起来。颈部的处理要虚，与头部构成以虚衬实的效果，衣领的处理要简而实，与颈部构成以实衬虚的效果

b、手的刻画

手的刻画从认识手的一般造型特征和运动规律入手(详见本章第三节)。要画准手的形象和动态必须从大处着眼，确定手腕、手掌的基本造型，包括其透视缩形和明暗转折。手指分为三组，即拇指、中间三指和小指，它们各具姿态。要注意手指关节的转折，在刻画中要有主次。总之，手指的刻画与手的形象和动态密切相联系，切不可忽视(图6 半身像写生步骤三、形体(手部刻画))。

c、衣纹的刻画

衣纹的刻画要有分析有选择，不能照抄描摹，要与人物的动态趋势，前后空间及其透视变化相联系。首先要抓住肩关节下面的腋窝、肘关节的肘腕等部位衣纹的大转折关系，对其形态的直曲、疏密、长短要有选择地予以表现。一般来讲，离我们较近部位的衣纹刻画应深入，精细一些;较远部位的衣纹表现则应概括，简略一些。胸部的腰部的褶纹起伏变化，与胸部的体积形体有着密切的关系，但也应简洁而准确地表现

⑤、整理

进入整理阶段首先要观察，不要急于动笔。
画面形象的动态是否自然、准确;头、胸、手的主次关系是否妥当;服装的衣纹表现是否符合人体的结构关系;画面的明暗色调是否突出了形体感和空间感;画面形象，动态是否与人物的精神气质相吻合，等等。
在分析比较，找出问题所在的基础上，再用“加强”或“减弱”的办法进行调整，直至认为妥当为止