【开启山西方言喜剧的新阶段——评太原莲花落轻喜剧《合浪浪许家》】
“七一”前夕，《合浪浪许家》这部优秀的话剧又要在青年宫剧场演出了，而且即将连演五场。我想，作为文艺工作者，用这样的作品迎接党的生日，实际上就是为党和人民奉献的最好的精神礼物。我还想，在全市人民迎接“二十大”召开的喜庆日子里，这部作品，肯定还会带给我们更大的快乐！
《合浪浪许家》是什么？它是“胡同巷子”的太原方言说法，是对改革开放后城市变迁史的一段提炼，是用“太原莲花落”串联的一台轻喜剧，是由本省笑星、歌星组合而成的精粹创作班底共同推出的话剧作品，当然，它更是本剧的三位核心人物——导演柴京云、主演柴京海与编剧兼主演王名乐的师徒友爱结晶，是山西太原、大同两大城市曲艺家们的凝聚和结合，是本土编创力量象征性的崛起，是对古城民俗的一次亲切的叩问，是对“非遗”文化元素的一次深度挖掘，是对地域题材蕴含的无尽宝藏的一次快乐的提醒，是对先辈名师的一次致敬巡礼，是对三晋风情的一次艺术再现，是对本乡本土过去时代的一次乡愁回顾——当然，方言话剧《合浪浪许家》出现的本身，就是一种由文化积淀所带来的艺术创作力的喷发：它的创作是自觉的，表演团队的合力是自觉的，呈现出的感人魅力是自觉且自然的。我认为，本剧至少在如下几个方面，都给予了我们一些深刻的启示：
一、巧妙的民俗切入以及方言的原生魅力体现。在本剧中，编导们展现出了特别珍贵的展示民俗文化的自觉性，将太原古城从改革开放初期到现在的一些生活景象——沉淀较长的生活景象自然地成为了当地的民俗——一一呈现。诸如：一号人物许有福靠修自行车为生的职业，既说明了这位主人公在太原“合浪浪”（胡同）的阶层角色，又将过去时代标志性手工业修理的职业给予了亮相，虽然这一职业目前已有所衰微；还有许家养的鹦鹉，也将那个时代流行于市民中的玩鸟——一种准风俗给予了展示。还有，大杂院内各个家庭的纷乱关系与纠葛，以及太原酒厂“高粱白”、“宁化府的陈醋”、“认一力的饺子馅”等等元素的渗入，特别是太原莲花落曲艺形式的贯彻串联，将地域特色一览无余地灌输给了观众。太原莲花落是已故的曹强先生在60年前发掘、整理、创立的一个独特的曲艺品种，它以纯正的（其实亦是按照汉语拼音发声）太原话为基调，融合了说、唱于快板中，亦说亦唱、快说慢唱，与表演中保存与发展了诸多的地方性语言，已成为国家级非物质文化遗产保护项目。在民族语言、地域方言迅速消失的时代，太原方言在这样一种形式的寄托之下生存繁衍，并且能够寄生于像王名乐这样的“90后一代”，堪称幸事一件。这也使我们想到：语言的承载与延续，其实就是民俗文化的承载与延续，而城市的记忆，既在固定的建筑中，也在流动的语汇里。珍惜每一种含有记忆的方言，不仅应该是“非遗保护工作者”的责任，也是曲艺家们特别是方言曲艺家们的责任。是的，本剧最重要的对太原民俗的展现，主要体现在了语言上——除了太原莲花落的曲艺元素之外，还包涵了太原话、五台话，同时也为了体现工业城市外地人多的特点，还加入了老师身份的标准普通话和调侃逗笑待业青年的山东话。舞台之上，语言的特别往往引发观众的笑点，但总体而言，我们看到了一台运用“晋方言”创作的好剧——强调一下，我们之所以对“晋方言”话剧给予如此的关注与重视，是因为，它是山西文化软实力的最重要的代表形式，是“晋商”先辈卧冰饮雪、艰难拓殖的文化沉淀，它也是晋剧、二人台、晋陕蒙黄河三角州民歌等艺术形式的最重要的语言基础。商路即戏路，商路即歌路，商路即艺路，这其中，太原方言，因了省城所在地的缘故，成为或应当成为“晋语区”的核心。事实上，细心人可以发现，内蒙古首府呼和浩特的方言，与太原的方言极为相似——也就是说，从太原北上，在跨越了忻州、雁北地区等地的方言鸿沟之后，太原方言与呼和浩特方言近乎神奇地重叠了——而这，实际上是晋中一带晋商，用几百年“走西口”的血汗经历所开发与渗透的历史结果。我们想说的是，通过对太原方言的溯源、挖掘、推广、研究与比较，以及通过对《合浪浪许家》这样的方言话剧的宣传和介绍，我们应该捡回山西与陕北、山西与内蒙古中西部、山西与张家口等区域的文化纽带，迎回飘泊在如上区域的晋商之魂，重新开通与这些区域的文化艺术交流，进而加强全面的经济贸易联系，找回历史的亲情与商情。
二、雄厚的创作班底以及集体创作组合的自发性。前面说了，《合浪浪许家》是太原、大同曲艺形式的融汇贯通，还是太原莲花落与大同数来宝创作经验的交流与碰撞。如果我们将太原莲花落与大同数来宝做一个比较，我们发现，二者的共同点颇多：一、二者都是本地艺术家创新的结果；二、二者皆用当地方言表演；三、最大的共同点，二者之所以在本地深入人心，是因为它们都有过硬的作品，而在过硬的作品背后，是因为太原莲花落的创始人曹强与大同数来宝的创始人柴京云，本身就是文化底蕴深厚的曲艺作家。当观众欣赏并且喜爱这两种快板形式的地方艺术时，常常因为看到他们本人的精彩表演而忽略了他们的创作实力，而当我们在仔细分析二者的成功因素时，也才透过表演研究文本时感叹：曹强与柴京云两人的创作功力之深厚、提炼生活现象之精准。很难想像，假如不是因为他们二人的创作，太原莲花落与大同数来宝能够有如此之大的影响力，有如此深远的吸引力。曹强创作的太原莲花落小段，如《卖花生》《看车祸》《立竿见影》等等，柴京云创作的大同数来宝《工钱》《隔辈亲》《望子成龙》等等，无论从取材的角度上看，还是从内容的鲜活度上看，更或从语言的精彩度上看，都比一般的曲艺作家水平要高。对普通市民阶层平凡生活的深切的观察，以及独具匠心、巧妙构思的提纯和提炼，使得曹强与柴京云为太原莲花落与大同数来宝创作的诸多作品，饱含着城市的烟火气，接续着世间的地息气，散发着乡土的草根气，也抒发着人生的七情六欲，表达着大千世界的变化多端，上得了厅堂，也下得了厨房，上能获奖，下有市场——实际上，是生活基础和创作的视角一直站在群众的角度使然，更是超功利创作的意外收获。令人惊喜的是，相当年轻的“90后”编剧王名乐，在师从了曹强与柴京云之后，真正站在了艺术大家的肩膀上，承继了太原莲花落与大同数来宝以上的优秀基因，用回顾的眼光，为我们送上了《合浪浪许家》这盘民俗大菜，将太原古城改革开放40年的过程，用喜剧的一角，给予了透视和表现。它的曲艺语言手法的运用，娴熟而轻巧；它的悲喜剧的揉合，贴切而无痕；它的人物身份的设置，照顾了各个层面；它的情节的回环、悬念的解扣，都表现出了较高的艺术创作的悟性。
三、省城文艺演出团体的内生动力及潜力挥发。《合浪浪许家》的出品单位是太原市歌舞杂技团，本身并不是常规性的演出话剧的剧团，但这个单位确实是根据自身条件和市场需求，在它的上级单位——太原广播电视台的支持下，大胆地进行了跨界的尝试，并且取得了成功。换言之，这个剧团没有因为主业是歌舞和杂技，而排斥作为“非遗”元素的太原莲花落。相反，该团的领导充分地重视和发挥了王名乐的作用，大胆起用这位在曲艺界崭露头角的“90后”人才，并且使金辉等名演员适当转型，在本剧中饰演了重要角色，辅助或配合王名乐的表演，同样取得了成功。而歌舞及杂技的元素在全剧收尾时给予了体现，也使我们看到了该团综合性的表演实力。实际上，歌舞及杂技在本剧中出现与否，其实并不重要，重要的是：我们看到，这个艺术团体，对青年人才的重视和起用，这一点，我们应当给予相当高的评价！无论那一个行业，人才的竞争才是终极的竞争。用对一个人才，振兴一项事业，而这，也是我看《合浪浪许家》之后，最想发出的呼喊。
（作者：王 辉，为文旅部优秀专家，省政协委员，省文旅厅艺委会秘书长，省戏剧家协会副主席，省宣传文化名家工作室领衔人，一级编剧）
“七一”前夕，《合浪浪许家》这部优秀的话剧又要在青年宫剧场演出了，而且即将连演五场。我想，作为文艺工作者，用这样的作品迎接党的生日，实际上就是为党和人民奉献的最好的精神礼物。我还想，在全市人民迎接“二十大”召开的喜庆日子里，这部作品，肯定还会带给我们更大的快乐！
《合浪浪许家》是什么？它是“胡同巷子”的太原方言说法，是对改革开放后城市变迁史的一段提炼，是用“太原莲花落”串联的一台轻喜剧，是由本省笑星、歌星组合而成的精粹创作班底共同推出的话剧作品，当然，它更是本剧的三位核心人物——导演柴京云、主演柴京海与编剧兼主演王名乐的师徒友爱结晶，是山西太原、大同两大城市曲艺家们的凝聚和结合，是本土编创力量象征性的崛起，是对古城民俗的一次亲切的叩问，是对“非遗”文化元素的一次深度挖掘，是对地域题材蕴含的无尽宝藏的一次快乐的提醒，是对先辈名师的一次致敬巡礼，是对三晋风情的一次艺术再现，是对本乡本土过去时代的一次乡愁回顾——当然，方言话剧《合浪浪许家》出现的本身，就是一种由文化积淀所带来的艺术创作力的喷发：它的创作是自觉的，表演团队的合力是自觉的，呈现出的感人魅力是自觉且自然的。我认为，本剧至少在如下几个方面，都给予了我们一些深刻的启示：
一、巧妙的民俗切入以及方言的原生魅力体现。在本剧中，编导们展现出了特别珍贵的展示民俗文化的自觉性，将太原古城从改革开放初期到现在的一些生活景象——沉淀较长的生活景象自然地成为了当地的民俗——一一呈现。诸如：一号人物许有福靠修自行车为生的职业，既说明了这位主人公在太原“合浪浪”（胡同）的阶层角色，又将过去时代标志性手工业修理的职业给予了亮相，虽然这一职业目前已有所衰微；还有许家养的鹦鹉，也将那个时代流行于市民中的玩鸟——一种准风俗给予了展示。还有，大杂院内各个家庭的纷乱关系与纠葛，以及太原酒厂“高粱白”、“宁化府的陈醋”、“认一力的饺子馅”等等元素的渗入，特别是太原莲花落曲艺形式的贯彻串联，将地域特色一览无余地灌输给了观众。太原莲花落是已故的曹强先生在60年前发掘、整理、创立的一个独特的曲艺品种，它以纯正的（其实亦是按照汉语拼音发声）太原话为基调，融合了说、唱于快板中，亦说亦唱、快说慢唱，与表演中保存与发展了诸多的地方性语言，已成为国家级非物质文化遗产保护项目。在民族语言、地域方言迅速消失的时代，太原方言在这样一种形式的寄托之下生存繁衍，并且能够寄生于像王名乐这样的“90后一代”，堪称幸事一件。这也使我们想到：语言的承载与延续，其实就是民俗文化的承载与延续，而城市的记忆，既在固定的建筑中，也在流动的语汇里。珍惜每一种含有记忆的方言，不仅应该是“非遗保护工作者”的责任，也是曲艺家们特别是方言曲艺家们的责任。是的，本剧最重要的对太原民俗的展现，主要体现在了语言上——除了太原莲花落的曲艺元素之外，还包涵了太原话、五台话，同时也为了体现工业城市外地人多的特点，还加入了老师身份的标准普通话和调侃逗笑待业青年的山东话。舞台之上，语言的特别往往引发观众的笑点，但总体而言，我们看到了一台运用“晋方言”创作的好剧——强调一下，我们之所以对“晋方言”话剧给予如此的关注与重视，是因为，它是山西文化软实力的最重要的代表形式，是“晋商”先辈卧冰饮雪、艰难拓殖的文化沉淀，它也是晋剧、二人台、晋陕蒙黄河三角州民歌等艺术形式的最重要的语言基础。商路即戏路，商路即歌路，商路即艺路，这其中，太原方言，因了省城所在地的缘故，成为或应当成为“晋语区”的核心。事实上，细心人可以发现，内蒙古首府呼和浩特的方言，与太原的方言极为相似——也就是说，从太原北上，在跨越了忻州、雁北地区等地的方言鸿沟之后，太原方言与呼和浩特方言近乎神奇地重叠了——而这，实际上是晋中一带晋商，用几百年“走西口”的血汗经历所开发与渗透的历史结果。我们想说的是，通过对太原方言的溯源、挖掘、推广、研究与比较，以及通过对《合浪浪许家》这样的方言话剧的宣传和介绍，我们应该捡回山西与陕北、山西与内蒙古中西部、山西与张家口等区域的文化纽带，迎回飘泊在如上区域的晋商之魂，重新开通与这些区域的文化艺术交流，进而加强全面的经济贸易联系，找回历史的亲情与商情。
二、雄厚的创作班底以及集体创作组合的自发性。前面说了，《合浪浪许家》是太原、大同曲艺形式的融汇贯通，还是太原莲花落与大同数来宝创作经验的交流与碰撞。如果我们将太原莲花落与大同数来宝做一个比较，我们发现，二者的共同点颇多：一、二者都是本地艺术家创新的结果；二、二者皆用当地方言表演；三、最大的共同点，二者之所以在本地深入人心，是因为它们都有过硬的作品，而在过硬的作品背后，是因为太原莲花落的创始人曹强与大同数来宝的创始人柴京云，本身就是文化底蕴深厚的曲艺作家。当观众欣赏并且喜爱这两种快板形式的地方艺术时，常常因为看到他们本人的精彩表演而忽略了他们的创作实力，而当我们在仔细分析二者的成功因素时，也才透过表演研究文本时感叹：曹强与柴京云两人的创作功力之深厚、提炼生活现象之精准。很难想像，假如不是因为他们二人的创作，太原莲花落与大同数来宝能够有如此之大的影响力，有如此深远的吸引力。曹强创作的太原莲花落小段，如《卖花生》《看车祸》《立竿见影》等等，柴京云创作的大同数来宝《工钱》《隔辈亲》《望子成龙》等等，无论从取材的角度上看，还是从内容的鲜活度上看，更或从语言的精彩度上看，都比一般的曲艺作家水平要高。对普通市民阶层平凡生活的深切的观察，以及独具匠心、巧妙构思的提纯和提炼，使得曹强与柴京云为太原莲花落与大同数来宝创作的诸多作品，饱含着城市的烟火气，接续着世间的地息气，散发着乡土的草根气，也抒发着人生的七情六欲，表达着大千世界的变化多端，上得了厅堂，也下得了厨房，上能获奖，下有市场——实际上，是生活基础和创作的视角一直站在群众的角度使然，更是超功利创作的意外收获。令人惊喜的是，相当年轻的“90后”编剧王名乐，在师从了曹强与柴京云之后，真正站在了艺术大家的肩膀上，承继了太原莲花落与大同数来宝以上的优秀基因，用回顾的眼光，为我们送上了《合浪浪许家》这盘民俗大菜，将太原古城改革开放40年的过程，用喜剧的一角，给予了透视和表现。它的曲艺语言手法的运用，娴熟而轻巧；它的悲喜剧的揉合，贴切而无痕；它的人物身份的设置，照顾了各个层面；它的情节的回环、悬念的解扣，都表现出了较高的艺术创作的悟性。
三、省城文艺演出团体的内生动力及潜力挥发。《合浪浪许家》的出品单位是太原市歌舞杂技团，本身并不是常规性的演出话剧的剧团，但这个单位确实是根据自身条件和市场需求，在它的上级单位——太原广播电视台的支持下，大胆地进行了跨界的尝试，并且取得了成功。换言之，这个剧团没有因为主业是歌舞和杂技，而排斥作为“非遗”元素的太原莲花落。相反，该团的领导充分地重视和发挥了王名乐的作用，大胆起用这位在曲艺界崭露头角的“90后”人才，并且使金辉等名演员适当转型，在本剧中饰演了重要角色，辅助或配合王名乐的表演，同样取得了成功。而歌舞及杂技的元素在全剧收尾时给予了体现，也使我们看到了该团综合性的表演实力。实际上，歌舞及杂技在本剧中出现与否，其实并不重要，重要的是：我们看到，这个艺术团体，对青年人才的重视和起用，这一点，我们应当给予相当高的评价！无论那一个行业，人才的竞争才是终极的竞争。用对一个人才，振兴一项事业，而这，也是我看《合浪浪许家》之后，最想发出的呼喊。
（作者：王 辉，为文旅部优秀专家，省政协委员，省文旅厅艺委会秘书长，省戏剧家协会副主席，省宣传文化名家工作室领衔人，一级编剧）
陈韵晴以保姆身份，连续二十几年将古巨基照顾得无微不至。她52岁时，生下了古巨基的儿子。这个孩子来之不易，花了她100万。有了这个孩子后，她的身家随之过亿。
虽然古巨基上世纪九十年代就进入娱乐圈，但直到2000年，已经28岁的他，才凭借史上最zha男主何书桓成功出圈。
而古巨基之所以取得这样好的成绩，比他大四岁的经纪人陈韵晴，绝对功不可没。
陈韵晴在古巨基还是一个娱乐圈小透明之际，就在他身边忙前忙后，既是经纪人，又是私人助理甚至保姆，俨然一个全能手。
工作如此卖命，可能很多人都会觉得是因为陈韵晴家境一般，事实恰恰相反，她的原生家庭，经济状况优渥殷实。
4年后，她的一个举动说明，她如此热爱这份工作的背后，是因为对某个人有着超乎一般的感情。
这个人，当然就是古巨基了。
古巨基出于发展事业的考虑，跳槽到另一家知名演艺公司，而陈韵晴竟然也不惜舍弃百万年薪，陪他一起投身于新东家旗下。
这些年来，不少业内的大公司，都鉴于陈韵晴的闪光履历，向她伸出橄榄枝，而她却不为所动，坚持守护在古巨基的身边。
当年，媒体不止一次猜测两人的感情非同寻常，但每每被问，他俩都是一笑置之。
彼时，古巨基在提及感情时，还向媒体呼吁给他一个自由的空间，并一再声称，感情是他的隐私，希望外界不要过多关注。
有一段时间，古巨基的工作强度巨大，压的他疲累不堪，甚至还一度因心律问题而住院治疗。
每次记者去医院蹲点暗访，都能发现陈韵晴随侍在侧，就更加怀疑两人的关系。
面对古巨基回答记者疑问时闭口不言的态度，有记者就在报道中写到，“人家做的简直无微不至，你何以不给人家一个名分？”
而陈韵晴却毫无怨言，继续奉献着自己的不悔与热情。
在古巨基渐渐成为当红炸子鸡之后，不仅遇到不少疯狂女粉的追求，还与知名女星传出绯闻。
而陈韵晴，却依然坚守自己的位置，不僭越，不多言，尽己所能为古巨基提供最多的关心与照顾。
时光如白驹过隙，转眼间，陈韵晴已然跨过不惑之年，也错过了最佳的生育时间。
父亲非常担心女儿，怕她坚持到最后，却竹篮打水，一场空，毕竟，如果一个男人，连最基本的名分都吝啬送出，未来又有几分希望可期呢？
父亲就让陈韵晴离开古巨基，回家料理家族生意，并频繁安排她与各路富豪相亲，却无一例外皆遭到女儿拒绝。
陈韵晴就像一只选择了扑火，就毫无怨尤的飞蛾，对于古巨基毫无保留的爱，就是她心中光的方向。
有一回，陈韵晴因为骑自行车摔了一跤，而受了不轻的伤，这样一来，非但照顾不了古巨基，反而需要他来照顾她。
古巨基这才感受到陈韵晴的重要性，因为自从陈韵晴受伤，他的正常生活变得一塌糊涂，虽说临时雇佣了一个阿姨，却因为不了解古巨基的工作与生活情况，无法让古巨基满意。
半个月后，陈韵晴的伤势完全好转。古巨基终于放下顾虑，向他生命中最重要的女人，发出灵魂邀约，让她做自己生命中的另一半。
那一刻，陈韵晴的一双妙目，有泪盈然，虽说她从不奢求，但哪个女人不希望最爱的男人，赠她一生承诺，帮她支撑爱情恒久的信念呢？
结为正式夫妻之后，两人的感情生活，终于进入到完满阶段，但是女方的年龄却成为诞育子嗣的阻碍。
为了成功怀孕，他俩遍访名医，陈韵晴也为了这个美好的梦想，付出体力心力的双重代价，好在花了100多万后，陈韵晴终于圆梦。
52岁那年，陈韵晴为古巨基诞下麟儿。从此有了新的人生角色的古巨基，一高兴，就将过亿身家拱手交给陈韵晴打理。
谁说福无双至？陈韵晴的人生逆袭，不就是典型的双喜临门么？
对于理财和投资非常在行的陈韵晴，现在不仅帮他接洽演出，还会拿着古巨基交给她管理的钱用于理财投资，自然也赚了不少。
为了不影响古巨基在女粉丝心中的形象，陈韵晴在公开场合，从不跟他牵手，在公开感情状态之前，甚至还忍受了那么多年没有名分的惶惑与等待。
也许，也有人觉得，以古巨基的形象和财富，完全可以找更漂亮更年轻的，但感情这种事情，局外人如何拎得清呢？但凡是情定，其实都是命定，除了因为她或他，有着他或她喜欢和离不开的理由，一切都是天作之合。
当一个人有勇气和意愿为爱妥协，老天总会犒赏他意料之外、情理之中的美丽缘分，比如陈韵晴，那么努力，付出那么多，造化怎忍辜负？#古巨基#
虽然古巨基上世纪九十年代就进入娱乐圈，但直到2000年，已经28岁的他，才凭借史上最zha男主何书桓成功出圈。
而古巨基之所以取得这样好的成绩，比他大四岁的经纪人陈韵晴，绝对功不可没。
陈韵晴在古巨基还是一个娱乐圈小透明之际，就在他身边忙前忙后，既是经纪人，又是私人助理甚至保姆，俨然一个全能手。
工作如此卖命，可能很多人都会觉得是因为陈韵晴家境一般，事实恰恰相反，她的原生家庭，经济状况优渥殷实。
4年后，她的一个举动说明，她如此热爱这份工作的背后，是因为对某个人有着超乎一般的感情。
这个人，当然就是古巨基了。
古巨基出于发展事业的考虑，跳槽到另一家知名演艺公司，而陈韵晴竟然也不惜舍弃百万年薪，陪他一起投身于新东家旗下。
这些年来，不少业内的大公司，都鉴于陈韵晴的闪光履历，向她伸出橄榄枝，而她却不为所动，坚持守护在古巨基的身边。
当年，媒体不止一次猜测两人的感情非同寻常，但每每被问，他俩都是一笑置之。
彼时，古巨基在提及感情时，还向媒体呼吁给他一个自由的空间，并一再声称，感情是他的隐私，希望外界不要过多关注。
有一段时间，古巨基的工作强度巨大，压的他疲累不堪，甚至还一度因心律问题而住院治疗。
每次记者去医院蹲点暗访，都能发现陈韵晴随侍在侧，就更加怀疑两人的关系。
面对古巨基回答记者疑问时闭口不言的态度，有记者就在报道中写到，“人家做的简直无微不至，你何以不给人家一个名分？”
而陈韵晴却毫无怨言，继续奉献着自己的不悔与热情。
在古巨基渐渐成为当红炸子鸡之后，不仅遇到不少疯狂女粉的追求，还与知名女星传出绯闻。
而陈韵晴，却依然坚守自己的位置，不僭越，不多言，尽己所能为古巨基提供最多的关心与照顾。
时光如白驹过隙，转眼间，陈韵晴已然跨过不惑之年，也错过了最佳的生育时间。
父亲非常担心女儿，怕她坚持到最后，却竹篮打水，一场空，毕竟，如果一个男人，连最基本的名分都吝啬送出，未来又有几分希望可期呢？
父亲就让陈韵晴离开古巨基，回家料理家族生意，并频繁安排她与各路富豪相亲，却无一例外皆遭到女儿拒绝。
陈韵晴就像一只选择了扑火，就毫无怨尤的飞蛾，对于古巨基毫无保留的爱，就是她心中光的方向。
有一回，陈韵晴因为骑自行车摔了一跤，而受了不轻的伤，这样一来，非但照顾不了古巨基，反而需要他来照顾她。
古巨基这才感受到陈韵晴的重要性，因为自从陈韵晴受伤，他的正常生活变得一塌糊涂，虽说临时雇佣了一个阿姨，却因为不了解古巨基的工作与生活情况，无法让古巨基满意。
半个月后，陈韵晴的伤势完全好转。古巨基终于放下顾虑，向他生命中最重要的女人，发出灵魂邀约，让她做自己生命中的另一半。
那一刻，陈韵晴的一双妙目，有泪盈然，虽说她从不奢求，但哪个女人不希望最爱的男人，赠她一生承诺，帮她支撑爱情恒久的信念呢？
结为正式夫妻之后，两人的感情生活，终于进入到完满阶段，但是女方的年龄却成为诞育子嗣的阻碍。
为了成功怀孕，他俩遍访名医，陈韵晴也为了这个美好的梦想，付出体力心力的双重代价，好在花了100多万后，陈韵晴终于圆梦。
52岁那年，陈韵晴为古巨基诞下麟儿。从此有了新的人生角色的古巨基，一高兴，就将过亿身家拱手交给陈韵晴打理。
谁说福无双至？陈韵晴的人生逆袭，不就是典型的双喜临门么？
对于理财和投资非常在行的陈韵晴，现在不仅帮他接洽演出，还会拿着古巨基交给她管理的钱用于理财投资，自然也赚了不少。
为了不影响古巨基在女粉丝心中的形象，陈韵晴在公开场合，从不跟他牵手，在公开感情状态之前，甚至还忍受了那么多年没有名分的惶惑与等待。
也许，也有人觉得，以古巨基的形象和财富，完全可以找更漂亮更年轻的，但感情这种事情，局外人如何拎得清呢？但凡是情定，其实都是命定，除了因为她或他，有着他或她喜欢和离不开的理由，一切都是天作之合。
当一个人有勇气和意愿为爱妥协，老天总会犒赏他意料之外、情理之中的美丽缘分，比如陈韵晴，那么努力，付出那么多，造化怎忍辜负？#古巨基#
一个985研究生的困惑。他985大学浙江大学研究生，2006年毕业后就在深圳国家电网做工程师当年年薪二十左右，后来在深圳结婚买房生子一糸列操作后顿感手头紧张钱不够用，于是就在2016年辞职邀几个志同道合的朋友一起创业，一起合伙办了个公司，他投资了大约有六十多万一起投资了一百多万将近二百万，16年下半年投资，17,18年收支平衡，19年亏，20年上半年持续亏损几个合伙人实在亏不下去了就放弃了，他20年上半年的时候就曾找我卜过一卦，卦象显示是吉的其实当时由于疫情的原因他也打算放弃了我也看过他八字综合参考他运势还是向上的，所以劝他坚持！20年下半年翻了身赚得不多，去年生意一般比前年要好，今晚生意一般同上班差不多！他现在就是很辛苦赚得比上班没有多而且还要辛苦很多，所以他想问下运势！
壬子日生乙卯月加时柱来克综合参考八字偏弱。向这个八壬水日主生乙卯月伤官格，他整个八字没有丁点火，五行缺火四柱无财，伤官无财虽巧亦贫。又聪明莫过于伤官，所以他读书很厉害，他前一步大运走壬子，子是劫财所谓有财劫财无财劫灾，他四柱无财有遇劫财肯定破财。所以创业遇瓶颈。从19年开始转辛运19年是本命年，20年就好些了。今年是寅亥相害生意虽说不好但是免强还是能维持下去，比子运借债度日还是要好很多了！下步大运亥运这个比肩
壬子日生乙卯月加时柱来克综合参考八字偏弱。向这个八壬水日主生乙卯月伤官格，他整个八字没有丁点火，五行缺火四柱无财，伤官无财虽巧亦贫。又聪明莫过于伤官，所以他读书很厉害，他前一步大运走壬子，子是劫财所谓有财劫财无财劫灾，他四柱无财有遇劫财肯定破财。所以创业遇瓶颈。从19年开始转辛运19年是本命年，20年就好些了。今年是寅亥相害生意虽说不好但是免强还是能维持下去，比子运借债度日还是要好很多了！下步大运亥运这个比肩
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