#周末观影# #那些电影里的夏日# 1999年，北野武刚过知天命之年，这一年的夏，他拍摄的经典之作《菊次郎的夏天》上映了。温暖的色调、清新的音乐、温柔的故事，让许多观众耳目一新。1997年凭借《花火》在威尼斯斩获金狮的北野武，撕扯掉暴力美学的标签，呈奉出这样一部治愈系的电影，征服观众的同时，也让影评人眼前一亮，此片顺利成章地入选了日本旬报当年度的电影十佳。

我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。

影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。

菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。

二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。

他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。

影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。

第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。

这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。

电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。

北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。

仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。

影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。

久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。

《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭

https://t.cn/RnWPoC5 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影印度合伙人##印度合伙人#
闲聊几句，前半段真的感动到我了，嫁一个这样细心、执着、爱自己、又聪明肯于钻研发明的丈夫是多么幸运幸福，他摘下那朵鸡蛋花放在一包棉花上的瞬间好美。但是从他开始创业就慢慢让我脱离了剧情，像“海苔男孩”那般，我总是特理性的“审视”他们成功的途径。

[并不简单][并不简单]美国的那个什么纤维就算样品，能寄出那么多够他反复实验的？就算寄了那之后继续生产和扩大生产的最基本的原材料，从何而来？一路开挂到得到总统发明大奖，这算发明吗？明明是有这项产品、机器、产业链，他只是山寨了一个机器啊？好吧，不考虑山寨，他算是救国救民吧，只上了8年级的他就算不上理工学校，自学成才了机械工程，可他第一次的美国演讲，这一嘴的英语是怎么学的？

[并不简单][并不简单]电影的结局我不接受不现实但为了电影人设的忠厚老实人，他历经千辛万苦大风大浪之后，没和志同道合精神契合的“合伙人”在一起，反而和那个思想落后、不理解还扯后腿、完全不是一类人的妻子相拥而泣，哎，憋屈。回到村里那些要把他打死，现在扬名立万了又戴鲜花儿的一幅幅厚脸皮，您还真包容！

[污][污]不挑刺，忽略一切不合理但励志，是个好电影。这几年的印度电影确实都拍的很不错。我小时候就很爱看印度电影的歌舞，简单的好人特惨、坏人特狠最后大团圆剧情，也不费什么脑子。只是这些电影中我们看到了印度那么穷困落后的一个阶层，他们是这样活的，拍出来他们不觉得...嗯……不知道怎么想的...[偷笑][偷笑]我没去过印度，但去过斯里兰卡、缅甸，这俩国家穷的都让我一惊一惊的，感觉电影中的印度更可以的惨啊……

[爱你][爱你]谢谢你拍，我更爱国了。#大v荐电影#

最早看《青蛇》时，删减版看得莫名其妙，然而画面好，音乐佳，印象还算相当深。
多年前又看了一次，不记得是否删减版，但剧情多少明白些。
还记得当初的印象，法海蛮横专断多管闲事，青蛇轻薄无形，而许仙简直是个无情无义的废物。尽管如此，看到白蛇产子，青蛇拼死相护，姐妹情深，动情处，也禁不住掉眼泪。

多年来时时想到这电影，回味起来，渐觉真相该非如此。
今日忽然想起，专门找了高清完整版来看，感触果真大不相同。
法海修为精深，有几分傲气，终究算是个是非分明心向善道的修行者。
许仙，所谓老实人，换句话说就是寻常人。这样的男人，跟法海自是没得比，在跟白蛇的感情里，他一直是弱势被动的一方。一个平凡人，活在几个超能力者之间，不论别人怎么迁就，不论是故意还是无意，在这段感情里都不可能拥有对等地位。这样一个男人，在寻常人中他算有情有义的了，法海找上门来，他知道真相时，还是想方设法来维护白蛇青蛇。
当然，这没啥大用，但这是他唯一能做的。
这当然让青蛇无比失望，青蛇便杀了他。看，就是不对等。
但这事好像又怪不得小青。
里面很多事都怪不得小青，小青他不是人，不懂情为何物，天真无邪换句话就是单纯无知。
所以小青的态度是明明白白的，对老实人好奇，就学姐姐勾引他，她贪的不是许仙，是好奇姐姐的感受，想去体会。后来老实人辜负了姐姐，她就杀了他，这时候青蛇有感情了，又复杂又激烈，依旧爱恨分明得很。
杀许仙不是因为青蛇感受到了白蛇的感情，是因为青蛇自己的感情。看到许仙锃亮的光头，青蛇愤怒地说，你出卖我们！原来姐姐倾心的，就是这么一个老实人？姐姐为他拼命，为他生子，为他赴死，可他呢？青蛇愤怒，但更多的应该是失望和为姐姐觉得不值吧。已经不能帮姐姐什么了，姐姐那么喜欢，那就让他们在一起吧。
其实，白蛇未必对许仙有很多怨怼。白娘子懂青蛇，白娘子也懂人性，白娘子比法海更像个人，她已经彻底成为真正的人了。白娘子比青蛇聪慧许多，她爱这个男人，她清楚明白的知道这个凡人在这段情里并没有做错什么，相反，所有的一切都是在自己的引导下发生发展的，因为她，这个凡人才承受了这么多本不该让寻常人来承受的苦。
不是真爱这个男人，不会心甘情愿为他生孩子，白娘子这么聪慧的人，深爱的男人的处境，她自然是了然的。

没想到，回头再看《青蛇》，原本先入为主，对许仙极为反感，如今竟然觉得他是故事里最无辜的那一个。
这个故事，男女主角若只能有一个的话，很难定位。说是青蛇或者白蛇是女主都行得通，但毕竟它是《青蛇》。男主角更别扭，如果不是法海，感觉上更不应该是许仙，所以只能是法海。
白蛇的故事有很多版本，作为超凡的存在，许仙这个角色，不论在哪个版本里，都很难拥有与白蛇对等的地位，《新白娘子传奇》里的许仙是个例外。
前些年我回顾又看了这个电视剧，曾经对许仙的印象，有一个字形容，就是弱。再看过后，观感竟彻底的颠倒过来，这个人物柔弱的表面下，竟然是个正直刚强的男人，善良慈悲不畏强权（看梁王爷迫害的那一段，许仙当得起铁骨铮铮之评）。
多活了许多年，重看《新白娘子传奇》，才明白白娘子为什么会那样敬爱许仙。回头想想，才发现，整部剧里白娘子对官人几乎是言听即从，全心全意依靠官人，表现得比寻常妻子更加柔顺。如斯自然，竟不为人所觉。
有好多东西，真的需要多经历些岁月，才能体会到它们真正的好。好书、好人、好电影、好故事、好感情，都是如此。