辛弃疾有“举头西北浮云，倚天万里须长剑”“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”，却也有“凿个池儿，唤个月儿来”。

南歌子·新开池戏作
辛弃疾

散发披襟处，浮瓜沈李杯。涓涓流水细侵阶。凿个池儿，唤个月儿来。

画栋频摇动，红蕖尽倒开。斗匀红粉照香腮。有个人人，把做镜儿猜。

元旦快到了，你准备回老家吗？

回家的心情，如果用一首词来形容，

大概就是辛弃疾的《武陵春》——

武陵春

走去走来三百里，五日以为期。

六日归时已是疑。应是望多时。

鞭个马儿归去也，心急马行迟。

不免相烦喜鹊儿。先报那人知。

诗词赏析

辛弃疾是用典“狂魔”，极端时句句皆用，没办法，谁让他文采盖世，足以“驱使庄骚经史”，而又能做到“无一点斧凿痕”呢。对此，有人批评他“掉书袋”，也有人赞他“一经运用，便得风流”。有没有想过，如果辛弃疾一个典故也不用，写出来的词是啥样的？

这首《武陵春》就属此类。（后来发现好像不对，“五日”、“六日”似乎用了《诗经》“五日为期，六日不詹”典故。呼~稼轩你太绝了）

词先交代了一个情况：这次出门，往返只有三百里的路程，他与妻子约定，五天后就回去，如今已是第六天，他还没到家，怎能不心急呢？

“六日归时已是疑，应是望多时”，他猜想，妻子一定会疑惑：这都第六日了，咋还不见回？并会伫立在屋外久久凝望。“望多时”的遥想，一方面突出自己归心似箭的心情，另一方面也将对家人的思念之情传达出来。

这种“对写”手法，在诗词中很常见，典型的如白居易“想得家中夜深坐，还应说着远行人”，杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”，柳永的“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”等等。对写手法的运用，不仅开阔了诗境，还使得情感加倍，给人以更加丰富的审美体验。

过片写归途中的所思所想。“鞭个马儿归去也”，按理说，一百五十里的路程，他快马加鞭，很快就走完了，谁知“心急马行迟”，心越急，就越觉马儿跑得慢。“鞭个马儿”这样的措辞，有点俏皮，又有点呆萌，很辛弃疾。类似的如“凿个池儿，唤个月儿来”，“待葺个园儿名‘佚老’”，更作个亭儿名‘亦好’”。

最后，他忽然听到喜鹊声，便灵机一动，产生一个大胆的想法：“不免相烦喜鹊儿，先报那人知。”喜鹊啊，劳烦你先飞到我家，替我传个喜讯吧，这样我就不会火急火燎了，我家人也不会望眼欲穿了。

全词十分通俗，几近白话，富有民歌风韵。 https://t.cn/Ryoinqz

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【古诗词赏析】 第二百零一

——《南歌子·新开池戏作》·宋·辛弃疾
散发披襟处，浮瓜沉李杯。涓涓流水细侵阶。
凿个池儿，唤个月儿来。
画栋频摇动，红蕖尽倒开。斗匀红粉照香腮。
有个人儿，把做镜儿猜。

译文
大热的天气，我散乱着头发，衣服也披在身上，坐在新开的池子旁边。在盘子里盛着用冷水浸泡过的甜瓜朱李。泉水慢慢地流过来浸到台阶上了。我凿个池儿，叫月儿也到池子里来。
彩色画的栋梁，映在池子里频频地摇动。红色的芙蕖，都在水里倒开着。在我身边的心爱的人儿，把池子当做镜子，照着自己香腮上搽着红粉，要和红蕖比赛看看，谁的脸色最红，谁最漂亮。

注释
浮瓜沉李：将瓜李等果品浸泡于池水之中，以求凉爽宜口。
画栋：画有彩绘的房柱，代指屋舍。
红蕖：粉红色的荷花。

赏析

这首为带湖家园新开的小池所作的“纪念词”，确实轻浅自然，妙趣横生，充满了小品式的谐趣。

词以夏夜纳凉为契机，写他对这个新开小池的喜爱之情。
上片主要写他夏夜池边纳凉的闲适之情。起韵写池，笔意曲折，以散发披襟的处所、浮瓜沉李的杯子这样的“谜面”，来暗伏新池这个“谜底”。
同时，起韵写池而又兼写人：词人在新池边纳凉的快意、方便与闲适，于此可见。
“涓涓”一韵，仍是曲折写池，写新池一筑，水意充盈，以至侵湿台阶、送来凉爽的情形。

上片末韵，以“筑个池儿”的轻巧口吻正面点题，兼写因池见月的景象。这里的用语轻松有趣：“池儿”、“月儿”的称呼，轻俗便捷，足见喜爱之情；
而“唤个月儿”的措辞，不仅写景由实境入空，更是妙语解颐：天下有水则有月，本无稀奇，经词人这么一说，平常的一个意思竟显出盎然的趣味。

下片主要写池中丰美的倒影，写得空灵而优美。这倒影由无生命之物到有生命的高级动物逐层递进，诗意渐浓而意境渐美。

首先他写池水边自己华居画栋在池水中投下它的倒影，这倒影随波摇动，空灵不定。
其次他写池水中的粉色荷花也在池中投下自己的倒影。水面上开放的荷花和水中荷花的倒影交相辉映又浑然一体，使人乍见之下，以为是荷花“倒开”于水中。

于此可见，同写倒影，但词人笔法有变，一就其“摇动”来写，一就其“倒开”来写，这就不显得单调了。
最后一个可以与池水中的荷花倒影媲美的，是一个打扮好的红妆美人临池照影的倒影。对这个倒影，词人没有正面下笔，而是用“照香腮”、“把做镜儿猜”的写其实体，来埋伏池中必有其倒影之意。