#导演生活笔记# 第七百一十二则:
旧金山歌剧院排戏 之十五
在旧金山歌剧院排《红楼梦》的过程中,还有一样东西是我这么多年导演经验没有看过的:右侧台的舞监桌,这是很正常的,各种大剧院都有,舞监不一定会用。在旧金山歌剧院,舞监一定会用这张台子,而且他台子上面还有一个后视镜,这就是我没见过的。舞监在准备某一场戏的演员上场的时候,尤其是如果歌队在,他必须透过后视镜才能看到人员有没有到齐,然后才能够下令让右舞台的助理舞监牵着他们的手把他们送上台。这也是因为不得已,人太多,戏太复杂,他没有办法,他根本没有时间转头。
旧金山歌剧院排戏 之十五
在旧金山歌剧院排《红楼梦》的过程中,还有一样东西是我这么多年导演经验没有看过的:右侧台的舞监桌,这是很正常的,各种大剧院都有,舞监不一定会用。在旧金山歌剧院,舞监一定会用这张台子,而且他台子上面还有一个后视镜,这就是我没见过的。舞监在准备某一场戏的演员上场的时候,尤其是如果歌队在,他必须透过后视镜才能看到人员有没有到齐,然后才能够下令让右舞台的助理舞监牵着他们的手把他们送上台。这也是因为不得已,人太多,戏太复杂,他没有办法,他根本没有时间转头。
#导演生活笔记# 第七百一十一则:
旧金山歌剧院排戏 之十四
在合成的过程中,旧金山歌剧院有一个很大的特色,就是从舞台搭了一座桥到观众席,越过了乐池。这是因为它舞台建筑的关系,从前没有任何其他方式从观众席直接上到舞台。这座桥其实是我对歌剧院最深刻的一个记忆之一。不知道为什么,总是有一种仪式感吧,从台上走到台下,从台下走到台上。搭桥、拆桥,都是在复杂的每天日常行程表里面出现的事情。也就是说,今天我到剧场排练,我会知道有没有桥。
旧金山歌剧院排戏 之十四
在合成的过程中,旧金山歌剧院有一个很大的特色,就是从舞台搭了一座桥到观众席,越过了乐池。这是因为它舞台建筑的关系,从前没有任何其他方式从观众席直接上到舞台。这座桥其实是我对歌剧院最深刻的一个记忆之一。不知道为什么,总是有一种仪式感吧,从台上走到台下,从台下走到台上。搭桥、拆桥,都是在复杂的每天日常行程表里面出现的事情。也就是说,今天我到剧场排练,我会知道有没有桥。
#导演生活笔记# 第七百一十则:
旧金山歌剧院排戏 之十三
在旧金山歌剧院做《红楼梦》技术合成的时候,包括彩排,观众席有一种特别的摆法。跟我们一样,他们会拆掉两排座位,然后置放灯光、投影、舞监用的桌子。但是跟我们不同的是,在这些桌子的后面几排又会多放好多张桌子。这些是给制作人坐的,甚至艺术总监、老总没事也会进来,他就有一张舒适的桌子可以坐,有灯光可以看,甚至可以自己办公,做他自己的事情。在舞监桌子的前方,有关键的地方会摆放许多跟带着灯光的谱架。这些分别是让歌队的指挥、音乐顾问,以及其他的音乐人员用的。在彩排的时候这些位置都是满的。
那我的位置在哪里?非常奇妙的,他们摆一张王座给我,在走廊的正中央。
旧金山歌剧院排戏 之十三
在旧金山歌剧院做《红楼梦》技术合成的时候,包括彩排,观众席有一种特别的摆法。跟我们一样,他们会拆掉两排座位,然后置放灯光、投影、舞监用的桌子。但是跟我们不同的是,在这些桌子的后面几排又会多放好多张桌子。这些是给制作人坐的,甚至艺术总监、老总没事也会进来,他就有一张舒适的桌子可以坐,有灯光可以看,甚至可以自己办公,做他自己的事情。在舞监桌子的前方,有关键的地方会摆放许多跟带着灯光的谱架。这些分别是让歌队的指挥、音乐顾问,以及其他的音乐人员用的。在彩排的时候这些位置都是满的。
那我的位置在哪里?非常奇妙的,他们摆一张王座给我,在走廊的正中央。
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