末子小恐龙19岁生日快乐哇！！
进团到现在简直暴风成长
虽然有时候会说小朋友幸运 16岁就出道了
但站在小朋友的角度
15岁空降C位 加入比自己大十岁的前辈的团
刚加入就要主演从没参与过的歌舞伎
这么大的压力 如果换成别人不一定可以扛下来吧
不过现在已经仗着哥哥们的宠爱 成为暴言末子了[笑cry]
17岁主演电影 18岁走上巴黎时装周
最喜欢小朋友的一句话是“只说不做最恶心了”
这样的小劳一定未来可期 ！
永远是哥哥们和粉丝最骄傲的末子
进团到现在简直暴风成长
虽然有时候会说小朋友幸运 16岁就出道了
但站在小朋友的角度
15岁空降C位 加入比自己大十岁的前辈的团
刚加入就要主演从没参与过的歌舞伎
这么大的压力 如果换成别人不一定可以扛下来吧
不过现在已经仗着哥哥们的宠爱 成为暴言末子了[笑cry]
17岁主演电影 18岁走上巴黎时装周
最喜欢小朋友的一句话是“只说不做最恶心了”
这样的小劳一定未来可期 ！
永远是哥哥们和粉丝最骄傲的末子
一条从城通往镇的快速道将村子切开，由此可见村子的剖面。我猜想俢路的初衷可能是加强古城和古镇的连接，整合旅游资源。可古城已古迹难觅，古镇的古迹基本上都是伪装。路是城市的骨架，快速路带着城市化的基因来了，势不可挡。快速路像风带着病菌一样传染着乡村，又像一条蠕动的蜈蚣，紧邻的房子呀土地呀都是它密密实实的足，全活起来了。
快速路起头的是打着文旅幌子的房地产，骗人终害己，还没弄到一半，资金链断了，跑路了。路头还交织着自行车高速的入口，空间窄逼、凌乱。两条路之间的狭长土地荒草丛生，修建时大型机械干得天翻地覆，祖祖辈辈们留下来的宝贵的不足三十厘米的种植土已被建渣和深土覆盖地下了。往前是种着茶和果树的零星土地，曾经都是水稻田，种植物的改变反映出生活由温饱转向小康。曾经作为“赌塘”的鱼塘被填平了，卖起了二手汽车，又倒闭了，堆放市政的铺装建材，总之想尽办法脱离土地就是脱离贫穷，这是乡村心照不宣的真理。后院被改作前门，经营副食，乡镇小作坊生产的白酒是特色，产品离产地越近，往往越好越便宜。院坝被盖成彩钢板，挂起了汽车修理的牌子，不见得有多好的技术，路上爆胎却是不可选择的刚需。车分三六九等，总还是有生意的。曾经偏僻的院子，现在成了好口岸，被改头换面，做出文艺的样子，卖日本料理，门口的大香樟却莫名枯死了。闲置的村委会被改造为农家乐，那些曾经被遗弃的旧砖石磨猪槽被砌成景观墙，试图贩卖乡愁，提升附加值。颓废的老宅被推掉，新建成了装着玻璃地弹门的毛坯房，再贴上广告招租。和村道交叉的十字路口的某块地被填实，搭起棚子买桃子，生意像桃子的红-热火朝天。最逗的是收茶的，一辆面包车每天定时停在紧邻民居聚落的路边，后门掀起来像屋檐一样遮太阳，人蜷缩在后备箱里和茶叶混在一起，玩着手机等着茶农来卖茶。路上坡，听说是正在修的邛雅高速，它将飞跨紧邻的成名高速。这儿就到村界了。
快速路沿途，被水泥杆和铁丝网圈起来的成片成片的土地上种着粑粑柑或弥猕猴桃，这些是土地被“老板”们承包了，他们大部分来自蒲江，他们为他们的后代创造出了这个时代的新词汇：“猕二代”和“粑二代”。零零星星的茶地都基本在山坡上，这是乡村老人们的主要收益，种茶相较于种庄稼是轻体力，也更粗放，老人们力所能及。种茶有点像于“懒庄稼”，可收获却少不得勤劳，日积月累，积少成多。种茶的标配是伞形帽、喷雾器、烧柴油的台剪、电瓶车和声量无比大放着歌曲的手机。丘陵顶上还有连不成片的马尾松，松林像招牌一样单薄，后面隐藏着成片成片的“粑粑柑”和“弥猴桃”。过村的这段快速路看不见庄稼，少见村民，车辆往来不息。
因为新修了路，这些曾经隐没在乡村的民居被暴露在光天化日之下，杂，乱，脏，刺眼的不可绛解的工业化时代的垃圾，怎么这样子呢！它们不是领导、游客和城市人心目的乡村模样，它们有碍观瞻！风貌改造是理所当然的，真实的当代民居被画皮成曾经被抛弃、推掉和视为落后的传统民居的样子，某些墙面再涂上貌似美好的画面，实在不好弄的地方干脆用竹篱墙一遮了事。
村子之外，路往前延伸着，整条路都是如此，路之外的其它路其它地方也都是如此，这是乡村的普遍现状。
在快速路之外，在物理空间上被冷落了的，在心理空间上被遗忘了的，恰是村子最美好之所在。丘陵顶上的马尾松林、慈竹林和集体化时代遗留下来的老梨树，鹅鸭嬉戏的一片水稻田，隔河相望葫芦湾的陡坡，被遗弃的人户屋后的品种古老的红桔树和沟边的端阳李，山岗上终年不息涌出的泉水，掩没在树林里落叶下的窑包，曾经见证了南丝路的兴盛又隐没在大自然中的龙窑，草丛中覆盖着的残存的茶马古道，述说着家族荣耀和村落自信的古代桅杆，还有那些见不得土地闲置而勤劳种菜的老人们，那些深爱着家乡孜孜不倦地努力着的基层干部们。
被道路切割着、冲击着的乡村，又被道路灯下黑般地隐匿着。我们很幸运，工作室身处其中，感受着古老乡村跳动着的微弱脉搏。
快速路起头的是打着文旅幌子的房地产，骗人终害己，还没弄到一半，资金链断了，跑路了。路头还交织着自行车高速的入口，空间窄逼、凌乱。两条路之间的狭长土地荒草丛生，修建时大型机械干得天翻地覆，祖祖辈辈们留下来的宝贵的不足三十厘米的种植土已被建渣和深土覆盖地下了。往前是种着茶和果树的零星土地，曾经都是水稻田，种植物的改变反映出生活由温饱转向小康。曾经作为“赌塘”的鱼塘被填平了，卖起了二手汽车，又倒闭了，堆放市政的铺装建材，总之想尽办法脱离土地就是脱离贫穷，这是乡村心照不宣的真理。后院被改作前门，经营副食，乡镇小作坊生产的白酒是特色，产品离产地越近，往往越好越便宜。院坝被盖成彩钢板，挂起了汽车修理的牌子，不见得有多好的技术，路上爆胎却是不可选择的刚需。车分三六九等，总还是有生意的。曾经偏僻的院子，现在成了好口岸，被改头换面，做出文艺的样子，卖日本料理，门口的大香樟却莫名枯死了。闲置的村委会被改造为农家乐，那些曾经被遗弃的旧砖石磨猪槽被砌成景观墙，试图贩卖乡愁，提升附加值。颓废的老宅被推掉，新建成了装着玻璃地弹门的毛坯房，再贴上广告招租。和村道交叉的十字路口的某块地被填实，搭起棚子买桃子，生意像桃子的红-热火朝天。最逗的是收茶的，一辆面包车每天定时停在紧邻民居聚落的路边，后门掀起来像屋檐一样遮太阳，人蜷缩在后备箱里和茶叶混在一起，玩着手机等着茶农来卖茶。路上坡，听说是正在修的邛雅高速，它将飞跨紧邻的成名高速。这儿就到村界了。
快速路沿途，被水泥杆和铁丝网圈起来的成片成片的土地上种着粑粑柑或弥猕猴桃，这些是土地被“老板”们承包了，他们大部分来自蒲江，他们为他们的后代创造出了这个时代的新词汇：“猕二代”和“粑二代”。零零星星的茶地都基本在山坡上，这是乡村老人们的主要收益，种茶相较于种庄稼是轻体力，也更粗放，老人们力所能及。种茶有点像于“懒庄稼”，可收获却少不得勤劳，日积月累，积少成多。种茶的标配是伞形帽、喷雾器、烧柴油的台剪、电瓶车和声量无比大放着歌曲的手机。丘陵顶上还有连不成片的马尾松，松林像招牌一样单薄，后面隐藏着成片成片的“粑粑柑”和“弥猴桃”。过村的这段快速路看不见庄稼，少见村民，车辆往来不息。
因为新修了路，这些曾经隐没在乡村的民居被暴露在光天化日之下，杂，乱，脏，刺眼的不可绛解的工业化时代的垃圾，怎么这样子呢！它们不是领导、游客和城市人心目的乡村模样，它们有碍观瞻！风貌改造是理所当然的，真实的当代民居被画皮成曾经被抛弃、推掉和视为落后的传统民居的样子，某些墙面再涂上貌似美好的画面，实在不好弄的地方干脆用竹篱墙一遮了事。
村子之外，路往前延伸着，整条路都是如此，路之外的其它路其它地方也都是如此，这是乡村的普遍现状。
在快速路之外，在物理空间上被冷落了的，在心理空间上被遗忘了的，恰是村子最美好之所在。丘陵顶上的马尾松林、慈竹林和集体化时代遗留下来的老梨树，鹅鸭嬉戏的一片水稻田，隔河相望葫芦湾的陡坡，被遗弃的人户屋后的品种古老的红桔树和沟边的端阳李，山岗上终年不息涌出的泉水，掩没在树林里落叶下的窑包，曾经见证了南丝路的兴盛又隐没在大自然中的龙窑，草丛中覆盖着的残存的茶马古道，述说着家族荣耀和村落自信的古代桅杆，还有那些见不得土地闲置而勤劳种菜的老人们，那些深爱着家乡孜孜不倦地努力着的基层干部们。
被道路切割着、冲击着的乡村，又被道路灯下黑般地隐匿着。我们很幸运，工作室身处其中，感受着古老乡村跳动着的微弱脉搏。
#周末观影# #那些电影里的夏日# 1999年，北野武刚过知天命之年，这一年的夏，他拍摄的经典之作《菊次郎的夏天》上映了。温暖的色调、清新的音乐、温柔的故事，让许多观众耳目一新。1997年凭借《花火》在威尼斯斩获金狮的北野武，撕扯掉暴力美学的标签，呈奉出这样一部治愈系的电影，征服观众的同时，也让影评人眼前一亮，此片顺利成章地入选了日本旬报当年度的电影十佳。
我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。
二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。
第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。
北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭
我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。
二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。
第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。
北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭
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