#文明开封盛开幸福花##在汴生活幸福多多# 【绿满汴梁 绣出生态宜居城】
全媒体记者 刘延超
迟日江山丽，春风花草香。漫步开封，绿色连绵，春色醉人，大绿地、小游园，带给群众满满的幸福感。
绿满汴梁，最美开封。作为市区绿化工作的尖刀班排头兵，市园林绿化处遵循人与自然和谐相处的自然规律，以国家生态园林城市创建等为抓手，通过绿地的设计、建设、养护、管理等方法，不断提升生态文明建设水平，绣出了生态宜居的美丽开封。
以“绿”为底绘美景。建设14块绿地，增加绿地面积约2900平方米；绿化改造提升夷山大街南延，共种植乔木100株、金森女贞1.5万株、月季4000余株，麦冬约2吨；完工内环路（中山路—汴京路）绿化改造提升，种植白蜡约360株，金森女贞约13万株，月季墙60组，百日红约195株……以“绿”为底，2021年，该处加大绿化、美化、彩化力度，全面治理黄土裸露，把绿意持续向群众身边延伸。
绿化景观、水域景观、建筑小品、休闲设施于一体，2019年，建成的莲花公园，极大改善了南区公园休闲区域匮乏的现状，成为群众休闲娱乐的好场所；2020年建,成的宋外城遗址公园，尊重、凸显、保护宋外城遗址文化资源，成为展现开封古城历史文化的一张名片……该处在增绿量的同时，依据区域特点，结合群众需求，实现从“绿化”向“美化”的升级，将绿地公园打造成一个个精品工程，成为全民休闲的幸福场所。
以“菊”为媒绣花城。菊花是开封市花，每年的菊花文化节更是享誉世界，这背后凝聚着园林人的汗水。年年布展，出新出彩。从方案设计、场地督导、检查提升等方面，该处层层把关节节验收，不断总结以往经验，融入并提升亮化辅助效果，增加菊花扦插面积，更多使用色彩丰富的菊花与宿根花卉，展现菊城魅力。今年是中国开封第40届菊花文化节，该处计划以宣传开封历史文化及本地特色为主，突出开封菊花扦插、养殖、造景技艺,拟定在城市入市口、景区周边、环湖风景区、大街干线沿线等重要节点布展，确保造型合理、主题突出、色彩艳丽、内容丰富，更高标准、更高水平展示开封形象。
以“先”为要建园林。从2020年4月初开始，截至2022年3月初，该处经过近2年的持续户外作业，利用“背包式激光雷达扫描系统”（激光点云），对管辖范围绿地、古树名木进行普查，对园林绿化植物的数量、品种、规格进行统计汇总，完成率近90%，摸清绿化“家底”，完备绿化资源数据库，提档升级智慧园林。下一步，该处将利用物联网、移动终端、决策分析优化等信息技术，实现人、物、地功能系统之间无缝连接与协同联动，做到园林智能化运转，提升效率，节省人力，赋能绿化，造福于民。
以“花”为主出多彩。在园林造景中，该处加大月季、菊科花卉、时令花卉的应用，打造特色道路，增加景观色彩，营造“三季有花、四季有景”的城区绿化环境。打造月季大道。2021年，已完成内环东路、夷山大街南延、龙亭北路共5条道路2个绿地的高秆月季、球状月季、柱状月季和月季墙的栽植，让市民走在大街干线、走进公园，就能赏“彩”、闻“香”。同时，在龙亭北路、龙亭环湖西路、宋都御街等区域，采用铁艺花钵、木质花箱、地栽方式，根据季节特点、花卉特性适时栽植，及时更换，营造四季有色彩、天天可观赏的景观效果。
以“稳”为基促发展。积极申请成立开封市园林绿化工程技术中心，并于2020年9月正式通过审批，该处依托技术中心，建立园林绿化大数据库，将引种驯化作为长期的、重要的基本工作，完善现有树种，以及编制完成《开封市园林绿化处流胶病防治技术标准》，提升养护管理水平，积极参加省级花境比赛，作品“此中真意”，获得省住建厅、省建设工会委员会颁发的 “最佳设计奖”“综合类二等奖”两项荣誉。此外，3座苗圃多品种生产，提高育苗供苗能力，年花卉总产量30余万株。2022年4月初，将有7万余盆出圃，亮相于对大街干线。
以“改”为纲牢根基。2022年3月，新修订《开封市园林绿化处绿地养护考核办法(试行)》已试运行3个月左右,接下来，将根据试运行情况进一步完善考核办法，优化考核流程，不断提升城市形象和品位；以条例、标准等的制定工作为引领，法规制度不断健全。参与调研、编制《开封市城市绿化条例》，对我市规划区内种植和养护树木花草等城市绿化的规划、建设、保护和管理做了详细规定，加快了我市园林绿化事业发展的法制化进程。
踔厉奋发启新程，勇毅前行开新局。严格落实市城管局决策部署，该处将以更加饱满的热情、更加高昂的斗志、更加坚定的信心，做大做优以绿荫城大文章，以优异成绩迎接党的二十大胜利召开。全媒体记者 刘延超
全媒体记者 刘延超
迟日江山丽，春风花草香。漫步开封，绿色连绵，春色醉人，大绿地、小游园，带给群众满满的幸福感。
绿满汴梁，最美开封。作为市区绿化工作的尖刀班排头兵，市园林绿化处遵循人与自然和谐相处的自然规律，以国家生态园林城市创建等为抓手，通过绿地的设计、建设、养护、管理等方法，不断提升生态文明建设水平，绣出了生态宜居的美丽开封。
以“绿”为底绘美景。建设14块绿地，增加绿地面积约2900平方米；绿化改造提升夷山大街南延，共种植乔木100株、金森女贞1.5万株、月季4000余株，麦冬约2吨；完工内环路（中山路—汴京路）绿化改造提升，种植白蜡约360株，金森女贞约13万株，月季墙60组，百日红约195株……以“绿”为底，2021年，该处加大绿化、美化、彩化力度，全面治理黄土裸露，把绿意持续向群众身边延伸。
绿化景观、水域景观、建筑小品、休闲设施于一体，2019年，建成的莲花公园，极大改善了南区公园休闲区域匮乏的现状，成为群众休闲娱乐的好场所；2020年建,成的宋外城遗址公园，尊重、凸显、保护宋外城遗址文化资源，成为展现开封古城历史文化的一张名片……该处在增绿量的同时，依据区域特点，结合群众需求，实现从“绿化”向“美化”的升级，将绿地公园打造成一个个精品工程，成为全民休闲的幸福场所。
以“菊”为媒绣花城。菊花是开封市花，每年的菊花文化节更是享誉世界，这背后凝聚着园林人的汗水。年年布展，出新出彩。从方案设计、场地督导、检查提升等方面，该处层层把关节节验收，不断总结以往经验，融入并提升亮化辅助效果，增加菊花扦插面积，更多使用色彩丰富的菊花与宿根花卉，展现菊城魅力。今年是中国开封第40届菊花文化节，该处计划以宣传开封历史文化及本地特色为主，突出开封菊花扦插、养殖、造景技艺,拟定在城市入市口、景区周边、环湖风景区、大街干线沿线等重要节点布展，确保造型合理、主题突出、色彩艳丽、内容丰富，更高标准、更高水平展示开封形象。
以“先”为要建园林。从2020年4月初开始，截至2022年3月初，该处经过近2年的持续户外作业，利用“背包式激光雷达扫描系统”（激光点云），对管辖范围绿地、古树名木进行普查，对园林绿化植物的数量、品种、规格进行统计汇总，完成率近90%，摸清绿化“家底”，完备绿化资源数据库，提档升级智慧园林。下一步，该处将利用物联网、移动终端、决策分析优化等信息技术，实现人、物、地功能系统之间无缝连接与协同联动，做到园林智能化运转，提升效率，节省人力，赋能绿化，造福于民。
以“花”为主出多彩。在园林造景中，该处加大月季、菊科花卉、时令花卉的应用，打造特色道路，增加景观色彩，营造“三季有花、四季有景”的城区绿化环境。打造月季大道。2021年，已完成内环东路、夷山大街南延、龙亭北路共5条道路2个绿地的高秆月季、球状月季、柱状月季和月季墙的栽植，让市民走在大街干线、走进公园，就能赏“彩”、闻“香”。同时，在龙亭北路、龙亭环湖西路、宋都御街等区域，采用铁艺花钵、木质花箱、地栽方式，根据季节特点、花卉特性适时栽植，及时更换，营造四季有色彩、天天可观赏的景观效果。
以“稳”为基促发展。积极申请成立开封市园林绿化工程技术中心，并于2020年9月正式通过审批，该处依托技术中心，建立园林绿化大数据库，将引种驯化作为长期的、重要的基本工作，完善现有树种，以及编制完成《开封市园林绿化处流胶病防治技术标准》，提升养护管理水平，积极参加省级花境比赛，作品“此中真意”，获得省住建厅、省建设工会委员会颁发的 “最佳设计奖”“综合类二等奖”两项荣誉。此外，3座苗圃多品种生产，提高育苗供苗能力，年花卉总产量30余万株。2022年4月初，将有7万余盆出圃，亮相于对大街干线。
以“改”为纲牢根基。2022年3月，新修订《开封市园林绿化处绿地养护考核办法(试行)》已试运行3个月左右,接下来，将根据试运行情况进一步完善考核办法，优化考核流程，不断提升城市形象和品位；以条例、标准等的制定工作为引领，法规制度不断健全。参与调研、编制《开封市城市绿化条例》，对我市规划区内种植和养护树木花草等城市绿化的规划、建设、保护和管理做了详细规定，加快了我市园林绿化事业发展的法制化进程。
踔厉奋发启新程，勇毅前行开新局。严格落实市城管局决策部署，该处将以更加饱满的热情、更加高昂的斗志、更加坚定的信心，做大做优以绿荫城大文章，以优异成绩迎接党的二十大胜利召开。全媒体记者 刘延超
竹，因其空心、挺直、四季常青等特性，象征着虚而有节，挺拔凌云，钢质坚韧的操守和特质，经常被古代文人墨客赋予人格化的精神象征，象征着纯洁、虚心、高雅、刚直、有节气。
文人爱竹，自古皆然。故这清风正气的竹子，一直是被历代文人咏呤和自喻，也多体现在他们的书画作品中。今天就带大家寻找一下上海博物馆里藏着的“竹”。
1️⃣、明 清风劲节图轴 夏昶
明代夏昶（1388—1470年），画竹名家，以法度谨严的楷书笔意入画，气态安闲，韵度翩翩，别具一种雅俗共赏的艺术魅力。
夏昶画竹，一改前人独幅数枝的表现形式，而多用巨幅长卷描绘竹树的千竿万梢， 同时还“延之以洲渚，加之以风雨”，更显浩浩荡荡，气势恢弘。
夏昶笔下的墨竹已不仅是文人式的寄性抒怀， 而是还竹于其自然的生长环境之中，在竹画中融入山水画的笔墨意境，以其精深的功力和独树一帜的艺术风格名重一时。他的墨竹“时称天下第一”并传播海外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之谣。
2️⃣、明 竹石图轴 瞿俊
瞿俊（1436—1504），明进士出身，南直隶苏州府常熟县人。擅长工书画，兰竹行笔瘦劲。
瞿俊为人随性，有权贵富豪想买他的画，出再多钱他也不卖。相反他常常与渔民为邻，经常谈天说地喝酒助兴，酒喝酣了还会吟诗作画送给渔民。
他的画存世量并不多，很珍贵，而上博的这幅“竹石图轴”是一名匿名的捐赠者捐赠的。
众所周知，上博的很多文物都是社会人士捐献的，除了社会名流，还有很多默默无名的捐献者。
他们不为名不为利，只想给文物找一个好归宿，让文物回归社会，使更多的普通百姓受惠，感受中国传统文化的魅力。他们拥有高尚的人格，每一次参观我都会由衷地感谢这些“无名氏”。
3️⃣、清 张希黄留青楼阁山水竹笔筒
张希黄是历史上最著名的留青竹刻艺人。“留青”全称留青阳文，亦名皮雕，是利用竹子的表皮与竹肉在色彩与肌理上的差异，通过雕刻形成微微高起的花纹并利用竹皮厚薄分出色彩的深浅层次。
在中国唐代，简单的留青工艺已经出现，但分层退晕的表现方法要到明代晚期才成熟。这一技法极大地加强了留青工艺的艺术表现力，其创作空间由此得以拓展，山水、人物、花卉、鸟兽等题材皆可加以表现。
这件笔筒画面作平远构图，从树垂柳掩映中，有层楼盈然于山水之间，与对岸小阁隔江相对，意境高远。
这件竹刻笔筒也是在这次的“盛世芳华”特展中展出，捐赠者陈器成先生是著名的收藏家，1960年、1980年两次向上海博物馆捐赠铜器、玉器、甲骨、陶瓷器等珍贵文物218件。
4️⃣、清 宜兴窑朱石梅款紫砂壶
宜兴窑的烧瓷历史悠久，宜兴窑从汉代开始烧红陶、灰陶、和原始青瓷等等，其烧制陶瓷的历史一直延续到今天，有2000多年，故可称是最古老的窑口。
宋代已开始烧造紫砂器，明代的紫砂器闻名于世，清代是其高峰。紫砂是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小， 断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。
宜兴既有”陶的古都”之称，亦有”竹的海洋”之说，竹的题材被广泛引用于紫砂茗壶的创作。
这件文物也不是常设展厅的展品，也是在这次的“盛世芳华”特展中才欣赏到的哦。
5️⃣、清乾隆 景德镇窑仿竹刻夔纹笔筒
仿生瓷是中国清代模仿禽、兽、虫、鱼、植物等形象造型的瓷器。乾隆年间出现了许多在形式上仿造漆器、竹木器、青铜器的陶瓷器皿。
仿生陶瓷不但丰富了清代乾隆时期陶瓷器的品种，也体现了我国瓷器工艺的飞跃和创新。这与乾隆时期的政治经济状况、陶瓷制作工艺及其本人的品位喜好是分不开的。
由于长期以来文人使用的笔筒多为竹子的制品，因此陶瓷笔筒也通过雕刻和釉料的施加达到竹笔筒的效果。这件仿竹刻笔筒不仅仅在造型上仿造得惟妙惟肖，在色釉的配置上也展现出竹器的纹理。
6️⃣、清 竹石图轴 郑燮
郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。擅长画兰、竹，为“扬州八怪”之一。他的多幅“竹石图轴”被分散在世界多处博物馆和收藏家手中。
我去的时候，看到上海博物馆所藏的两幅“竹石图轴”，一幅为郑板桥62岁时所画，一幅为65岁时所画。不同的风格代表着不同的年龄与际遇，你能辨别出哪幅先？哪幅后吗？
7️⃣、民国 金西厓竹臂搁
这两件竹刻作品分别名为“留青百合花竹臂搁”和“浅刻猿嬉戏图竹臂搁”。
它们的作者是20世纪最杰出的竹刻艺术家和竹刻艺术理论家金西厓先生，是文人竹刻的集大成者。
1959年金西厓先生向上海博物馆捐赠了这两件竹刻作品。所以这两件竹刻作品不是放在常设展厅中，而是陈列在今年的受赠文物特展“盛世芳华”中。
细心的朋友会发现，我这次介绍的很多文物都是在上博的“盛世芳华”中展出的，所以我再次向大家安利上博的这次特展，展期一直到9月4日，不要错过啦~~ https://t.cn/z8AbQqn
文人爱竹，自古皆然。故这清风正气的竹子，一直是被历代文人咏呤和自喻，也多体现在他们的书画作品中。今天就带大家寻找一下上海博物馆里藏着的“竹”。
1️⃣、明 清风劲节图轴 夏昶
明代夏昶（1388—1470年），画竹名家，以法度谨严的楷书笔意入画，气态安闲，韵度翩翩，别具一种雅俗共赏的艺术魅力。
夏昶画竹，一改前人独幅数枝的表现形式，而多用巨幅长卷描绘竹树的千竿万梢， 同时还“延之以洲渚，加之以风雨”，更显浩浩荡荡，气势恢弘。
夏昶笔下的墨竹已不仅是文人式的寄性抒怀， 而是还竹于其自然的生长环境之中，在竹画中融入山水画的笔墨意境，以其精深的功力和独树一帜的艺术风格名重一时。他的墨竹“时称天下第一”并传播海外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之谣。
2️⃣、明 竹石图轴 瞿俊
瞿俊（1436—1504），明进士出身，南直隶苏州府常熟县人。擅长工书画，兰竹行笔瘦劲。
瞿俊为人随性，有权贵富豪想买他的画，出再多钱他也不卖。相反他常常与渔民为邻，经常谈天说地喝酒助兴，酒喝酣了还会吟诗作画送给渔民。
他的画存世量并不多，很珍贵，而上博的这幅“竹石图轴”是一名匿名的捐赠者捐赠的。
众所周知，上博的很多文物都是社会人士捐献的，除了社会名流，还有很多默默无名的捐献者。
他们不为名不为利，只想给文物找一个好归宿，让文物回归社会，使更多的普通百姓受惠，感受中国传统文化的魅力。他们拥有高尚的人格，每一次参观我都会由衷地感谢这些“无名氏”。
3️⃣、清 张希黄留青楼阁山水竹笔筒
张希黄是历史上最著名的留青竹刻艺人。“留青”全称留青阳文，亦名皮雕，是利用竹子的表皮与竹肉在色彩与肌理上的差异，通过雕刻形成微微高起的花纹并利用竹皮厚薄分出色彩的深浅层次。
在中国唐代，简单的留青工艺已经出现，但分层退晕的表现方法要到明代晚期才成熟。这一技法极大地加强了留青工艺的艺术表现力，其创作空间由此得以拓展，山水、人物、花卉、鸟兽等题材皆可加以表现。
这件笔筒画面作平远构图，从树垂柳掩映中，有层楼盈然于山水之间，与对岸小阁隔江相对，意境高远。
这件竹刻笔筒也是在这次的“盛世芳华”特展中展出，捐赠者陈器成先生是著名的收藏家，1960年、1980年两次向上海博物馆捐赠铜器、玉器、甲骨、陶瓷器等珍贵文物218件。
4️⃣、清 宜兴窑朱石梅款紫砂壶
宜兴窑的烧瓷历史悠久，宜兴窑从汉代开始烧红陶、灰陶、和原始青瓷等等，其烧制陶瓷的历史一直延续到今天，有2000多年，故可称是最古老的窑口。
宋代已开始烧造紫砂器，明代的紫砂器闻名于世，清代是其高峰。紫砂是一种介于陶器与瓷器之间的陶瓷制品，其特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小， 断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性。
宜兴既有”陶的古都”之称，亦有”竹的海洋”之说，竹的题材被广泛引用于紫砂茗壶的创作。
这件文物也不是常设展厅的展品，也是在这次的“盛世芳华”特展中才欣赏到的哦。
5️⃣、清乾隆 景德镇窑仿竹刻夔纹笔筒
仿生瓷是中国清代模仿禽、兽、虫、鱼、植物等形象造型的瓷器。乾隆年间出现了许多在形式上仿造漆器、竹木器、青铜器的陶瓷器皿。
仿生陶瓷不但丰富了清代乾隆时期陶瓷器的品种，也体现了我国瓷器工艺的飞跃和创新。这与乾隆时期的政治经济状况、陶瓷制作工艺及其本人的品位喜好是分不开的。
由于长期以来文人使用的笔筒多为竹子的制品，因此陶瓷笔筒也通过雕刻和釉料的施加达到竹笔筒的效果。这件仿竹刻笔筒不仅仅在造型上仿造得惟妙惟肖，在色釉的配置上也展现出竹器的纹理。
6️⃣、清 竹石图轴 郑燮
郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。擅长画兰、竹，为“扬州八怪”之一。他的多幅“竹石图轴”被分散在世界多处博物馆和收藏家手中。
我去的时候，看到上海博物馆所藏的两幅“竹石图轴”，一幅为郑板桥62岁时所画，一幅为65岁时所画。不同的风格代表着不同的年龄与际遇，你能辨别出哪幅先？哪幅后吗？
7️⃣、民国 金西厓竹臂搁
这两件竹刻作品分别名为“留青百合花竹臂搁”和“浅刻猿嬉戏图竹臂搁”。
它们的作者是20世纪最杰出的竹刻艺术家和竹刻艺术理论家金西厓先生，是文人竹刻的集大成者。
1959年金西厓先生向上海博物馆捐赠了这两件竹刻作品。所以这两件竹刻作品不是放在常设展厅中，而是陈列在今年的受赠文物特展“盛世芳华”中。
细心的朋友会发现，我这次介绍的很多文物都是在上博的“盛世芳华”中展出的，所以我再次向大家安利上博的这次特展，展期一直到9月4日，不要错过啦~~ https://t.cn/z8AbQqn
打卡DAY40。花美阳光灿烂，但是今天并不美妙。早上突然开始流鼻涕，8点半突然接到临时心理咨询，约了9-10点，结果15分钟后突然被通知开安全稳定会议，心理咨询延后到10:30。结果会议延长了1小时，爽约。下午会议开到了下班，因为值班去现场看了改革后的第一次集体跑步，就挺乱的。晚上回到家备课，而后发现大宝发烧。再到学校值班，发现办公室水壶险些烧干（庆幸自己再去看了一眼，没出大事），然后学生打架报警，处理完回到值班室看消息，隔离的学生发来了想换隔离房间的求助，论文没通过的学生发来了牢骚，温州学生发来了温州疫情进展，oh.no！明天又是被疫情掌控的一天[允悲]
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