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如果喜欢一个地方，喜欢一座城，一定是这个地方有自己深爱的人，而这个人也深爱着自己。

其实是，哪里有爱，哪里就有风景。
如果没有爱的人在身边，再好的风景也是虚设，你会感到无比的孤独。
没有爱的人在身边，再好的佳肴也会无味。

爱需要分享，一个从不分享自己生活给你的人，没有爱。
爱到骨髓，一定是他的一切都想告诉你。
爱是完全的信任，是你在有喜事时，第一个想分享给他，你知道他一定会替你高兴。
是你在危难时候，你相信他会救你的人。
是无论他在何方，相信他心里只有你的人。

充满猜疑，让人没有安全感的爱，不是爱，真正的爱，是安全的，让人百分百放心的。

真正的爱是一眼万年，从此心里再无他人。
看山是你，看水是你，
听风是你，望月是你。
以后的日子都是你，看每个脸庞都是你。
如影相随，如梦相绕。

一朵花开，一梦今生，一朵花谢，一念逐流。曾经相遇，总胜过从未碰头。

望穿了一川秋水，逃不过那一眼的初见里，远香的余味飘近，给了我那时拥抱的理由。

深情最是无处思量，无意碰撞了烛火摇曳，苍凉中看纷落桃花，来时路上又添新愁。

情丝暗幻，折一半相思云游。桐叶翻飞，缺月盈不满西楼。我抚起残阳的寒光，穿透了山水的屏障，不单是为了这短暂的温柔。

美丽人生，一路走来，感恩遇见，有你们真好！

深夜读书真是一种难得的享受，读完这本《海边的卡夫卡》，内心久久不能平静，虽说村上的隐喻我并未完全理解，但村上的作品就是有着这种不同于常规的魅力。不论是其处女作《且听风吟》，还是这部《海边的卡夫卡》。

这部作品和《世界尽头与冷酷仙境》一样，采用双线叙事，彼此互相交叉最终呈现出因果关系的独特风格。可以说我喜欢这种风格。这是不是村上独有的风格我不确定，但如果以后看到其他作家的作品如此叙事，我必然会脱口而出：“这是村上春树的风格！”

村上的书总是在看完之后让人从心底深处感受到一种莫名的触动。记得看《且听风吟》时，主角和友人最后的告别，对四指女孩的思念。让我伤感之情在胸中难溢。同样是离别，这部同样如此。看到主角与大岛临别前的话语，胸中伤感之情依旧难以言表。这就是触动！让人心绪难以平静的魅力。

在读之前我曾看过简介，按照简介的解答，本书是村上对近来右翼军国主义思想的抬头的一种担忧。如果解答的合理，那么书中的这句话让我想到的就是村上对自己与曾参加过侵华战争的父亲之间的一种冷漠关系的无奈。

“为什么深爱一个人会必然导致深深伤害这个人呢？就是说，果真如此。深爱一个人意义何在呢？为什么非发生这样的事不可呢？”就如书中常说的，发生的事已经发生。无法改变。

对于日本的历史包袱，中国人难以释怀。可日本人又如何能释怀呢？如果抹除不掉，那么把过往的历史粉饰一翻或干脆装作无可奈何的样子顺其自然也就不难理解了。这也是近年来右翼分子所选择的道路初衷吧？不知道为何，对于书中“中田”的形象，我总是不自觉带入到了日本上代天皇的身上。不识字也好，脑袋不好使也好，可怜芭蕉也好，总之形象是实打实的日本“太上皇”的那张衰脸。这是潜意识的带入，倒跟先前读过简介无关。也许村上也是如此本意也不一定。

生活也许从来就没有意义，可我该寻找什么“意义”来自我欺骗呢？也许我就是书中的“世界上最坚强的15岁少年。”只不过我得坚强之路尚在途中，还没有找到命运的线索吧？但我想我已经得到了一些启示！

#赵又廷演的谭呐是恋爱脑# 看完《兰心大剧院》莫名被赵又廷演的谭呐身上的简单纯粹戳中。回想赵又廷在片里堪称“傻白甜”的恋爱线，即便巩俐饰演的女主有多重身份，他也只是始终很纯粹地在深爱这个人。赵又廷把谭呐眼神的热烈又温润演得太动人了，爱意尽洒眼底，乱世纯爱没错了。#赵又廷演的谭呐好纯粹#