想当年因为接一个广告,1500块钱就开心的不能行,现在滑了!只是可怜同事了!
《香蜜》是最火的,搭档杨紫
《一千零一夜》里搭档迪丽热巴
《楚乔传》里有赵丽颖,李沁
《我的真朋友》搭档 Angelababy.
……
……
待播的搭档的有倪妮,有春夏,还有郑秀晶…
有男主,有男二,有男配,演技没啥诟病的,观众缘也不错!
关键是合作过那么多大美女,他这一出事儿别说代播的播不出来,就连已经拍的可能也会被下架。
实在不敢想象《香蜜》不能看《楚乔传》不能看的感觉…
《香蜜》是最火的,搭档杨紫
《一千零一夜》里搭档迪丽热巴
《楚乔传》里有赵丽颖,李沁
《我的真朋友》搭档 Angelababy.
……
……
待播的搭档的有倪妮,有春夏,还有郑秀晶…
有男主,有男二,有男配,演技没啥诟病的,观众缘也不错!
关键是合作过那么多大美女,他这一出事儿别说代播的播不出来,就连已经拍的可能也会被下架。
实在不敢想象《香蜜》不能看《楚乔传》不能看的感觉…
#为何普遍认为鹿鼎记是金庸巅峰之作#
鹿鼎记这个金庸的封笔之作,其强烈的反武侠气质表现了金庸对以往传统武侠的疑惑。主人公韦小宝不再是一个世俗观念上的英雄,他的做事动机一点也没有侠义气质,甚至只是为了某个漂亮女人,为了敛财,或是为了保命。虽然形象不高大,但是却和我们普通人更相通,有点贪财,有点好色,有点虚伪,但也拥有某些赤诚的情怀。
目录
1.特点-非主流武侠
2.大侠义-历史民族观
3.小侠义-真实的人性
以上任一栏要讲通透都得洋洋洒洒写下几大万字了,更有高人查阅历史典籍来揣测金庸先生的意图,小弟不才,只从最通俗的角度和语言入手,有不同理解的还请赐教。
一.非主流武侠
鹿鼎记火热其中一个起很大作用的噱头是其为金庸的封笔之作。封笔的意思就是武侠的一去不返,所以还陶醉于快意恩仇,光怪陆离世界里的读者们惋惜之余,对这本压轴之作有了特殊的期待。
其一,非主流的主角设定。金庸貌似给大家狠狠地开了个玩笑,光是这个主人公形象就和历代大侠们相去甚远。令狐冲的俊朗潇洒,郭靖的耿直真诚,段誉的彬彬有礼...这些和韦小宝一点都沾不上边。好色,贪财,见风使舵,没羞没臊,脱险几乎全靠诡计。甚至为了自保还杀死了见到自己搭救方怡的无辜侍卫,后来更是拿刀捅了看守自己的兄弟多隆(向心脏捅去的,但是多隆心脏长歪了没死)。这设定怎么看都是某剧本中boss手下的奸诈小头领,算计主角后被一掌拍死大快人心那种。
最关键的,他还怕死。不怕死不是已经成为武侠标配了吗?究竟是什么用意让他有幸成为封笔之作的主角?
还有意思的是,里面行为光明磊落的人,陈近南,扬溢之,吴六七,下场都非常惨。
其二,武侠世界一般少有官场和政治方面的描写。更多的情况下,政府甚至是武侠世界的边缘人群,在这个世界里法制给个人情仇让路,或是门派(黑社会)直接管理所辖地方。就比如笑傲江湖,青城派把林家镖局杀的杀,拐的拐;日月神教和五岳剑派黑社会群体械斗这些事情发生,你都找不到政府的人在哪儿。
武侠里的恩怨情仇如果有法律这个第三方制约,那么肯定快意恩仇的畅快感就下降了大半。报仇还要向官府打报告?所以直接将政府抹去直接将感情聚焦于有恩怨的任务之间更加畅快。
然而,鹿鼎记的主要舞台就在宫廷官场,韦小宝精于政治,更是在皇帝,天地会,神龙教,吴三桂等势力下游刃有余地游走,更是恬不知耻地到处结义,趁机敛财。
其三,武打已不是小说的关键。(在这里推荐去看金庸的那些原作,比起电视剧中的武打,文字更加传神还留有部分想象空间)
葵花宝典,独孤九剑,降龙十八掌,一阳指……
就算没有看过原著也会知道这些知名绝技,以往小说中各派人士夺取武功秘籍,相互争斗,比武更是不计其数。说起鹿鼎记,到没有什么非常知名的武功。可能有人叫的出化骨绵掌,但是此处的化骨绵掌功能更多地是作为一个毒药的作用,而且武打比重和对剧情的影响已经降低很多。当然主角也并不能打。
二.大侠义
鹿鼎记大格局上有几个最大的矛盾点,满汉民族的政权争议,主要表现为康熙和天地会,因为韦小宝直接处于这两个阵营之中;汉族人和原皇族朱家对吴三桂的仇恨,即自身对于国家的态度;中国政权与危害中国政权的因素如吴三桂,天地会,西藏喇嘛、蒙古王子、神龙教、罗刹国。
我写的大侠义指代家国情和民族情。这两种特殊的感情就像休眠的火山一样,平时少有体会到他的存在,但是到了某些时刻又会猛烈地迸发出来。
如果要探讨对于这两种情感的态度,我想得代入到韦小宝和各方势力的立场中去。对于吴三桂这位位极人臣的大人(同时也是汉奸代名词),韦小宝没有趋炎附势去结交,反而趁机敲“云南竹杠”,戏弄吴三桂,间接阉了吴应雄,近乎是单方面折磨吴三桂。这种不公平竞争看似吴三桂羸弱却没有在感情上倾向于他。除了小流氓欺辱贵族王爷的喜感部分消解了这种可怜外,吴三桂这种反复和惯于背叛的性格可见真是不讨喜,信任可真是一切感情的前提了。从各方势力中,除了与吴三桂有利益联系的,其余势力对其还真是只有反感,没有中立的态度。背叛实在是所有情感里最不能容忍的,而叛国则是最为卑劣的了。
民族情的体现则是体现在人心中对满汉政权的争议,最尖锐地体现在康熙和天地会,这种情绪触发了韦小宝的终极难题,直接导致同康熙和天地会的同事决裂。
关于民族政权交替每个人都有自己的理解,我也没能给出自己信服的解释,而且金庸先生可能是有自己所经历或者有感触的事情得出的。只靠韦小宝的“其实鞑子皇帝做得也蛮好的”,“鞑子至少也是黑头发黑眼睛,洋鬼子可是黄头发蓝眼睛”也难以揣测他的意图,大家自己都有自己的答案。毕竟这么难的问题,聪明的韦小宝自己也选择了逃避。
三.小侠义
韦小宝是不是“侠”呢?不好说,但是至少他不太像个“侠”。我们实在是很难用“侠”去形容一个贪财好色,强人所难,没有功夫,狡猾,胆小,为保命见风使舵的一个人。
韦小宝自己认不认为自己是个侠呢?我想出于虚荣心,他会说自己是个侠,如果真诚地探究,他可能说,当不当个侠他娘的无所谓。身边一群漂亮媳妇儿伴着,银子大把大把赚着,兄弟情义也不辜负,照应着,这不就够了吗。
“侠”这个字渐渐的被规范化,成为某种准则和名誉。就好比,王公贵族一定是优雅的,大侠们一定也是坦荡勇敢的。这些不成文的规定渐渐成为一种道德武器,甚至变成侠客们自己的枷锁(说的好听点是对自己的要求)。大侠们因侠义而成事,也因侠义而毁灭。要为社会所认可,你必须得遵守那些规范,但是那些规范,有时候实在不一定顺从人的本性。一个非常典型的参照就是韦小宝亦师亦父的陈近南,恪守着自己的侠义直到死亡。
韦小宝显然就没有把这个准则作为自己的标杆,他虚伪狡黠的功利主义虽然不够诚实,却恰到好处地保护了人情,又顺从了人的本性-趋利避害。我不能用不真诚来形容韦小宝,他是忠于人性的,或者说对于真诚这个词我得重新理解。
韦小宝成长过程中有两样东西的陪伴,妓院和评书。这两样都是通俗直白地满足人性的需求。妓院在中国是抛弃普世道德规范的服务者工作的地方,在这样一个地方,人性的直白被更多地表露。顾客来这个地方买性,买服从,买征服欲;服务者们相比其他行业也更加势利。在这个地方呆长了对人的本性肯定有深刻的理解。评书,也就是充斥着情怀的故事。我认为支持人的一生的是某些情怀,而非特定的某段情感。有建一番功业的向往,有抱得美人归的幻想,有义气相投,英雄识英雄的豪情。这些情怀塑造了你自己,以后遇到的爱人,朋友都是来填补你那份情怀的。
妓院代表现实,评书代表情怀,这两点成了他的重要组成部分。韦小宝这个人物比起令狐冲,郭靖,是更像普通人的。我们有嫉恶如仇,仗义互助的侠义情怀,也有着剥离不掉的人性。而且我们是没有独孤九剑和降龙十八掌这种惩奸除恶的本领的,也少有脸谱化的恶人,更多的是天地会和康熙这种立场不同而敌对的人,更没有无政府状态下的快意恩仇的自由。更多的是在社会这口大锅里被翻炒,和那些人周旋,甚至和自己做斗争的过程中对待自己的侠义。
我揣测金庸先生最后对武侠的态度感情是复杂的,对于情怀来说,现实也是那么的强烈,推动故事发展的人物动机很多时候是因为有利可图,为了某个美女,为了保命,而且正义不一定只站在一方的矛盾,人物人生是为命运驱动而非自己意愿。虽然有阻挠,他应当是对侠义情怀抱有希望和歌颂的,韦小宝一共在三个正式身份间游走周旋,康熙宠臣是因为忠,天地会香主是为义,神龙教白龙使则是为了情。
鹿鼎记这个金庸的封笔之作,其强烈的反武侠气质表现了金庸对以往传统武侠的疑惑。主人公韦小宝不再是一个世俗观念上的英雄,他的做事动机一点也没有侠义气质,甚至只是为了某个漂亮女人,为了敛财,或是为了保命。虽然形象不高大,但是却和我们普通人更相通,有点贪财,有点好色,有点虚伪,但也拥有某些赤诚的情怀。
目录
1.特点-非主流武侠
2.大侠义-历史民族观
3.小侠义-真实的人性
以上任一栏要讲通透都得洋洋洒洒写下几大万字了,更有高人查阅历史典籍来揣测金庸先生的意图,小弟不才,只从最通俗的角度和语言入手,有不同理解的还请赐教。
一.非主流武侠
鹿鼎记火热其中一个起很大作用的噱头是其为金庸的封笔之作。封笔的意思就是武侠的一去不返,所以还陶醉于快意恩仇,光怪陆离世界里的读者们惋惜之余,对这本压轴之作有了特殊的期待。
其一,非主流的主角设定。金庸貌似给大家狠狠地开了个玩笑,光是这个主人公形象就和历代大侠们相去甚远。令狐冲的俊朗潇洒,郭靖的耿直真诚,段誉的彬彬有礼...这些和韦小宝一点都沾不上边。好色,贪财,见风使舵,没羞没臊,脱险几乎全靠诡计。甚至为了自保还杀死了见到自己搭救方怡的无辜侍卫,后来更是拿刀捅了看守自己的兄弟多隆(向心脏捅去的,但是多隆心脏长歪了没死)。这设定怎么看都是某剧本中boss手下的奸诈小头领,算计主角后被一掌拍死大快人心那种。
最关键的,他还怕死。不怕死不是已经成为武侠标配了吗?究竟是什么用意让他有幸成为封笔之作的主角?
还有意思的是,里面行为光明磊落的人,陈近南,扬溢之,吴六七,下场都非常惨。
其二,武侠世界一般少有官场和政治方面的描写。更多的情况下,政府甚至是武侠世界的边缘人群,在这个世界里法制给个人情仇让路,或是门派(黑社会)直接管理所辖地方。就比如笑傲江湖,青城派把林家镖局杀的杀,拐的拐;日月神教和五岳剑派黑社会群体械斗这些事情发生,你都找不到政府的人在哪儿。
武侠里的恩怨情仇如果有法律这个第三方制约,那么肯定快意恩仇的畅快感就下降了大半。报仇还要向官府打报告?所以直接将政府抹去直接将感情聚焦于有恩怨的任务之间更加畅快。
然而,鹿鼎记的主要舞台就在宫廷官场,韦小宝精于政治,更是在皇帝,天地会,神龙教,吴三桂等势力下游刃有余地游走,更是恬不知耻地到处结义,趁机敛财。
其三,武打已不是小说的关键。(在这里推荐去看金庸的那些原作,比起电视剧中的武打,文字更加传神还留有部分想象空间)
葵花宝典,独孤九剑,降龙十八掌,一阳指……
就算没有看过原著也会知道这些知名绝技,以往小说中各派人士夺取武功秘籍,相互争斗,比武更是不计其数。说起鹿鼎记,到没有什么非常知名的武功。可能有人叫的出化骨绵掌,但是此处的化骨绵掌功能更多地是作为一个毒药的作用,而且武打比重和对剧情的影响已经降低很多。当然主角也并不能打。
二.大侠义
鹿鼎记大格局上有几个最大的矛盾点,满汉民族的政权争议,主要表现为康熙和天地会,因为韦小宝直接处于这两个阵营之中;汉族人和原皇族朱家对吴三桂的仇恨,即自身对于国家的态度;中国政权与危害中国政权的因素如吴三桂,天地会,西藏喇嘛、蒙古王子、神龙教、罗刹国。
我写的大侠义指代家国情和民族情。这两种特殊的感情就像休眠的火山一样,平时少有体会到他的存在,但是到了某些时刻又会猛烈地迸发出来。
如果要探讨对于这两种情感的态度,我想得代入到韦小宝和各方势力的立场中去。对于吴三桂这位位极人臣的大人(同时也是汉奸代名词),韦小宝没有趋炎附势去结交,反而趁机敲“云南竹杠”,戏弄吴三桂,间接阉了吴应雄,近乎是单方面折磨吴三桂。这种不公平竞争看似吴三桂羸弱却没有在感情上倾向于他。除了小流氓欺辱贵族王爷的喜感部分消解了这种可怜外,吴三桂这种反复和惯于背叛的性格可见真是不讨喜,信任可真是一切感情的前提了。从各方势力中,除了与吴三桂有利益联系的,其余势力对其还真是只有反感,没有中立的态度。背叛实在是所有情感里最不能容忍的,而叛国则是最为卑劣的了。
民族情的体现则是体现在人心中对满汉政权的争议,最尖锐地体现在康熙和天地会,这种情绪触发了韦小宝的终极难题,直接导致同康熙和天地会的同事决裂。
关于民族政权交替每个人都有自己的理解,我也没能给出自己信服的解释,而且金庸先生可能是有自己所经历或者有感触的事情得出的。只靠韦小宝的“其实鞑子皇帝做得也蛮好的”,“鞑子至少也是黑头发黑眼睛,洋鬼子可是黄头发蓝眼睛”也难以揣测他的意图,大家自己都有自己的答案。毕竟这么难的问题,聪明的韦小宝自己也选择了逃避。
三.小侠义
韦小宝是不是“侠”呢?不好说,但是至少他不太像个“侠”。我们实在是很难用“侠”去形容一个贪财好色,强人所难,没有功夫,狡猾,胆小,为保命见风使舵的一个人。
韦小宝自己认不认为自己是个侠呢?我想出于虚荣心,他会说自己是个侠,如果真诚地探究,他可能说,当不当个侠他娘的无所谓。身边一群漂亮媳妇儿伴着,银子大把大把赚着,兄弟情义也不辜负,照应着,这不就够了吗。
“侠”这个字渐渐的被规范化,成为某种准则和名誉。就好比,王公贵族一定是优雅的,大侠们一定也是坦荡勇敢的。这些不成文的规定渐渐成为一种道德武器,甚至变成侠客们自己的枷锁(说的好听点是对自己的要求)。大侠们因侠义而成事,也因侠义而毁灭。要为社会所认可,你必须得遵守那些规范,但是那些规范,有时候实在不一定顺从人的本性。一个非常典型的参照就是韦小宝亦师亦父的陈近南,恪守着自己的侠义直到死亡。
韦小宝显然就没有把这个准则作为自己的标杆,他虚伪狡黠的功利主义虽然不够诚实,却恰到好处地保护了人情,又顺从了人的本性-趋利避害。我不能用不真诚来形容韦小宝,他是忠于人性的,或者说对于真诚这个词我得重新理解。
韦小宝成长过程中有两样东西的陪伴,妓院和评书。这两样都是通俗直白地满足人性的需求。妓院在中国是抛弃普世道德规范的服务者工作的地方,在这样一个地方,人性的直白被更多地表露。顾客来这个地方买性,买服从,买征服欲;服务者们相比其他行业也更加势利。在这个地方呆长了对人的本性肯定有深刻的理解。评书,也就是充斥着情怀的故事。我认为支持人的一生的是某些情怀,而非特定的某段情感。有建一番功业的向往,有抱得美人归的幻想,有义气相投,英雄识英雄的豪情。这些情怀塑造了你自己,以后遇到的爱人,朋友都是来填补你那份情怀的。
妓院代表现实,评书代表情怀,这两点成了他的重要组成部分。韦小宝这个人物比起令狐冲,郭靖,是更像普通人的。我们有嫉恶如仇,仗义互助的侠义情怀,也有着剥离不掉的人性。而且我们是没有独孤九剑和降龙十八掌这种惩奸除恶的本领的,也少有脸谱化的恶人,更多的是天地会和康熙这种立场不同而敌对的人,更没有无政府状态下的快意恩仇的自由。更多的是在社会这口大锅里被翻炒,和那些人周旋,甚至和自己做斗争的过程中对待自己的侠义。
我揣测金庸先生最后对武侠的态度感情是复杂的,对于情怀来说,现实也是那么的强烈,推动故事发展的人物动机很多时候是因为有利可图,为了某个美女,为了保命,而且正义不一定只站在一方的矛盾,人物人生是为命运驱动而非自己意愿。虽然有阻挠,他应当是对侠义情怀抱有希望和歌颂的,韦小宝一共在三个正式身份间游走周旋,康熙宠臣是因为忠,天地会香主是为义,神龙教白龙使则是为了情。
1939年,费雯·丽拍完《乱世佳人》,拿到奥斯卡影后,但却病了,疯了。拍摄期间,她每天工作16小时,每天抽4包烟,持续了整整125天。如此疯狂,竟然是因为,她觉得自己配不上一个人。
问题是,谁才能配得上费雯·丽呢?
1938年,《乱世佳人》招募演员,费雯·丽成功拿到女主角,但她其实是走的后门。
当时竞争很激烈,所有好莱坞女星,无论有名的无名的,无论高矮胖瘦老幼,都想得到“斯嘉丽”这个角色。
面试的人数,高达6000人,而费雯丽连面试的机会都没有。
结果,费雯·丽只能找男友劳伦斯·奥利弗帮忙,让她和《乱世佳人》的导演见面。
奥利弗在好莱坞成名已久,而且跟导演的弟弟是好友,通过他的关系,才让费雯·丽有机会见到导演。
当时导演正在拍一场火景,导演的弟弟突然带着一个美女走过来,然后对导演说:“快来见见你的斯嘉丽!”
于是,在漫天火光的照耀下,导演终于见到自己寻觅已久的斯嘉丽,立即确定让她出演。
1939年,《乱世佳人》开拍,但拍摄过程却发生很多不愉快,因为两位主演相处不合,互相看不惯对方。
克拉克·盖博以风流闻名,几乎跟每一个合作的女主角都会闹出绯闻。费雯丽当然不想和他有什么瓜葛,有意保持距离,但合作过程总难免产生摩擦。
经历4个月的艰难拍摄,影片在1939年12月首映,所有人都称赞费雯·丽的演技,她一夜成名,还获得了奥斯卡小金人。
颁奖礼上,奥斯卡评委如此评价她:“费雯·丽有如此的美貌,根本不必有如此的演技;她有如此的演技,根本不必有如此的美貌。”
费雯·丽的演艺事业成功了,但后来的人生却历经磨难。
拍摄《乱世佳人》期间,费雯·丽每天工作16个小时,每周工作6天,总共拍了125天。为了缓解压力,费雯·丽总是不停地抽烟,每天至少要抽4包香烟。
结果,费雯·丽得了肺病,到拍摄《欲望号街车》时,她的身体和精神都处在崩溃的边缘。
为了演好“白兰芝”这个角色,电影开拍前,她已经在剧场演了326次,每演一次,她就要经历一次痛苦和绝望。
最终,她以自我毁灭的方式,塑造了一个经典角色,凭借《欲望号街车》,她再次拿得奥斯卡影后。
她的演艺事业到达了巅峰,她的婚姻生活却正在走向毁灭。费雯·丽嫁给奥利弗,是一种错误和不幸。
1936年,费雯·丽拍摄电影《英伦战火》,男主角是劳伦斯·奥利弗。在片场,两人第一次相遇了。
当时费雯·丽非常礼貌地说了一句:“很荣幸能和您一起拍片。”
但奥利弗却回答说:“希望我们拍完电影后,不要互相厌恶。”
原来,奥利弗经常对电影拍摄,有自己的想法和见解,得罪导演和搭档是家常便饭,所以他认为自己一定会和费雯·丽发生矛盾。
事实也的确如此,他们总是为一些戏份而争吵。但是,当《英伦战火》拍完后,奥利弗几乎每天都去费雯·丽家做客,因为他发现已经离不开对方。
他们后来又继续合作拍戏,随着感情渐渐深入,两人终于在1940年8月结婚。
费雯丽在工作上如此疯狂,一方面是她对艺术的追求,另一方面,是她始终觉得自己配不上奥利弗。
她认为,自己必须成为一个伟大的演员,才能和他并驾齐驱,才能得到他的尊敬。
另外,费雯丽为自己没能给奥利弗生一个孩子,感到无比愧疚。
1944年,已经怀孕的她,在拍摄《恺撒和克利奥帕特拉》时,因为过度劳累而流产。
1956年,43岁的费雯丽再次怀孕,她高兴地开记者发布会,向大家宣布这个消息。
她做了所有准备,雇了保姆、布置了婴儿房,名字也取好了,如果是女儿就叫凯瑟琳。
可不到一个月后,她又流产了。这两次流产,导致她的身体和心理状态越来越恶劣,有时候甚至会动手打奥利弗,但事后又什么都不记得。
1958年,奥利弗心力交瘁,提出了离婚。费雯·丽万般不舍,最终还是选择了放手。
离婚后,费雯·丽得到戏剧演员梅里韦尔的照顾,但她始终没能忘记奥利弗,还经常让梅里韦尔念奥利弗曾经写给她的情书。
有一次,费雯·丽写信邀请奥利弗和他的新妻子,来自己的庄园做客,但奥利弗没有来,也没有回信。
没有奥利弗的日子,对她来说实在过于漫长,终于,54岁那年,费雯·丽在家中病逝。
因为奥利弗是主动提出离婚的那一方,所以一直以来,他都背负着背叛者的罪名。
后来,有人问他为什么抛弃费雯·丽,奥利弗解释说:“就像一条救生筏上,已经不能再上人了。你打掉她的手,你不往上拉,因为不这么做,就会同归于尽。”
奥利弗的解释,没能得到人们的谅解,但费雯·丽自己却从未怪过他,还说如果有来生,仍然会跟他在一起。
费雯·丽和他离婚后曾说过一句话:
“如果人生可以重来,有两件事我是确信不疑的。一是我一定会成为一名演员,二是我会嫁给劳伦斯·奥利弗。必要的话,我会向他求婚。”
问题是,谁才能配得上费雯·丽呢?
1938年,《乱世佳人》招募演员,费雯·丽成功拿到女主角,但她其实是走的后门。
当时竞争很激烈,所有好莱坞女星,无论有名的无名的,无论高矮胖瘦老幼,都想得到“斯嘉丽”这个角色。
面试的人数,高达6000人,而费雯丽连面试的机会都没有。
结果,费雯·丽只能找男友劳伦斯·奥利弗帮忙,让她和《乱世佳人》的导演见面。
奥利弗在好莱坞成名已久,而且跟导演的弟弟是好友,通过他的关系,才让费雯·丽有机会见到导演。
当时导演正在拍一场火景,导演的弟弟突然带着一个美女走过来,然后对导演说:“快来见见你的斯嘉丽!”
于是,在漫天火光的照耀下,导演终于见到自己寻觅已久的斯嘉丽,立即确定让她出演。
1939年,《乱世佳人》开拍,但拍摄过程却发生很多不愉快,因为两位主演相处不合,互相看不惯对方。
克拉克·盖博以风流闻名,几乎跟每一个合作的女主角都会闹出绯闻。费雯丽当然不想和他有什么瓜葛,有意保持距离,但合作过程总难免产生摩擦。
经历4个月的艰难拍摄,影片在1939年12月首映,所有人都称赞费雯·丽的演技,她一夜成名,还获得了奥斯卡小金人。
颁奖礼上,奥斯卡评委如此评价她:“费雯·丽有如此的美貌,根本不必有如此的演技;她有如此的演技,根本不必有如此的美貌。”
费雯·丽的演艺事业成功了,但后来的人生却历经磨难。
拍摄《乱世佳人》期间,费雯·丽每天工作16个小时,每周工作6天,总共拍了125天。为了缓解压力,费雯·丽总是不停地抽烟,每天至少要抽4包香烟。
结果,费雯·丽得了肺病,到拍摄《欲望号街车》时,她的身体和精神都处在崩溃的边缘。
为了演好“白兰芝”这个角色,电影开拍前,她已经在剧场演了326次,每演一次,她就要经历一次痛苦和绝望。
最终,她以自我毁灭的方式,塑造了一个经典角色,凭借《欲望号街车》,她再次拿得奥斯卡影后。
她的演艺事业到达了巅峰,她的婚姻生活却正在走向毁灭。费雯·丽嫁给奥利弗,是一种错误和不幸。
1936年,费雯·丽拍摄电影《英伦战火》,男主角是劳伦斯·奥利弗。在片场,两人第一次相遇了。
当时费雯·丽非常礼貌地说了一句:“很荣幸能和您一起拍片。”
但奥利弗却回答说:“希望我们拍完电影后,不要互相厌恶。”
原来,奥利弗经常对电影拍摄,有自己的想法和见解,得罪导演和搭档是家常便饭,所以他认为自己一定会和费雯·丽发生矛盾。
事实也的确如此,他们总是为一些戏份而争吵。但是,当《英伦战火》拍完后,奥利弗几乎每天都去费雯·丽家做客,因为他发现已经离不开对方。
他们后来又继续合作拍戏,随着感情渐渐深入,两人终于在1940年8月结婚。
费雯丽在工作上如此疯狂,一方面是她对艺术的追求,另一方面,是她始终觉得自己配不上奥利弗。
她认为,自己必须成为一个伟大的演员,才能和他并驾齐驱,才能得到他的尊敬。
另外,费雯丽为自己没能给奥利弗生一个孩子,感到无比愧疚。
1944年,已经怀孕的她,在拍摄《恺撒和克利奥帕特拉》时,因为过度劳累而流产。
1956年,43岁的费雯丽再次怀孕,她高兴地开记者发布会,向大家宣布这个消息。
她做了所有准备,雇了保姆、布置了婴儿房,名字也取好了,如果是女儿就叫凯瑟琳。
可不到一个月后,她又流产了。这两次流产,导致她的身体和心理状态越来越恶劣,有时候甚至会动手打奥利弗,但事后又什么都不记得。
1958年,奥利弗心力交瘁,提出了离婚。费雯·丽万般不舍,最终还是选择了放手。
离婚后,费雯·丽得到戏剧演员梅里韦尔的照顾,但她始终没能忘记奥利弗,还经常让梅里韦尔念奥利弗曾经写给她的情书。
有一次,费雯·丽写信邀请奥利弗和他的新妻子,来自己的庄园做客,但奥利弗没有来,也没有回信。
没有奥利弗的日子,对她来说实在过于漫长,终于,54岁那年,费雯·丽在家中病逝。
因为奥利弗是主动提出离婚的那一方,所以一直以来,他都背负着背叛者的罪名。
后来,有人问他为什么抛弃费雯·丽,奥利弗解释说:“就像一条救生筏上,已经不能再上人了。你打掉她的手,你不往上拉,因为不这么做,就会同归于尽。”
奥利弗的解释,没能得到人们的谅解,但费雯·丽自己却从未怪过他,还说如果有来生,仍然会跟他在一起。
费雯·丽和他离婚后曾说过一句话:
“如果人生可以重来,有两件事我是确信不疑的。一是我一定会成为一名演员,二是我会嫁给劳伦斯·奥利弗。必要的话,我会向他求婚。”
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