武當山

太和宫

整体建筑布局是依居天险、随山就势，充分利用其山形的自然起伏；在构筑上借其峻险而添其隆重，以达到肃穆庄严、大气滂溥的艺术效果，有着垂悬中的稳重和独步云天的威严。古人称之为“千层楼阁空中起，万叠云山足下环”，并说这是“补秦始汉武之遗，历朝罕见”。

来过武当山的世界遗产专家、空间学专家、建筑专家无不惊叹大岳太和宫反映出的建筑思想及人文景观和自然景观的高度统一，认为这是旷古之杰作，前无古人，后无来者。

史料记载，金殿全部构件是在北京铸成后，由运河经南京溯长江水运至武当山，拼装榫铆而成。 https://t.cn/z8xsw72

【或说】这幅《秋声》画芋叶蟋蟀，四片芋叶中，纯用水墨的三片肥厚葱郁，尚能挺立如初，用赭石绘成的那片茎已低垂，即将枯萎，既暗示秋天已至，弯曲的动势也将观者的视线引向叶下的一对蟋蟀。它们似乎也感知到季节的变换，雄虫奋力鸣叫，吸引来自己的伴侣。老人在画幅右上方题写画名《秋声》，使观者从这幅静止的作品中似乎也能听到蟋蟀的欢唱。
在齐白石漫长的一生中，一半以上都是在乡村中度过的，从挂书牛角的牧童到行走于乡间的雕花木匠，从以画养家的乡间画师到借山而居、向往陶渊明一样隐居的文人画家……齐白石一直生活在人与自然和谐关系未被现代文明冲击破坏的乡村。晚年定居北京后，仍对早年宁静的乡居生活念念不忘，因此，他的很多作品都体现出乡村生活的经验与怀念，重新发现大自然的生命活力，直触生命的真相，比一般人更敏于花香鸟语和四时风云的变幻，而性格的真率、阅历的丰富和宁静的创作环境，又赋予他敏于顿悟的特质。正因此，他对于光阴的流逝有着别样的敏感。他有首《红叶》诗：“窗前容易又秋声，小院墙根蟋蟀鸣。稚子隔窗问爷道，今朝红叶昨朝青。”引口语入诗，极朴素，又极有味。“窗前容易又秋声”有时改为“一年容易又秋声”，用以题画。自古就有光阴流失、人生易老之叹，但齐白石的感叹没有悲凉，秋风起了，秋虫叫了，枫叶红了，生命流动着，语气平淡而意绪悠远。这种意向后来甚至影响到他的学生李可染的牧牛创作，他也常以“一年容易又秋声”为题创作牧童与牛题材的作品。（吕晓）#绘画#

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醒的哲学

两岁半的

小侄女多多

不知道“醒”是什么

每天早上睁开眼

都会看着这熟悉又陌生的世界说

“奶奶，我回来了”

——冬子《借山而居》