#读书笔记# 关于“天命”。
天命是什么:客观存在的条件、环境、依据、凭借。也包括人与人、人与社会的关系,人所处的历史背景。
人对天命的态度:1.知。2.顺应。
孔子五十知天命,彻底的洞察是大智慧,其中重要的一点是把握历史(文明)走向。
更厉害的是能顺应天命。
顺应天命不是认命、随波逐流,而是树立历史使命感、乘势而为,是积极入世的态度。孔子本身就是被称为“知其不可为而为之”的意志坚定的人(但是为人做事十分温和务实,并不走极端)。
中间并非没有挫折,甚至孔子也有被背叛的时刻,这时该如何呢?对在大事(政治理想和行动)上背叛他的弟子公伯寮,孔子说“道之将行也与,命也;道之将废也与,命也。公伯寮其如命何!”已经尽力了,事情结果有客观因素偶然因素的影响(天命),遗憾但坦然地接受,不去怪罪怨恨某个人。(话外音:怨恨是件耗费生命力而又无意义的事情)
٩( 'ω' )و …………………………………………
如今仍然有很多令人敬佩的人在知天命顺应天命,明知不可为而为之。我能想到的是:脚踏实地的科研和技术人员,在环境保护和动物保护方面的正在努力的人。对了,(即使对政治一窍不通但感觉应该加上)坚定地保护HK和维护祖国的人…
晚安。
天命是什么:客观存在的条件、环境、依据、凭借。也包括人与人、人与社会的关系,人所处的历史背景。
人对天命的态度:1.知。2.顺应。
孔子五十知天命,彻底的洞察是大智慧,其中重要的一点是把握历史(文明)走向。
更厉害的是能顺应天命。
顺应天命不是认命、随波逐流,而是树立历史使命感、乘势而为,是积极入世的态度。孔子本身就是被称为“知其不可为而为之”的意志坚定的人(但是为人做事十分温和务实,并不走极端)。
中间并非没有挫折,甚至孔子也有被背叛的时刻,这时该如何呢?对在大事(政治理想和行动)上背叛他的弟子公伯寮,孔子说“道之将行也与,命也;道之将废也与,命也。公伯寮其如命何!”已经尽力了,事情结果有客观因素偶然因素的影响(天命),遗憾但坦然地接受,不去怪罪怨恨某个人。(话外音:怨恨是件耗费生命力而又无意义的事情)
٩( 'ω' )و …………………………………………
如今仍然有很多令人敬佩的人在知天命顺应天命,明知不可为而为之。我能想到的是:脚踏实地的科研和技术人员,在环境保护和动物保护方面的正在努力的人。对了,(即使对政治一窍不通但感觉应该加上)坚定地保护HK和维护祖国的人…
晚安。
见了一些人,聊了一些话题,看了一些现象,有了一些收获,多了一点感悟,印证了一些教训。。。大概从18岁开始,持续的接受社会真实,也就是阅历。阅历来自自身不停地参与,观察,打听,涉猎各种信息途径,通过同时吸收的思辨知识反复涤荡这些阅历。
以后大概也会随着痴呆忘记。
如果要简短的评论这世界,那就是:这是无比繁杂激荡的人间,有多少美好,也有更多的黑暗与虚伪。但是,大多数人都顽强的完成着一个生化有机体的使命,最终腐烂或灰飞烟灭。
绝望?大概少数人用自杀表达吧。正能量?多么虚伪的人或者没有阅历的人才要求别人正能量?
什么感性理性积极乐观消极悲观入世出世,都是幼稚的人才会反复咀嚼这种词汇。
幼稚的人无法体会复杂性。
以后大概也会随着痴呆忘记。
如果要简短的评论这世界,那就是:这是无比繁杂激荡的人间,有多少美好,也有更多的黑暗与虚伪。但是,大多数人都顽强的完成着一个生化有机体的使命,最终腐烂或灰飞烟灭。
绝望?大概少数人用自杀表达吧。正能量?多么虚伪的人或者没有阅历的人才要求别人正能量?
什么感性理性积极乐观消极悲观入世出世,都是幼稚的人才会反复咀嚼这种词汇。
幼稚的人无法体会复杂性。
蒋廷锡 洋鸭
镜框 设色绢本
39×39.5cm
集官吏、学者、诗人、画家多重身份于一身的蒋廷锡,凭借丰厚的学养、高超的画技和积极入世的态度,深受康熙、雍正两朝皇帝青睐,其画作不但常于御前供览,亦被视为珍宝收藏于宫廷。仅《石渠宝笈》著录已有七十余件,其中便有以图谱的形式敬献的大型画册,如《鸟谱》、《百种牡丹谱》等,足见功力深厚与皇室爱重。
《洋鸭图》便集中体现了蒋廷锡供御画作的精湛技艺,既将中国画精细的笔墨功力发挥得淋漓尽致,又巧妙地吸收了西洋绘画的光影技法,如铸鼎镂金般,将洋鸭的头部、瞳睛、鸭嘴、胾下、脚蹼、羽毛等表现得惟肖惟妙,丝毫无懈笔,既层次分明又极具立体感,洋鸭站立时的情态与神采跃然呈现。
背景仅着坡地与杂草,以其“简”衬托鸟禽的精雕细琢,更有生态空间的真实感。对幅文字言简意赅,条理分明,将洋鸭身形特征描述的极为清晰,推断应为谱系清晰的皇家博物图志之一。
翻阅《石渠宝笈》续编和《清宫鸟谱》,不难发现此幅画作与《鸟谱•卷七》中的《洋鸭》对幅在画面内容和注释文字方面的高度相似,二者应为稿本和摹本的关系。众所周知,《鸟谱》在故宫博物院文物档案中著录为《仿蒋廷锡鸟谱》,是乾隆年间由画院供奉余省、张为邦奉命合摹而成。它的稿本正是内府旧藏《蒋廷锡画鸟谱十二册》。
据《石渠宝笈》卷四十一记载,《蒋廷锡画鸟谱十二册》为“素绢本。着色画。每册凡三十幅。左方别幅书谱文。每册末幅款云:‘臣蒋廷锡恭画’,下有‘臣廷锡’、‘朝朝染翰’二印。共计三百六十幅。幅高一尺七分,广一尺二寸九分。”而此作绢本设色,每开长为三十九厘米,宽为四十厘米。若从绘画内容、体例、材质、形制、钤印和尺寸上进行比对,可发现《洋鸭图》与文献记载的贴合性。如此来看,此《洋鸭图》应为《蒋廷锡画鸟谱十二册》原本中的一开。
值得注意的是,《蒋廷锡画鸟谱十二册》深受乾隆帝喜爱,曾于紫禁城东六宫区内的御书房珍藏,但随时光变迁,原本已尽数佚散。
此次《洋鸭图》面世,不但展露了蒋廷锡所绘图谱的精妙绝伦,也弥补了曾经只见摹本不见原本的遗憾。而且这帧兼具艺术价值、文献价值和科普价值的皇家博物图志对幅,历经百年流离,依旧色泽丰润,品相甚佳,实属难得。此等珍宝,不容错过。[good][作揖]
镜框 设色绢本
39×39.5cm
集官吏、学者、诗人、画家多重身份于一身的蒋廷锡,凭借丰厚的学养、高超的画技和积极入世的态度,深受康熙、雍正两朝皇帝青睐,其画作不但常于御前供览,亦被视为珍宝收藏于宫廷。仅《石渠宝笈》著录已有七十余件,其中便有以图谱的形式敬献的大型画册,如《鸟谱》、《百种牡丹谱》等,足见功力深厚与皇室爱重。
《洋鸭图》便集中体现了蒋廷锡供御画作的精湛技艺,既将中国画精细的笔墨功力发挥得淋漓尽致,又巧妙地吸收了西洋绘画的光影技法,如铸鼎镂金般,将洋鸭的头部、瞳睛、鸭嘴、胾下、脚蹼、羽毛等表现得惟肖惟妙,丝毫无懈笔,既层次分明又极具立体感,洋鸭站立时的情态与神采跃然呈现。
背景仅着坡地与杂草,以其“简”衬托鸟禽的精雕细琢,更有生态空间的真实感。对幅文字言简意赅,条理分明,将洋鸭身形特征描述的极为清晰,推断应为谱系清晰的皇家博物图志之一。
翻阅《石渠宝笈》续编和《清宫鸟谱》,不难发现此幅画作与《鸟谱•卷七》中的《洋鸭》对幅在画面内容和注释文字方面的高度相似,二者应为稿本和摹本的关系。众所周知,《鸟谱》在故宫博物院文物档案中著录为《仿蒋廷锡鸟谱》,是乾隆年间由画院供奉余省、张为邦奉命合摹而成。它的稿本正是内府旧藏《蒋廷锡画鸟谱十二册》。
据《石渠宝笈》卷四十一记载,《蒋廷锡画鸟谱十二册》为“素绢本。着色画。每册凡三十幅。左方别幅书谱文。每册末幅款云:‘臣蒋廷锡恭画’,下有‘臣廷锡’、‘朝朝染翰’二印。共计三百六十幅。幅高一尺七分,广一尺二寸九分。”而此作绢本设色,每开长为三十九厘米,宽为四十厘米。若从绘画内容、体例、材质、形制、钤印和尺寸上进行比对,可发现《洋鸭图》与文献记载的贴合性。如此来看,此《洋鸭图》应为《蒋廷锡画鸟谱十二册》原本中的一开。
值得注意的是,《蒋廷锡画鸟谱十二册》深受乾隆帝喜爱,曾于紫禁城东六宫区内的御书房珍藏,但随时光变迁,原本已尽数佚散。
此次《洋鸭图》面世,不但展露了蒋廷锡所绘图谱的精妙绝伦,也弥补了曾经只见摹本不见原本的遗憾。而且这帧兼具艺术价值、文献价值和科普价值的皇家博物图志对幅,历经百年流离,依旧色泽丰润,品相甚佳,实属难得。此等珍宝,不容错过。[good][作揖]
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