【史向/笔记】菊池寛「話の屑籠」(13)
菊池的社会时评、身边杂记等。
芥川奖就如别处发表的那样。我最开始读了「遣唐船」(高木卓),想把它作为第一候补;但之后读了「コシャマイン記」,更被「コシャマイン記」所打动。本来打算就算只有自己一个人也要在评选委员会中极力主张(让这部作品得奖),但佐藤氏等人也意见相同,久米、室生二氏也将其选作了第一位,几乎是全票。果然,好的东西谁看起来都是好的。是作为“被现代化的英雄传说”,值得受到读者广泛喜爱的作品。我觉得就算鹤田知也君其他什么作品也没写,仅凭这一作就值得获得芥川奖了。
(昭和十一年九月)
樋口一叶的「たけくらべ」的石碑,建在了那部小说的故事舞台龙泉寺。真可谓一段佳话。对于毫无文艺性纪念物的东京来说,可以说是增加了一处名所吧。
碑文是我写的。这是弄错了人选吧。但是,主持建设的人中,有一个是我的粉丝,说务必请我来写,我也就微笑着接下了。
本来的话,泉镜花或久保田万太郎,或马场孤蝶这样的人来写会比较好吧。
因为碑文内容是我来写,书写就拜托了小岛政二郎君。这是因为,小岛君的严父担任下谷的区会议员,也和建设者的人们熟识,非常适任吧。
石碑比预想的做得好。不古旧,不新潮,是给人沉静感的东西。
碑文曾经公开过一次了,
“此处为明治文坛之天才樋口一叶旧居遗迹。一叶氏住于此处写下「たけくらべ」。应长久追念明治时代龙泉寺町之面影。现追慕町民一叶而建此碑。一叶之灵必欣然来此。”
是这样的内容。可是石碑建好后再想想,结尾的句子有些太夸张了。应该写成“若一叶有灵,应会于九泉之下微笑吧”的。
(昭和十一年九月)
横光君回来了。横光君是在日本也不会享受生活的人,因此完全没法融入外国的享乐生活,马上就觉得无聊了吧。但是,给本杂志写的通讯记事获得了好评,写给《日日》的奥运会通讯记事,虽然短但有特色,正如期待的一样。
(昭和十一年十月)
我在《文学界》九月号的座谈会上,说了“诗会灭亡”。关于这个,有人愤慨说诗人们为什么不抗议,也有人说,诗会灭亡的话小说不也会灭亡吗;因此我在这里稍微说明一下我的想法。所谓诗,是和科学正好相反的东西。最不科学的看待事物的方法就是诗。小时候,觉得华兹华斯的诗中,星星就在树梢的稍微上面一点的地方。像是伸手就能够到一样。是那样的心情。但是,科学教人星星在几千几万光年的彼方。把不可能看成可能的是诗。可是那终究是幻觉。把不可能当成可能,努力试图到达那里的,是浪漫主义精神。可是,科学会把不可能和可能的界限清楚地展示出来。诗也好浪漫也好,我们已经变得没法感受到了。除了不明白不可能与可能的界限、脑海中还抱有些朦胧的人以外,诗已经不再留存了。感觉或是感情的游戏,那不是诗。咏叹或是感伤等等,那也不是诗。诗是人类对无限的理想的憧憬。然而,这样的理想已经哪里都没有了。现在有的只是作为诗(poetry)的空虚遗骸的韵(verse)而已。小说则是科学性的东西。自然主义的小说和科学是一致的。既是来自科学精神的人生解剖,也是新发现,没有一点儿冲突。
(昭和十一年十一月)
《文艺春秋》来年就迎来第十五年了。当初是因为想写自己想说的话而成立的杂志,现在变得自己想说的话连一半也写不了。有杂志变得规模过大的原因,也有时代变了的原因。明治大正,对我们文笔之士来说,是自由明朗的时代,这种感觉逐渐强烈了起来。
(昭和十一年十二月)
——————
*樋口一叶的这个纪念碑的一点点相关 https://t.cn/A643teKQ
*菊池老师关于诗的这个论断,萩原老师有在文章中说到过
「かつて菊池寛氏は某所に於て、今日の如き科學時代には、詩は衰滅の一路をたどるのみだと言つたが、この「科學時代」といふ言葉を、もし菊池氏の主觀に於て、夢を忘れた小常識人や、世渡り上手の小才智人のみが横行する時代、即ち要するに「小常識的俗物時代」といふ意味に解するならば、正にまちがひなく眞理である。さうした頽廢の社會に於ては、單に詩が衰滅するばかりではない、科學も哲學も藝術も、一切の文化が衰滅してしまふのである。」
Keywords: 菊池宽 佐藤春夫 久米正雄 室生犀星 樋口一叶 泉镜花 久保田万太郎 马场孤蝶 小岛政二郎 横光利一 萩原朔太郎
菊池的社会时评、身边杂记等。
芥川奖就如别处发表的那样。我最开始读了「遣唐船」(高木卓),想把它作为第一候补;但之后读了「コシャマイン記」,更被「コシャマイン記」所打动。本来打算就算只有自己一个人也要在评选委员会中极力主张(让这部作品得奖),但佐藤氏等人也意见相同,久米、室生二氏也将其选作了第一位,几乎是全票。果然,好的东西谁看起来都是好的。是作为“被现代化的英雄传说”,值得受到读者广泛喜爱的作品。我觉得就算鹤田知也君其他什么作品也没写,仅凭这一作就值得获得芥川奖了。
(昭和十一年九月)
樋口一叶的「たけくらべ」的石碑,建在了那部小说的故事舞台龙泉寺。真可谓一段佳话。对于毫无文艺性纪念物的东京来说,可以说是增加了一处名所吧。
碑文是我写的。这是弄错了人选吧。但是,主持建设的人中,有一个是我的粉丝,说务必请我来写,我也就微笑着接下了。
本来的话,泉镜花或久保田万太郎,或马场孤蝶这样的人来写会比较好吧。
因为碑文内容是我来写,书写就拜托了小岛政二郎君。这是因为,小岛君的严父担任下谷的区会议员,也和建设者的人们熟识,非常适任吧。
石碑比预想的做得好。不古旧,不新潮,是给人沉静感的东西。
碑文曾经公开过一次了,
“此处为明治文坛之天才樋口一叶旧居遗迹。一叶氏住于此处写下「たけくらべ」。应长久追念明治时代龙泉寺町之面影。现追慕町民一叶而建此碑。一叶之灵必欣然来此。”
是这样的内容。可是石碑建好后再想想,结尾的句子有些太夸张了。应该写成“若一叶有灵,应会于九泉之下微笑吧”的。
(昭和十一年九月)
横光君回来了。横光君是在日本也不会享受生活的人,因此完全没法融入外国的享乐生活,马上就觉得无聊了吧。但是,给本杂志写的通讯记事获得了好评,写给《日日》的奥运会通讯记事,虽然短但有特色,正如期待的一样。
(昭和十一年十月)
我在《文学界》九月号的座谈会上,说了“诗会灭亡”。关于这个,有人愤慨说诗人们为什么不抗议,也有人说,诗会灭亡的话小说不也会灭亡吗;因此我在这里稍微说明一下我的想法。所谓诗,是和科学正好相反的东西。最不科学的看待事物的方法就是诗。小时候,觉得华兹华斯的诗中,星星就在树梢的稍微上面一点的地方。像是伸手就能够到一样。是那样的心情。但是,科学教人星星在几千几万光年的彼方。把不可能看成可能的是诗。可是那终究是幻觉。把不可能当成可能,努力试图到达那里的,是浪漫主义精神。可是,科学会把不可能和可能的界限清楚地展示出来。诗也好浪漫也好,我们已经变得没法感受到了。除了不明白不可能与可能的界限、脑海中还抱有些朦胧的人以外,诗已经不再留存了。感觉或是感情的游戏,那不是诗。咏叹或是感伤等等,那也不是诗。诗是人类对无限的理想的憧憬。然而,这样的理想已经哪里都没有了。现在有的只是作为诗(poetry)的空虚遗骸的韵(verse)而已。小说则是科学性的东西。自然主义的小说和科学是一致的。既是来自科学精神的人生解剖,也是新发现,没有一点儿冲突。
(昭和十一年十一月)
《文艺春秋》来年就迎来第十五年了。当初是因为想写自己想说的话而成立的杂志,现在变得自己想说的话连一半也写不了。有杂志变得规模过大的原因,也有时代变了的原因。明治大正,对我们文笔之士来说,是自由明朗的时代,这种感觉逐渐强烈了起来。
(昭和十一年十二月)
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*樋口一叶的这个纪念碑的一点点相关 https://t.cn/A643teKQ
*菊池老师关于诗的这个论断,萩原老师有在文章中说到过
「かつて菊池寛氏は某所に於て、今日の如き科學時代には、詩は衰滅の一路をたどるのみだと言つたが、この「科學時代」といふ言葉を、もし菊池氏の主觀に於て、夢を忘れた小常識人や、世渡り上手の小才智人のみが横行する時代、即ち要するに「小常識的俗物時代」といふ意味に解するならば、正にまちがひなく眞理である。さうした頽廢の社會に於ては、單に詩が衰滅するばかりではない、科學も哲學も藝術も、一切の文化が衰滅してしまふのである。」
Keywords: 菊池宽 佐藤春夫 久米正雄 室生犀星 樋口一叶 泉镜花 久保田万太郎 马场孤蝶 小岛政二郎 横光利一 萩原朔太郎
那天吵架,他问我“结婚十年,你有给我买过东西吗?”我想了想:“是你不要我买啊”他说:“要不要和买不买是两回事!”这十年,我是不是该感谢他的不杀之恩。
后来他说“我可能没有那么多浪漫的话对你说,但我对你绝对是放在第一位的”。我理解,但是为什么每次都嘴不饶人,不管有理没理错的都是我!记得前几天,他要我去他单位拿点东西,如果不堵车7、8分钟就能到,但是那天堵,20多分钟才到。我到了之后的第一句就是:“怎么要这么半天开!”我一下子就来气了,他还不依不饶。[怒][怒][怒]
完美的爱情是怎样的?可以有不完美。对,可是太多的不完美,容易让人心寒。我需要暖暖的甜甜的感觉,才能继续这日子。
生活的琐碎,吐出来矫情,吞下去又那么辣喉。[失望][失望][失望][失望] https://t.cn/z8A4aTj
后来他说“我可能没有那么多浪漫的话对你说,但我对你绝对是放在第一位的”。我理解,但是为什么每次都嘴不饶人,不管有理没理错的都是我!记得前几天,他要我去他单位拿点东西,如果不堵车7、8分钟就能到,但是那天堵,20多分钟才到。我到了之后的第一句就是:“怎么要这么半天开!”我一下子就来气了,他还不依不饶。[怒][怒][怒]
完美的爱情是怎样的?可以有不完美。对,可是太多的不完美,容易让人心寒。我需要暖暖的甜甜的感觉,才能继续这日子。
生活的琐碎,吐出来矫情,吞下去又那么辣喉。[失望][失望][失望][失望] https://t.cn/z8A4aTj
民国四大美女包括“校园皇后”陆小曼,林徽因,有“金嗓子”之称的周璇和“默片影星”阮玲玉。却有一位男人曾经占据过这四大美女的半壁江山,这个男人就是现代诗人、散文家,新月派代表诗人,新月诗社成员,剪不断,理还乱,风流一生的浪漫诗人徐志摩
再别康桥
徐志摩
轻轻的我走了,
正如我轻轻的来;
我轻轻的招手,
作别西天的云彩。
那河畔的金柳,
是夕阳中的新娘;
波光里的艳影,
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,
油油的在水底招摇;
在康河的柔波里,
我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭,
不是清泉,是天上虹;
揉碎在浮藻间,
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙,
向青草更青处漫溯;
满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默,
沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了,
正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖,
不带走一片云彩。
再别康桥
徐志摩
轻轻的我走了,
正如我轻轻的来;
我轻轻的招手,
作别西天的云彩。
那河畔的金柳,
是夕阳中的新娘;
波光里的艳影,
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,
油油的在水底招摇;
在康河的柔波里,
我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭,
不是清泉,是天上虹;
揉碎在浮藻间,
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙,
向青草更青处漫溯;
满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默,
沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了,
正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖,
不带走一片云彩。
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