每天早上爬起来 去上班之前 我都周旋的想 今早上我吃啥 便利店里的包子都不是现做的 味道不行 面也容易被水泡发了 我就在公司楼下发现了一家自己捏包子的小店 这夫妻俩勤勤恳恳 一天到晚带着几岁的小孩子捏 大姐人非常好 一脸的和善与微笑 大哥贼能干活 连蒸带捏的卡卡干 我总是爱那些生活中的“小人物” 美好 又生动 这种夫妻俩 比在龙湖天街里撅着屁股 给人叫号白眼的装逼收银员好多了 我爱这样勤劳善良的人
看《梦华录》,心里特别爽。
因为遇到危险时,女主终于知道躲起来保命了。遇到分离时,女主再也不磨磨唧唧然后连累所有人了。
谎言被拆穿时,女主终于变得聪明知道保护自己了。在睡觉时,再也不穿金戴银了,还知道把头发散下来。
在没条件洗漱时,终于可以看到女主满脸脏兮兮了,而不是干干净净或敷衍地抹一些脏东西在脸上。
在男主英雄救美时,男女主终于不用为了拥抱而拥抱,在原地公主抱然后转圈圈了,而是被甩在地上。
在杨阳导演的镜头下,女性角色是聪明与真实的。
不仅赵盼儿招人喜欢,引章也没有让观众失望,终于知道联合赵盼儿一起撒谎欺骗家暴丈夫了,而不是在关键时刻掉链子。
同样的,在她的镜头下没有俗套的勾心斗角,只有女孩与女孩之间的互帮互助。
赵盼儿遭始乱终弃,引章被丈夫家暴,三娘被丈夫欺骗,三个在感情上遭到不同程度伤害的女人,从一开始的伤心难过,到后面互相鼓励的振作,再到一起开茶楼搞事业,三姐妹互相取暖与治愈。
导演镜头下的女性形象都很美,但更美的是心灵。
表面柔弱,实则内心坚强,不靠他人生活而是靠自己的双手劳作。虽然看男人的眼光不怎么样,但有一技之长,有勤劳的双手,有智慧与坚持,照样为自己打造一番事业。
其实,不光杨阳导演镜头下的女性形象有力量,贾玲镜头下的女性形象也让人印象深刻。
李焕英,打排球干净利落,相亲时表现大方,朴实善良的她是最平凡的女性,但又那么的不平常。即便是爱炫耀的王琴,在贾玲的镜头下也是充满力量的女人。
虽然爱显摆,但不可否认她是个敢于拼搏勇于抓住机遇的人,靠自己的双手为自己争取幸福富裕的生活。
贾玲镜头下,没有肥瘦与美丑,也不会刻意丑化配角抬高主角,每一个女性形象都相当立体有力量。
同样的,赵婷导演镜头下的《无依之地》女主弗恩,许鞍华导演镜头下的《女人,四十》女主阿娥,都是有血有肉的女性形象,没有任何贬低与丑化。
回过头来看《梦华录》,开播后之所以这么火,离不开导演对女性角色的成功塑造。
女孩帮女孩的励志故事,让人感动。
因为遇到危险时,女主终于知道躲起来保命了。遇到分离时,女主再也不磨磨唧唧然后连累所有人了。
谎言被拆穿时,女主终于变得聪明知道保护自己了。在睡觉时,再也不穿金戴银了,还知道把头发散下来。
在没条件洗漱时,终于可以看到女主满脸脏兮兮了,而不是干干净净或敷衍地抹一些脏东西在脸上。
在男主英雄救美时,男女主终于不用为了拥抱而拥抱,在原地公主抱然后转圈圈了,而是被甩在地上。
在杨阳导演的镜头下,女性角色是聪明与真实的。
不仅赵盼儿招人喜欢,引章也没有让观众失望,终于知道联合赵盼儿一起撒谎欺骗家暴丈夫了,而不是在关键时刻掉链子。
同样的,在她的镜头下没有俗套的勾心斗角,只有女孩与女孩之间的互帮互助。
赵盼儿遭始乱终弃,引章被丈夫家暴,三娘被丈夫欺骗,三个在感情上遭到不同程度伤害的女人,从一开始的伤心难过,到后面互相鼓励的振作,再到一起开茶楼搞事业,三姐妹互相取暖与治愈。
导演镜头下的女性形象都很美,但更美的是心灵。
表面柔弱,实则内心坚强,不靠他人生活而是靠自己的双手劳作。虽然看男人的眼光不怎么样,但有一技之长,有勤劳的双手,有智慧与坚持,照样为自己打造一番事业。
其实,不光杨阳导演镜头下的女性形象有力量,贾玲镜头下的女性形象也让人印象深刻。
李焕英,打排球干净利落,相亲时表现大方,朴实善良的她是最平凡的女性,但又那么的不平常。即便是爱炫耀的王琴,在贾玲的镜头下也是充满力量的女人。
虽然爱显摆,但不可否认她是个敢于拼搏勇于抓住机遇的人,靠自己的双手为自己争取幸福富裕的生活。
贾玲镜头下,没有肥瘦与美丑,也不会刻意丑化配角抬高主角,每一个女性形象都相当立体有力量。
同样的,赵婷导演镜头下的《无依之地》女主弗恩,许鞍华导演镜头下的《女人,四十》女主阿娥,都是有血有肉的女性形象,没有任何贬低与丑化。
回过头来看《梦华录》,开播后之所以这么火,离不开导演对女性角色的成功塑造。
女孩帮女孩的励志故事,让人感动。
早安,勤劳的小蜜蜂们,早安,善良有爱的学州小朋友,你的大哥哥大姐姐,叔叔阿姨们,一直在努力,还有你的舅妈,还有很多很多爱你的人,大家都没有放弃,大家一直在努力,属于你的那份公道一定会出现,要相信这点,相信你,在我们看不到的,却能感知到的平衡时空里,都能够看得到,希望有来生,来生有一对疼你爱你的爸爸妈妈,在所有亲人的簇拥下你来到这个世界,过一次无比幸福的人生。爱你❤ 可爱的州宝[抱抱]
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