#看了也会忘但# 以第一人称的视角来讲述那个破败如同荒漠的小镇的过往，故事离奇诡谲，“我”的不信任与好奇是引诱我前去的原因，之后发生的事情都像在力证故事的真实性。
很短的一个故事，通过对话完成大半的背景铺陈，再由“我”所看到的景象和心理活动填补空白。
其实，刚看一两章我就大概猜到了故事的结尾，或者说“我”的身份，这一点没什么惊喜的，让我觉得兴奋的是作者描绘的心理活动，好奇的探究，对真实的恐惧，规划逃跑路线时的理智以及最后面对现实时从恐惧厌恶再到欣然接受，都很有意思。

【《青春之歌》精彩剧照[打call]】21日晚，由团省委联合省演艺集团共同打造的青少年红色歌舞剧《青春之歌》在湖南大剧院首演。这是一部记录青春、赞美青春的歌舞剧。以青春之我的视角，生动再现不同时代的青春光辉。在党的领导下，共青团带领青年唱响百年奋斗之歌。本剧以青年视角巧妙讲述四个历史时期的青年精神，展现百年青春芳华。

时光在变，信仰不曾改变！为了摆脱贫弱、复兴崛起，一代代中国青年前赴后继，坚守时代使命——从黑暗中寻找光明的五四青年，到艰苦奋斗的青年突击队，再到改革开放的青年志愿者，奋进新征程的新时代青年......无论任何时期，团始终都在引领青年坚定信仰，青年始终胸怀理想向党诉说！本剧多种青春潮流手段辅助，赋予青年不同色彩，避免传统说教。深挖青春内核，回应青春迷茫，指引青春方向。用艺术手法让广大青年朋友认识到，英雄才是顶流，奋斗才有力量，紧跟党走才是青年应该追逐的时代航向！#我的青春在湖南##青春之歌#

印度占星、七政四余等以恒星回归为理论基础的体系，类似于广角镜头。强在时代性和宿命性，以必然发生的客观时事为中心。
西方占星以回归黄道为理论基础的体系，类似于微距镜头，强在与人的链接和形象化，以命运中可塑性为中心。
每种体系就是一种视角，都有其边界和适用范围。
那天朋友问我学那么多，会不会反而变得凌乱。我说不会，它们之间是可以互相印证和配合的。
比如塔罗抽到大牌，就偏宿命，自己能做的少；宫廷牌涉及的人很多且会影响结果；小牌才是可以控制的范围。
在占星里，大牌类似于世代和年代行星的作用；宫廷牌类似世代行星作用于个人行星；小牌是个人行星。
对于改变不了的部分，我们只能接受；可以改变的部分就不断尝试打破“强迫性重复”。不管是认识和接纳，还是主动改变，都可以配合心理咨询的方法，减少对宿命的对抗，更加专注于可以改变的部分。