我一直在想动漫社的出路在哪里。
或者说，动漫社应该是怎样的，缺少什么，怎样才是合适的运营模式。管理者又要有怎样的思维，需要思考什么；哪些是明面上的，而哪些是互相心知肚明的。
不过后来我发现了，我教不了别人，我也没法要求别人。这种思考和管理的能力不是社团培养出来的，而是属于自己本身的，或者退一步说，本质上它是因为热爱产生的。
因为爱才是动力的源泉，也是最大的能力。
我有喜欢的东西，但我可能不得不承认，在我走后没有第二个白虎了。就像曾经14年的辉煌后再次断层一样，像0307年那样。它传不下来，它靠的是一群自发的人。
昨天社团开会。姑且不说通知本身都发得很敷衍和欠缺思考。会上我从各个方面分析了为什么要收社费，从促进参与活动、从归属感、从公平性、从社费对于社团的必要性。
结果末了新社长给我来了一句，“你不还是在管我？”，又来一句，“团委查得严，你担全责我就敢收”。
挺无语的，我且不论这个查得严是哪来的。难道去年首次尝试不是我全责？去年新政策和全新的疫情情况，难道不是我先面对？我去年是到处问过，从社联各个地方都打听了，你又做了什么呢？
我懒得反驳。但我更难过的是前一句话本身。动漫社本身就应当是一群爱好者共同讨论相关话题的地方，我们所做的一切都是为了社团的发展。我们是平等的。就像辩论赛中不存在吵架，大家看似激烈，实际上都在认真思考问题，这才是真正热爱辩论赛的人。但现实是不是什么人都理解，也不是什么人都真心喜欢，所以就会出现“你们不要再吵了”。只有真正喜欢的人才会知道，这完全是正常的。
当然这也是次要话题了，重要的是思考的广度和欠缺，以及更加底层的思维模式与出发点，这是最致命的。在别的社团思考如何更有秩序的管理、老新人的传承、活动举办和如何发展社团的时候，我们的思考还停留在“老师会不会发现”。这就已经不是一个等级了。就像别人拍片在思考如何通过布景、后期去表达自己想表达的东西，有的人却还停留在哪个妆娘只要50、哪个摄影师只要100。两者最后出来的结果，并不止是因为技术上就甩开了一截，而是从思考的出发点本身就已经产生了差距。
我没法教别人“思考哪些方面”，我只能在想到问题的时候提出来。能思考到多少，是需要自己先尽可能铺广，然后再集思广益的。也就是头脑风暴。独自一人下判断并不是我的能力。真正的能力应当是，决策的雏形提出时本身就已经经过了大量的思考。
无论是全新的突发情况，还是已经发生过的事情，真正能处理的都是自己的思考与探究。而这种能力往往源自于热爱本身。
但只从一个通知就能看出来思考程度的欠缺。
还有通知的经常性不转述。
这都不算啥，因为具体的做事能力是慢慢培养的。但末了还要补一句“你在教我做事”，就很令人寒心。
。
归根到底，其实问题根本上还是出自爱与发电，这是最底层影响思维和思考方向的东西。我终于意识到了，要传承的根本不是什么能力，也不是什么做活动的经验。这些都可以慢慢学。
而没办法学、也没办法速成、却又是最影响动漫社团整体氛围的。是发电的精神。
。
有一件事情我们以前是没有注重过的，前人也不注重。也就是百团招新时与宣讲，和新人的“初次沟通”。这个时候其实才是最重要的，而不是后续的活动参与。在这里就要传达我们的理念。
（因为我以前是直接奔着动漫社就去了，但是后来参与管理才慢慢认识到社团各种各样的人都有，而且不能放弃。）
我们是有共同的理念的。哪怕它没有实现，它也是我们要追求的东西。
我当然知道事实上不是所有人都是发电人，我比绝大多数人都更清晰地认识到了这一事实。而且发电人目前的比例还是偏少的那批。但这不等于我们就不需要理念了，更不等于我们要妥协于现实。
「认清现实」和「没有追求」是两回事。
作为管理者，既要认清社团现状，更要学会去领导大家去追求。就像最早那批舞台剧的coser一样，和我们比起来，他们什么都没有。什么都没有。但支撑从2003发展到现在的，不是实力，也不是经验，是追求。
作为管理者，绝不能允许摆烂。
“因为很多人就是加着玩玩，你也不能强行要求别人，我没有权利管。发电本身是没有意义的，你发电那是你的自由。”
这是现状，也是正确的事实，但这绝不应该是从管理者口中讲出来的话。
没有人发电，你就要带头去发电，去号召所有人发电，把发电的人团结在一起。
而不是爱搞不搞。
这不叫看得清现状。
这，就是最典型的“摆烂”。
。
但再退一步说，摆烂也是管理者的自由。并不会导致什么，只是会导致社团烂，仅此而已哟。放在部门也是同理，部门部长摆烂不会导致什么，只是会导致部门烂，仅此而已。
这是现状，但不代表不需要去引导部长从“社员”到“部长”。
「部门活动那是部长自己的事，和我社长有什么关系？」
这句话同样正是摆烂的典例。
除非觉得这个部长够合格不需要再管，但8个部门是全都合格吗？显然不是。以及管和参与活动始终是两回事，这个适用于所有管理者和普通社员。
。
这样的例子越想越多。包括「我们不可能照顾到所有人」，和「我知道但我们仍然想要照顾到所有人」。
能改变这些的，有且仅有一样。
只有热爱。
。
。
。
。
。
。
其实不止这一样。
有钱也可以。
很多很多钱，多到可以让所有活动都不受限制，多到能请各种各样的指导，多到能完全不用思考尝试的浪费。
用钱也可以解决问题，
钱是能够带来爱的。
但是没钱是更容易认清的一个现状。
。
当所有有爱的人都放弃了为这样的理念与目标共同努力，去尝试改变我们能认清的现状，而选择转入加入其他的社会团，或是放弃了在学校团的活动。那时候就是动漫社真正的死期。
可我不但没有感觉到社团在挽留发电的人，相反，我还感觉社团正在排斥这种“不为利己”的现象。
小社会，学校组织，不讲感情的现实。
或许天央已经死了。早在五六年前，或许是十几年前就已经死了。
。
有的人抱着奄奄一息的它，载歌载舞，说，这不是还活得好好的。
有的人说它早就死了，然后转身离开。
更有的人把尸体甩到别人手里，然后伸出食指，说，“是你杀死了它！”。
而我们是抢救尸体的人，是在无数人的不解与嘲笑中抢救其实还有一口气的人。
最终究竟是能够拉回来，还是会他们一同离去，只留下悲伤的眼神，成为同一类人。我们不得而知。爱终究是有限度的，在它顶不住其他人的嘲笑的时候，它就会放弃。没有人知道两者的界限在哪，也没人知道拔河比赛的赢家。
没有钱去请医生，那就用自己手头的电击器去抢救，或者去赚钱。无论是指着说“明明活得好好的”，还是指着说“都死了还管什么”，都是不作为的摆烂。
是的，摆烂也是自己的自由，没有人有权利去指责。
*
有一天，一个老人被车撞倒了，没有一个人去扶，所有人都在围观。
有的人说赶着上班，有的人说赶着接孩子，有的人说赶着去与客户洽谈。
没有人承认自己根本就不想扶。
但是不承认也无所谓，因为所有人都没有错。
法律惩罚不了他们，甚至在道德上也逐渐被开脱了。仿佛不扶才是理所当然的。
就像发电之于动漫社一样。
不知道从何时开始，我们变成了这样。管理层不把发电当作理所当然的道理，相反，还说那些扶老人的人脑子才有问题。
这样的社会风气是有很大问题的。
或者说，动漫社应该是怎样的，缺少什么，怎样才是合适的运营模式。管理者又要有怎样的思维，需要思考什么；哪些是明面上的，而哪些是互相心知肚明的。
不过后来我发现了，我教不了别人，我也没法要求别人。这种思考和管理的能力不是社团培养出来的，而是属于自己本身的，或者退一步说，本质上它是因为热爱产生的。
因为爱才是动力的源泉，也是最大的能力。
我有喜欢的东西，但我可能不得不承认，在我走后没有第二个白虎了。就像曾经14年的辉煌后再次断层一样，像0307年那样。它传不下来，它靠的是一群自发的人。
昨天社团开会。姑且不说通知本身都发得很敷衍和欠缺思考。会上我从各个方面分析了为什么要收社费，从促进参与活动、从归属感、从公平性、从社费对于社团的必要性。
结果末了新社长给我来了一句，“你不还是在管我？”，又来一句，“团委查得严，你担全责我就敢收”。
挺无语的，我且不论这个查得严是哪来的。难道去年首次尝试不是我全责？去年新政策和全新的疫情情况，难道不是我先面对？我去年是到处问过，从社联各个地方都打听了，你又做了什么呢？
我懒得反驳。但我更难过的是前一句话本身。动漫社本身就应当是一群爱好者共同讨论相关话题的地方，我们所做的一切都是为了社团的发展。我们是平等的。就像辩论赛中不存在吵架，大家看似激烈，实际上都在认真思考问题，这才是真正热爱辩论赛的人。但现实是不是什么人都理解，也不是什么人都真心喜欢，所以就会出现“你们不要再吵了”。只有真正喜欢的人才会知道，这完全是正常的。
当然这也是次要话题了，重要的是思考的广度和欠缺，以及更加底层的思维模式与出发点，这是最致命的。在别的社团思考如何更有秩序的管理、老新人的传承、活动举办和如何发展社团的时候，我们的思考还停留在“老师会不会发现”。这就已经不是一个等级了。就像别人拍片在思考如何通过布景、后期去表达自己想表达的东西，有的人却还停留在哪个妆娘只要50、哪个摄影师只要100。两者最后出来的结果，并不止是因为技术上就甩开了一截，而是从思考的出发点本身就已经产生了差距。
我没法教别人“思考哪些方面”，我只能在想到问题的时候提出来。能思考到多少，是需要自己先尽可能铺广，然后再集思广益的。也就是头脑风暴。独自一人下判断并不是我的能力。真正的能力应当是，决策的雏形提出时本身就已经经过了大量的思考。
无论是全新的突发情况，还是已经发生过的事情，真正能处理的都是自己的思考与探究。而这种能力往往源自于热爱本身。
但只从一个通知就能看出来思考程度的欠缺。
还有通知的经常性不转述。
这都不算啥，因为具体的做事能力是慢慢培养的。但末了还要补一句“你在教我做事”，就很令人寒心。
。
归根到底，其实问题根本上还是出自爱与发电，这是最底层影响思维和思考方向的东西。我终于意识到了，要传承的根本不是什么能力，也不是什么做活动的经验。这些都可以慢慢学。
而没办法学、也没办法速成、却又是最影响动漫社团整体氛围的。是发电的精神。
。
有一件事情我们以前是没有注重过的，前人也不注重。也就是百团招新时与宣讲，和新人的“初次沟通”。这个时候其实才是最重要的，而不是后续的活动参与。在这里就要传达我们的理念。
（因为我以前是直接奔着动漫社就去了，但是后来参与管理才慢慢认识到社团各种各样的人都有，而且不能放弃。）
我们是有共同的理念的。哪怕它没有实现，它也是我们要追求的东西。
我当然知道事实上不是所有人都是发电人，我比绝大多数人都更清晰地认识到了这一事实。而且发电人目前的比例还是偏少的那批。但这不等于我们就不需要理念了，更不等于我们要妥协于现实。
「认清现实」和「没有追求」是两回事。
作为管理者，既要认清社团现状，更要学会去领导大家去追求。就像最早那批舞台剧的coser一样，和我们比起来，他们什么都没有。什么都没有。但支撑从2003发展到现在的，不是实力，也不是经验，是追求。
作为管理者，绝不能允许摆烂。
“因为很多人就是加着玩玩，你也不能强行要求别人，我没有权利管。发电本身是没有意义的，你发电那是你的自由。”
这是现状，也是正确的事实，但这绝不应该是从管理者口中讲出来的话。
没有人发电，你就要带头去发电，去号召所有人发电，把发电的人团结在一起。
而不是爱搞不搞。
这不叫看得清现状。
这，就是最典型的“摆烂”。
。
但再退一步说，摆烂也是管理者的自由。并不会导致什么，只是会导致社团烂，仅此而已哟。放在部门也是同理，部门部长摆烂不会导致什么，只是会导致部门烂，仅此而已。
这是现状，但不代表不需要去引导部长从“社员”到“部长”。
「部门活动那是部长自己的事，和我社长有什么关系？」
这句话同样正是摆烂的典例。
除非觉得这个部长够合格不需要再管，但8个部门是全都合格吗？显然不是。以及管和参与活动始终是两回事，这个适用于所有管理者和普通社员。
。
这样的例子越想越多。包括「我们不可能照顾到所有人」，和「我知道但我们仍然想要照顾到所有人」。
能改变这些的，有且仅有一样。
只有热爱。
。
。
。
。
。
。
其实不止这一样。
有钱也可以。
很多很多钱，多到可以让所有活动都不受限制，多到能请各种各样的指导，多到能完全不用思考尝试的浪费。
用钱也可以解决问题，
钱是能够带来爱的。
但是没钱是更容易认清的一个现状。
。
当所有有爱的人都放弃了为这样的理念与目标共同努力，去尝试改变我们能认清的现状，而选择转入加入其他的社会团，或是放弃了在学校团的活动。那时候就是动漫社真正的死期。
可我不但没有感觉到社团在挽留发电的人，相反，我还感觉社团正在排斥这种“不为利己”的现象。
小社会，学校组织，不讲感情的现实。
或许天央已经死了。早在五六年前，或许是十几年前就已经死了。
。
有的人抱着奄奄一息的它，载歌载舞，说，这不是还活得好好的。
有的人说它早就死了，然后转身离开。
更有的人把尸体甩到别人手里，然后伸出食指，说，“是你杀死了它！”。
而我们是抢救尸体的人，是在无数人的不解与嘲笑中抢救其实还有一口气的人。
最终究竟是能够拉回来，还是会他们一同离去，只留下悲伤的眼神，成为同一类人。我们不得而知。爱终究是有限度的，在它顶不住其他人的嘲笑的时候，它就会放弃。没有人知道两者的界限在哪，也没人知道拔河比赛的赢家。
没有钱去请医生，那就用自己手头的电击器去抢救，或者去赚钱。无论是指着说“明明活得好好的”，还是指着说“都死了还管什么”，都是不作为的摆烂。
是的，摆烂也是自己的自由，没有人有权利去指责。
*
有一天，一个老人被车撞倒了，没有一个人去扶，所有人都在围观。
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没有人承认自己根本就不想扶。
但是不承认也无所谓，因为所有人都没有错。
法律惩罚不了他们，甚至在道德上也逐渐被开脱了。仿佛不扶才是理所当然的。
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不知道从何时开始，我们变成了这样。管理层不把发电当作理所当然的道理，相反，还说那些扶老人的人脑子才有问题。
这样的社会风气是有很大问题的。
【央视锐评】《扫黑风暴》：现实题材创作的力量在真实
#艺考##播音主持艺考##即兴评述#
近日，在央视、北京卫视、东方卫视和腾讯视频联合播出的电视剧《扫黑风暴》受到关注与热议。观众为黑恶势力及其“保护伞”被一网打尽大感畅快，也为“黑恶不除，决不收兵”的决心和“只要涉及人民的利益，案子再小也必须一查到底”的行动拍手称快。
“正义永远不会缺席”，这样的题材也不该缺席。《扫黑风暴》以全国扫黑除恶专项斗争为背景，艺术地还原了中央督导组下沉地方后的工作，真实反映了扫黑除恶专项斗争的艰巨与复杂，以生动故事彰显依法严惩黑恶势力的坚定决心。该剧的热播热议，再次证明了现实题材和现实主义的力量，也为现实题材剧的选题方向与创作思路提供了启示。
现实题材创作当从“国之大计”中找选题。《扫黑风暴》的诞生离不开全国扫黑除恶专项斗争的雷霆行动、非凡历程。创作者将多个真实典型案例熔于一炉，不仅让作品成为现实中扫黑除恶行动过程和成果的生动缩影，而且从社会、经济、文化等不同维度深思沉疴的成因，以及对黑恶势力“零容忍”的必要性和迫切性。剧作还站在普通百姓的视角，描写了黑恶势力对于人民群众生命财产安全的重大威胁，诠释出扫黑除恶增强人民获得感、幸福感、安全感，维护社会和谐稳定和国家长治久安的重大意义。
现实题材作品在我国电视剧生产和播出中一直占有着相当大的比重，近年来，口碑与收视双赢的精品力作也不断涌现。《山海情》等佳作证明，现实题材剧要想赢得观众认可，势必要走出一己悲欢。而创作者只有把握住时代脉动，描绘出广阔的社会图景与火热的百姓生活，着力建构时代精神和民心所向的内在联系，作品才可能立得住、传得开、留得下。
现实主义精神的可贵之处，在于勇敢地直面现实问题、揭示问题本质，进而探索解决路径，这彰显的便是创作者的社会担当与文化自信。
特别是现实题材中的涉案剧天然具有情节张力强、戏剧浓度高等叙事优势，运用环环相扣、层层剥离、步步深入的剧情来吸引观众，似乎并非难事。但难在通过最大限度真实的情境、人设和表演来营造戏剧冲突，而非以夸张的戏剧化来哗众取宠；难在对正反两面角色的刻画保持基本均衡，而非过度描摹人性之恶甚至喧宾夺主；难在从人格层面塑造真正立体丰满的人物形象，而非让表面化、刻意化、小品化的“尬喜感”“反差萌”破坏作品应有的严肃氛围和冷峻格调。《扫黑风暴》这部剧，无论是人物设定、剧情演绎还是影像风格、场景营造，始终强调“照进黑暗、越来越强的一束光”的艺术风格，这束光是正义之光、信念之光。
现实题材创作的源头在现实，力量在真实。聚焦“国计民生”、聚焦时代变化，现实题材剧总能找到好故事。而好故事不但要吸引人，更要启迪人、鼓舞人、引领人。用光明驱散黑暗，用美善战胜丑恶，让人们看到美好、看到希望、看到梦想就在前方，应是现实题材创作的宗旨。现实题材剧创作面临挑战，突破难点必成亮点。如何更准地把脉大众关切并厘清问题实质，如何更稳地寻求破解难题的可行路径，是现实题材剧创作应当探索的命题。 https://t.cn/z82ro8a
#艺考##播音主持艺考##即兴评述#
近日，在央视、北京卫视、东方卫视和腾讯视频联合播出的电视剧《扫黑风暴》受到关注与热议。观众为黑恶势力及其“保护伞”被一网打尽大感畅快，也为“黑恶不除，决不收兵”的决心和“只要涉及人民的利益，案子再小也必须一查到底”的行动拍手称快。
“正义永远不会缺席”，这样的题材也不该缺席。《扫黑风暴》以全国扫黑除恶专项斗争为背景，艺术地还原了中央督导组下沉地方后的工作，真实反映了扫黑除恶专项斗争的艰巨与复杂，以生动故事彰显依法严惩黑恶势力的坚定决心。该剧的热播热议，再次证明了现实题材和现实主义的力量，也为现实题材剧的选题方向与创作思路提供了启示。
现实题材创作当从“国之大计”中找选题。《扫黑风暴》的诞生离不开全国扫黑除恶专项斗争的雷霆行动、非凡历程。创作者将多个真实典型案例熔于一炉，不仅让作品成为现实中扫黑除恶行动过程和成果的生动缩影，而且从社会、经济、文化等不同维度深思沉疴的成因，以及对黑恶势力“零容忍”的必要性和迫切性。剧作还站在普通百姓的视角，描写了黑恶势力对于人民群众生命财产安全的重大威胁，诠释出扫黑除恶增强人民获得感、幸福感、安全感，维护社会和谐稳定和国家长治久安的重大意义。
现实题材作品在我国电视剧生产和播出中一直占有着相当大的比重，近年来，口碑与收视双赢的精品力作也不断涌现。《山海情》等佳作证明，现实题材剧要想赢得观众认可，势必要走出一己悲欢。而创作者只有把握住时代脉动，描绘出广阔的社会图景与火热的百姓生活，着力建构时代精神和民心所向的内在联系，作品才可能立得住、传得开、留得下。
现实主义精神的可贵之处，在于勇敢地直面现实问题、揭示问题本质，进而探索解决路径，这彰显的便是创作者的社会担当与文化自信。
特别是现实题材中的涉案剧天然具有情节张力强、戏剧浓度高等叙事优势，运用环环相扣、层层剥离、步步深入的剧情来吸引观众，似乎并非难事。但难在通过最大限度真实的情境、人设和表演来营造戏剧冲突，而非以夸张的戏剧化来哗众取宠；难在对正反两面角色的刻画保持基本均衡，而非过度描摹人性之恶甚至喧宾夺主；难在从人格层面塑造真正立体丰满的人物形象，而非让表面化、刻意化、小品化的“尬喜感”“反差萌”破坏作品应有的严肃氛围和冷峻格调。《扫黑风暴》这部剧，无论是人物设定、剧情演绎还是影像风格、场景营造，始终强调“照进黑暗、越来越强的一束光”的艺术风格，这束光是正义之光、信念之光。
现实题材创作的源头在现实，力量在真实。聚焦“国计民生”、聚焦时代变化，现实题材剧总能找到好故事。而好故事不但要吸引人，更要启迪人、鼓舞人、引领人。用光明驱散黑暗，用美善战胜丑恶，让人们看到美好、看到希望、看到梦想就在前方，应是现实题材创作的宗旨。现实题材剧创作面临挑战，突破难点必成亮点。如何更准地把脉大众关切并厘清问题实质，如何更稳地寻求破解难题的可行路径，是现实题材剧创作应当探索的命题。 https://t.cn/z82ro8a
青春风暴继续刮起，定位球防守仍是顽疾
在结束了与勒沃库森的进球大战之后，多特蒙德抵达伊斯坦布尔，身穿全新的第二客场球衣，做客著名的魔鬼主场沃达丰竞技场开启了自己新赛季的欧冠之路。
魔鬼主场，名不虚传
土耳其的球迷向来以彪悍与血腥著称，土耳其也因此孕育出了许多著名的魔鬼主场，加拉塔萨雷的土耳其电信竞技场以及贝西克塔斯你的沃达丰竞技场就是其中的典型代表。前者有着一条著名的标语“欢迎来到地狱”，而后者在2007年曾经创下了132分贝的超高欢呼声纪录，这几乎是军用喷气式飞机起飞时的分贝数。在2017/2018赛季的欧冠联赛中，前莱比锡前锋维尔纳就因为这样巨大的欢呼声而产生眩晕的情况，被迫被克洛斯特曼换下。可以说，贝西克塔斯拥有世界上最响亮的球迷助威声。本场比赛一开始，贝西克塔斯的球迷就为自己的主队营造声势，而在多特蒙德控球时，球迷们又会发出震耳欲聋的嘘声，这种场面在新冠疫情爆发后就很少出现，即使是拥有全欧第一魔鬼主场的多特蒙德也多少受到影响，贝西克塔斯也在比赛前十五分钟里依靠皮业尼奇的传球调度打出几次威胁进攻，前多特蒙德前锋巴舒亚伊也在接到皮业尼奇的传球的完成了一脚威胁的打门。
尽管贝西克塔斯拥有魔鬼主场的加成，但是他们在主场面对德国球队的成绩并不理想。五次面对德国球队输掉了其中的四场，打进三球丢掉了九球，其中就包括1989/90赛季在欧洲优胜者杯中负于多特蒙德，这种情况也在本场比赛发生了。
双星闪耀，进攻持续发力
多特蒙德在本场比赛开局阶段遇到了一些麻烦，贝西克塔斯借主场优势发起进攻，同时加强在中场的拦截，多特蒙德很难完成进攻。但是在抵抗住贝西克塔斯的大举进攻后，多特蒙德逐渐在中场位置占据优势，在耐心的短传过后，达胡德完成分边，默尼耶再度插上参与进攻，不踢球向前传递，贝林厄姆插上小角度将球打进，多特蒙德在客场取得领先。上赛季，贝林厄姆打进了多特蒙德的欧冠最后一球，而在新的赛季，18岁的英格兰小将又为多特蒙德打开了欧冠进球账户。
哈兰德在本场比赛当中同样表现出色，作为球队的支点，他在前场通过自己的身体护住皮球，为队友创造机会。哈兰德与连续获得首发的布兰特，以及队长罗伊斯三人在上半场阶段就打出了两次高质量反击，只可惜距离破门只有一步之遥。除此之外，上半场尾声阶段，哈兰德利用自己的出众的身体素质完成突破，对方后也丝毫没有办法，只能通过犯规阻挡哈兰德，贝西克塔斯的两名中卫韦林顿和蒙特罗也双双染黄，为之后的防守埋下隐患。
上半场伤停补时阶段，多特的两名双星完成连线，在一次界外球掷出后，贝林厄姆连续过人后传给哈兰德，挪威人将球打进，帮助多特取得两球领先，这也是两人在3比2战胜霍芬海姆之后又一次同场进球，若非上一场面对勒沃库森时贝林厄姆的进球被吹，这两位平均年龄只有19.5岁的年轻组合就能完成连续三场同场进球的壮举。
哈兰德在这场比赛结束后已经在17场欧冠中打进21球，距离多特蒙德欧冠射手榜第一的罗伊斯也只有5球的差距。而贝林厄姆则是凭借积极的跑动打出了精彩比赛，他也在这场比赛后成为了英格兰历史上最年轻的欧冠客场进球者，又一次刷新了记录。赛后，在哈兰德接受采访时，贝林厄姆送上一吻，也体现两人之间的友情。
除了双星闪耀之外，多特阵中其它球员也有出色表现，科贝尔一次次终结对方进攻，达胡德在中场的转移球成为球队由中路转向边路的关键，马伦在边路突破更加犀利也逐渐融入球队，默尼耶也在复出后找回状态，连续送上关键助攻。
科贝尔表现神勇，防守问题需要解决
尽管多特取得欧冠开门红，但是防守端的问题并没有得到好的解决，若不是科贝尔的发挥，多特的丢球数会更多。今年夏天加盟球队的瑞士门将的确打出了身价，在比赛中，科贝尔适时出击化解后防线出现的失误，同时也具备出色的门线扑救能力，本场更是拦出了巴舒亚伊的准单刀球。
但是，科贝尔的神勇发挥并没有真正意义上解决多特的防守问题。多特上一次取得零封还是德国杯首轮面对低级别球队韦恩威斯巴登，而上一次在联赛取得零封还是今年4月客场面对狼堡的比赛。同时，多特还需要在定位球防守方面下功夫，加上本场面对贝西克塔斯，多特已经在本赛季7场比赛中丢掉了4个定位球，这也是主帅罗泽需要在接下来改进的。如果多特想在这个赛季有所收获，需要做的还有很多。
小结
在取得欧冠开门红之后，多特接下来将回到主场面对柏林联合。从历史角度来看，多特对柏林联的战绩并非一边倒，在2019年的9月更是爆冷输给了第一次升入德甲的对手。本场比赛当中，胡梅尔斯迎来了本赛季的第一次首发，尽管罗泽赛后说道他并不能踢满90分钟，但是这样富有经验的后卫对罗泽未来改进球队防守也是十分重要，随着接下来埃姆雷詹，索尔根阿扎尔以及雷纳的复出，多特也有机会逐渐走向正轨，也希望球迷们可以给予球队更多的磨合时间，在未来创造佳绩。
在结束了与勒沃库森的进球大战之后，多特蒙德抵达伊斯坦布尔，身穿全新的第二客场球衣，做客著名的魔鬼主场沃达丰竞技场开启了自己新赛季的欧冠之路。
魔鬼主场，名不虚传
土耳其的球迷向来以彪悍与血腥著称，土耳其也因此孕育出了许多著名的魔鬼主场，加拉塔萨雷的土耳其电信竞技场以及贝西克塔斯你的沃达丰竞技场就是其中的典型代表。前者有着一条著名的标语“欢迎来到地狱”，而后者在2007年曾经创下了132分贝的超高欢呼声纪录，这几乎是军用喷气式飞机起飞时的分贝数。在2017/2018赛季的欧冠联赛中，前莱比锡前锋维尔纳就因为这样巨大的欢呼声而产生眩晕的情况，被迫被克洛斯特曼换下。可以说，贝西克塔斯拥有世界上最响亮的球迷助威声。本场比赛一开始，贝西克塔斯的球迷就为自己的主队营造声势，而在多特蒙德控球时，球迷们又会发出震耳欲聋的嘘声，这种场面在新冠疫情爆发后就很少出现，即使是拥有全欧第一魔鬼主场的多特蒙德也多少受到影响，贝西克塔斯也在比赛前十五分钟里依靠皮业尼奇的传球调度打出几次威胁进攻，前多特蒙德前锋巴舒亚伊也在接到皮业尼奇的传球的完成了一脚威胁的打门。
尽管贝西克塔斯拥有魔鬼主场的加成，但是他们在主场面对德国球队的成绩并不理想。五次面对德国球队输掉了其中的四场，打进三球丢掉了九球，其中就包括1989/90赛季在欧洲优胜者杯中负于多特蒙德，这种情况也在本场比赛发生了。
双星闪耀，进攻持续发力
多特蒙德在本场比赛开局阶段遇到了一些麻烦，贝西克塔斯借主场优势发起进攻，同时加强在中场的拦截，多特蒙德很难完成进攻。但是在抵抗住贝西克塔斯的大举进攻后，多特蒙德逐渐在中场位置占据优势，在耐心的短传过后，达胡德完成分边，默尼耶再度插上参与进攻，不踢球向前传递，贝林厄姆插上小角度将球打进，多特蒙德在客场取得领先。上赛季，贝林厄姆打进了多特蒙德的欧冠最后一球，而在新的赛季，18岁的英格兰小将又为多特蒙德打开了欧冠进球账户。
哈兰德在本场比赛当中同样表现出色，作为球队的支点，他在前场通过自己的身体护住皮球，为队友创造机会。哈兰德与连续获得首发的布兰特，以及队长罗伊斯三人在上半场阶段就打出了两次高质量反击，只可惜距离破门只有一步之遥。除此之外，上半场尾声阶段，哈兰德利用自己的出众的身体素质完成突破，对方后也丝毫没有办法，只能通过犯规阻挡哈兰德，贝西克塔斯的两名中卫韦林顿和蒙特罗也双双染黄，为之后的防守埋下隐患。
上半场伤停补时阶段，多特的两名双星完成连线，在一次界外球掷出后，贝林厄姆连续过人后传给哈兰德，挪威人将球打进，帮助多特取得两球领先，这也是两人在3比2战胜霍芬海姆之后又一次同场进球，若非上一场面对勒沃库森时贝林厄姆的进球被吹，这两位平均年龄只有19.5岁的年轻组合就能完成连续三场同场进球的壮举。
哈兰德在这场比赛结束后已经在17场欧冠中打进21球，距离多特蒙德欧冠射手榜第一的罗伊斯也只有5球的差距。而贝林厄姆则是凭借积极的跑动打出了精彩比赛，他也在这场比赛后成为了英格兰历史上最年轻的欧冠客场进球者，又一次刷新了记录。赛后，在哈兰德接受采访时，贝林厄姆送上一吻，也体现两人之间的友情。
除了双星闪耀之外，多特阵中其它球员也有出色表现，科贝尔一次次终结对方进攻，达胡德在中场的转移球成为球队由中路转向边路的关键，马伦在边路突破更加犀利也逐渐融入球队，默尼耶也在复出后找回状态，连续送上关键助攻。
科贝尔表现神勇，防守问题需要解决
尽管多特取得欧冠开门红，但是防守端的问题并没有得到好的解决，若不是科贝尔的发挥，多特的丢球数会更多。今年夏天加盟球队的瑞士门将的确打出了身价，在比赛中，科贝尔适时出击化解后防线出现的失误，同时也具备出色的门线扑救能力，本场更是拦出了巴舒亚伊的准单刀球。
但是，科贝尔的神勇发挥并没有真正意义上解决多特的防守问题。多特上一次取得零封还是德国杯首轮面对低级别球队韦恩威斯巴登，而上一次在联赛取得零封还是今年4月客场面对狼堡的比赛。同时，多特还需要在定位球防守方面下功夫，加上本场面对贝西克塔斯，多特已经在本赛季7场比赛中丢掉了4个定位球，这也是主帅罗泽需要在接下来改进的。如果多特想在这个赛季有所收获，需要做的还有很多。
小结
在取得欧冠开门红之后，多特接下来将回到主场面对柏林联合。从历史角度来看，多特对柏林联的战绩并非一边倒，在2019年的9月更是爆冷输给了第一次升入德甲的对手。本场比赛当中，胡梅尔斯迎来了本赛季的第一次首发，尽管罗泽赛后说道他并不能踢满90分钟，但是这样富有经验的后卫对罗泽未来改进球队防守也是十分重要，随着接下来埃姆雷詹，索尔根阿扎尔以及雷纳的复出，多特也有机会逐渐走向正轨，也希望球迷们可以给予球队更多的磨合时间，在未来创造佳绩。
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