难得我和妹妹中午吃米饭[允悲]看来平常都跟对付[污]
暑假准备回老家，可内心一直有个声音告诉我：会更累～在这里还有刘老师，在家就只能靠自己了，刘老师确实是主心骨啊[污]但城市里毕竟呆久了，孩子也需要体验不一样的童年，也需要知道还有更多人爱他们，只是切记安全第一！这些年社交恐惧来着，给自己忠告：不消耗情绪在不值得的人和事，说多错多，少说！孩子在身边最安全！切记切记！
暑假准备回老家，可内心一直有个声音告诉我：会更累～在这里还有刘老师，在家就只能靠自己了，刘老师确实是主心骨啊[污]但城市里毕竟呆久了，孩子也需要体验不一样的童年，也需要知道还有更多人爱他们，只是切记安全第一！这些年社交恐惧来着，给自己忠告：不消耗情绪在不值得的人和事，说多错多，少说！孩子在身边最安全！切记切记！
（山今/文）《花少2》的正统续作《花儿与少年露营季》在一众期待之中，以“无聊”收尾。
另一边的《五十公里桃花坞2》却悄悄复兴了“花学”，惊艳所有人。
“王传君拒绝宋丹丹提议”、“桃花坞尴尬九分钟”、“李雪琴扇自己巴掌”，内娱综艺又短暂地活了一会儿。
大概没有谁比国产综艺更懂“黑红也是红”了，群众爱凑热闹，围观吵架并评理是第一生产力。但问题在于，“撕”出圈本质是一种饮鸩止渴，不仅消耗了观众缘，一时的热度也不足以维系整季节目。
01 “综艺神兽”，一边挨骂一边出圈
丹姐在哪儿，争议、热度就在哪儿。
《桃花坞2》第一期的前100分钟都在平平淡淡中度过，直到结尾的复盘会，丹姐力挽狂澜，凭借令人窒息的大长辈做派，成功让节目尴尬出圈，完成了热搜KPI。
有网友评价宋丹丹是“假装公平实际上强行把观点加在别人身上的长辈”。
面对李雪琴说“大家不要抢着干活”的建议，宋丹丹说“谁抢活了？抢活的举手”、“你不要自己编一个矛盾”。
面对不想表演节目又唯唯诺诺的年轻人，丹姐再次重拳出击，强行举办联欢会，并希望所有女生排集体舞。
宋丹丹强硬的语气、强势的领导风范，让广大社畜深深共情了在场的各位年轻明星，而这也是节目目前最为热议之处。
但这并不是丹姐在《桃花坞2》中唯一的长辈行为。
实际上，在尴尬的九分钟复盘会之前，宋丹丹一直在损汪苏泷和李雪琴。
用汪苏泷的话说，宋丹丹和汪苏泷、李雪琴、辣目洋子最熟，所有她就通过损熟人的方式缓和气氛。
但显然，汪苏泷本人已经感到不适，委婉地说自己还不适应被损的角色。
李雪琴也没逃过被损的命运。
宋丹丹当着李雪琴的面说“我现在一点都不喜欢这些老坞民了”，语气之强硬、话语之直白，怎么不算《花少2》“上一季的人比较正常”的代餐呢？
也很明显，被当面拆台的李雪琴，已经感到不适。
上一季《桃花坞》的出圈话题，也有丹姐一份功劳。
第一期，不太熟的15位嘉宾还没有进入状态时，宋丹丹就提议大家自我介绍、挨个说代表作。
代表作为《一起来看流星雨》的张翰，闭口不谈；其他没有代表作的人内心惶恐，桃花坞沦为修罗场。
从结果来看，某种程度上是宋丹丹的争议行为，拯救了这档几乎就要走向无聊的节目。
只不过，节目靠争议话题稳稳出圈，丹姐的路人缘就有点岌岌可危了。
和丹姐一样的“综艺神兽”，包括但不限于郭敬明、李诚儒、黄晓明、宁静、陈凯歌。
李诚儒的“三如”金句、郭敬明的“S卡”、陈凯歌因《无极》破防、黄晓明的“明学”等等，都是常看常新的综艺名场面。
这些“综艺神兽”的共同特点是，行事风格具有争议，或是言辞比较有攻击性，结果通常是自己挨骂、路人缘受损，让节目出圈、收获热度和流量。
02 真人秀的冲突与矛盾
综艺节目想制造冲突无可厚非。
和电视剧需要戏剧性一样，冲突与矛盾也是综艺戏剧性的一环。平淡如水的真人秀，很容易走向无聊、无人问津的窘境。
但制造冲突并且不让观众厌烦，也是门学问。
网友们热情参与讨论、深深共情嘉宾、贡献流量和热度，但同时又厌烦着那些制造“抓马”的综艺。
《桃花坞》第一季在豆瓣仅6.1分，并随着《桃花坞2》的开播和再次争议出圈，又下降了0.1分。
几乎每期都在吵架的《导演请指教》，豆瓣仅4.2分；贡献了经典“明学”的《中餐厅3》，仅4.8分；《演员请就位》第二季5.1分。
“好”的冲突，应该和节目内容是一体的。
在《韩国综艺节目如何讲故事》一书中，曾在韩国电视圈工作20余年的作者郑淑敏写道，真人秀由“演出者、任务、事件”组成，嘉宾各自有鲜明的特点，在互动中会产生不可预期的情况；节目开始时，让演出者清楚任务内容，并在任务过程中不断发掘新故事。
演出者、任务、事件，是讲故事的三要素；演出者之间的碰撞、他们在完成任务中所引发的事件，则是戏剧性的来源。
而那些让观众感到厌烦的冲突，往往来源于极具争议的嘉宾，和刻意制造的话题。
语不惊人死不休的“综艺神兽”们，一句话、一个眼神都能引发热议。他们也许不是最专业、和节目主旨最契合的，但依旧是真人秀的座上宾。
郭敬明能在《演员请就位》中和陈凯歌平起平坐，靠的应该不是《小时代》系列；毕志飞去参加导演竞技综艺，靠的大概也不是《逐梦演艺圈》。
自带话题的“综艺神兽”一旦施法，后期剪辑再刻意、反复拼贴其他人“无语凝噎”的反应镜头，节目效果分分钟拉满。
《桃花坞》的尴尬九分钟，就藏着节目组试图通过剪辑刻意放大矛盾的小心思。
那本质是一次短暂的价值观冲突，比起《花少2》的极致宫斗现场，显然有些小巫见大巫。
据节目的慢直播来看，嘉宾之间相处其实挺融洽的，李雪琴的综艺节目也邀请了辣目洋子参加。
更大的矛盾在于，“综艺神兽”带来的话题，和节目内容、主旨并不是强相关的。它们被观众热议，是话题的胜利，而不是内容的胜利。
《桃花坞2》的尴尬九分钟，之所以能引发广大网友共鸣，本质是代际冲突，以及地位、名气、资历带来的权力差异。
这种权力、年龄差异造成的尴尬，有着强烈的现实投射，很容易让人联想到被领导和家中长辈支配的恐惧。
《桃花坞》上一季出圈的餐费问题，本质是阶级差异带来的争议，和节目本身的内容也没有关系。
但《桃花坞》并不是职场综艺，它主打的是社区建设，以及社交观察。
“明学”的兴起，也是因为其中暗含了不对等的“领导-下属”权力关系，“我要我觉得”的领导口吻，让广大社畜上头。而《中餐厅》是一档关于美食和开店的慢综艺。
这些靠“综艺神兽”制造冲突的争议综艺，往往也存在后劲不足的问题。
出圈话题和综艺主旨的错位，让被争议吸引来的观众，很难转化成核心受众。吃瓜群众看个热闹，但花两个小时看和话题无关的综艺内容，时间成本显然太高。
靠“撕”出圈，就像和魔鬼做交易。没有过硬的内容，只能不停地靠争议置换流量。
观众因吵架而来，如果后面不“撕”了，观众大概率也会离去。在走向“we are 伐木累”的节目后半程，《桃花坞》《中餐厅》的热度都下滑了。
太“和平与爱”的综艺会无聊，但太极端、刻意的冲突又会惹得观众生厌，就像那些狗血撒过头的电视剧。
如何合理地制造冲突，不要让矛盾凌驾于内容之上，是国产综艺需要思考的命题。不然，再高的热度，大概也只是提供了群众嗑瓜子时的谈资，以及一些短视频素材。
另一边的《五十公里桃花坞2》却悄悄复兴了“花学”，惊艳所有人。
“王传君拒绝宋丹丹提议”、“桃花坞尴尬九分钟”、“李雪琴扇自己巴掌”，内娱综艺又短暂地活了一会儿。
大概没有谁比国产综艺更懂“黑红也是红”了，群众爱凑热闹，围观吵架并评理是第一生产力。但问题在于，“撕”出圈本质是一种饮鸩止渴，不仅消耗了观众缘，一时的热度也不足以维系整季节目。
01 “综艺神兽”，一边挨骂一边出圈
丹姐在哪儿，争议、热度就在哪儿。
《桃花坞2》第一期的前100分钟都在平平淡淡中度过，直到结尾的复盘会，丹姐力挽狂澜，凭借令人窒息的大长辈做派，成功让节目尴尬出圈，完成了热搜KPI。
有网友评价宋丹丹是“假装公平实际上强行把观点加在别人身上的长辈”。
面对李雪琴说“大家不要抢着干活”的建议，宋丹丹说“谁抢活了？抢活的举手”、“你不要自己编一个矛盾”。
面对不想表演节目又唯唯诺诺的年轻人，丹姐再次重拳出击，强行举办联欢会，并希望所有女生排集体舞。
宋丹丹强硬的语气、强势的领导风范，让广大社畜深深共情了在场的各位年轻明星，而这也是节目目前最为热议之处。
但这并不是丹姐在《桃花坞2》中唯一的长辈行为。
实际上，在尴尬的九分钟复盘会之前，宋丹丹一直在损汪苏泷和李雪琴。
用汪苏泷的话说，宋丹丹和汪苏泷、李雪琴、辣目洋子最熟，所有她就通过损熟人的方式缓和气氛。
但显然，汪苏泷本人已经感到不适，委婉地说自己还不适应被损的角色。
李雪琴也没逃过被损的命运。
宋丹丹当着李雪琴的面说“我现在一点都不喜欢这些老坞民了”，语气之强硬、话语之直白，怎么不算《花少2》“上一季的人比较正常”的代餐呢？
也很明显，被当面拆台的李雪琴，已经感到不适。
上一季《桃花坞》的出圈话题，也有丹姐一份功劳。
第一期，不太熟的15位嘉宾还没有进入状态时，宋丹丹就提议大家自我介绍、挨个说代表作。
代表作为《一起来看流星雨》的张翰，闭口不谈；其他没有代表作的人内心惶恐，桃花坞沦为修罗场。
从结果来看，某种程度上是宋丹丹的争议行为，拯救了这档几乎就要走向无聊的节目。
只不过，节目靠争议话题稳稳出圈，丹姐的路人缘就有点岌岌可危了。
和丹姐一样的“综艺神兽”，包括但不限于郭敬明、李诚儒、黄晓明、宁静、陈凯歌。
李诚儒的“三如”金句、郭敬明的“S卡”、陈凯歌因《无极》破防、黄晓明的“明学”等等，都是常看常新的综艺名场面。
这些“综艺神兽”的共同特点是，行事风格具有争议，或是言辞比较有攻击性，结果通常是自己挨骂、路人缘受损，让节目出圈、收获热度和流量。
02 真人秀的冲突与矛盾
综艺节目想制造冲突无可厚非。
和电视剧需要戏剧性一样，冲突与矛盾也是综艺戏剧性的一环。平淡如水的真人秀，很容易走向无聊、无人问津的窘境。
但制造冲突并且不让观众厌烦，也是门学问。
网友们热情参与讨论、深深共情嘉宾、贡献流量和热度，但同时又厌烦着那些制造“抓马”的综艺。
《桃花坞》第一季在豆瓣仅6.1分，并随着《桃花坞2》的开播和再次争议出圈，又下降了0.1分。
几乎每期都在吵架的《导演请指教》，豆瓣仅4.2分；贡献了经典“明学”的《中餐厅3》，仅4.8分；《演员请就位》第二季5.1分。
“好”的冲突，应该和节目内容是一体的。
在《韩国综艺节目如何讲故事》一书中，曾在韩国电视圈工作20余年的作者郑淑敏写道，真人秀由“演出者、任务、事件”组成，嘉宾各自有鲜明的特点，在互动中会产生不可预期的情况；节目开始时，让演出者清楚任务内容，并在任务过程中不断发掘新故事。
演出者、任务、事件，是讲故事的三要素；演出者之间的碰撞、他们在完成任务中所引发的事件，则是戏剧性的来源。
而那些让观众感到厌烦的冲突，往往来源于极具争议的嘉宾，和刻意制造的话题。
语不惊人死不休的“综艺神兽”们，一句话、一个眼神都能引发热议。他们也许不是最专业、和节目主旨最契合的，但依旧是真人秀的座上宾。
郭敬明能在《演员请就位》中和陈凯歌平起平坐，靠的应该不是《小时代》系列；毕志飞去参加导演竞技综艺，靠的大概也不是《逐梦演艺圈》。
自带话题的“综艺神兽”一旦施法，后期剪辑再刻意、反复拼贴其他人“无语凝噎”的反应镜头，节目效果分分钟拉满。
《桃花坞》的尴尬九分钟，就藏着节目组试图通过剪辑刻意放大矛盾的小心思。
那本质是一次短暂的价值观冲突，比起《花少2》的极致宫斗现场，显然有些小巫见大巫。
据节目的慢直播来看，嘉宾之间相处其实挺融洽的，李雪琴的综艺节目也邀请了辣目洋子参加。
更大的矛盾在于，“综艺神兽”带来的话题，和节目内容、主旨并不是强相关的。它们被观众热议，是话题的胜利，而不是内容的胜利。
《桃花坞2》的尴尬九分钟，之所以能引发广大网友共鸣，本质是代际冲突，以及地位、名气、资历带来的权力差异。
这种权力、年龄差异造成的尴尬，有着强烈的现实投射，很容易让人联想到被领导和家中长辈支配的恐惧。
《桃花坞》上一季出圈的餐费问题，本质是阶级差异带来的争议，和节目本身的内容也没有关系。
但《桃花坞》并不是职场综艺，它主打的是社区建设，以及社交观察。
“明学”的兴起，也是因为其中暗含了不对等的“领导-下属”权力关系，“我要我觉得”的领导口吻，让广大社畜上头。而《中餐厅》是一档关于美食和开店的慢综艺。
这些靠“综艺神兽”制造冲突的争议综艺，往往也存在后劲不足的问题。
出圈话题和综艺主旨的错位，让被争议吸引来的观众，很难转化成核心受众。吃瓜群众看个热闹，但花两个小时看和话题无关的综艺内容，时间成本显然太高。
靠“撕”出圈，就像和魔鬼做交易。没有过硬的内容，只能不停地靠争议置换流量。
观众因吵架而来，如果后面不“撕”了，观众大概率也会离去。在走向“we are 伐木累”的节目后半程，《桃花坞》《中餐厅》的热度都下滑了。
太“和平与爱”的综艺会无聊，但太极端、刻意的冲突又会惹得观众生厌，就像那些狗血撒过头的电视剧。
如何合理地制造冲突，不要让矛盾凌驾于内容之上，是国产综艺需要思考的命题。不然，再高的热度，大概也只是提供了群众嗑瓜子时的谈资，以及一些短视频素材。
《人间尽是我》（插入《人间便是地狱，人间便是天堂》一文中):
第十八层地狱:
一个空间有限却永远走不到头的房间，变成了小屋大小模样。空空荡荡。画卷只是一道门，三维投影人，走一步出现一步，后面走过的路全息投影出现又消失，前面为走过的路随着脚步的到达从无到有。这个人间自始至终只有一个你而已，从未有过别人，一个似乎永远存在的你，一个未来度过永生的时间不断变换角色的你，但你又何尝真的换过角色呢？你一直只是你而已，一直在永生的路上延续不断进步的你，只是你一人孤零零的走在人间路上。时间其实从未存在过，存在过并一直存在着的只有空间而已，所谓的时间其实就是空间而已，时间的过去与未来说到底就是空间上的前方与后方、路的前后而已。时间的长度不过是空间上的距离罢了。
我走进了第十八层地狱，即那个发着绿光的柜子，随着我的靠近，三维人类画卷变成了一扇二维的画卷门，我打开门，走了进去，在画卷门里面是一间房子，一间与小屋一模一样的房子，但这间房子里有一点与小屋不同，那就是第十八层地狱的那个柜子变成了一道墙，一道看起来像门的墙。而其它17个柜子与之前小屋的摆放一模一样。这件小屋并不大，我里拿到门墙亦不远，于是我准备走向那道门，进入那扇门。在这间本不大的封闭小屋里，无论我怎么走都到达不了那面门墙，始终保持着一段不远不近的距离。
但发生了一件事情的事，那就是我我所走的路似乎不是空间的距离，而是时间的距离，路的前方似未来，而后方像过去。我没有多像继续走着，我的周围出现了全息投影，许多许多的人，我前面没有，后面没有，就只有我走的那一步路上才有，我只要往前走一步，后面的全息投影就会从前往后迅速消失掉，而我正走的那一步全息投影又会从左往右依次显现。前方一样没有。这太神奇了，我继续走着，发现我自己也随着步伐迅速的由婴儿渐变成老人，而老人会在一瞬间重新变成婴儿，婴儿又继续渐变成老人，我就在这条路上一个人孤独的走着，在走时不停的由小变大，由小变大，能陪伴自己的只有周围的全息投影人物了。而我的身上的衣服也由原始服装变成古代服装继而又变成现代服装，以及我从未见过的未来服装。我也由一个角色变成另一个角色，再角色与角色的互换中不是断开的，而是下一个角色继承着上一个角色的。前方越来越让我感到恐惧同时也越来越让我极致向往了，但不论我走了多久，那面门墙依然不远不近的坐落在我的前方。似乎触手可及，同时又遥不可及。我走着走着，后来又回到了最初的上古时代，接着又是古代，现代，未来，上古时代……如此不断循环着，但门墙却依然屹立在我前方，后来我发现，在循环中我不断成为全息投影里出现的人物，好像全息投影里的一个个人物走进现实，变成了我，而曾经的我也变成全息投影人物（刚开始的我)或重新回到全息投影。而且我是能够越全息投影人物无障碍交流的。最后所有的全息投影人物我都经历过了，比如在一个朝代，我当过皇帝，当过将军，当过太监等等。在现代，我当过首富，当过总统，当过农民，我当过父亲的儿子，那个儿子的父亲，在一对夫妻中，我既当过丈夫，也当过妻子。为什么我未走过的路以及我走过的路都空的像白纸一张，而我正在走的路却会出现那同一时代的所有全息投影人类呢？后来我想通了，人间出现过的所有人其实都是一个人，这个人孤独的行走在路上，从古走到今，又从今天走向未来，然后又从未来走到古，这这个人走过的所有路中自然而然的成为了许多角色，许多人。而之所以我在走当下一步时，为什么那么多全息投影那么多的我同时出现，而且还互相有交集，部分与当下的我有交集，那就是因为时间不存在的原因，时间长度就是空间距离的原因。既然时间不存在，既然时间是空间是距离，那我所走的那一步代表的时间对应的所有走过那一步的我自然就都会出现了，自然也互相可以有交集了。于是我终于明白了人间是一个人的人间，所有的人都是一个人，都是我，人间的人所历的一切以及整个人间其实都不过是“人间地狱”这间小房子里一条很短却又很长的路，一个入口到出口的距离。我现在知道人间是什么了，人间就是一个孤独的人走过的一段刚刚好的路。而我就是这个人间，这个人间的那一个人，那仅有的那一个人，虽然人间只有我一个人，虽然人间是由我一个人孤零零地走出来的，但我并不孤独，因为没一步都有无数曾经走过这步路以及未来将走这步路的我陪着我，我们互相说着话，甚至结婚生子，生出来的而依然是我。人间的一切伟人以及恶人还有平凡人都是我曾经走过的路，扮演过的角色，这条路终于我走到头了，真不容易啊！我想这的确陪的上第十八层地狱的称号。我打开了那扇墙门，走了进去，本来以为我应该自由了，可以走出小屋了，结果没想到，墙门里面就是曾经的那个小黑屋。我又回到了最开始，我依然出不去。我崩溃了。我为什么确定就是回到了之前的小屋呢？因为柜子又从十七个变成了十八了，第十八层地狱的那个人间柜子回来了。而我就是穿过墙门回到了这个柜子里，然后从柜子里出来的。
虽然我没能出铁屋，但这趟人间之旅让我学会了一个道理，那就是:爱你在人世间所遇到的每一个人，因为那也是在爱你自己，这是一种温柔，一种极致浪漫的温柔。
后来，我又有进入到了第十七层，十六层……
最后，我出了小屋，至于怎么出的，这篇对应的另外一篇5600字的原文结尾有写。而这边就插入那个5600字的文章里面吧！
若问如果一个人永生，那他应该如何度过这无限的一生，以及我们或许正永生着，那我们正在以何种方式在这永生里生活呢？生命的全貌是怎样的，那上面这个文章或许算是在试图给出一个答案吧！毕竟我们这充满嘈杂的人间若是一个人的人间，所有的人其实都是那一个人，那这个人间的唯一人就相当于永生吧！他怎么度过的，你们可以自行看看了。
故事:此文里我从一个朝代走向另一个朝代，从一个人回到同一朝代的另一个人，这里面似乎可以有太多太多故事可写。似乎还可以让人间所有的人串联起来，真正变成在别人眼中看来的一个人，人间从古至今所有人类串联起来后似乎还可以压缩成一个人的一生。比如一天就是一个朝代，我第一天是什么朝代的什么人物，睡一觉第二天醒来我就变成了另一个朝代，自己也在一天时间里变成了另一个人，而由古到今再到未来人类整个循环一遍就压缩成这个人的一年。如此将人类发展按上加速键，似乎也很有意思。那个人的故事的发展来加速后，似乎更好安排情节，来解释我为什么经历过人间后会改变从前把人间当作天堂的看法，重新把人间看成地狱。当然，最后的结局，即我释然了通关了出小屋了时又重新改变了看法，把人间再次当成天堂了。
第十八层地狱:
一个空间有限却永远走不到头的房间，变成了小屋大小模样。空空荡荡。画卷只是一道门，三维投影人，走一步出现一步，后面走过的路全息投影出现又消失，前面为走过的路随着脚步的到达从无到有。这个人间自始至终只有一个你而已，从未有过别人，一个似乎永远存在的你，一个未来度过永生的时间不断变换角色的你，但你又何尝真的换过角色呢？你一直只是你而已，一直在永生的路上延续不断进步的你，只是你一人孤零零的走在人间路上。时间其实从未存在过，存在过并一直存在着的只有空间而已，所谓的时间其实就是空间而已，时间的过去与未来说到底就是空间上的前方与后方、路的前后而已。时间的长度不过是空间上的距离罢了。
我走进了第十八层地狱，即那个发着绿光的柜子，随着我的靠近，三维人类画卷变成了一扇二维的画卷门，我打开门，走了进去，在画卷门里面是一间房子，一间与小屋一模一样的房子，但这间房子里有一点与小屋不同，那就是第十八层地狱的那个柜子变成了一道墙，一道看起来像门的墙。而其它17个柜子与之前小屋的摆放一模一样。这件小屋并不大，我里拿到门墙亦不远，于是我准备走向那道门，进入那扇门。在这间本不大的封闭小屋里，无论我怎么走都到达不了那面门墙，始终保持着一段不远不近的距离。
但发生了一件事情的事，那就是我我所走的路似乎不是空间的距离，而是时间的距离，路的前方似未来，而后方像过去。我没有多像继续走着，我的周围出现了全息投影，许多许多的人，我前面没有，后面没有，就只有我走的那一步路上才有，我只要往前走一步，后面的全息投影就会从前往后迅速消失掉，而我正走的那一步全息投影又会从左往右依次显现。前方一样没有。这太神奇了，我继续走着，发现我自己也随着步伐迅速的由婴儿渐变成老人，而老人会在一瞬间重新变成婴儿，婴儿又继续渐变成老人，我就在这条路上一个人孤独的走着，在走时不停的由小变大，由小变大，能陪伴自己的只有周围的全息投影人物了。而我的身上的衣服也由原始服装变成古代服装继而又变成现代服装，以及我从未见过的未来服装。我也由一个角色变成另一个角色，再角色与角色的互换中不是断开的，而是下一个角色继承着上一个角色的。前方越来越让我感到恐惧同时也越来越让我极致向往了，但不论我走了多久，那面门墙依然不远不近的坐落在我的前方。似乎触手可及，同时又遥不可及。我走着走着，后来又回到了最初的上古时代，接着又是古代，现代，未来，上古时代……如此不断循环着，但门墙却依然屹立在我前方，后来我发现，在循环中我不断成为全息投影里出现的人物，好像全息投影里的一个个人物走进现实，变成了我，而曾经的我也变成全息投影人物（刚开始的我)或重新回到全息投影。而且我是能够越全息投影人物无障碍交流的。最后所有的全息投影人物我都经历过了，比如在一个朝代，我当过皇帝，当过将军，当过太监等等。在现代，我当过首富，当过总统，当过农民，我当过父亲的儿子，那个儿子的父亲，在一对夫妻中，我既当过丈夫，也当过妻子。为什么我未走过的路以及我走过的路都空的像白纸一张，而我正在走的路却会出现那同一时代的所有全息投影人类呢？后来我想通了，人间出现过的所有人其实都是一个人，这个人孤独的行走在路上，从古走到今，又从今天走向未来，然后又从未来走到古，这这个人走过的所有路中自然而然的成为了许多角色，许多人。而之所以我在走当下一步时，为什么那么多全息投影那么多的我同时出现，而且还互相有交集，部分与当下的我有交集，那就是因为时间不存在的原因，时间长度就是空间距离的原因。既然时间不存在，既然时间是空间是距离，那我所走的那一步代表的时间对应的所有走过那一步的我自然就都会出现了，自然也互相可以有交集了。于是我终于明白了人间是一个人的人间，所有的人都是一个人，都是我，人间的人所历的一切以及整个人间其实都不过是“人间地狱”这间小房子里一条很短却又很长的路，一个入口到出口的距离。我现在知道人间是什么了，人间就是一个孤独的人走过的一段刚刚好的路。而我就是这个人间，这个人间的那一个人，那仅有的那一个人，虽然人间只有我一个人，虽然人间是由我一个人孤零零地走出来的，但我并不孤独，因为没一步都有无数曾经走过这步路以及未来将走这步路的我陪着我，我们互相说着话，甚至结婚生子，生出来的而依然是我。人间的一切伟人以及恶人还有平凡人都是我曾经走过的路，扮演过的角色，这条路终于我走到头了，真不容易啊！我想这的确陪的上第十八层地狱的称号。我打开了那扇墙门，走了进去，本来以为我应该自由了，可以走出小屋了，结果没想到，墙门里面就是曾经的那个小黑屋。我又回到了最开始，我依然出不去。我崩溃了。我为什么确定就是回到了之前的小屋呢？因为柜子又从十七个变成了十八了，第十八层地狱的那个人间柜子回来了。而我就是穿过墙门回到了这个柜子里，然后从柜子里出来的。
虽然我没能出铁屋，但这趟人间之旅让我学会了一个道理，那就是:爱你在人世间所遇到的每一个人，因为那也是在爱你自己，这是一种温柔，一种极致浪漫的温柔。
后来，我又有进入到了第十七层，十六层……
最后，我出了小屋，至于怎么出的，这篇对应的另外一篇5600字的原文结尾有写。而这边就插入那个5600字的文章里面吧！
若问如果一个人永生，那他应该如何度过这无限的一生，以及我们或许正永生着，那我们正在以何种方式在这永生里生活呢？生命的全貌是怎样的，那上面这个文章或许算是在试图给出一个答案吧！毕竟我们这充满嘈杂的人间若是一个人的人间，所有的人其实都是那一个人，那这个人间的唯一人就相当于永生吧！他怎么度过的，你们可以自行看看了。
故事:此文里我从一个朝代走向另一个朝代，从一个人回到同一朝代的另一个人，这里面似乎可以有太多太多故事可写。似乎还可以让人间所有的人串联起来，真正变成在别人眼中看来的一个人，人间从古至今所有人类串联起来后似乎还可以压缩成一个人的一生。比如一天就是一个朝代，我第一天是什么朝代的什么人物，睡一觉第二天醒来我就变成了另一个朝代，自己也在一天时间里变成了另一个人，而由古到今再到未来人类整个循环一遍就压缩成这个人的一年。如此将人类发展按上加速键，似乎也很有意思。那个人的故事的发展来加速后，似乎更好安排情节，来解释我为什么经历过人间后会改变从前把人间当作天堂的看法，重新把人间看成地狱。当然，最后的结局，即我释然了通关了出小屋了时又重新改变了看法，把人间再次当成天堂了。
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