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#知書club[超话]#新书介绍丨传统美术史的概念需要不断更新，作品的概念可能也要不断改变，甚至放大。我有一种感觉，以后的学者可能只关注研究的问题是不是学术上的进展，而不太关注门类，即到底 是社会学、哲学史、文学史，还是美术史。

我的目标是促进整个中国艺术史的研究。这些事情很迫切。如果接下来我们着重研究中国和外部互动中的那些中间环节，以后的学术模式可能会发生改变，不再是西方人提问题中国人回答，而是中国学者不断提出新的问题并引发全球的学者回答。到那时候，中国学术的生产时期就真正到来了。——尹吉男

《知识生成的图像史》汇集了尹吉男关于顾恺之、董源、谢环及《杏园雅集图》等美术史上重要画家、作品的个案研究，以及此前积累的多篇中国书画鉴定学研读札记，几乎每篇都引起相当的反响，并形成了某种写作范式。作者追问明清鉴定家的晋唐画概念、关于风格的类型标尺等问题，从图像的视角观照历史，引领艺术理论和文化研究的新趋势。在中国绘画传统的风格研究与主题研究之外，讨论了图像史的复杂性与多样性，并由此带出了他对中国古代图像史的总体思考，即要“超越审美”“超越真伪”，尊重“物”的独特性，并且努力思考“物”的意义，别具方法论创见。

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一笑三语：田字、米字、井字——聊书法结字之黄金分割法

前天三语聊书法结字之方法中，聊到我小时候也经常用田字格、米字格、井字格、九宫格，有朋友问到为什么要用这些格。所谓书法结字古人总结要用这些格，是辅助视觉上更好发现和找出字的形体比例关系，以及掌握书写中线条交叉点分割比例长短的规律，这些格有人称为黄金格，我认为也是古人并通过对大量的结字结构分析，总结出“黄金格分割结字分析法”。这种分析法符合书法结字造型之需求，不但运用到楷书结字中，而且运用行、草、篆等书体中也是可以辅助快速掌握结字变化中的规律。启功先生总结自己结字说：“凡是紧的密得，要靠左边靠上边；可以松一点的，可以宽一点的要靠在下边，靠在右边，这样写出来就好看。”因此，我觉得中国书画中常讲的“井字”、“九宫格”构图布局就是例证。也就是说即将画面横竖各分成10 份，取3∶7的点，基本上是处于相对的黄金分割线位置。所以运用书法结字中线条上及整体字比例上也是如此。在具体书写时将一条线段分割为长短两段，短线段与长线段之比等于长线段与全线段之比，而字中的线条交接在大约三分之二处，这个分割点是最合理、最美的。书法家启功认为汉字的重心不在它的中轴线上。所以，启功先生说：“汉字结构最重要的规律就是中心的确定，这个中心不像其他书法家所说的在字的正中央，而是在字的正中央偏左偏上的位置，就像人的心脏在人体中心的左上方一样。中心部位笔画紧凑、穿插匀称，而后向四方扩展，必然好看。”
范云峰壬寅五月廿四郑州早安！