看了《银魂》真人版。真的是真人版的业界良心，连原作的吐槽精髓都好好地反映出来了，从一开场我就笑到发抖。情节很流畅地把重要角色引入“红樱篇”的故事里来个大杂烩。演员们都很还原。哎不能怪衣服了，咱桥本小天使是真的胖[笑cry]（吐槽自己的“奇跡の一枚”好可爱）。菜菜绪美呆。堂本刚脸皮绷不紧了但是腿美啊！小栗旬最后的微笑是“以为自己杀青了”的微笑吧。菅田就是新吧唧本人[doge]。

14 睡觉打卡第十四天。
今天去超市买了好多零食回来，好开心，不知从什么时候开始，超市成为我最爱去的地方，每次去逛心情都很好。
回来正在吃我的大杂烩面的时候，浩子打电话来了，为了这孩子能振作起来，我给他讲了个故事，结果我自己哭起来了变成他安慰我[笑cry]相信他会想通的吧。之后把寝室弄成了KTV ，嗯，虽然唱的无法描述，笑了就对了#扑通扑通少女心#

《又快又贱又失控》，莫里斯1997年纪录片。这部片儿运用了许多故事片动画新闻资料，素材有各种规格的胶片，还有从电视上翻拍下来的粗糙的画面，莫里斯将这些大杂烩与实拍场景及四个人物（园丁、驯兽师、机器人设计师、鼹鼠专家）的访问混合在一起，交叉剪辑。空前复杂的剪辑，四个人物总共拍了10天，剪辑工作却用了一年多。

影片结构有点像格里菲斯《党同伐异》，但比格里菲斯还要复杂还要疯狂。因为莫里斯摒弃了常规叙事，而是在介绍四个人物后，阐明观点。莫里斯影片中四个人物的标准访谈，不仅仅谈他们亲身经历的事实，更重要的是，是谈他们的观点，他们对世界与人生的看法。莫里斯不是拍四个人的故事，而是通过这四个不同职业的富有传奇性的人物的内心世界，表达导演自己对人类精神世界的探究。因此，剪辑的依据不仅是叙事信息，还有意象、情绪、节奏。这完全是先锋派的方法。莫里斯称之为“叙事的自由落体”。比如，大城市交响曲式电影。而且，四个人物之间经常是错位的。比如，一个人的同期声，插入画面却是另一个。或者相反。这样，一方面形成流畅的转场，更重要的是创造涵义。

在影像构成与表现上，莫里斯也是先锋派的范儿。黑白彩色交替、变速、抽格、叠印、定格等各种画面处理技巧错综复杂。音乐上，都有先锋派的特点。不仅烘托情绪和气氛，而且参与叙事，让访问和其它表现场景有机地融为一体。创造了一种犹在梦中的充满灵性的华丽风格。 https://t.cn/R2d25xt