楼上黄昏杏花寒。斜月小栏干。一双燕子，两行征雁，画角声残。
绮窗人在东风里，洒泪对春间。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。
眼儿媚 阮阅#诗词##最美诗词#
起首两句以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏干，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。

　　下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的窗口透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出.窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面着以“也应似旧”…句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。

　　作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。

我好喜欢卫衣小千
每次他都会把手缩进去 或者露出一点点手指 那个时候就完完全全是个小朋友 眨巴着水灵灵的大眼睛

没有人不夸他可爱 都想抱抱他拉拉他的手和他玩 他很甜很甜
什么时候才能穿卫衣呀 看到小千就想到初秋的晚风温柔

凉飕飕的 让人心动
“望穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。”
​过了秋分了 却还在厦门过着枯燥冗长的夏季

盈盈秋水，淡淡春山
都说，眼睛是心灵的窗口
所有的悲愁喜乐
都在这一翦秋水中流转、沉淀
心事婉转，如一阕清歌，
眼波流转之间，透出些许声韵
你，到底爱不爱我呢？
夜不成眠，辗转反侧……
飞扬的音符中，写着无尽的哀愁，
清亮的眼波，透过丝弦、雁柱，
落在了遥远的沂河岸边
竹上的泪痕，江上的余音
还有，不为人知的心事
眼睛是水，笑是清风，
一笑，眼波就荡漾起来。
在心尖上轻轻地震颤，
化作涟漪，千百年后依然美丽。
多少眼波，才能流成相思泪？
多少思念，才能挽住离人心？
从此后，秋水春山，
便是绮窗人的眉眼，
一看肠一断，好去沂水流。
我总是记得，那个清晨
草尖上凝着晶莹的露水
就像你明亮的眼波
目以清明为美，扬亦明也
那一眼，便是永恒
她的眼波那样清澈，
从不知尘世有多少污秽
爱她，便因为那一个眼神，
仿佛阳光照在水面上。
盈盈的水波，令人目眩神迷，