历代书法名家。（马一浮撰，王世祯书。）

30智永

兰亭遗墨韵苍苍，欲借云中雾里藏。

古寺青灯寒月下，轻描淡写两三行。

注：智永，名法极，传王羲之七世孙也。《兰亭序》真迹曾为其所藏，永书全守家法，深得二王遗意，工楷、行、草诸体，为隋唐间人所宝，曾书《真草千字文》八百本散浙东诸寺，遂为名篇，惜而今所见，已非真迹，多为摹本。所以杨守敬云：“真草墨迹本是唐人模刊。”。关于智永书传世《真草千字文》，历代多有评价。都穆《寓意篇》云：“智永真草千字文真迹，气韵飞动，优入神品，为天下法书第一。”但何绍基《东洲草堂金石跋》则云：“智永千文笔笔从空中落，从空中住，虽屋漏痕不足以喻之，二王楷书，俱带八分体势，此视之觉远于古。”当然对书法的诠释，不能要求统一，何之谓“远于古”者，窃以为，实是所谓古质今妍者也！

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【潘天寿 #那人那画# 赤松小寿】
松是世界上最长寿的树种，寿享万年。此幅《赤松小寿》为潘天寿先生晚期作品，作于1959年，为庆祝党的生日而作。“赤松小寿一千年”点明主旨，寓意健康长寿。潘天寿惯用淡墨、重笔、粗线空勾表现画面，中间大面积留白，正如潘天寿常言：“我落笔处黑，着眼处却白。”他对“屋漏痕”、“折钗股”线条的运用，既自然生动，又涩而有力，且转折处均成方形转角，近似直角，弧线较少。潘天寿对书法的研究不低于绘画，观画面上半部题字，可见其行书运笔刚健有力，姿态优美，挥洒纵横，题字“竖向”破开了松树的“横向”，平衡了画面。
潘天寿先生作画时，构图倾向于奇险一路，经常采用“造险”、“破险”的手法。比如先生常常是先大胆写出一块巨型磐石填塞整个画面，使人觉得画家已入险境，无法收拾，因为这样大的石头容易扼塞气势。这就是所谓“造险”，亦即画家给自己出了一个难题。但潘老却胸有成竹，提笔四顾，临见妙裁，在这种构图中的某些地方点缀一些山花野草或禽鸟虫畜，即可转危为安，使画面上的物象的位置、关系不但平衡，而且获得与众不同的新奇意境。
赏近代画家. 潘天寿作《赤松小寿》。

林怀民老师说，文字伤舞。
何只是舞呢。
看屋漏痕的感动，听完老师答客问的感动，文字，亦伤！但还是想说说。

老师说就算他的舞不再了也不要愁，但是观众说：愁啊，因为再看不到了！

老师笑说，人生就是如此，然后，哗啦一声把谢着的幕就这么拉开了！后台一览无遗。
说：看、正在拆呢。

他笑说，刚刚看到的泼墨云影舞姿婆娑，也不过是场梦，假的。人生，能这么当下，尽兴一场，足矣。

我说...我说....

2010.12.06 FB