菲朵说：“有时候，通过写作诗歌、日记、故事、歌曲、思想碎片……的过程，我们能找到把悲伤转化成艺术的方法。表达失落或悲伤，而不陷入自怨自艾或多愁善感，这是难把握的部分。不知道这个世界，何时可以恢复正常。所有的人们，不同程度地成了流浪者。”

而在《指环王》中，比尔博·巴金斯说：“不是所有的流浪者都迷失了方向。”

早早计划好的旅程因为疫情不得不取消，而另一个不得不去的旅程，又即将启程。行程码上途经或抵达的目的地不断在增加，其中一些目的地在旅程结束几天后突然变成了中风险地区。

联系了客栈退了房，主动联系孩子学校老师，做了中风险目的地的报备，与此同时，在网上预定了另一个旅程的车票。短短半日之内，风云变幻，犹如魔幻一般。

越是在这样一个动荡的大时代下，内心越要对自己保持一份笃定，才不至于在这个风雨飘摇的人世间迷失了方向。

看完Nomadland后的思想碎片：

好的作品展现人类心灵图景（我感觉我要学电影我也能拍出来[doge]）；伪纪录片镜头叙事的客观与疏离使影片更具高极感；女主像老版寡姐。
片尾的“depart”一语双关，有分别的意思，也有出启程的意思。就像失去了丈夫的女主，和片尾失去了儿子的男人，他们先与挚爱“分别”，然后踏上房车征途，在旅途中，在与人的连结（контакт с людьми)中找寻生命的意义。
佩服女主抽身而出的勇气。当然，她独特的境遇为她提供了这次机会，而她内心那份诗意地栖居于世的愿望也促成了她的房车之旅。
这某种程度上是影片给现代人提供的一种较为极端的反抗生活压迫的方式。虽然边缘人们境遇悲惨，无家可归，可影片在悲凉底色中处处透露着希望，而这份希望来源于这些住在房车里的“现代游牧民”抽离现代社会后对彼此卸下了伪装，心灵的淳朴在在荒凉中得到释放。
这样说走就走、打短工维持生计、脚踏实地活在当下而未来不明也不必明的生活对我而言有着极大的吸引力，可我自问不能。“多想要向过去告别，当季节不停更迭。却还是少一点坚决，在这寂寞的季节。”
不过，影片至少启示我们，如果无法从钢筋水泥与根根网线铸就的牢笼里脱身，至少应擦去心灵在被现代文明规训的过程中蒙上的灰尘（包括无时无刻的竞争与戒备、精致的利己、金钱作为衡量尺度的高度统一...），破去社会达尔文主义筑就的心灵藩篱，去真正的贴近彼此，带着爱与善共同生活在这片苍穹之下，在与彼此的交流中获得更多的暖意。
哦，还有，女主两次朗诵莎士比亚的诗，我认为这是导演在告诉我们：文学也是一种反抗——虽然这种方式无力而濒死，但聊胜于无。

[鲜花][笑哈哈]【思想碎片】[微风][微风]多数人认为勇敢就是不害怕，现在让我告诉你，不害怕不是勇敢，它是某种脑损伤。[微风][微风]勇敢是尽管你感觉害怕，但仍迎难而上；尽管你感觉痛苦，但仍能直接面对。[哈哈][赞][赞啊]一一美国著名作家、医学博士、心理治疗大师M.斯科特.派克[微风][微风][兔子][微风][微风]