美国航母的部署周期分三个阶段:3个月训练、3个月海外部署(疫情后经常被延长,例如艾森豪威尔这次进港前在中东连续航行8个月)、6个月检修。如果是换料大检,要3-4年。美国有能力维护这11艘核动力航母的船厂,只有弗吉尼亚州 Newport News Shipbuilding 一家。
本想核实下美国各艘航母的现状,来计算下时间。动车上网络不好,算了~
弟弟说,需要“时机”。这就是时机,我方已准备好、对方也相对薄弱的时段。
按下文的算法,这个时段只有短短2-3个月。
万事俱备 只欠东风。东风不是诸葛亮引来的,是他已经知道要来的。
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弟弟说,需要“时机”。这就是时机,我方已准备好、对方也相对薄弱的时段。
按下文的算法,这个时段只有短短2-3个月。
万事俱备 只欠东风。东风不是诸葛亮引来的,是他已经知道要来的。
看转会新闻,忌轻信较真。上树多乐呵,一切等官宣。转会引援的交易各方会在不同情境下释放各种各样的信号,三十六计各有目的,或砍价抬价,或加速交易,或脚踏多船。
各路记者或身边亲友都会成为渠道,有人成神,有人成渣,都是依赖于信源。有人听风就是雨,有人光打雷不下雨,转会市场的风风雨雨需要这样的舆论口水战。
各队球迷看待各类转会传闻时,容易上头带入,吹也罢喷也罢无非都是对主队的爱。我们能够看到的仅仅是皮毛,所以有钻研判断的,有吃瓜围观的,都是足球的魅力。
中资米兰时,我作为早期和李哥团队有接触的媒体,也扮演喉舌角色,也听到很多关于转会引援的蛛丝马迹,比如安德烈-席尔瓦和博努奇的交易拍板时,信源及时通知我,当然还是比意大利方面的老司机们要晚。
比如上树的目标,我发过一个猫头的表情,确实是指代:C罗。当时很多朋友都猜出来了,韩力公开证实过,米拉贝利接受采访也说过:
“我们曾经和门德斯谈过C罗的转会,我们知道皇马和C罗之间可能会有问题,我们尽力了,但之后中国老板阻止了这笔交易,因为这是一笔不可持续的交易。”
再比如还有J罗,也属于讨论过的目标。某次和中资团队成员吃饭时,饭局上对方主动提及了多个名字,最后还会一再叮嘱我:这些都不能说,千万不能报道。
谁能拒绝C罗加盟自己主队呢,即使交易很难,但也不能阻碍一起上树奢望的梦想。所以我怀着激动憧憬的心情发了那个表情,点到为止仅此而已。
中超盛世那些年,转会市场的弯弯绕绕,也一样精彩,我们更加熟知的记者们都在扮演这些角色,所以才有“白woji”。这两年泡沫散去后,中超转会也很难再起波澜了。 #转会新闻# #ac米兰[超话]#
各路记者或身边亲友都会成为渠道,有人成神,有人成渣,都是依赖于信源。有人听风就是雨,有人光打雷不下雨,转会市场的风风雨雨需要这样的舆论口水战。
各队球迷看待各类转会传闻时,容易上头带入,吹也罢喷也罢无非都是对主队的爱。我们能够看到的仅仅是皮毛,所以有钻研判断的,有吃瓜围观的,都是足球的魅力。
中资米兰时,我作为早期和李哥团队有接触的媒体,也扮演喉舌角色,也听到很多关于转会引援的蛛丝马迹,比如安德烈-席尔瓦和博努奇的交易拍板时,信源及时通知我,当然还是比意大利方面的老司机们要晚。
比如上树的目标,我发过一个猫头的表情,确实是指代:C罗。当时很多朋友都猜出来了,韩力公开证实过,米拉贝利接受采访也说过:
“我们曾经和门德斯谈过C罗的转会,我们知道皇马和C罗之间可能会有问题,我们尽力了,但之后中国老板阻止了这笔交易,因为这是一笔不可持续的交易。”
再比如还有J罗,也属于讨论过的目标。某次和中资团队成员吃饭时,饭局上对方主动提及了多个名字,最后还会一再叮嘱我:这些都不能说,千万不能报道。
谁能拒绝C罗加盟自己主队呢,即使交易很难,但也不能阻碍一起上树奢望的梦想。所以我怀着激动憧憬的心情发了那个表情,点到为止仅此而已。
中超盛世那些年,转会市场的弯弯绕绕,也一样精彩,我们更加熟知的记者们都在扮演这些角色,所以才有“白woji”。这两年泡沫散去后,中超转会也很难再起波澜了。 #转会新闻# #ac米兰[超话]#
#文物中的运动元素##古代中国#
「水傀儡」《金明池争标图(局部)》
[微风]中国的木偶戏由来已久,在三国时期,就已经有奇人利用木偶进行杂技表演。到了隋代,有不少民间艺人以偶人为道具表演故事。
[微风]水上木偶戏就是将木偶戏放在水池面上进行的表演,表演者必须长时间站立在水中,利用自身的臂力以及娴熟的控绳技巧来牵动木偶的一举一动,使木偶能够活灵活现地演绎出各种传说故事,其动作符合故事人物的需求,神态令人拍案叫绝。这门独特的民间表演艺术从宋元开始逐步被统治者接受, 当时也叫做“水傀儡”,由民间转向宫廷发展。
[微风]《金明池争标图》绘金明池及岸边的景物和人物。由画面下部“池门”入园,以界画手法分别细致描绘了“临水殿”、“宝津楼”、“棂星门”、“仙桥”、“五殿”、“奥屋”等主要建筑物。画面中各龙舟左突右进的空间安排,营造出争标的激烈、刺激与紧张气氛。“仙桥”右下方的“水傀儡”、“水秋千”、“乐船”的描绘则将宋代的水上百戏表演呈现在观者面前。下方配图画面中最上面的小船就为我们生动展示了人们表演水傀儡的场景。
(图源网络)
「水傀儡」《金明池争标图(局部)》
[微风]中国的木偶戏由来已久,在三国时期,就已经有奇人利用木偶进行杂技表演。到了隋代,有不少民间艺人以偶人为道具表演故事。
[微风]水上木偶戏就是将木偶戏放在水池面上进行的表演,表演者必须长时间站立在水中,利用自身的臂力以及娴熟的控绳技巧来牵动木偶的一举一动,使木偶能够活灵活现地演绎出各种传说故事,其动作符合故事人物的需求,神态令人拍案叫绝。这门独特的民间表演艺术从宋元开始逐步被统治者接受, 当时也叫做“水傀儡”,由民间转向宫廷发展。
[微风]《金明池争标图》绘金明池及岸边的景物和人物。由画面下部“池门”入园,以界画手法分别细致描绘了“临水殿”、“宝津楼”、“棂星门”、“仙桥”、“五殿”、“奥屋”等主要建筑物。画面中各龙舟左突右进的空间安排,营造出争标的激烈、刺激与紧张气氛。“仙桥”右下方的“水傀儡”、“水秋千”、“乐船”的描绘则将宋代的水上百戏表演呈现在观者面前。下方配图画面中最上面的小船就为我们生动展示了人们表演水傀儡的场景。
(图源网络)
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