一次,焦虑不安的贾玲给冯巩打电话:“师父,我准备拍电影,想请你客串一个角色,片酬只有30万,你看成吗?”没想到,冯巩非常气愤的骂了贾玲一顿。

而后,贾玲感动得热泪盈眶。

贾玲,1982年出生于湖北。从小喜欢演戏,所以高考去了戏剧学院,可惜没考上。而后,经过再次复考,终于考上了戏剧学院的戏剧和喜剧专业。

当时,学校给贾玲家里打电话确认了她的专业。然而,贾玲没在家,她妈妈李焕英接了电话。因为她的乡音,导致学校老师误将戏剧听成了喜剧。贾玲得知这个消息时,已完成无法改变了。

大学时,冯巩在贾玲学校当老师。贾玲是个高情商的孩子,由于冯巩课上十分的严厉,所以除了课业之外,贾玲和冯巩并没有其他交际。后来,冯巩觉得贾玲是个好苗子,于是就收她当徒弟。

毕业后,贾玲想自己创业,就租了一个地下室。然而,当时喜剧演员不好找工作。偶尔有一些商演,但经费少之又少,很快贾玲就没钱付房租了。

这时,贾玲的姐姐打来电话:“妹,你如果撑不住了就回家吧,我给你找个工作。”

然而,贾玲死活不回去,跟姐姐说:“还行,我还挺得住。”面对每月房租的压力,贾玲无奈,只好求助师父。并把自己的近况告诉了冯巩。

于是,热心的冯巩,立马就给贾玲的姐姐打电话:“工作,可以慢慢找。没地方住,我给她找个地方住。没钱吃饭的话,只要我吃得起饭,就不会把贾玲饿着。”贾玲姐姐一听,说:“行,有冯老师管着,我就放心啦!”

于此,在冯巩的帮助下,贾玲顺利的留在了北京。

而后,冯巩凭着自己的名气,带着贾玲四处演出。之前贾玲自己出去演出,最高才赚200元。而和师父冯巩一起演出后,冯巩给贾玲的辛苦费,从来不低于1000元。

经过几个月的轮回商演,贾玲把放在柜子里的钱一数,哇,一共有6w多。

这下,可把贾玲乐坏了。要知道,当时她的房租是400块一个月。为了逃避房租,她总是早出晚归的,生怕被房东抓到,向她要房租。现在收入多了,再也不用提心吊胆了。

网友称:“贾玲能遇上冯巩这样的贵人,实属三生有幸啊!”

不仅如此,冯巩不但带着贾玲到处商演赚钱,还在贾玲遇到挫折时像父亲一样安慰她。

有一次,贾玲和白凯南的作品准备上春晚。可是,已经二十九了,贾玲却突然接到通知,“你的作品被拒收了。”贾玲十分伤心,就哭着给冯巩说:“师父,别毙了我们的作品。”冯巩非常惊讶。“怎么了?等一下。你在哪里?”贾玲说:“我现在在家,大家都陆续来我家。”冯巩说:“好,你等着。”电话一挂,就急急忙忙往贾玲家赶去。

冯巩带着妻子艾慧一起来到贾玲家,贾玲顿时惊呆了。“怎么连老师母都惊动了?”

然而,冯巩明白贾玲心情不好,为了安慰她,便四处寻找她爱吃的大闸蟹。

冯巩亲切地说:“孩子没事,吃了大闸蟹就好了。”结果年三十中午,贾玲接到通知,“你们那个节目还是上吧。”事情虽有善终,但在贾玲遭遇挫折时,冯巩想尽一切办法安抚她。

众人都议论纷纷:冯巩与贾玲虽然没有血缘关系,但胜似父女情!

后来,贾玲在接受采访时说:“师父一直把我当女儿看侍。”然而,“女儿”贾玲曾经惹怒了“父亲”冯巩。

当年,冯巩建了学校,方便以后更好的培养后生,包括对贾玲的培养,还有一个目的,就是想把贾玲培养成一个独一无二的女相声演员,没想到贾玲居然出现在了《百变大咖秀》里。

这下把冯巩气坏了:“你干什么呢?一个好姑娘,去学这种不文雅的表演?你的相声学得那么好,多给观众弄点作品,比学那个被撩起的裙子(模仿玛丽莲·梦露)好多了。”

“师父的几句话,一下点醒了贾玲。”贾玲顿时觉得愧对师父,因为她的分心,那段时间也没有把相声做好。

然而,贾玲觉得《百变大咖秀》特别有意思,也不想放弃。于是,她一边创作相声作品,一边上《百变大咖秀》。

就这样贾玲的相声事业,渐渐有了起色,可以说小有成就。然而,因为忙事业却忽略了家庭,直到贾玲妈妈去世,贾玲也没有见上一面。

从此,在贾玲心里便留下了小小的遗憾。

一次采访中,贾玲说,“妈妈去世后,我总觉得自己的幸福不完整,缺了一角。”

后来为了弥补遗憾,贾玲花了四年时间拍摄《嗨,李焕英》来纪念她的母亲。选角色时,她也不忘师父冯巩对自己的栽培,让师父来窜演一个角色,不过片酬不高,只给了30万。

一天,她惴惴不安地给冯巩打电话。“师父,我想拍电影,想请你来窜演一角。就说一句话,但是报酬只有30万,好不好?”

没想到,冯巩一脸不高兴的骂贾玲说:“谈什么钱,你拍电影是好事,我高兴还不极呢?钱就不要了,用得着我的地方,我顶力支持你,”听了这番话,贾玲感动得热泪盈眶。

其实,贾玲和冯巩的师徒关系真令人羡慕。尤其是冯巩对弟子的关心和支持,在这个利益至上的社会成为一股清流。

然而他优秀的徒弟贾玲,也没有辜负他的心血。在各个舞台上都很活跃,给观众带来了很多作品,也给了观众留下了许多欢乐。这样的喜剧演员你们喜欢吗?你怎么看?

……专门论述了性格刻画中须注意的“善良”、“适合”、“相似”、“一致”四点,并指出性格刻画的关键在于“合乎必然律或可然律”、“不应有不近情理的事”。这些论述都一一配以戏剧实例,切实具体,尽管有一些生硬、机械之处,但足以表明坚持情节至上的亚里士多德并非唯情节论者,更不是性格否定论者。

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