山青，水綠，草白，葉紅，花黃
元 白樸。天淨沙·秋
孤村落日殘霞，
輕煙老樹寒鴉，
一點飛鴻影下。
青山綠水，
白草紅葉黃花。
「太陽漸漸西沉，已銜着西山了，天邊的晚霞也逐漸開始消散，只殘留有幾分黯淡的色彩，映照着遠處安靜的村莊是多麼的孤寂，拖出那長長的影子。霧淡淡飄起，幾隻烏黑的烏鴉棲息在佝僂的老樹上，遠處的一隻大雁飛掠而下，劃過天際。山清水秀；霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的花朵，在風中一齊搖曳着，顏色幾盡妖豔。」
白樸這首小令《天淨沙·秋》與馬致遠的《天淨沙·秋思》，無論寫法還是構成的意境都有相似之處。此曲題目雖爲“秋”，並且寫盡秋意，卻找不着一個“秋”字。 此曲開篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營造出一種寧靜、寂寥的氛圍，再以名詞並列組合的形式，選取典型的秋天景物，由遠及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變爲明朗、清麗了。
這首小令，只五句二十八個字，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖。前三句着力渲染出一派深秋淒涼之景。黃昏時：如血的殘霞映照着一座孤零零的小村莊，夕陽淡淡的炊煙裊裊，幾隻歸巢的寒鴉，靜靜的站立在老樹枝頭，忽然，一隻哀鳴的孤鴻，在人邊晚霞影裏遠遠的飛翔，而後兩句，作者卻將筆鋒一轉，寫到：青山靜靜、綠水悠悠，白草綿綿，紅葉片片，黃花朵朵，在暮色中，這些明麗的色彩，爲這蕭殺的氣氛平添了許多生機活力。一掃前人一悲到底的俗套。
白樸在寫秋景選詞語辭精煉，其詞並不是單純的突出秋的悲涼。前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”，共用了六個圖景：“孤村”、“落日”、“殘霞”、“輕煙”、“老樹”、“寒鴉”，而其中任何一個圖景，都代表着秋日秋景的蕭瑟氣氛。爲了要使這種蕭瑟氣氛活潑起來，於是作者接下來選用了“一點飛鴻影下”作爲上半段的結語。如此一來，原本蕭瑟的畫面轉成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現了另一種鮮活的生氣。最後爲了加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，因此再以“青山綠水，白草紅葉黃花”作爲曲文的結束語。這兩句用了“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中；“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細微的圖景，如此交雜相錯，於是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿。由此可見，白樸的散曲寫作技巧的高明瞭。
如果聯繫白樸不願在元朝做官的態度，讀者就不難理解同樣的秋景會有如此巨大反差的原因。畫面中的“一點飛鴻”，與李白的《送裴十八圖南歸嵩山》其一：“舉手指飛鴻，此情難具論。同歸無早晚，潁水有清原”中的“飛鴻”有着異曲同工之妙，都暗喻作者本人。白樸不願在朝廷中謀職，卻希望自己像一隻展翅高飛的鴻雁，飛離那種蕭瑟、冷清、沒有生氣的地方，尋找到自己感到滿意，有生機的樂土，還表示了作者的人生得到了美好的轉折。因此“影下”的這片“青山綠水、白草紅葉黃花”之地，讀者可以理解爲是作者的歸隱之地，是作者的心中之景。情調開朗平和，沒有一點消極之感，表現了作者對隱居生活的熱愛之情，應屬於虛寫。在這支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕跡地把“心中之景”與當時真實的環境放在一起，產生強烈的對比效果，含蓄地流露出自己的愛恨之情。
描繪秋景，歷來是中國古代文人喜愛的一個題材，爲表現它而不惜筆墨的詩人騷客代代有之，留下的作品更是多不勝舉，但許多作品易於流入俗套。白樸卻能根據自己的觀察和體驗，在作品中，層次分明的描寫了秋天的自然景象，雖然，在開始時，有些許的蕭瑟之意，然而後來以繽紛的色彩作結，終究是賞心悅目、的韻味無窮的。他用筆精深，作品風格獨具，婉約清麗，意境新穎，可與被譽爲“秋思之祖”的馬志遠的《天淨沙·秋思》媲美。這首小令不僅不俗，還很是典雅。詞、曲有雅、俗之別，一般來說，詞尚嫵媚、含蓄，而曲貴尖新、直率。白樸的這支小令卻有詞的意境。曲中雖無“斷腸人在天涯”之類句子，抒情主人公卻時隱時現，在煙霞朦朧之中，傳達出一種“地老天荒”的寂靜。
PS. 當落日映照著小村, 一抹殘霞更為它添增了迷人的顏彩, 此時炊煙樓樓, 老樹上有寒鴉棲息。突然飛來一隻鴻雁,穿越秋空,掠下了灰色的身影。山青、水綠、草白、葉紅、花黃, 又是何等繽紛的秋天景致啊!
秋天的遼闊、明朗的美, 不會只有哀愁和恨惱。 https://t.cn/R47dNJB
元 白樸。天淨沙·秋
孤村落日殘霞，
輕煙老樹寒鴉，
一點飛鴻影下。
青山綠水，
白草紅葉黃花。
「太陽漸漸西沉，已銜着西山了，天邊的晚霞也逐漸開始消散，只殘留有幾分黯淡的色彩，映照着遠處安靜的村莊是多麼的孤寂，拖出那長長的影子。霧淡淡飄起，幾隻烏黑的烏鴉棲息在佝僂的老樹上，遠處的一隻大雁飛掠而下，劃過天際。山清水秀；霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的花朵，在風中一齊搖曳着，顏色幾盡妖豔。」
白樸這首小令《天淨沙·秋》與馬致遠的《天淨沙·秋思》，無論寫法還是構成的意境都有相似之處。此曲題目雖爲“秋”，並且寫盡秋意，卻找不着一個“秋”字。 此曲開篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營造出一種寧靜、寂寥的氛圍，再以名詞並列組合的形式，選取典型的秋天景物，由遠及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變爲明朗、清麗了。
這首小令，只五句二十八個字，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖。前三句着力渲染出一派深秋淒涼之景。黃昏時：如血的殘霞映照着一座孤零零的小村莊，夕陽淡淡的炊煙裊裊，幾隻歸巢的寒鴉，靜靜的站立在老樹枝頭，忽然，一隻哀鳴的孤鴻，在人邊晚霞影裏遠遠的飛翔，而後兩句，作者卻將筆鋒一轉，寫到：青山靜靜、綠水悠悠，白草綿綿，紅葉片片，黃花朵朵，在暮色中，這些明麗的色彩，爲這蕭殺的氣氛平添了許多生機活力。一掃前人一悲到底的俗套。
白樸在寫秋景選詞語辭精煉，其詞並不是單純的突出秋的悲涼。前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”，共用了六個圖景：“孤村”、“落日”、“殘霞”、“輕煙”、“老樹”、“寒鴉”，而其中任何一個圖景，都代表着秋日秋景的蕭瑟氣氛。爲了要使這種蕭瑟氣氛活潑起來，於是作者接下來選用了“一點飛鴻影下”作爲上半段的結語。如此一來，原本蕭瑟的畫面轉成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現了另一種鮮活的生氣。最後爲了加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，因此再以“青山綠水，白草紅葉黃花”作爲曲文的結束語。這兩句用了“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中；“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細微的圖景，如此交雜相錯，於是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿。由此可見，白樸的散曲寫作技巧的高明瞭。
如果聯繫白樸不願在元朝做官的態度，讀者就不難理解同樣的秋景會有如此巨大反差的原因。畫面中的“一點飛鴻”，與李白的《送裴十八圖南歸嵩山》其一：“舉手指飛鴻，此情難具論。同歸無早晚，潁水有清原”中的“飛鴻”有着異曲同工之妙，都暗喻作者本人。白樸不願在朝廷中謀職，卻希望自己像一隻展翅高飛的鴻雁，飛離那種蕭瑟、冷清、沒有生氣的地方，尋找到自己感到滿意，有生機的樂土，還表示了作者的人生得到了美好的轉折。因此“影下”的這片“青山綠水、白草紅葉黃花”之地，讀者可以理解爲是作者的歸隱之地，是作者的心中之景。情調開朗平和，沒有一點消極之感，表現了作者對隱居生活的熱愛之情，應屬於虛寫。在這支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕跡地把“心中之景”與當時真實的環境放在一起，產生強烈的對比效果，含蓄地流露出自己的愛恨之情。
描繪秋景，歷來是中國古代文人喜愛的一個題材，爲表現它而不惜筆墨的詩人騷客代代有之，留下的作品更是多不勝舉，但許多作品易於流入俗套。白樸卻能根據自己的觀察和體驗，在作品中，層次分明的描寫了秋天的自然景象，雖然，在開始時，有些許的蕭瑟之意，然而後來以繽紛的色彩作結，終究是賞心悅目、的韻味無窮的。他用筆精深，作品風格獨具，婉約清麗，意境新穎，可與被譽爲“秋思之祖”的馬志遠的《天淨沙·秋思》媲美。這首小令不僅不俗，還很是典雅。詞、曲有雅、俗之別，一般來說，詞尚嫵媚、含蓄，而曲貴尖新、直率。白樸的這支小令卻有詞的意境。曲中雖無“斷腸人在天涯”之類句子，抒情主人公卻時隱時現，在煙霞朦朧之中，傳達出一種“地老天荒”的寂靜。
PS. 當落日映照著小村, 一抹殘霞更為它添增了迷人的顏彩, 此時炊煙樓樓, 老樹上有寒鴉棲息。突然飛來一隻鴻雁,穿越秋空,掠下了灰色的身影。山青、水綠、草白、葉紅、花黃, 又是何等繽紛的秋天景致啊!
秋天的遼闊、明朗的美, 不會只有哀愁和恨惱。 https://t.cn/R47dNJB
七年，九图
从入手第一台单反算起，它在我身边已七年有余。七年，单反上的三千多张相片串起了怎样的回忆？我一时兴起，决定从这三千多张相片中挑选出我最满意、最有个人特色、最具艺术性、最能给我带来冲击的九张图片，作为对这台老相机的致意。是的，我要正式宣布，相机更新已被置于电子设备更新计划中的最优先级！
图1，2015年摄于甘肃省博物馆。选图的时候我很纠结，究竟该不该将一件文物的照片放在最值得放出来的九张图片当中？思量再三，它值得。这不仅是因为马踏飞燕的国宝级地位，更因为这张图片的背景、亮度、布局、细节几乎都无懈可击。镜头下，铜奔马展示台外面的玻璃保护罩空若无物，几无反光。后来我也会拍一些喜欢的文物，但能和这张照片的拍摄质量接近的，一张都没有。如此清晰规整的马踏飞燕写真，抠下来放历史书上都值得。
图2，2016年摄于台北捷运站。我一直很喜欢这张照片，因为我很喜欢汇聚线构图，而这张照片在我拍的所有采用汇聚线构图方法的照片中又是最经典的一张。有视觉纵深，有冲击力，我很满意。
图3，2017年摄于学校游园会。入选理由是我觉得这个抓拍有艺术感。拍照的时候这三位都不约而同看向了我，仨人站得错落有致，有点啥黑人组合宣传片那味儿了，镜头感很强。
图4，2017年摄于天台国清寺。鱼贯而入的僧人留下无尽背影，远处的佛字门帘仿佛预示着修成正果就在眼前。这张照片意蕴悠长，也是我一直喜欢的一张图。
图5，2018年摄于高中门前天桥。恰逢新学期开学，送学生的车辆把道路挤得水泄不通，远远地就有学生和家长下车步行入校，应该说这张图片是比较有烟火气的，树上高挂的小灯笼也成了讨喜的点缀。
图6，2019年摄于故宫。那天下雪我拍了好多本人满意的照片，其中有的还很恢弘、很大气，但为什么却选择了这张？关键在于这张图片里汹涌的人潮。人头攒动的热闹景象恰好和冬天冰冷肃杀的环境形成鲜明对比，因此这张图片的故事性与艺术张力都是很强的。雪后的故宫很美，但美得不孤寂，在我眼中这也是有烟火气的。
图7，2019年摄于洛克菲勒中心。帝国大厦是主角，新世贸大厦是配角，黄昏下富有层次感的天空格外漂亮。
图8，2019年摄于纽约Dumbo区。这张图从未发出来过，但当我重新筛选图片浏览到这张照片时，我被震撼到了，我最满意的九张图中一定要有它。震撼之处主要还是行人车辆和曼哈顿大桥的巨大反差，这种反差是能让我感受到视觉冲击的。有意思的是，当时发朋友圈的时候发的是突出曼哈顿大桥主体的一张照片，底端的行人车辆没有入镜，现在看来，还是这张好看。
图9，2021年摄于乍浦路桥。在浏览诸多上海照片的过程中，我发现朦朦胧胧的陆家嘴更有韵味。最有韵味的还是桥上的模特，他撑着伞眺望远方，眼中饱含着的是期待还是哀愁？他是在等待我，还是在等待一位未曾到来的过客？（毫无疑问是我）此图的艺术质量很不错，足以入选七年最具代表性的九张图中。
从入手第一台单反算起，它在我身边已七年有余。七年，单反上的三千多张相片串起了怎样的回忆？我一时兴起，决定从这三千多张相片中挑选出我最满意、最有个人特色、最具艺术性、最能给我带来冲击的九张图片，作为对这台老相机的致意。是的，我要正式宣布，相机更新已被置于电子设备更新计划中的最优先级！
图1，2015年摄于甘肃省博物馆。选图的时候我很纠结，究竟该不该将一件文物的照片放在最值得放出来的九张图片当中？思量再三，它值得。这不仅是因为马踏飞燕的国宝级地位，更因为这张图片的背景、亮度、布局、细节几乎都无懈可击。镜头下，铜奔马展示台外面的玻璃保护罩空若无物，几无反光。后来我也会拍一些喜欢的文物，但能和这张照片的拍摄质量接近的，一张都没有。如此清晰规整的马踏飞燕写真，抠下来放历史书上都值得。
图2，2016年摄于台北捷运站。我一直很喜欢这张照片，因为我很喜欢汇聚线构图，而这张照片在我拍的所有采用汇聚线构图方法的照片中又是最经典的一张。有视觉纵深，有冲击力，我很满意。
图3，2017年摄于学校游园会。入选理由是我觉得这个抓拍有艺术感。拍照的时候这三位都不约而同看向了我，仨人站得错落有致，有点啥黑人组合宣传片那味儿了，镜头感很强。
图4，2017年摄于天台国清寺。鱼贯而入的僧人留下无尽背影，远处的佛字门帘仿佛预示着修成正果就在眼前。这张照片意蕴悠长，也是我一直喜欢的一张图。
图5，2018年摄于高中门前天桥。恰逢新学期开学，送学生的车辆把道路挤得水泄不通，远远地就有学生和家长下车步行入校，应该说这张图片是比较有烟火气的，树上高挂的小灯笼也成了讨喜的点缀。
图6，2019年摄于故宫。那天下雪我拍了好多本人满意的照片，其中有的还很恢弘、很大气，但为什么却选择了这张？关键在于这张图片里汹涌的人潮。人头攒动的热闹景象恰好和冬天冰冷肃杀的环境形成鲜明对比，因此这张图片的故事性与艺术张力都是很强的。雪后的故宫很美，但美得不孤寂，在我眼中这也是有烟火气的。
图7，2019年摄于洛克菲勒中心。帝国大厦是主角，新世贸大厦是配角，黄昏下富有层次感的天空格外漂亮。
图8，2019年摄于纽约Dumbo区。这张图从未发出来过，但当我重新筛选图片浏览到这张照片时，我被震撼到了，我最满意的九张图中一定要有它。震撼之处主要还是行人车辆和曼哈顿大桥的巨大反差，这种反差是能让我感受到视觉冲击的。有意思的是，当时发朋友圈的时候发的是突出曼哈顿大桥主体的一张照片，底端的行人车辆没有入镜，现在看来，还是这张好看。
图9，2021年摄于乍浦路桥。在浏览诸多上海照片的过程中，我发现朦朦胧胧的陆家嘴更有韵味。最有韵味的还是桥上的模特，他撑着伞眺望远方，眼中饱含着的是期待还是哀愁？他是在等待我，还是在等待一位未曾到来的过客？（毫无疑问是我）此图的艺术质量很不错，足以入选七年最具代表性的九张图中。
踏莎行
碧海无波，瑶台有路。
思量便合双飞去。
当时轻别意中人，山长水远知何处?
绮席凝尘，香闺掩雾。
红笺小字凭谁附？
高楼目尽欲黃昏，梧桐叶上萧萧雨。
——晏殊踏莎行
祖席离歌，长亭别宴。
香尘已隔犹回面。
居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂消，高楼目断。
斜阳只送平波远。
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
——晏殊玉楼春
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
——晏殊
碧海无波，瑶台有路。
思量便合双飞去。
当时轻别意中人，山长水远知何处?
绮席凝尘，香闺掩雾。
红笺小字凭谁附？
高楼目尽欲黃昏，梧桐叶上萧萧雨。
——晏殊踏莎行
祖席离歌，长亭别宴。
香尘已隔犹回面。
居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂消，高楼目断。
斜阳只送平波远。
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
——晏殊玉楼春
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
——晏殊
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