妹妹在写作业，我就想着看一本书陪着她
打开了吴磊@吴磊LEO 二十岁写的《地面飞行》，看到了这一段文字
“我从年幼无知的懵懂中走来，一路摸爬滚打跌跌撞撞，走到人声鼎沸，走到被人注目，走到为人品评。从最开始迈着比旁人更大的步伐，到快步依靠惯性前进，再到被什么架着一路飞奔。可能但是年纪小，不懂什么是疲乏。直到我慢慢成长为一个成年人，“小孩”的保护壳一点一点破裂，我需要独自面对四面八方的角力，也要面对内心的自己。”
他说，他要比原来的自己更努力，更优秀，他做到啦[抱一抱]
打开了吴磊@吴磊LEO 二十岁写的《地面飞行》，看到了这一段文字
“我从年幼无知的懵懂中走来，一路摸爬滚打跌跌撞撞，走到人声鼎沸，走到被人注目，走到为人品评。从最开始迈着比旁人更大的步伐，到快步依靠惯性前进，再到被什么架着一路飞奔。可能但是年纪小，不懂什么是疲乏。直到我慢慢成长为一个成年人，“小孩”的保护壳一点一点破裂，我需要独自面对四面八方的角力，也要面对内心的自己。”
他说，他要比原来的自己更努力，更优秀，他做到啦[抱一抱]
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“（你对历史这种意识其实迷恋么 或者某种意义上 是怎么来的呢）历史对你来说是一个可借助的东西 但是你表达的一定不是历史本身。我觉得好比你在写这本书 比如你写梁启超。你不是在写他 你是在写你自己。（或者说为什么你喜欢借用历史来表达呢）那能借助什么 要不就借助未来 要不借助现在。其实现在是没有的 现在一瞬间就变成历史了。所以我就会想 我是在拍民国么我根本不是拍民国 我拍民国干嘛啊。你说我们是生活中来的 你的成长是被它所挤压变成一个样子。之后你又对你过去的生活哪怕现在或者假设的未来 你有一个印象和感受。你给生活再起个外号儿 起一个外号叫阳光灿烂的日子。哈姆雷特也是个外号啊 各种剧作家都只不过给生活起了个外号 然后运用他们自己的想象和认识 把细节和感受放在里面。”
===
“（二十岁出头一毕业就进入一个非常中心的角色 少见的一代人中的中心的角色而且一直到现在 这种巨大的名声也好 或者外在的这种东西也好 你会担心这些东西会包裹你然后然你变得封闭吗）不能说没有意识 能意识得到 但是我其实不特别清楚它意味着什么。现在想起来 我每到关键时候我会从内心里爆发某种主动性。这主动性怎么来的 不是很清楚。如果说有三种人的话 宁有种乎 彼可取而代之 什么应如是 我可能属于内种可取而代之的内种想法。就是这不行吧这个 我弄一个吧。（所以你也不能解释这种自信哪儿来的）不知道 真的不知道。（那在创作中的不自信有没有 还是就真的没有）我就不找内不自信的活儿干了。”
===
“我有时候在想是不是我拍电影把自己的脑子拍乱了。其实乱的意思是说 比如说我当时选景知道这不是那个地儿 问题是当你再看拍完内东西 其实你全忘了。所以我觉得艺术 电影什么这些东西其实都是主观的真实。主观的真实是最有意义的 我觉得它像我的印象 复制一个当时的样子其实没什么意义。（一个装出来的夏天和一个真实的夏天 是不是有时候内种装出来的夏天可能比这个真实的夏天更像夏天）那是 那是。最后画画也是 最后画了印象嘛。梵高很严肃啊 告诉你我看一紫天 我看这星星这么大。他很严肃的告诉你你没觉得而已 对吧。
（但是我觉得每个人都有自己的主观 但有些人的主观好像比另一些人的主观更接近内个现实 就这种精确的主观怎么做到的 想象也需要精确的 这种主观也需要精确的）我觉得恰恰不需要精确 就是你更带有你自己的印象。拍阳光灿烂也是经常做这个 就是我把街都扫了。拼命扫街 把街扫得非常干净。内时候当然也没那么干净了 只是我印象中从胡同口这边儿能看见胡同口内边儿。没有垃圾 也没有多余的车停在那儿 我觉得它像我的印象。印象不代表精准 是在精确之上的东西 它能给你感受的东西。（但是你在做所有的片子里面 就我们所有人都知道你对每个细节的准确性 精确性 是不是只有在这个基础之上才能够有一种真正的主观）你说的特别对 就说你如果没有这样的精确作为基础 你不知道你的想象和你的内个感受在哪儿。很多人拍东西一来就是我要我的感受 那更错。”
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“（如果危险代表这么强的一个紧张感 创造力的话 你把自己陷入过某种特别危险的状况里面吗）我本人啊 我每天都在危险当中（那这个日常的危险是什么样子的呢）起床啊 必须违背自己的意愿得起床。要依着我我现在还不起呢 也许现在还没睡呢。这危险不是说我形容的啊 就是你被迫起床的时候你心跳得乱七八糟。我有时候被闹钟弄醒就是心觉得真的在嗓子眼这儿跳半天。我又不知道我是谁 我为什么特么醒了。”
十三邀 第二季
2021-6-16 14:50
“（你对历史这种意识其实迷恋么 或者某种意义上 是怎么来的呢）历史对你来说是一个可借助的东西 但是你表达的一定不是历史本身。我觉得好比你在写这本书 比如你写梁启超。你不是在写他 你是在写你自己。（或者说为什么你喜欢借用历史来表达呢）那能借助什么 要不就借助未来 要不借助现在。其实现在是没有的 现在一瞬间就变成历史了。所以我就会想 我是在拍民国么我根本不是拍民国 我拍民国干嘛啊。你说我们是生活中来的 你的成长是被它所挤压变成一个样子。之后你又对你过去的生活哪怕现在或者假设的未来 你有一个印象和感受。你给生活再起个外号儿 起一个外号叫阳光灿烂的日子。哈姆雷特也是个外号啊 各种剧作家都只不过给生活起了个外号 然后运用他们自己的想象和认识 把细节和感受放在里面。”
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“（二十岁出头一毕业就进入一个非常中心的角色 少见的一代人中的中心的角色而且一直到现在 这种巨大的名声也好 或者外在的这种东西也好 你会担心这些东西会包裹你然后然你变得封闭吗）不能说没有意识 能意识得到 但是我其实不特别清楚它意味着什么。现在想起来 我每到关键时候我会从内心里爆发某种主动性。这主动性怎么来的 不是很清楚。如果说有三种人的话 宁有种乎 彼可取而代之 什么应如是 我可能属于内种可取而代之的内种想法。就是这不行吧这个 我弄一个吧。（所以你也不能解释这种自信哪儿来的）不知道 真的不知道。（那在创作中的不自信有没有 还是就真的没有）我就不找内不自信的活儿干了。”
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“我有时候在想是不是我拍电影把自己的脑子拍乱了。其实乱的意思是说 比如说我当时选景知道这不是那个地儿 问题是当你再看拍完内东西 其实你全忘了。所以我觉得艺术 电影什么这些东西其实都是主观的真实。主观的真实是最有意义的 我觉得它像我的印象 复制一个当时的样子其实没什么意义。（一个装出来的夏天和一个真实的夏天 是不是有时候内种装出来的夏天可能比这个真实的夏天更像夏天）那是 那是。最后画画也是 最后画了印象嘛。梵高很严肃啊 告诉你我看一紫天 我看这星星这么大。他很严肃的告诉你你没觉得而已 对吧。
（但是我觉得每个人都有自己的主观 但有些人的主观好像比另一些人的主观更接近内个现实 就这种精确的主观怎么做到的 想象也需要精确的 这种主观也需要精确的）我觉得恰恰不需要精确 就是你更带有你自己的印象。拍阳光灿烂也是经常做这个 就是我把街都扫了。拼命扫街 把街扫得非常干净。内时候当然也没那么干净了 只是我印象中从胡同口这边儿能看见胡同口内边儿。没有垃圾 也没有多余的车停在那儿 我觉得它像我的印象。印象不代表精准 是在精确之上的东西 它能给你感受的东西。（但是你在做所有的片子里面 就我们所有人都知道你对每个细节的准确性 精确性 是不是只有在这个基础之上才能够有一种真正的主观）你说的特别对 就说你如果没有这样的精确作为基础 你不知道你的想象和你的内个感受在哪儿。很多人拍东西一来就是我要我的感受 那更错。”
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“（如果危险代表这么强的一个紧张感 创造力的话 你把自己陷入过某种特别危险的状况里面吗）我本人啊 我每天都在危险当中（那这个日常的危险是什么样子的呢）起床啊 必须违背自己的意愿得起床。要依着我我现在还不起呢 也许现在还没睡呢。这危险不是说我形容的啊 就是你被迫起床的时候你心跳得乱七八糟。我有时候被闹钟弄醒就是心觉得真的在嗓子眼这儿跳半天。我又不知道我是谁 我为什么特么醒了。”
十三邀 第二季
2021-6-16 14:50
#情感[超话]# 在我们分手之后，你发现没有我的日子是如此的轻松，你会遇到新的女孩，他有着长长的头发，笑起来弯弯的眉眼，你们一起打游戏，一起听歌,后来你鼓起勇气向他表白，她答应了。你们在一起了，你们换上了情侣头像，情侣id。你会在她无理取闹的时候不厌其烦的哄她，会在人潮拥挤的大街上为她绑鞋带，早上打电话叫她起床，你会把，好吃的东西分给她吃，你会在拥挤的人群中紧握住她的手，那天她躺在被窝里，突然抬头望着你，对你说，你对你以前的女朋友也是这样的吗？你很明显的愣住了，然后故作轻松地笑了笑，然后在她额头亲亲的落下来一个吻，说没有只有你一个人喔。所以你想起来了吗？想起我了吗？从前的这些事你也和我一起做过，你会看着我的眼睛说爱我，你会在夜深人静时躺在我的旁边认真的说我什么时候能娶到你，你会早上趴在我的耳边说小懒猪，你该起床了喔，是你说的，你会成为我最坚固的盔甲，是你说的只要我需要，你一定会在我身边，也是你说的你会一直爱我，那我呢，我是口袋里有100块钱都愿意为你花99块的人，我会心疼你不舒服，会在你说没早餐吃时，顶着大热天从教室跑到便利店给你买早餐的我，是每天熬夜为你折星星的我，是你说喜欢那个玩偶翻边所有app问遍所有商家买到玩偶给你的我，是我做所有事情只为得到你一句我好开心好快乐的我，是我们最后一次见面蹲在宿舍楼下抱头痛哭的我，是我在去找你，你一脸厌恶嫌弃看着我的的我，也是在分手时，你嘴里咄咄逼人的我，至于那些誓言，就让我替你抹去吧，你会想起我吗？那个二十岁一心只想和你有个家的我。你会后悔吧，后悔之后遇到的她们都没有像我一样真心待你。祝你岁岁平安。
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