想陪他说话却又不能陪他说话,想陪他玩却又想多一分一秒看着他。想录他唱歌的声音可是点开录音机,他却已经放下了麦克风。想坐在他身边,却只能假装不经意的抬起头看他一眼。想多留他一分一秒,可他却走得急连为他准备的最后一首歌都没有听到。这样的你,一定很寂寞吧。小丸子,愿你未来的路都走得很开心。
「“自我”&“爱”——关于Leslie热·情演唱会的一些感想」
热·情,这场被央视称为“是迄今为止中国演唱会的最高水准”的演唱会,完美展示了他的超高艺术造诣,传达了他雌雄一体的美学观。而演唱会的主题——「天使坠入凡间 背叛上帝 堕落为魔鬼/历经尘世情爱 在懂得爱他人之外 更应懂得欣赏自我爱自我」,我目前拙劣地概括为——人于尘世之情中,找寻本我、认清本我的过程。这个“我”之本质,不因性别而约束,更不因他人外在评价而改变——I am what I am。人生于世,只有真正看清本我,才可为“大彻大悟”。
Leslie的热·情演唱会,总让我想起黑塞的那本《悉 达 多》——主人公找寻“本我”而踏上求道之路的故事。起初,他迷茫地说:“这个世上再没别的东西像我的‘我’这样让我费解。是‘我’这个谜,让我有别于他人,让我成为我!在世上,我最一无所知的莫过于‘我’!”而最后,当他亲历了繁华、庸俗、堕落后,看清了那条不断寂灭且重生着无数人面孔与形象、奔腾着交汇融合着人与人各类情感的生命之河后,领悟道:“对我来说,‘爱’乃头等要务。我唯一的事,是爱这个世界,不藐视、憎恶世界和自我,怀抱爱、惊叹和敬畏地注视一切存在之物和我自己。”主人公在真正领悟“我”之本义后,周身释放着犹如圣者一般的纯洁安宁、光明祥和,他的微笑,亦平静亦轻柔亦慈悲。
而热·情演唱会的结尾,天使堕落为魔鬼后,一切不复存在,Leslie光着脚,身着浴袍,长发轻束而出场。在全场唯一的、昏暗但柔和的光源下,他动情地唱着、坚定地诉说着《我》——「我就是我,是颜色不一样的烟火;我喜欢我,让蔷薇开出一种结果,孤独的沙漠里,一样盛放地赤裸裸。」我不是一个有音乐感知力的人,但当我第一次听到这首歌的演唱时,宛如灵魂遭受洗礼一般的震撼——也许是心底的那个‘我’被他的歌声唤醒,产生了共鸣!是的,此时的他,是我心中最洁净最真挚的模样,如黑塞书中的主人公一般,找寻并领悟了“本我”后,充满了智慧,却纯净、亲切、平和。
Leslie啊,他炙热地爱着这个世界,爱着艺术、电影、音乐以及一切爱他的亲人朋友观众。“爱着世界哪够爱你伟大,吻过了你会使我更自大。”他的歌曲、歌声,他的眼泪,都在真诚地诉说着他浓烈且真挚的“爱”。因为爱,他感性至极,演唱会的结尾他经常动情哭泣;因为爱,所以信任,所以从来毫不遮掩、毫不保留地向世界展示他的感情、他的理想、他的灵魂;因为爱,所以渴望,渴求爱他的人永远都不要忘记他,因为他从来都不舍得忘记他爱的人们。当他动情诉说着对世界的爱时,他眼里闪烁的光芒,洁净又璀璨——那是我见过的最饱含情义、最真挚的一双眼眸!“来日纵是千千晚星,终亮不过今晚明月。”
Leslie,是真正启发我去探寻自我的人。我向来自卑且自我否定,常迷失,常自怨自艾。从前我讨厌敏感感性的我,觉得情绪无用且是庸人自扰。而Leslie用他的感情与行动,开始让我明晰真正的理想主义者的无畏与强大(而后是伟大的教员),因此,我开始接受自己的敏感,享受与浪漫主义者的共鸣,以真正的理想主义者为榜样。
综上,热·情演唱会,是第一次真正让我感受艺术、思考自我的演唱会,意义非凡。但老实说,这不是我最喜欢的Leslie的演唱会,我会更喜欢跨越97和89告别。
因为热·情总是让我感到很难过。那么真挚的他,在这场演唱会后,因为超前的审美,遭受了港媒铺天盖地的羞辱造谣与谩骂。就好似他把心掏出来给别人,但别人随意将其掷于地,还任意踩上几脚。他很难过很痛心,他的真心和爱,就这么被肆意践踏。
相较而言,89告别演唱会的他,是“快乐少年郎”,演唱会上肆意地蹦蹦跳跳,即使因告别乐坛而难过落泪,却是在最光辉灿烂、在所有人的掌声鲜花和爱中道别。演唱会的结尾,他说,希望我们记住他,希望我们看见天上星星时,能够想起他
跨越97,则代表风再起,王者归来;代表着迎接新年,万象更新——是“回归”与“开始”。彼时的他,让我看见了一个男人历经岁月的沉淀后,周身由内而外散发的“成熟”感与“从容自在”的气场。我永远都不会忘记,演唱会的开场,他从舞台高处缓缓降落,淡然笑着,自信笃定、从容不迫、云淡风轻地望着远方的模样。这也是他审美观初显的演唱会,一场视觉与听觉的盛宴,每一首歌的演唱都如一部电影表演,音乐感知力差如我,都能陶醉无比。新年倒计时,他像个主持人一样控场,兴奋地倒数着、祈愿着。钟声敲响后,和舞台上一群人快乐地跑着、笑着、唱着!新年伊始,他唱《月亮代表我的心》与《追》,真挚地表达他的情感与爱。他依然说,希望我们永远都不要忘记他,因为每一晚的欢呼声和掌声,他永远都会记住
Leslie,他是为“爱”而生的人。首先爱的是“自我”,而后是他人,是这个世界。不得已的离去从不代表懦弱与失败,因为精神与信仰会如阳光一般照耀更多处于黑暗中的人,给予他们勇气与能量。正如杜可风在一次回忆Leslie的采访中边落泪边说的那样——
“张国荣,他是最勇敢的人。他还没走,他在,他永远都在。”❤️
热·情,这场被央视称为“是迄今为止中国演唱会的最高水准”的演唱会,完美展示了他的超高艺术造诣,传达了他雌雄一体的美学观。而演唱会的主题——「天使坠入凡间 背叛上帝 堕落为魔鬼/历经尘世情爱 在懂得爱他人之外 更应懂得欣赏自我爱自我」,我目前拙劣地概括为——人于尘世之情中,找寻本我、认清本我的过程。这个“我”之本质,不因性别而约束,更不因他人外在评价而改变——I am what I am。人生于世,只有真正看清本我,才可为“大彻大悟”。
Leslie的热·情演唱会,总让我想起黑塞的那本《悉 达 多》——主人公找寻“本我”而踏上求道之路的故事。起初,他迷茫地说:“这个世上再没别的东西像我的‘我’这样让我费解。是‘我’这个谜,让我有别于他人,让我成为我!在世上,我最一无所知的莫过于‘我’!”而最后,当他亲历了繁华、庸俗、堕落后,看清了那条不断寂灭且重生着无数人面孔与形象、奔腾着交汇融合着人与人各类情感的生命之河后,领悟道:“对我来说,‘爱’乃头等要务。我唯一的事,是爱这个世界,不藐视、憎恶世界和自我,怀抱爱、惊叹和敬畏地注视一切存在之物和我自己。”主人公在真正领悟“我”之本义后,周身释放着犹如圣者一般的纯洁安宁、光明祥和,他的微笑,亦平静亦轻柔亦慈悲。
而热·情演唱会的结尾,天使堕落为魔鬼后,一切不复存在,Leslie光着脚,身着浴袍,长发轻束而出场。在全场唯一的、昏暗但柔和的光源下,他动情地唱着、坚定地诉说着《我》——「我就是我,是颜色不一样的烟火;我喜欢我,让蔷薇开出一种结果,孤独的沙漠里,一样盛放地赤裸裸。」我不是一个有音乐感知力的人,但当我第一次听到这首歌的演唱时,宛如灵魂遭受洗礼一般的震撼——也许是心底的那个‘我’被他的歌声唤醒,产生了共鸣!是的,此时的他,是我心中最洁净最真挚的模样,如黑塞书中的主人公一般,找寻并领悟了“本我”后,充满了智慧,却纯净、亲切、平和。
Leslie啊,他炙热地爱着这个世界,爱着艺术、电影、音乐以及一切爱他的亲人朋友观众。“爱着世界哪够爱你伟大,吻过了你会使我更自大。”他的歌曲、歌声,他的眼泪,都在真诚地诉说着他浓烈且真挚的“爱”。因为爱,他感性至极,演唱会的结尾他经常动情哭泣;因为爱,所以信任,所以从来毫不遮掩、毫不保留地向世界展示他的感情、他的理想、他的灵魂;因为爱,所以渴望,渴求爱他的人永远都不要忘记他,因为他从来都不舍得忘记他爱的人们。当他动情诉说着对世界的爱时,他眼里闪烁的光芒,洁净又璀璨——那是我见过的最饱含情义、最真挚的一双眼眸!“来日纵是千千晚星,终亮不过今晚明月。”
Leslie,是真正启发我去探寻自我的人。我向来自卑且自我否定,常迷失,常自怨自艾。从前我讨厌敏感感性的我,觉得情绪无用且是庸人自扰。而Leslie用他的感情与行动,开始让我明晰真正的理想主义者的无畏与强大(而后是伟大的教员),因此,我开始接受自己的敏感,享受与浪漫主义者的共鸣,以真正的理想主义者为榜样。
综上,热·情演唱会,是第一次真正让我感受艺术、思考自我的演唱会,意义非凡。但老实说,这不是我最喜欢的Leslie的演唱会,我会更喜欢跨越97和89告别。
因为热·情总是让我感到很难过。那么真挚的他,在这场演唱会后,因为超前的审美,遭受了港媒铺天盖地的羞辱造谣与谩骂。就好似他把心掏出来给别人,但别人随意将其掷于地,还任意踩上几脚。他很难过很痛心,他的真心和爱,就这么被肆意践踏。
相较而言,89告别演唱会的他,是“快乐少年郎”,演唱会上肆意地蹦蹦跳跳,即使因告别乐坛而难过落泪,却是在最光辉灿烂、在所有人的掌声鲜花和爱中道别。演唱会的结尾,他说,希望我们记住他,希望我们看见天上星星时,能够想起他
跨越97,则代表风再起,王者归来;代表着迎接新年,万象更新——是“回归”与“开始”。彼时的他,让我看见了一个男人历经岁月的沉淀后,周身由内而外散发的“成熟”感与“从容自在”的气场。我永远都不会忘记,演唱会的开场,他从舞台高处缓缓降落,淡然笑着,自信笃定、从容不迫、云淡风轻地望着远方的模样。这也是他审美观初显的演唱会,一场视觉与听觉的盛宴,每一首歌的演唱都如一部电影表演,音乐感知力差如我,都能陶醉无比。新年倒计时,他像个主持人一样控场,兴奋地倒数着、祈愿着。钟声敲响后,和舞台上一群人快乐地跑着、笑着、唱着!新年伊始,他唱《月亮代表我的心》与《追》,真挚地表达他的情感与爱。他依然说,希望我们永远都不要忘记他,因为每一晚的欢呼声和掌声,他永远都会记住
Leslie,他是为“爱”而生的人。首先爱的是“自我”,而后是他人,是这个世界。不得已的离去从不代表懦弱与失败,因为精神与信仰会如阳光一般照耀更多处于黑暗中的人,给予他们勇气与能量。正如杜可风在一次回忆Leslie的采访中边落泪边说的那样——
“张国荣,他是最勇敢的人。他还没走,他在,他永远都在。”❤️
【ftr】松本隆与KinKi Kids
文:田家秀樹
听过这首歌之后给我的感觉是,不愧是松本桑的歌词。
不会使用多余的辞藻,也不去进行说明,但大家都很清楚他想要表达些什么。
那就是「羁绊」。明明是这么美好的曲子,却不去进行美化,也不说什么漂亮话,非常具有现实性。
<也曾把自己关在家里不愿前进/有过烦恼,也有低潮>
想要去肯定什么的时候,先进行一些否定的评价,再由此引申出对此的肯定,能用这种绝妙的平衡关系来写词,就只有松本隆能做到了。
他还在HAPPY END的时候就经常这样了,松本桑会在一首歌中同时写出光与影,不会只写其中一方面。从平面的角度去看待事物,也不会回避其中的起起伏伏。然后用肯定的态度去进行描写,因而完全不会感到很假。不管外表多么光鲜亮丽的人都一定有阴影,松本桑正是懂得事物不都是美好的,所以才会这样去写词。这首歌是庆祝KinKi Kids出道25周年的歌曲,一般来说不会在这种歌曲里加入「也曾把自己关在家里不愿前进」来进行比较吧?但正是这一句,就凸显出了整首歌的真实性。
大家都知道的,松本桑受Johnny的邀约,为KinKi Kids写出道曲,但Johnny桑却一直不满意。Johnny桑要求这是一首能买到百万的单曲,松本桑先后写出了「Kissからはじまるミステリー」和「ジェットコースター・ロマンス」,但Johnny桑认为这两首歌不够当出道曲。被逼到绝境的松本桑,在他工作室的客厅看电视时,无意中看到了KinKi Kids在唱歌,看到他俩的身影,松本桑突然灵感迸发「啊,这是玻璃一样的少年啊」。
玻璃很脆弱又容易破碎,但正因如此也非常的纯净透明,而且美丽。这次新单标题中的「高純度」也有这方面的含义吧。包含了松本桑希望KinKi Kids的关系能够持续下去,不要被破坏的希望。松本桑应该是在KinKi Kids身上看到了自己的影子吧。
松本桑说自己有3个分身,分别是細野晴臣,大滝詠一和筒美京平。松本桑看着光一君和剛君的关系,一定想到了自己和三位友人之间独特的,不为旁人所了解的关系吧。陪伴在彼此身旁却没有过多的交集,但也绝对不会离开彼此,彼此是最能理解对方的存在。
所以松本桑在歌词中也蕴含了「希望这个人能这样做」的想法吧。能让松本桑用这样的态度去写歌词的歌手,大概只有KinKi Kids和松田聖子桑了吧。写给松田桑的歌词并不是当时的她自己,而是经常为她写一些稍有些成年人感觉的歌词,然后松田桑用超群的歌唱力来演绎这些歌曲,这样她作为歌手也好,作为一个人也好,都能成为一个成熟的成年人。
松本桑对KinKi Kids的态度亦是如此。出道曲直接就是「硝子の少年」啊。在18岁的时候,松本桑为他俩指明了前进的道路。那之后的歌词里松本桑也经常为他俩指点方向,像是「ボクの背中には羽根がある」和「スワンソング」皆是如此。在多年的积累之下就诞生了「高純度romance」。这样想来,以出道25周年为背景,这可能是松本桑对他俩的又一次指点迷津吧。「家庭」这个词语就用的很大胆,但就像我刚才说过的那样,给予了歌曲以真实性。
「我们孕育了高纯度的每一天」这句歌词也是,彼此都有着solo的活动,而且也在不断提升着活动的纯度。自尊和自负驱使着自己不愿意先退一步,也不会轻易地产生交集。松本桑一定很认真的一直在观察他俩的状态吧。
歌曲的最后出现了「真实的蝴蝶结」一句。「蝴蝶结」非常脆弱,很容易就被解开。系的并不牢固,虽然很美丽但只要一拽绳子就会被解开的「蝴蝶结」。正因为纯度很高所以才能做得到,所以才能达到这个境界。但同时也很容易破碎。这与「硝子の少年」一样,是梦幻而又脆弱的象征。但经历了25年的风雨,他俩之间的蝴蝶结亦然牢牢地系在一起。
果然松本桑一直关注的,是KinKi Kids易碎且有着阴暗一面,但同时又梦幻而纯真的青春啊。最初松本隆桑是在近藤真彦身上看到了这一点,但他是一个人,只能写出一个人的视角。KinKi Kids则可以在此基础上加以两人的关系,比起近藤桑用歌曲能表达的角度更加深刻。然后再加上那个时代许许多多年轻人的群像,最终成就了「硝子の少年」,那之后过了25年,他俩也早已成为大人,很多事不用说也已经经历过了,因此整理成为了比以前更加精炼的歌词内容。
松本桑作为作词家,曾为太田裕美,寺尾聰,南佳孝和松田聖子等人作词,创立了歌谣界的一个时代。那之后从1989年到1994年,暂时告别了作词的工作。令他重返词坛的就是KinKi Kids。估计松本桑也是遇到了KinKi Kids,给他俩写了卖过百万张的「硝子の少年」之后,才确信了他从70年代起一直描述的「青春的永恒性」吧。也就是说不论时代新旧,这是大家都共通的东西。
松本桑的歌词里,时常会出现以詹姆斯迪恩为原型的形象。在被誉为青春的标志的矢沢永吉的「サブウェイ特急」和原田真二的「てぃーんすぶるーす」中都曾出现过。年纪轻轻却倍感孤独,同时也有阴暗的一面,詹姆斯迪恩的形象就是松本桑内心里青春该有的样子吧。这与KinKi Kids也产生了联系,就如同刚才我说过的一样,詹姆斯迪恩只有一个人,但用他的精神来描述两个人之间的关系,那就是KinKi Kids了。
詹姆斯迪恩英年早逝,也就是说带着孤独与阴暗死去才能达到永恒。随着年岁的增长,就会逐渐失去内心的孤独与阴暗,这样的例子更为常见。但KinKi Kids只要存在,这份孤独与阴暗就永远不会消失,这也是他们的优秀之处。松本桑描写了「青春的永恒性」,而KinKi Kids让我们看到了永恒之后会是怎样。那就是充满了玻璃一般易破碎但梦幻而又美好的,属于两个人的25年。在这个值得纪念的时刻松本桑写下的「高純度romance」,近似他想要描绘的世界观的集大成。而且这首歌中也蕴含着松本桑想要对他俩说的话。
<我真的很爱你>
松本桑是想和他俩说这句话吧。在如此重要的时机,在歌词里加入了自己这样的情感。松本桑给松田聖子桑写的最后一首歌,「Citron」专辑中的「林檎酒の日々」中有「就让我们说再见吧」这样一句歌词,同理,「我真的很爱你(们)」也是松本桑想要传递给KinKi Kids的信息吧。
松本桑经常说「能够吸引人的歌词,是由5%的真实和95%的想象构成的」,这5%的真实,因为25周年这个时机,而变得更加明显。还有就是「那时候你轻轻拍了我的后背/是你的手拯救了我」这一段,我从音人的金光总编辑长那里听说,剛桑把他和光一桑在Johnny桑病房里的场景写成了歌曲,但松本桑可能不知道这一段经历吧。因为他不是那种会做调查的人,要是别人和他说的就另当别论,但他不是那种会去调查现在的KinKi Kids的人。这么一想可真了不得,不过了解松本隆和KinKi Kids的关系之后,也就不会觉得这是偶然了吧。
音楽と人 2022.4
※自扫自翻,二改二传✖
文:田家秀樹
听过这首歌之后给我的感觉是,不愧是松本桑的歌词。
不会使用多余的辞藻,也不去进行说明,但大家都很清楚他想要表达些什么。
那就是「羁绊」。明明是这么美好的曲子,却不去进行美化,也不说什么漂亮话,非常具有现实性。
<也曾把自己关在家里不愿前进/有过烦恼,也有低潮>
想要去肯定什么的时候,先进行一些否定的评价,再由此引申出对此的肯定,能用这种绝妙的平衡关系来写词,就只有松本隆能做到了。
他还在HAPPY END的时候就经常这样了,松本桑会在一首歌中同时写出光与影,不会只写其中一方面。从平面的角度去看待事物,也不会回避其中的起起伏伏。然后用肯定的态度去进行描写,因而完全不会感到很假。不管外表多么光鲜亮丽的人都一定有阴影,松本桑正是懂得事物不都是美好的,所以才会这样去写词。这首歌是庆祝KinKi Kids出道25周年的歌曲,一般来说不会在这种歌曲里加入「也曾把自己关在家里不愿前进」来进行比较吧?但正是这一句,就凸显出了整首歌的真实性。
大家都知道的,松本桑受Johnny的邀约,为KinKi Kids写出道曲,但Johnny桑却一直不满意。Johnny桑要求这是一首能买到百万的单曲,松本桑先后写出了「Kissからはじまるミステリー」和「ジェットコースター・ロマンス」,但Johnny桑认为这两首歌不够当出道曲。被逼到绝境的松本桑,在他工作室的客厅看电视时,无意中看到了KinKi Kids在唱歌,看到他俩的身影,松本桑突然灵感迸发「啊,这是玻璃一样的少年啊」。
玻璃很脆弱又容易破碎,但正因如此也非常的纯净透明,而且美丽。这次新单标题中的「高純度」也有这方面的含义吧。包含了松本桑希望KinKi Kids的关系能够持续下去,不要被破坏的希望。松本桑应该是在KinKi Kids身上看到了自己的影子吧。
松本桑说自己有3个分身,分别是細野晴臣,大滝詠一和筒美京平。松本桑看着光一君和剛君的关系,一定想到了自己和三位友人之间独特的,不为旁人所了解的关系吧。陪伴在彼此身旁却没有过多的交集,但也绝对不会离开彼此,彼此是最能理解对方的存在。
所以松本桑在歌词中也蕴含了「希望这个人能这样做」的想法吧。能让松本桑用这样的态度去写歌词的歌手,大概只有KinKi Kids和松田聖子桑了吧。写给松田桑的歌词并不是当时的她自己,而是经常为她写一些稍有些成年人感觉的歌词,然后松田桑用超群的歌唱力来演绎这些歌曲,这样她作为歌手也好,作为一个人也好,都能成为一个成熟的成年人。
松本桑对KinKi Kids的态度亦是如此。出道曲直接就是「硝子の少年」啊。在18岁的时候,松本桑为他俩指明了前进的道路。那之后的歌词里松本桑也经常为他俩指点方向,像是「ボクの背中には羽根がある」和「スワンソング」皆是如此。在多年的积累之下就诞生了「高純度romance」。这样想来,以出道25周年为背景,这可能是松本桑对他俩的又一次指点迷津吧。「家庭」这个词语就用的很大胆,但就像我刚才说过的那样,给予了歌曲以真实性。
「我们孕育了高纯度的每一天」这句歌词也是,彼此都有着solo的活动,而且也在不断提升着活动的纯度。自尊和自负驱使着自己不愿意先退一步,也不会轻易地产生交集。松本桑一定很认真的一直在观察他俩的状态吧。
歌曲的最后出现了「真实的蝴蝶结」一句。「蝴蝶结」非常脆弱,很容易就被解开。系的并不牢固,虽然很美丽但只要一拽绳子就会被解开的「蝴蝶结」。正因为纯度很高所以才能做得到,所以才能达到这个境界。但同时也很容易破碎。这与「硝子の少年」一样,是梦幻而又脆弱的象征。但经历了25年的风雨,他俩之间的蝴蝶结亦然牢牢地系在一起。
果然松本桑一直关注的,是KinKi Kids易碎且有着阴暗一面,但同时又梦幻而纯真的青春啊。最初松本隆桑是在近藤真彦身上看到了这一点,但他是一个人,只能写出一个人的视角。KinKi Kids则可以在此基础上加以两人的关系,比起近藤桑用歌曲能表达的角度更加深刻。然后再加上那个时代许许多多年轻人的群像,最终成就了「硝子の少年」,那之后过了25年,他俩也早已成为大人,很多事不用说也已经经历过了,因此整理成为了比以前更加精炼的歌词内容。
松本桑作为作词家,曾为太田裕美,寺尾聰,南佳孝和松田聖子等人作词,创立了歌谣界的一个时代。那之后从1989年到1994年,暂时告别了作词的工作。令他重返词坛的就是KinKi Kids。估计松本桑也是遇到了KinKi Kids,给他俩写了卖过百万张的「硝子の少年」之后,才确信了他从70年代起一直描述的「青春的永恒性」吧。也就是说不论时代新旧,这是大家都共通的东西。
松本桑的歌词里,时常会出现以詹姆斯迪恩为原型的形象。在被誉为青春的标志的矢沢永吉的「サブウェイ特急」和原田真二的「てぃーんすぶるーす」中都曾出现过。年纪轻轻却倍感孤独,同时也有阴暗的一面,詹姆斯迪恩的形象就是松本桑内心里青春该有的样子吧。这与KinKi Kids也产生了联系,就如同刚才我说过的一样,詹姆斯迪恩只有一个人,但用他的精神来描述两个人之间的关系,那就是KinKi Kids了。
詹姆斯迪恩英年早逝,也就是说带着孤独与阴暗死去才能达到永恒。随着年岁的增长,就会逐渐失去内心的孤独与阴暗,这样的例子更为常见。但KinKi Kids只要存在,这份孤独与阴暗就永远不会消失,这也是他们的优秀之处。松本桑描写了「青春的永恒性」,而KinKi Kids让我们看到了永恒之后会是怎样。那就是充满了玻璃一般易破碎但梦幻而又美好的,属于两个人的25年。在这个值得纪念的时刻松本桑写下的「高純度romance」,近似他想要描绘的世界观的集大成。而且这首歌中也蕴含着松本桑想要对他俩说的话。
<我真的很爱你>
松本桑是想和他俩说这句话吧。在如此重要的时机,在歌词里加入了自己这样的情感。松本桑给松田聖子桑写的最后一首歌,「Citron」专辑中的「林檎酒の日々」中有「就让我们说再见吧」这样一句歌词,同理,「我真的很爱你(们)」也是松本桑想要传递给KinKi Kids的信息吧。
松本桑经常说「能够吸引人的歌词,是由5%的真实和95%的想象构成的」,这5%的真实,因为25周年这个时机,而变得更加明显。还有就是「那时候你轻轻拍了我的后背/是你的手拯救了我」这一段,我从音人的金光总编辑长那里听说,剛桑把他和光一桑在Johnny桑病房里的场景写成了歌曲,但松本桑可能不知道这一段经历吧。因为他不是那种会做调查的人,要是别人和他说的就另当别论,但他不是那种会去调查现在的KinKi Kids的人。这么一想可真了不得,不过了解松本隆和KinKi Kids的关系之后,也就不会觉得这是偶然了吧。
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