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玉赏 ▏翡翠龙牌挂件，前有神龙后有佛陀，简约却不简单！
这是一块糯冰种飘绿翡翠方牌，玉雕师采用了传统文化中的龙和佛像作为创作的元素，进行雕刻加工。
玉雕师设计十分巧妙，把神龙见首隐其身作为核心想法，略微雕琢就能显露出神龙的姿态，不需要多余的加工。
神龙背后雕刻佛像静坐修佛，所有细节纹路依照料子自身的走向，稍微雕琢就把整体韵味表达出来，非常难得。
神龙雕刻细致入微，寥寥几笔勾勒出具体形象，细腻的处理让神龙栩栩如生，在波涛汹涌的海面上盘踞，显得威猛过人，气势磅礴。
一面是威风凛凛的神龙，另一面是慈悲为怀的佛陀，一静一动方显做人道理。
神龙寓意深刻，佩戴龙型挂件的人非富即贵，飞黄腾达指日可待。
佛陀慈悲，指引我们为人处世需要谨慎大度，切勿因为小事情与人纠纷不断，凡事宽宏大量，最后才能修成正果，同样也庇佑自身出入平安，面对危险逢凶化吉。
玉赏 ▏翡翠龙牌挂件，前有神龙后有佛陀，简约却不简单！
这是一块糯冰种飘绿翡翠方牌，玉雕师采用了传统文化中的龙和佛像作为创作的元素，进行雕刻加工。
玉雕师设计十分巧妙，把神龙见首隐其身作为核心想法，略微雕琢就能显露出神龙的姿态，不需要多余的加工。
神龙背后雕刻佛像静坐修佛，所有细节纹路依照料子自身的走向，稍微雕琢就把整体韵味表达出来，非常难得。
神龙雕刻细致入微，寥寥几笔勾勒出具体形象，细腻的处理让神龙栩栩如生，在波涛汹涌的海面上盘踞，显得威猛过人，气势磅礴。
一面是威风凛凛的神龙，另一面是慈悲为怀的佛陀，一静一动方显做人道理。
神龙寓意深刻，佩戴龙型挂件的人非富即贵，飞黄腾达指日可待。
佛陀慈悲，指引我们为人处世需要谨慎大度，切勿因为小事情与人纠纷不断，凡事宽宏大量，最后才能修成正果，同样也庇佑自身出入平安，面对危险逢凶化吉。
#曼辛之星•交流翡翠和原石经验#
玉赏 ▏翡翠龙牌挂件，前有神龙后有佛陀，简约却不简单！
这是一块糯冰种飘绿翡翠方牌，玉雕师采用了传统文化中的龙和佛像作为创作的元素，进行雕刻加工。
玉雕师设计十分巧妙，把神龙见首隐其身作为核心想法，略微雕琢就能显露出神龙的姿态，不需要多余的加工。
神龙背后雕刻佛像静坐修佛，所有细节纹路依照料子自身的走向，稍微雕琢就把整体韵味表达出来，非常难得。
神龙雕刻细致入微，寥寥几笔勾勒出具体形象，细腻的处理让神龙栩栩如生，在波涛汹涌的海面上盘踞，显得威猛过人，气势磅礴。
一面是威风凛凛的神龙，另一面是慈悲为怀的佛陀，一静一动方显做人道理。
神龙寓意深刻，佩戴龙型挂件的人非富即贵，飞黄腾达指日可待。
佛陀慈悲，指引我们为人处世需要谨慎大度，切勿因为小事情与人纠纷不断，凡事宽宏大量，最后才能修成正果，同样也庇佑自身出入平安，面对危险逢凶化吉。
玉赏 ▏翡翠龙牌挂件，前有神龙后有佛陀，简约却不简单！
这是一块糯冰种飘绿翡翠方牌，玉雕师采用了传统文化中的龙和佛像作为创作的元素，进行雕刻加工。
玉雕师设计十分巧妙，把神龙见首隐其身作为核心想法，略微雕琢就能显露出神龙的姿态，不需要多余的加工。
神龙背后雕刻佛像静坐修佛，所有细节纹路依照料子自身的走向，稍微雕琢就把整体韵味表达出来，非常难得。
神龙雕刻细致入微，寥寥几笔勾勒出具体形象，细腻的处理让神龙栩栩如生，在波涛汹涌的海面上盘踞，显得威猛过人，气势磅礴。
一面是威风凛凛的神龙，另一面是慈悲为怀的佛陀，一静一动方显做人道理。
神龙寓意深刻，佩戴龙型挂件的人非富即贵，飞黄腾达指日可待。
佛陀慈悲，指引我们为人处世需要谨慎大度，切勿因为小事情与人纠纷不断，凡事宽宏大量，最后才能修成正果，同样也庇佑自身出入平安，面对危险逢凶化吉。
#曼辛之星•交流翡翠和原石经验#
玉雕大师们的“十八般武艺”，耐人寻味！
玉器之所以成为玉器，是经过百般精雕所成的。
而玉雕的技艺发展至今，已经形成各大派系，有的手法已经达到巧夺天工的效果。
虽然现在玉雕技艺很出色，那也是从最初的简单小件慢慢研究、提高到现在的水平的。
玉雕精品我们已经见过好多，但它们背后都隐藏着十分复杂且耐人寻味的技艺，或许你并不知道。
一、因材施艺
因料施艺跟因材施教是差不多的意思，只不过一个对玉，一个对人。
因为玉石不像纸张，作出来的图是不能随意再进行修改的，否则就毁了一块玉料。
所以玉雕的每个作品都是经过雕刻之人深思熟虑出来的成果。
他们雕刻前必须把玉料的性质、颜色、形状等都考虑进去，尽量做到最完美、最大限度的使用玉料。
这样做出来的玉雕才能呈现出最好的一面。
二、剜脏去绺
玉器中的脏指的不是可以擦拭掉的普通脏东西，而是存在玉料中可以看得见的杂质，而通过剜脏可以使玉的整体看起来更加纯洁明亮。
有时候玉体显露的杂质会在正面的重要部位，这让雕刻之人很苦恼，因为剜脏不恰到好处，就容易改变作品的结构，所以不要小看剜脏举动，也是很费脑力的。
绺就是玉的自然裂纹，无方向、无规律可循的分布着。
绺的种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、炸惊纹等。
玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理，或顺绺锯玉或躲绺。
去绺后根据料形进行设计。
在设计后的雕琢中，亦多有再次出现纹绺，曰“纹线”、“水线”。
需设计和做工者苦思冥想使其去绺改形，收到意外之效。
玉雕作品无定型，剜脏去绺，虽去不利，却有“因祸得福”另有创意之效。
三、化瑕为瑜
翡翠是自然生成的矿物，所以难免会有些许瑕疵存在。
因为玉石资源本来就十分珍贵，所以又不能狠心一刀切割掉大片的玉料，为了能够将有些瑕疵的玉料能充分运用起来，一些雕刻大师早已有了自己的对应之策——化瑕为瑜。
就比如原本一款带有青色皮的玉料，中间突兀出一丝白线，有人会认为毁了整个的美观，但大师却会巧夺天工，将白色雕刻成倾泻而下的瀑布，而青色玉料则作成依傍瀑布延伸的青石。
这个作品丝毫不会觉察到那一丝瑕疵的存在，而是完全被磅礴之势所掩盖了。
四、巧用废料
废料巧用其目的为珍惜玉料资源，降低作品成本，创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品。
尤其在充分利用不可再生的玉资源，“废料巧用”更是难能可贵。
五、因色制宜
玉石种类繁多，颜色各异，这对于玉雕大师们来讲既是机会又是挑战。
说它是机会是因为，多种颜色的玉料可以被做成不同玉雕作品，使其看起来不单一。
但同样也是挑战，颜色的运用已经上升到了艺术欣赏的领域，运用的好自然人人欣赏，弄得不好，就会毁了一部作品。
就拿白玉来讲，许多人会用来雕刻成花、美女等形象，花透过纯白的玉表达出出淤泥而不染的美感，美女图像则更是传神，肤如凝脂通常用来形容女子姣好的肌肤，白玉的玉质恰好将其完美呈现。
所以说俏色衬对了雕刻之物，展现出来的就是佳品。
六、以技取胜
十八般武艺全上，浮雕、圆雕、透雕、内雕、螺纹组合，技高一筹！
先从浮雕讲起，它也是属于玉雕工艺中的一种。
通过浮雕手法，能使玉雕作品看起来十分立体，丰富画面感。
圆雕，又称“园身雕”，属三维立体雕刻。
就是就物件的上下左右，每个细节都要精心雕琢，使雕刻出来的物件形象传神，丰富生动。
透雕，又叫镂空雕。
是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于“地”或背景的部位镂空。
透雕使玉雕作品层次增多，许多作品花纹图案上下起伏二三层乃至四层。
由于层次增多，花纹图案、景物上下交错，景物远近有别。
它的工艺虽然十分繁杂，但展现出来的效果一鸣惊人。
内雕是较复杂的工艺。
在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，玉雕业称之为“绝活”。
螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。
80年代后玉雕大件制品盛行，将螺纹引进玉制品中，效果理想。
或许每一位玉雕师都有不只“十八般武艺”，玉雕背后的故事我们无法一一用文字来说出，我们欣赏到的每一件作品都是他们的呕心沥血之作。
对耗时耗力的玉雕作品来讲，一位玉雕大师一年也难得能雕刻出几件。
玉雕大师，也是艺术大师！
玉雕大师们的“十八般武艺”，耐人寻味！
玉器之所以成为玉器，是经过百般精雕所成的。
而玉雕的技艺发展至今，已经形成各大派系，有的手法已经达到巧夺天工的效果。
虽然现在玉雕技艺很出色，那也是从最初的简单小件慢慢研究、提高到现在的水平的。
玉雕精品我们已经见过好多，但它们背后都隐藏着十分复杂且耐人寻味的技艺，或许你并不知道。
一、因材施艺
因料施艺跟因材施教是差不多的意思，只不过一个对玉，一个对人。
因为玉石不像纸张，作出来的图是不能随意再进行修改的，否则就毁了一块玉料。
所以玉雕的每个作品都是经过雕刻之人深思熟虑出来的成果。
他们雕刻前必须把玉料的性质、颜色、形状等都考虑进去，尽量做到最完美、最大限度的使用玉料。
这样做出来的玉雕才能呈现出最好的一面。
二、剜脏去绺
玉器中的脏指的不是可以擦拭掉的普通脏东西，而是存在玉料中可以看得见的杂质，而通过剜脏可以使玉的整体看起来更加纯洁明亮。
有时候玉体显露的杂质会在正面的重要部位，这让雕刻之人很苦恼，因为剜脏不恰到好处，就容易改变作品的结构，所以不要小看剜脏举动，也是很费脑力的。
绺就是玉的自然裂纹，无方向、无规律可循的分布着。
绺的种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、炸惊纹等。
玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理，或顺绺锯玉或躲绺。
去绺后根据料形进行设计。
在设计后的雕琢中，亦多有再次出现纹绺，曰“纹线”、“水线”。
需设计和做工者苦思冥想使其去绺改形，收到意外之效。
玉雕作品无定型，剜脏去绺，虽去不利，却有“因祸得福”另有创意之效。
三、化瑕为瑜
翡翠是自然生成的矿物，所以难免会有些许瑕疵存在。
因为玉石资源本来就十分珍贵，所以又不能狠心一刀切割掉大片的玉料，为了能够将有些瑕疵的玉料能充分运用起来，一些雕刻大师早已有了自己的对应之策——化瑕为瑜。
就比如原本一款带有青色皮的玉料，中间突兀出一丝白线，有人会认为毁了整个的美观，但大师却会巧夺天工，将白色雕刻成倾泻而下的瀑布，而青色玉料则作成依傍瀑布延伸的青石。
这个作品丝毫不会觉察到那一丝瑕疵的存在，而是完全被磅礴之势所掩盖了。
四、巧用废料
废料巧用其目的为珍惜玉料资源，降低作品成本，创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品。
尤其在充分利用不可再生的玉资源，“废料巧用”更是难能可贵。
五、因色制宜
玉石种类繁多，颜色各异，这对于玉雕大师们来讲既是机会又是挑战。
说它是机会是因为，多种颜色的玉料可以被做成不同玉雕作品，使其看起来不单一。
但同样也是挑战，颜色的运用已经上升到了艺术欣赏的领域，运用的好自然人人欣赏，弄得不好，就会毁了一部作品。
就拿白玉来讲，许多人会用来雕刻成花、美女等形象，花透过纯白的玉表达出出淤泥而不染的美感，美女图像则更是传神，肤如凝脂通常用来形容女子姣好的肌肤，白玉的玉质恰好将其完美呈现。
所以说俏色衬对了雕刻之物，展现出来的就是佳品。
六、以技取胜
十八般武艺全上，浮雕、圆雕、透雕、内雕、螺纹组合，技高一筹！
先从浮雕讲起，它也是属于玉雕工艺中的一种。
通过浮雕手法，能使玉雕作品看起来十分立体，丰富画面感。
圆雕，又称“园身雕”，属三维立体雕刻。
就是就物件的上下左右，每个细节都要精心雕琢，使雕刻出来的物件形象传神，丰富生动。
透雕，又叫镂空雕。
是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于“地”或背景的部位镂空。
透雕使玉雕作品层次增多，许多作品花纹图案上下起伏二三层乃至四层。
由于层次增多，花纹图案、景物上下交错，景物远近有别。
它的工艺虽然十分繁杂，但展现出来的效果一鸣惊人。
内雕是较复杂的工艺。
在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，玉雕业称之为“绝活”。
螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。
80年代后玉雕大件制品盛行，将螺纹引进玉制品中，效果理想。
或许每一位玉雕师都有不只“十八般武艺”，玉雕背后的故事我们无法一一用文字来说出，我们欣赏到的每一件作品都是他们的呕心沥血之作。
对耗时耗力的玉雕作品来讲，一位玉雕大师一年也难得能雕刻出几件。
玉雕大师，也是艺术大师！
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