这个春假天天下雨，今天终于放晴了[心] 清晨阳光大好，躺床上透过树的一角间隙能窥见远处波光粼粼的一点点海面，屋顶上随风飘扬的水汽蒸腾，树影在地板上婆娑起舞[微风][微风] 午后出门发现高速和进城的桥都堵成深红，我们被困在了这一片儿，转道去附近定了地毯，退了不合适的衣服，打碎了Simons的花瓶[污]，店员不用我赔，于是我买了盆假花，打道回府。

我也想象我漂浮在那高高的海面上，风带起海浪，我随之轻轻晃动，好像儿时躺在母亲的怀抱里，她轻轻拍着我的背，温柔地哼起摇篮曲。在母亲的头顶，是白色的天空。金色的太阳在其中绽放出无比强烈的光辉，那些光沿着无形的轨迹到达大地，它们本该像刺，接触到我的一瞬间却化为了羽毛，甚至比那最名贵的绸缎绫罗还要柔软。海面波光粼粼，倒映着金色的碎影。

当风突然发了脾气，狂风带来了黑云，黑云带来了暴雨。遮天蔽日的厚重云朵，毫不留情的朝我扔下它们的眼泪。雷声轰鸣，电光劈开空间一缝，空气发出惨叫。闪电贯穿它们，照亮如海底般极黑的世界。#每日一善[超话]##阳光信用#

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《你好火焰蓝》剧评集锦
15-17集 今夕何夕，秉此明烛
      十五集霍言陪伴晏蓝走完答辩前的日子，这一段导演尽量用音乐和画面来呈现一种流动又恒定的美，不插入对话打破时间流。第一张图，黄昏中的霍言走向晏蓝，阶梯的影子分隔太阳的橙与天空的蓝，有“余霞散成绮，澄江静如练”之美，晚霞在尽力拥抱天空，而“天空一无所有，为何给我安慰”。霍言的魅力自然散发，如同溶溶月亮，不会觉得灼热，却总是默默在你身旁。

       喜欢十六、十七集霍言与娴姐相处的每一场戏，生动自然又充满爱意。在聊到“黄昏恋”的话题时，娴姐说“就是谈，也是朝阳恋”。可以感觉到她在儿子面前并没有一点包袱和负担。做母亲和拥有自己的感情生活，寻找新的爱人一点也不冲突。但有时人无法淡忘所爱，深情难再遇，也是无可奈何的事。帮着妈妈缠毛线，我小时候也做过。那时的灯光好像都有形有质，心如同躺在一艘小船随海面起伏，看满天繁星被天海包裹，万籁可爱，什么都不用害怕。

       但没办法，这个场面还是有一点隐藏在海面下的伤心。“再说，你爸在看着你呢。”思念是逝者永远的在场，是生者短暂的空白。这空白被许多谈笑眼泪打发过去，没有人可以看见你的剜心之苦。娴姐在霍青松墓前还同他像二十年前那样对话，把她最真实的情绪展现给一个无法再给予回应的人。看到这里，甚至隐隐对晏蓝产生一种怨恨。怎么办呢，看着娴姐弯着腰一笔笔描墓碑上的金字，没办法不产生这样无理的怨恨啊。

       看过《步履不停》的朋友，都知道良多的父母一直在挂念救人而死的长子，看到被救的人没什么大出息，心里更是无法释怀。《你好火焰蓝》里相反，因为晏蓝长成了品性专业方面都无可挑剔的医生，娴姐很是欣慰。相反的结果，相同的逻辑。但在这里我想提一个涉及人的根本性的问题。一个人的行为要依据结果判定，还是依据行为本身？救人这一行为，是否会因为救下的人不怎么样就有所贬损？我的答案是不。救人这一行为本身定义了其性质的高贵，而不是以结果倒推。如康德所说，人是目的，不是手段。霍青松的伟大，其实与晏蓝成就如何无关。

       可能在一篇剧评中提到这些过于严肃了，但这一集勾起了我想要理论一番的念头。剧中将父母子女间的感情刻画得比较用心，罗杰与父母、霍言与娴姐、江桐与父母，都各有真实生活的丰富层面以及在此基础上的复杂与动人。不由让人怀想，如果霍青松没有牺牲，娴姐和霍言会是怎样光景，没办法不心痛，没办法不较真。

       霍言与大印在台球桌旁的对话很可爱。大印的“哥”越说越溜，是真的把霍言当成哥哥了，而霍站的笃定感可以散射给他周围的每一个人。

      看了十七集，就会知道霍言在一开始时对晏蓝的特殊关注、对两人感情的顾虑重重从何而来。霍言坚忍如山，又沉静如海，这样光明的角色很容易失真，将他演得可信又可爱是不容易的事，龚俊做到了。其实这部戏中龚俊令人惊喜之处不止在于原声台词的生动细腻，一句“收到”，有时干练，有时安抚，有时甜蜜。霍言的敬礼在私下面对父亲的照片、在授勋时面对领导和全体东山站成员，就又散发出截然不同的气场。说到这里，想起有一场霍言与老兵的相对敬礼，可能被剪掉了，但那几秒钟的传承与接力非常动人。希望能有机会看到。