原本四通八达的巴黎交通仅存了孤零零的两条无人驾驶自动运行线，好吧就不凑热闹了~在家门口逛逛跳蚤市场。小巷拐角一家热闹非凡的餐吧被吸引进去小息，看介绍镇店之宝是这位八十多岁的红衣老奶奶，店内上下做工的祖辈到孙辈都是一家人，最牛的是本店只开周六、日和周一，老奶奶和大叔轮番开唱吸引无数食客进入，音乐和歌声定格在冬季午后时光…… https://t.cn/Rcrp3gU
#传统中国国画颜料# <从红色系国画颜料谈中国画颜料现状>
天然红色颜料包括胭脂，洋红，朱砂，血磦。其中胭脂为植物颜料、洋红为动物颜料、其余为矿物颜料。除朱砂主要用以印泥，从而使用尚多，整体而言如今市场上使用已经极少了，单卖的朱砂颜料很难买到，仅两家左右。比如洋红，仅有三家在生产，据说这东西原料不好搞了。而胭脂由于也没有对应植物颜料产业，也生产极少，笔者只找到一家生产。血磦可能需求不大，也只有少数生产。
其中胭脂洋红的颜色，深红带蓝，略微呈紫色。而朱砂血磦红的颜色，中透黄，略微偏橙色。整体而言传统颜料中，并没有靠近正红的颜色，而事实上蓝色系颜料如花青、石青，离正蓝也较远，仅黄色的藤黄离正黄较近。
这也是为什么古画中可以看到的情况是并没有鲜红的颜色，所以我一直在想，那所谓的中国红，究竟还是当代颜色罢，和传统着实攀不上关系。
以此，通过这几种红色颜色，可以看到那种中国色本身的混色特征，而倘若在国画中存在于这些红所调不出来的颜色，那就会显得扎眼。因为与过去千年的颜色审视体系并不在一条线。
我并不是要苛求于一切都要用老的，而是在探讨一种审美体系。就颜色的审美体系，国画原本建立在这些颜色的体系之上，而当代普通大众用的颜料实质上并不是在传统颜色体系之上，因而就会导致一种割裂。
我也试过如马利以及国内外一些管状国画颜料，其颜色命名也是花青藤黄三青胭脂等传统颜色的名字，然而那些颜料对应的颜色，则与传统的颜色差异极大。我此前还在想，为什么不做成一样的颜色？后来想想，大抵如今人们受的西式美术的教育，需要鲜明的颜色来调出各种颜色，而不想受限于传统色本身具有的限制。
无可厚非，追求传统与否并无对错，只不过我要说的是，审美体系一定是需要建立在传统之上，才能延续传统审美的部分。才能从古人千年的智慧中挖掘财富，否则会丢失很多东西。
这也是为啥我一直要找颜色，从已经罕有的红色出发去挖掘出以前的一些东西，去感受古画很多地方用色的缘由。
不过正如前面所说，实质上这些天然颜料价格非常之高，非普通人能用得起。因而未来在制作自己的游戏的时候，画师们未必会全用这些最好的颜色。即便用，可能也会用相对便宜点的。
如以上五色，胭脂膏4元/克，洋红粉54.5元/克，洋红盅6元/克，朱砂粉3元/克，血磦粉3元/克。
化学颜料，如姜思序堂生产的盅装胭脂、曙红、深红、大红，就是化学颜料。其中的胭脂和真胭脂对比，真的颜色几乎没有差。大概由于红色颜料真的快灭绝了，他们也才不得不开发此类化学颜料来作替代之用吧。
但是这类化学颜料用起来有个通病，就是其在纸上的走色和沉淀，与天然颜料有所差异。简单的说呢，就是除颜色外，画出来的效果会和天然颜料完全不同。
图6为天然胭脂，图7为化学胭脂。在高浓度下差异不大，一旦着水，效果差异就很明显了。这四个化学颜料，应该是国画颜料里最好的红色化学颜料，尚且如此。但他们有个好处，就是由于用胶原因，他们与墨等其他水色是相容的，用起来也不会有问题，就是细节风格与天然不同罢了。
这类颜料，统统1.5元/克，可谓是物美价廉了。而普通的管状颜料及日本的颜彩之类，价格通常不高于0.2元/克。
胶，说到胶，大概这才是天然颜料与化学颜料最大的差异之处了。传统天然颜料制作上，至少胶始终都使用的传统胶，那么着色的效果之类，很大程度风味犹存。而如各种管状化学颜料，我不知道他们用的什么胶，只不过我在使用的时候，那些颜料在与水与墨相交的时候，表现极差。所以我想，从经济角度上用差一些的颜料没问题，但这些颜料只能用来平铺上色，而不能用来似墨般于水有更多的交互。
而赭石藤黄等颜料，还是很便宜的，这类颜料倒是可以大大地用，真是很爽了。
而从工笔写意的角度上，大概也正是大写意，才在那种颜料与水的细微的反应上，有所需求吧。而恰好我有画的大写意方向，因此才可能更注重关于颜料颜色的方向吧。
此外，由关注颜料的价格上，也不难发现物以稀为贵的道理。从古画上能看到，用得最多的，还是那些最便宜的。大概我画画，也会考虑用更多便宜的传统颜料，因为颜色用比本身也是审美体系之下的东西。这些个渊源，真的就那么神奇。
整体而言，传统中国国画颜料由于价格相对极其高昂，必然只能是小众的高端玩物。然而由于我做水墨动画的必要性，不得不做些研究，而且未来应该还会继续用一些传统颜料。但是如青色系等色系传统颜料表现特性差异极大，很可能还不得不同时使用一些大众化工颜料。如是，用好的颜料就大力发挥其特性，用差的颜料主要用起色而不着水纸就好。而这个现状是好是不好也说不清，总之大势所趋，还是大众的东西，才能流得久。实际上就像国画，其实已经被时代淘汰，成为边缘艺术了。
既然边缘了，其实怎么都无所谓，难怪乎大众化学颜料直接由国外的水粉水彩大众颜料改过来，而又没太大改进，大抵原有还是在于，即便说的是大众化学颜料，但是画国画的人始终很少。市场小了，很多东西人们就不去做了。
国画，会继续在这么小小小众的方向走下去。因为我们的文脉断了，在全球一体化的今天，再多所谓的文化复兴国学教育，都没有用。不在文化范围里，接触的都是其他艺术，又怎么能在那条古老的艺术上继续走下去呢？
我做国画游戏，也就无非是沾个光，假装自己有文化罢了，嘿嘿。到时候还能卖个情怀，哈哈哈哈哈。
附： 1、首先肯定的是，由于传统颜料价格高昂，因而大范围内被现代化工颜料替代是必然的。而我恰好由于绘制画幅小，因而用颜料不多，才可能支撑使用传统颜料。2、这里讨论的传统中国画颜料，也包含部分化学颜料，只不过由于做工极佳有别于如马利国画颜料等大众化工颜料，因而也在此讨论。3、笔者购买了13种红色系颜料进行分析对比，其中化学颜料中盅装膏状颜料材质一致，因此只对盅装进行分析。4、血磦（银朱，血膘）虽然也是化学炼制，但是属于古法炼制，因而暂归于天然。5、图一正面拍摄，图尔反面有打光透射。图三天然颜料，图四天然颜料加胶后的状态，其中洋红粉没混合好。图五化学颜料。图六七胭脂对比，前面有详细说明。
天然红色颜料包括胭脂，洋红，朱砂，血磦。其中胭脂为植物颜料、洋红为动物颜料、其余为矿物颜料。除朱砂主要用以印泥，从而使用尚多，整体而言如今市场上使用已经极少了，单卖的朱砂颜料很难买到，仅两家左右。比如洋红，仅有三家在生产，据说这东西原料不好搞了。而胭脂由于也没有对应植物颜料产业，也生产极少，笔者只找到一家生产。血磦可能需求不大，也只有少数生产。
其中胭脂洋红的颜色，深红带蓝，略微呈紫色。而朱砂血磦红的颜色，中透黄，略微偏橙色。整体而言传统颜料中，并没有靠近正红的颜色，而事实上蓝色系颜料如花青、石青，离正蓝也较远，仅黄色的藤黄离正黄较近。
这也是为什么古画中可以看到的情况是并没有鲜红的颜色，所以我一直在想，那所谓的中国红，究竟还是当代颜色罢，和传统着实攀不上关系。
以此，通过这几种红色颜色，可以看到那种中国色本身的混色特征，而倘若在国画中存在于这些红所调不出来的颜色，那就会显得扎眼。因为与过去千年的颜色审视体系并不在一条线。
我并不是要苛求于一切都要用老的，而是在探讨一种审美体系。就颜色的审美体系，国画原本建立在这些颜色的体系之上，而当代普通大众用的颜料实质上并不是在传统颜色体系之上，因而就会导致一种割裂。
我也试过如马利以及国内外一些管状国画颜料，其颜色命名也是花青藤黄三青胭脂等传统颜色的名字，然而那些颜料对应的颜色，则与传统的颜色差异极大。我此前还在想，为什么不做成一样的颜色？后来想想，大抵如今人们受的西式美术的教育，需要鲜明的颜色来调出各种颜色，而不想受限于传统色本身具有的限制。
无可厚非，追求传统与否并无对错，只不过我要说的是，审美体系一定是需要建立在传统之上，才能延续传统审美的部分。才能从古人千年的智慧中挖掘财富，否则会丢失很多东西。
这也是为啥我一直要找颜色，从已经罕有的红色出发去挖掘出以前的一些东西，去感受古画很多地方用色的缘由。
不过正如前面所说，实质上这些天然颜料价格非常之高，非普通人能用得起。因而未来在制作自己的游戏的时候，画师们未必会全用这些最好的颜色。即便用，可能也会用相对便宜点的。
如以上五色，胭脂膏4元/克，洋红粉54.5元/克，洋红盅6元/克，朱砂粉3元/克，血磦粉3元/克。
化学颜料，如姜思序堂生产的盅装胭脂、曙红、深红、大红，就是化学颜料。其中的胭脂和真胭脂对比，真的颜色几乎没有差。大概由于红色颜料真的快灭绝了，他们也才不得不开发此类化学颜料来作替代之用吧。
但是这类化学颜料用起来有个通病，就是其在纸上的走色和沉淀，与天然颜料有所差异。简单的说呢，就是除颜色外，画出来的效果会和天然颜料完全不同。
图6为天然胭脂，图7为化学胭脂。在高浓度下差异不大，一旦着水，效果差异就很明显了。这四个化学颜料，应该是国画颜料里最好的红色化学颜料，尚且如此。但他们有个好处，就是由于用胶原因，他们与墨等其他水色是相容的，用起来也不会有问题，就是细节风格与天然不同罢了。
这类颜料，统统1.5元/克，可谓是物美价廉了。而普通的管状颜料及日本的颜彩之类，价格通常不高于0.2元/克。
胶，说到胶，大概这才是天然颜料与化学颜料最大的差异之处了。传统天然颜料制作上，至少胶始终都使用的传统胶，那么着色的效果之类，很大程度风味犹存。而如各种管状化学颜料，我不知道他们用的什么胶，只不过我在使用的时候，那些颜料在与水与墨相交的时候，表现极差。所以我想，从经济角度上用差一些的颜料没问题，但这些颜料只能用来平铺上色，而不能用来似墨般于水有更多的交互。
而赭石藤黄等颜料，还是很便宜的，这类颜料倒是可以大大地用，真是很爽了。
而从工笔写意的角度上，大概也正是大写意，才在那种颜料与水的细微的反应上，有所需求吧。而恰好我有画的大写意方向，因此才可能更注重关于颜料颜色的方向吧。
此外，由关注颜料的价格上，也不难发现物以稀为贵的道理。从古画上能看到，用得最多的，还是那些最便宜的。大概我画画，也会考虑用更多便宜的传统颜料，因为颜色用比本身也是审美体系之下的东西。这些个渊源，真的就那么神奇。
整体而言，传统中国国画颜料由于价格相对极其高昂，必然只能是小众的高端玩物。然而由于我做水墨动画的必要性，不得不做些研究，而且未来应该还会继续用一些传统颜料。但是如青色系等色系传统颜料表现特性差异极大，很可能还不得不同时使用一些大众化工颜料。如是，用好的颜料就大力发挥其特性，用差的颜料主要用起色而不着水纸就好。而这个现状是好是不好也说不清，总之大势所趋，还是大众的东西，才能流得久。实际上就像国画，其实已经被时代淘汰，成为边缘艺术了。
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国画，会继续在这么小小小众的方向走下去。因为我们的文脉断了，在全球一体化的今天，再多所谓的文化复兴国学教育，都没有用。不在文化范围里，接触的都是其他艺术，又怎么能在那条古老的艺术上继续走下去呢？
我做国画游戏，也就无非是沾个光，假装自己有文化罢了，嘿嘿。到时候还能卖个情怀，哈哈哈哈哈。
附： 1、首先肯定的是，由于传统颜料价格高昂，因而大范围内被现代化工颜料替代是必然的。而我恰好由于绘制画幅小，因而用颜料不多，才可能支撑使用传统颜料。2、这里讨论的传统中国画颜料，也包含部分化学颜料，只不过由于做工极佳有别于如马利国画颜料等大众化工颜料，因而也在此讨论。3、笔者购买了13种红色系颜料进行分析对比，其中化学颜料中盅装膏状颜料材质一致，因此只对盅装进行分析。4、血磦（银朱，血膘）虽然也是化学炼制，但是属于古法炼制，因而暂归于天然。5、图一正面拍摄，图尔反面有打光透射。图三天然颜料，图四天然颜料加胶后的状态，其中洋红粉没混合好。图五化学颜料。图六七胭脂对比，前面有详细说明。
大阪の日
四年前去东京的时候，基本都是靠交通工具穿梭各大景点。这次来京都和大阪，基本靠走，在有限的时间里感受细节。
走去通天阁的路上，途径大阪小秋叶原“宅男的天堂”，每一家手办店都看起来做工很细致，特别多玻璃格子里摆满了密密麻麻大大小小的手办。入手了一只路飞。
下午走去大阪城公园。天守阁每层有各种形式的介绍，包括丰臣秀吉的重要历史片段动画。人出奇得少，这点幸运。
接着回到酒店休息，意外发现夕阳下的大阪很美，阳光下有透视感，能看清整个城市的脉络。
白天的大阪不如京都繁华
环球影城可能是下次再来大阪的动力
四年前去东京的时候，基本都是靠交通工具穿梭各大景点。这次来京都和大阪，基本靠走，在有限的时间里感受细节。
走去通天阁的路上，途径大阪小秋叶原“宅男的天堂”，每一家手办店都看起来做工很细致，特别多玻璃格子里摆满了密密麻麻大大小小的手办。入手了一只路飞。
下午走去大阪城公园。天守阁每层有各种形式的介绍，包括丰臣秀吉的重要历史片段动画。人出奇得少，这点幸运。
接着回到酒店休息，意外发现夕阳下的大阪很美，阳光下有透视感，能看清整个城市的脉络。
白天的大阪不如京都繁华
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