#艺盟百胜#明式家具·名家收藏“黄花梨四出头大官帽椅”
原作：清早期 黄花梨四出头大官帽椅成对
来源：北京张德祥珍藏
尺寸：62*51*117cm（此尺寸摘录田家青《清代家具》，实物尺寸不详）
此椅与典型的苏作四出头官帽椅结构造型相同，但尺寸硕大且更具装饰性。例如，靠背攒作、嵌石、装瘿木板心刻有书法，其一为王献之济理十九字札（见明肃府本阁帖）；另一为明人徐朗白的铭。椅子踏脚枨下和两侧枨下的牙子线脚与造型亦很特殊，显示出对局部装饰的重视。清前期的明式家具，仍保持了原有的造型和结构特征，但适度地添加了装饰，此乃一例。
制作此椅，需格外注意的点：
1.搭脑的头，最好是靠背板上端宽度的12，此款椅子较大，搭脑的头约为6cm。
2.三段式靠背板，自上而下应依照中、长、短的比例，才更有精气神。
3.后腿与搭脑连接处应与后腿下端尽量保持在同一垂直线上。
4.四出头官帽椅，不仅下端四条腿有奓，后腿上端依然要有奓，才会更显舒展。
5.四出头官帽椅的头，宁短勿长。
四出头官帽椅是最原始的一种椅具形式，它的结构非常合理，从木材的结构角度看，椅子的扶手和前腿，搭脑和后腿这些交接点，要做到坚固、明朗，其简单易行的榫卯，就是直榫和透榫。
明中期以前，并没有引进硬木，榫卯也并不发达，从唐代的壁画，宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等历史遗物中都可以发现，家具制作大量采用了简单易行的直榫。唐宋大部分椅具都为四出头，在搭脑和扶手处横竖材交接的部位，开榫部分以外，如果齐头，榫卯会不坚固，留出头，就不容易劈裂，这也就形成了四出头官帽椅最初的形态。就像四出头官帽椅扶手上的“鳝鱼头”，以及搭脑两边探出的头，最初都是为了榫卯的坚固，而并非一种造型设计，它是在榫卯和结构的基础上，才逐渐演化出更多造型设计的。这也是我对四出头官帽椅最根本的理解。
四出头官帽椅，在不同时代，所体现的文化和造型也有不同取向。从高僧的画像及博物馆的藏品中便能寻得一些迹象，唐代的四出头高高翘起，五代时仍保持这种形态，两宋期间，少数民族和汉族之间的战争时有发生，彼此间的残酷冲突，使得社会求稳，求安定的意识强烈。因此家具发展到宋时，风格崇尚刚硬、挺直的造型。就像宋代的建筑和服饰都为雄浑、低沉、冷峻的风格，且融入很多刚硬的线条；宋词里也常反映出一种悲切、悲凉的情感。因此这个时候的四出头，搭脑很多为平直的造型，反映了当时人们的一种求稳心理。到南宋时期，受江南文化的影响，冷峻的风格逐渐变得柔和。尤其到了元代，受草原民族文化的影响，人们的审美观更倾向于圆浑、奔放的风格。
现在所能看到的明式家具，基本为晚明时期的作品，多以江南文化为主题，历经了宋代的刚硬、元代的奔放，到了晚明时，人们的生活、文化有了一定变化，儒家推崇的禅宗，在明代发展到高峰，王阳明的心学在当时也成为一种主流哲学思想，并引爆了明朝后期思想解放的大潮流。使传统礼学增添了自在、舒适、简约的理念。器以载道，此前直硬、曲折、奔放的家具风格也发生了变化。因此，人们看到的明式四出头官帽椅，往往不是特夸张，也不特翘曲，而更显婉约之风。
到21世纪初，甚至到现在仍有一些家具厂在制作明式四出头官帽椅时，仍以高翘作为卖点，认为四出头大，用料丰厚，就显得气派、富贵，尤其是材质昂贵的紫檀、黄花梨四出头官帽椅，更是一种地位的象征。
但事实上这种风格恰恰和明式家具的婉约风格相悖。而只能突显部分人的土豪消费心理，红木家具真正的文化意义，并不是他有多么贵重，用料多么厚重，而是它所承载出的那种历史文化。每一件作品所融入的气息，都富有时代文化特征。家具上的每个局部，都要符合家具整体造型的连贯性，要符合它的整体气韵和艺术风貌。明式家具的四出头官帽椅，就既要展示它的舒展，又要突显它含蓄、婉约的大时代主题。
多年来我也在研究和思考四出头官帽椅局部和整体的关系，而其中部分微小的细节，都是影响其整体风格的关键点。点破它，也许只是简单的一两句话，但要找到它，实则来之不易。一个小小的尺寸，一处小小的弧度，都能影响整个椅子的整体气韵。下面内容摘自《张德祥细解“四出头”》：
一、聚焦“最佳比例”：四出头官帽椅的“头”，是椅子最有特色的地方。如果是“大头儿子小头爸爸”比例失调就会怎么看怎么别扭，如果“小头儿子大头爸爸”的比例，就符合自然规律，也显得协调、自然。接下来，就看看下面的几个“最佳比例”，也许就是一个微小的变动，就会改变其所呈现出的文化和意蕴。
最佳比例1是搭脑和扶手之间的比例：搭脑的出头，宁短勿长，一定要比扶手的出头略短约一厘米；
最佳比例2是搭脑与靠背板之间的比例：搭脑出头部分的长度，应是后背板上半部分宽度的1/2左右，如果达到或超过3/4，就会显得夸张，我叫它“跑气”，“气”无法从搭脑贯到椅腿，也就无法展现江南文人赋予椅子独有的含蓄、婉约气质；
最佳比例3是靠背板的最佳比例：一般有S弯靠背板和三段式靠背板，S弯的靠背板，要符合人体比例，与人的脊椎比例接近，形成完美的弧线；三段式靠背板，从上至下应该依照中、长、短的比例，就好比一个人，上半部分是脸部，中间部分是身子，下半部分是短裙，裙摆和脸部都不能太大，太大同样会失了精神气。
二、看椅子上的“潮脊线”：四出头官帽椅的另一亮点是搭脑与靠背板之间结合处的线条要呈现一种碰撞的动感，让人能够感觉到一种优美的曲线与律动感。此处，时常能看到两个圆弧弧面撞出的一条“脊线”，每当我看到这个具有流动感的“脊线”，脑海里就能浮现出钱塘江大潮一线潮的优美曲线。因此，我为这道脊线，起名叫“潮脊线”。如果细细品味，每个人都能从家具中进入另一种境界。
三、从上到下都有“奓”：奓，字面意思，就是打开、张开，建筑上也叫侧脚，在四出头官帽椅上，细心的人会发现，四个腿并不垂直。在制作家具时，很多师傅都知道，要展现椅子的舒展、稳定，就不能让椅子下端的四个腿保持垂直，而应该略有一些张弛之感。因此，椅座下面的四条腿，都应向外张弛。但需要注意的是，不仅四个腿（下端）部分要有，包括后腿（上端）部分同样要有 ，自下而上，逐渐向里收。这样就显得更加协调，更加舒展。#明式家具##张德祥官帽椅#
原作：清早期 黄花梨四出头大官帽椅成对
来源：北京张德祥珍藏
尺寸：62*51*117cm（此尺寸摘录田家青《清代家具》，实物尺寸不详）
此椅与典型的苏作四出头官帽椅结构造型相同，但尺寸硕大且更具装饰性。例如，靠背攒作、嵌石、装瘿木板心刻有书法，其一为王献之济理十九字札（见明肃府本阁帖）；另一为明人徐朗白的铭。椅子踏脚枨下和两侧枨下的牙子线脚与造型亦很特殊，显示出对局部装饰的重视。清前期的明式家具，仍保持了原有的造型和结构特征，但适度地添加了装饰，此乃一例。
制作此椅，需格外注意的点：
1.搭脑的头，最好是靠背板上端宽度的12，此款椅子较大，搭脑的头约为6cm。
2.三段式靠背板，自上而下应依照中、长、短的比例，才更有精气神。
3.后腿与搭脑连接处应与后腿下端尽量保持在同一垂直线上。
4.四出头官帽椅，不仅下端四条腿有奓，后腿上端依然要有奓，才会更显舒展。
5.四出头官帽椅的头，宁短勿长。
四出头官帽椅是最原始的一种椅具形式，它的结构非常合理，从木材的结构角度看，椅子的扶手和前腿，搭脑和后腿这些交接点，要做到坚固、明朗，其简单易行的榫卯，就是直榫和透榫。
明中期以前，并没有引进硬木，榫卯也并不发达，从唐代的壁画，宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等历史遗物中都可以发现，家具制作大量采用了简单易行的直榫。唐宋大部分椅具都为四出头，在搭脑和扶手处横竖材交接的部位，开榫部分以外，如果齐头，榫卯会不坚固，留出头，就不容易劈裂，这也就形成了四出头官帽椅最初的形态。就像四出头官帽椅扶手上的“鳝鱼头”，以及搭脑两边探出的头，最初都是为了榫卯的坚固，而并非一种造型设计，它是在榫卯和结构的基础上，才逐渐演化出更多造型设计的。这也是我对四出头官帽椅最根本的理解。
四出头官帽椅，在不同时代，所体现的文化和造型也有不同取向。从高僧的画像及博物馆的藏品中便能寻得一些迹象，唐代的四出头高高翘起，五代时仍保持这种形态，两宋期间，少数民族和汉族之间的战争时有发生，彼此间的残酷冲突，使得社会求稳，求安定的意识强烈。因此家具发展到宋时，风格崇尚刚硬、挺直的造型。就像宋代的建筑和服饰都为雄浑、低沉、冷峻的风格，且融入很多刚硬的线条；宋词里也常反映出一种悲切、悲凉的情感。因此这个时候的四出头，搭脑很多为平直的造型，反映了当时人们的一种求稳心理。到南宋时期，受江南文化的影响，冷峻的风格逐渐变得柔和。尤其到了元代，受草原民族文化的影响，人们的审美观更倾向于圆浑、奔放的风格。
现在所能看到的明式家具，基本为晚明时期的作品，多以江南文化为主题，历经了宋代的刚硬、元代的奔放，到了晚明时，人们的生活、文化有了一定变化，儒家推崇的禅宗，在明代发展到高峰，王阳明的心学在当时也成为一种主流哲学思想，并引爆了明朝后期思想解放的大潮流。使传统礼学增添了自在、舒适、简约的理念。器以载道，此前直硬、曲折、奔放的家具风格也发生了变化。因此，人们看到的明式四出头官帽椅，往往不是特夸张，也不特翘曲，而更显婉约之风。
到21世纪初，甚至到现在仍有一些家具厂在制作明式四出头官帽椅时，仍以高翘作为卖点，认为四出头大，用料丰厚，就显得气派、富贵，尤其是材质昂贵的紫檀、黄花梨四出头官帽椅，更是一种地位的象征。
但事实上这种风格恰恰和明式家具的婉约风格相悖。而只能突显部分人的土豪消费心理，红木家具真正的文化意义，并不是他有多么贵重，用料多么厚重，而是它所承载出的那种历史文化。每一件作品所融入的气息，都富有时代文化特征。家具上的每个局部，都要符合家具整体造型的连贯性，要符合它的整体气韵和艺术风貌。明式家具的四出头官帽椅，就既要展示它的舒展，又要突显它含蓄、婉约的大时代主题。
多年来我也在研究和思考四出头官帽椅局部和整体的关系，而其中部分微小的细节，都是影响其整体风格的关键点。点破它，也许只是简单的一两句话，但要找到它，实则来之不易。一个小小的尺寸，一处小小的弧度，都能影响整个椅子的整体气韵。下面内容摘自《张德祥细解“四出头”》：
一、聚焦“最佳比例”：四出头官帽椅的“头”，是椅子最有特色的地方。如果是“大头儿子小头爸爸”比例失调就会怎么看怎么别扭，如果“小头儿子大头爸爸”的比例，就符合自然规律，也显得协调、自然。接下来，就看看下面的几个“最佳比例”，也许就是一个微小的变动，就会改变其所呈现出的文化和意蕴。
最佳比例1是搭脑和扶手之间的比例：搭脑的出头，宁短勿长，一定要比扶手的出头略短约一厘米；
最佳比例2是搭脑与靠背板之间的比例：搭脑出头部分的长度，应是后背板上半部分宽度的1/2左右，如果达到或超过3/4，就会显得夸张，我叫它“跑气”，“气”无法从搭脑贯到椅腿，也就无法展现江南文人赋予椅子独有的含蓄、婉约气质；
最佳比例3是靠背板的最佳比例：一般有S弯靠背板和三段式靠背板，S弯的靠背板，要符合人体比例，与人的脊椎比例接近，形成完美的弧线；三段式靠背板，从上至下应该依照中、长、短的比例，就好比一个人，上半部分是脸部，中间部分是身子，下半部分是短裙，裙摆和脸部都不能太大，太大同样会失了精神气。
二、看椅子上的“潮脊线”：四出头官帽椅的另一亮点是搭脑与靠背板之间结合处的线条要呈现一种碰撞的动感，让人能够感觉到一种优美的曲线与律动感。此处，时常能看到两个圆弧弧面撞出的一条“脊线”，每当我看到这个具有流动感的“脊线”，脑海里就能浮现出钱塘江大潮一线潮的优美曲线。因此，我为这道脊线，起名叫“潮脊线”。如果细细品味，每个人都能从家具中进入另一种境界。
三、从上到下都有“奓”：奓，字面意思，就是打开、张开，建筑上也叫侧脚，在四出头官帽椅上，细心的人会发现，四个腿并不垂直。在制作家具时，很多师傅都知道，要展现椅子的舒展、稳定，就不能让椅子下端的四个腿保持垂直，而应该略有一些张弛之感。因此，椅座下面的四条腿，都应向外张弛。但需要注意的是，不仅四个腿（下端）部分要有，包括后腿（上端）部分同样要有 ，自下而上，逐渐向里收。这样就显得更加协调，更加舒展。#明式家具##张德祥官帽椅#
【#技术创新 走在前列#山东省立医院心外科实施医院首例胸骨下段小切口主动脉瓣置换术】65岁的宁大爷一直酷爱运动，可最近却时常胸闷、憋喘，以往精神矍铄的他因此时常感到乏力。经过当地医院的初步检查，原来是宁大爷心脏上的重要“零件”——主动脉瓣出了问题！得知自己患病需要手术治疗，宁大爷毫不犹豫的对孩子们说：“要做手术，我只去省立医院！”
说到宁大爷为何选择山东省立医院，这其中还真有一段50多年前发生的温情故事。https://t.cn/Ai1Chdx8
说到宁大爷为何选择山东省立医院，这其中还真有一段50多年前发生的温情故事。https://t.cn/Ai1Chdx8
#八字算命姻缘财运婚姻事业# 婚姻时常让人感觉是在跟自己开玩笑，自己想珍惜的却不能拥有，自己不喜欢的却恰恰上赶着送。伤害你最深的往往都是你曾最亲近的人，婚姻尤其如此。下面就谈谈几个婚姻极其不安稳的命例：
男命一：甲戌 丁丑 乙未 丙戌。地支四财，戌中有丁，丑上有丁，未中有丁，戌上有丙，四财均与食伤情欲星连接，此为明显的多婚信号。财多财旺，比劫无力，格取假从财。日主在丑月冠带，又坐库通根，虽然三刑去根，但逢岁运生扶即不从，则妻宫为忌，必然多婚。卯运21岁乙未年，格变用财喜比，结婚。辰运33岁丁未年，辰戌丑未冲刑妻星，离婚并梅开二度再婚。辛运36岁庚戌年，财杀重重，三刑妻宫，第二次离婚。次年辛亥，亥未合，上演帽子戏法三度成婚。巳运44岁戊午年，三会食伤局，命主外遇，其妻自杀。次年己未，妻宫临太岁，第四次结婚。壬运49岁壬戌年，三刑妻宫，再度离异。次年癸亥，财格逢印，第五次结婚。午运55岁己巳年，地支又会食伤局，又因外遇而离婚。癸运58岁壬申年，财格逢印，第六次结婚。未运丁丑年，三刑妻宫，维持了五年的婚姻又画上了休止符。65岁己卯年，卯未合，财星合入妻宫，命主第七次结婚。
女命一：丙辰 丙申 戊申 甲寅。食伤当令而旺，丙印虚悬，难制旺伤，破了伤官配印格。夫宫申食为仇，又与时支刑冲，则储存了没有稳定婚姻的信息。甲运16岁壬申年，财星害印，日支临太岁，婚姻发动，命主被人拐走，并与之同居。后发现其夫吸毒，视夫如仇人。22岁戊寅年，冲夫宫，夫妇分手。旋因大运在午，寅午合而制申金，在长辈的劝和之下两人又继续同居。25岁辛巳年，丙辛合，财坏印，寅杀通过三刑入夫宫，命主与另一男人同居，摆脱了前男友。癸运28岁甲申年，三申冲一寅，命主离家出走，南下打工。巳运31岁丁亥，财坏印，命主与第三个男人同居。33岁己丑年，甲己合，男人外遇，抛弃了命主。35岁辛卯年，丙辛合，再度财坏印，卯官暗合入夫宫，命主与第四个男人同居。36岁运转壬辰，财星害印，流年辰中带乙官合如夫宫，命主同时与两个男人周旋。37癸巳年，寅杀又三刑入夫宫，命主又换了第六个男人。
男命二：壬寅 己酉 癸丑 戊午。杀印格，印多喜财。大运北方,财星失地，势必多婚。辛运23岁乙丑年，丑合寅入妻宫，成婚。亥运27岁己巳年，亥水冲破巳火财星，离婚。次年庚午，午财穿入妻宫，再婚。壬运31岁癸酉年，酉丑合，妻宫化相为仇，离婚。32岁甲戌，三合财局刑入妻宫，又婚，而且一床三妻。子运33岁乙亥年，亥子丑三会比劫局，不到一年的婚姻又告破。34岁丙子年，正财透清合入妻宫，命主第四次结婚。但子冲午，结婚未两月即离异，接着是第五次正式结婚。
女命二：壬子 癸卯 壬子 癸卯。八字无官无财，为食神喜比格。以夫宫比劫为夫。年柱与夫宫同为比劫，说明成婚较早。但两对子卯刑则说明夫妻难处，容易离异。辛运19岁辛未年，卯未合而化官为食，命主成婚。丑运官星损格，其夫乱嫖，两人多次闹离婚，于庚运27岁己卯年官星透清时正式离婚。次年庚辰，辰子合，化忌为喜，再婚。子运32岁甲申年，引动子卯刑，命主再次离婚。次年乙酉，桃花破入夫宫，第三次结婚。己运37岁己丑年，官星破格，第三次婚姻又告破。
女命三：癸巳 丁巳 己卯 己卯。印赖杀生格。夫宫杀星虽为喜，但庚申辛酉二十年的食伤运，杀星失地而被制太过，也是多婚之兆。己未运17岁庚戌年，伤官合杀，成婚。21岁甲寅年，官星透清，被己土比肩合去，因夫外遇而离婚。次年乙卯，杀星并入夫宫，再婚。庚申运28岁辛酉年，食伤重重冲克卯杀，第二次离婚。30岁癸亥年，亥卯合杀，梅开三度成婚。旋因亥中带甲官也合入夫宫，官杀混杂，结婚月余即离异。次年甲子，透出官星与日元相合，第四次成婚。辛酉运34岁丁卯年，食伤再度冲克卯杀，第四次离异。酉运冲卯杀，婚姻难定。金木交战，精神分裂。可悲可叹……
不妨再看看一个离了七次婚的男命：辛酉 戊戌 甲戌 甲戌。其八字一片财杀，看似从杀从得比较真，但戌害酉，就是伤官克官了，故从杀就不真了。这种旺财生杀的男命，老婆都是河东狮，男人若不做妻管严，就得天天领教老婆那声震屋瓦的狮吼神功。此命大运南行，伤官会时常激怒官杀攻身，想不多婚也不行。真是命运造化啊！
还有比离婚更恐怖的，例如有个女命：庚辰 戊戌庚辰 丙戌。枭印重重，生离死别之妇。印赖杀生格，以夫宫乙财为喜，辰戌冲则受损，前面走酉申未运，财杀俱败，故而相继死了八位丈夫。直到第九任丈夫，才好歹存活了下来。
男命一：甲戌 丁丑 乙未 丙戌。地支四财，戌中有丁，丑上有丁，未中有丁，戌上有丙，四财均与食伤情欲星连接，此为明显的多婚信号。财多财旺，比劫无力，格取假从财。日主在丑月冠带，又坐库通根，虽然三刑去根，但逢岁运生扶即不从，则妻宫为忌，必然多婚。卯运21岁乙未年，格变用财喜比，结婚。辰运33岁丁未年，辰戌丑未冲刑妻星，离婚并梅开二度再婚。辛运36岁庚戌年，财杀重重，三刑妻宫，第二次离婚。次年辛亥，亥未合，上演帽子戏法三度成婚。巳运44岁戊午年，三会食伤局，命主外遇，其妻自杀。次年己未，妻宫临太岁，第四次结婚。壬运49岁壬戌年，三刑妻宫，再度离异。次年癸亥，财格逢印，第五次结婚。午运55岁己巳年，地支又会食伤局，又因外遇而离婚。癸运58岁壬申年，财格逢印，第六次结婚。未运丁丑年，三刑妻宫，维持了五年的婚姻又画上了休止符。65岁己卯年，卯未合，财星合入妻宫，命主第七次结婚。
女命一：丙辰 丙申 戊申 甲寅。食伤当令而旺，丙印虚悬，难制旺伤，破了伤官配印格。夫宫申食为仇，又与时支刑冲，则储存了没有稳定婚姻的信息。甲运16岁壬申年，财星害印，日支临太岁，婚姻发动，命主被人拐走，并与之同居。后发现其夫吸毒，视夫如仇人。22岁戊寅年，冲夫宫，夫妇分手。旋因大运在午，寅午合而制申金，在长辈的劝和之下两人又继续同居。25岁辛巳年，丙辛合，财坏印，寅杀通过三刑入夫宫，命主与另一男人同居，摆脱了前男友。癸运28岁甲申年，三申冲一寅，命主离家出走，南下打工。巳运31岁丁亥，财坏印，命主与第三个男人同居。33岁己丑年，甲己合，男人外遇，抛弃了命主。35岁辛卯年，丙辛合，再度财坏印，卯官暗合入夫宫，命主与第四个男人同居。36岁运转壬辰，财星害印，流年辰中带乙官合如夫宫，命主同时与两个男人周旋。37癸巳年，寅杀又三刑入夫宫，命主又换了第六个男人。
男命二：壬寅 己酉 癸丑 戊午。杀印格，印多喜财。大运北方,财星失地，势必多婚。辛运23岁乙丑年，丑合寅入妻宫，成婚。亥运27岁己巳年，亥水冲破巳火财星，离婚。次年庚午，午财穿入妻宫，再婚。壬运31岁癸酉年，酉丑合，妻宫化相为仇，离婚。32岁甲戌，三合财局刑入妻宫，又婚，而且一床三妻。子运33岁乙亥年，亥子丑三会比劫局，不到一年的婚姻又告破。34岁丙子年，正财透清合入妻宫，命主第四次结婚。但子冲午，结婚未两月即离异，接着是第五次正式结婚。
女命二：壬子 癸卯 壬子 癸卯。八字无官无财，为食神喜比格。以夫宫比劫为夫。年柱与夫宫同为比劫，说明成婚较早。但两对子卯刑则说明夫妻难处，容易离异。辛运19岁辛未年，卯未合而化官为食，命主成婚。丑运官星损格，其夫乱嫖，两人多次闹离婚，于庚运27岁己卯年官星透清时正式离婚。次年庚辰，辰子合，化忌为喜，再婚。子运32岁甲申年，引动子卯刑，命主再次离婚。次年乙酉，桃花破入夫宫，第三次结婚。己运37岁己丑年，官星破格，第三次婚姻又告破。
女命三：癸巳 丁巳 己卯 己卯。印赖杀生格。夫宫杀星虽为喜，但庚申辛酉二十年的食伤运，杀星失地而被制太过，也是多婚之兆。己未运17岁庚戌年，伤官合杀，成婚。21岁甲寅年，官星透清，被己土比肩合去，因夫外遇而离婚。次年乙卯，杀星并入夫宫，再婚。庚申运28岁辛酉年，食伤重重冲克卯杀，第二次离婚。30岁癸亥年，亥卯合杀，梅开三度成婚。旋因亥中带甲官也合入夫宫，官杀混杂，结婚月余即离异。次年甲子，透出官星与日元相合，第四次成婚。辛酉运34岁丁卯年，食伤再度冲克卯杀，第四次离异。酉运冲卯杀，婚姻难定。金木交战，精神分裂。可悲可叹……
不妨再看看一个离了七次婚的男命：辛酉 戊戌 甲戌 甲戌。其八字一片财杀，看似从杀从得比较真，但戌害酉，就是伤官克官了，故从杀就不真了。这种旺财生杀的男命，老婆都是河东狮，男人若不做妻管严，就得天天领教老婆那声震屋瓦的狮吼神功。此命大运南行，伤官会时常激怒官杀攻身，想不多婚也不行。真是命运造化啊！
还有比离婚更恐怖的，例如有个女命：庚辰 戊戌庚辰 丙戌。枭印重重，生离死别之妇。印赖杀生格，以夫宫乙财为喜，辰戌冲则受损，前面走酉申未运，财杀俱败，故而相继死了八位丈夫。直到第九任丈夫，才好歹存活了下来。
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