记录平淡日常的一天—340
六点钟的清晨已蒙蒙亮，一些人同你一样奔波在相同的路上，虽互不相识，但此刻的经历却相同！所以何来抱怨，何来辛苦，人间一圈，并无差别！
看到路旁打羽毛球的老人，热情而富有活力，每一个动作都彰显出对生命的热爱与用力，不管结局如何，过程尽力来过，无悔亦无怨！
工作一直充实而忙碌，一天的时间转眼即逝，做了很多事情，却一件也记不下来！好像忙碌快要告一段落，期待轻松自在的日子早点到来！
回到宝隆—一个生活八年的地方，熟悉而又陌生，熟悉的广场，熟悉的电梯，熟悉的面孔；陌生的人群，陌生的楼道，陌生的心境！但有一点真实的感受，那就是似乎从未离开过！
有些事经历过，就不会忘记；有些事经历过，就不愿再提起！愿你的记忆里沉淀下的都是愿意被提起并被分享的美好！[桃花]
六点钟的清晨已蒙蒙亮，一些人同你一样奔波在相同的路上，虽互不相识，但此刻的经历却相同！所以何来抱怨，何来辛苦，人间一圈，并无差别！
看到路旁打羽毛球的老人，热情而富有活力，每一个动作都彰显出对生命的热爱与用力，不管结局如何，过程尽力来过，无悔亦无怨！
工作一直充实而忙碌，一天的时间转眼即逝，做了很多事情，却一件也记不下来！好像忙碌快要告一段落，期待轻松自在的日子早点到来！
回到宝隆—一个生活八年的地方，熟悉而又陌生，熟悉的广场，熟悉的电梯，熟悉的面孔；陌生的人群，陌生的楼道，陌生的心境！但有一点真实的感受，那就是似乎从未离开过！
有些事经历过，就不会忘记；有些事经历过，就不愿再提起！愿你的记忆里沉淀下的都是愿意被提起并被分享的美好！[桃花]
#俗感# 我们的歌第八期+会员版
*原来一二名的团体赛是只淘汰一组，那还挺可以的。上一场宁哥他们发威发得太及时了！！
*小鬼和宁哥在听小齐哥撮合的时候，各自的坐姿哈哈哈哈哈！
*想战队口号的时候宁哥接话接的哈哈哈哈这歌我不会！
*小齐哥不愧是江湖人，太能讲了各种文化话题：酒干倘卖无的背景情感、海上丝绸之路和侨民的关系、音乐学院和场地设计、南方方言和古汉语的关系、浪子回头歌词翻译、美国东西岸文化对说唱流派的影响、华语音乐的推广………宁哥，挺住！
*但这么能说的小齐哥，面对大师兄就只有被欺负的份哈哈，江湖人好讲规矩哦。
*罗琦好快就抓住了假装闽南话的重点：要含糊一点带过去不要用力咬字。宁哥立刻就学会了！
*小齐哥和罗琦姐带着宁哥光明正大偷看人家彩排哈哈哈……宁哥真的好憨哈哈哈这么大的个儿往哪藏！
*顺便说两位前辈的私服比演出服好看，小齐哥的牛仔帽和罗琦上次的纱帽就很酷。
*宁哥这件拖地的赛车旗太帅了！腿长的privilege！和小鬼的大红很搭！《烟花易冷》rap仍然是小鬼包办，但制作人原来也有宁哥一份哦！创造新的东西但也要有观众耳熟能详的经典旋律，别人翻唱都是软的他们编个炸的……聪明人。开口清冷寂寥但又是和其他版本完全不同的风格，很突出宁哥的烟嗓……两人交接棒太帅了！两个舞台上的狂小子！！杀疯了！！！
听完这首脑子只剩下雨、纷、纷！再也想不起来别的翻唱版本了，甚至觉得是另一首就叫《雨纷纷》的歌。别人的烟花易冷都在叹息佳人独自老去，他俩大概是那个不甘心的将军吧……这次rap的歌词已经是我觉得最贴近原歌词的一次！
*双女声明明也可以很多变化呢，持续怨念为什么没有双女组《看得最远的地方》挺活泼跃动，但angela声音压过同伴太多了，到后面和独唱差别不大，这已经不是第一次出现前辈一个人带飞整首歌的情况。
*不好好点评对手（虽然是开玩笑式的），但给自己人夸这么多……呃，不太厚道。还好小鬼也是个很聪明的不掉坑，“以柔克刚”“也不柔呀”。奇遇小分队都是得体还走心的夸奖，格局大。
宁哥是个反应快的，已经觉着这种玩法不利，对面唱歌拉票的时候唱对方的歌让对方无歌可唱，停止了局面。小鬼还在说忘了在比赛，大家用音乐交流，真的是一队体面人。还好是险胜了……
*奇遇小分队这四位有多纯粹热爱音乐呢？就是歌的顺序完全不考虑对手怎么出牌的战术问题，她们只想着如何给观众一个完整的音乐享受，照着演唱会的来。
*我觉得每个非…粉丝都会觉得这版《问情》能赢这版《酒干倘卖无》很离谱吧？？？我爸在旁边听得都摇头，还有那个灯光乱闪的舞美，整首歌除了笛子没有任何比原版好的地方。而罗琦声音出来我妈就问“是苏芮吗”，从歌喉到情感，从编排到设计，这么大的水平差距……A组这样失了必胜分就离谱。
还给人加了个拉票的问答，底下人家粉丝一叫，有智商的人都应该就看懂形势了，无语。说得好听是“致敬经典”“尊重原著”，实际上就是不花心思不懂编排，毕竟稳赢，确实不用想什么音乐性。网上还有用传唱度挽尊的，我都不知道有比《酒干倘卖无》更能打的华语影视金曲，怎么可能是《问情》传唱度高，这写出来骗00后吧。
*《花心》居然是大合唱，一种取巧只为赢的战术，就这样都还做不到完美，可以说整一场团战下来几乎没有亮眼的地方。小鬼的眼神看得我很难过啊……都知道没有作品直接投票的话她们姐弟名气和风格最吃亏，唉。
*《是否我真的一无所有》三个人三种典型的音乐和服装风格，罗琦的脏辫戴了帽子之后好酷哦！小齐哥声音稍微没有那么适合这个又轻又高的歌，但他承担的也相对少（我好希望把刘宇宁也带上，他好适合浪子王的歌的！）。能听到画面外传来浪子王的声音“明天的我又要到哪里拼搏”，这就是新潮又经典，想跟唱也能唱，但又很耳目一新。乏善可陈的大合唱赢了18票，我不能说完全不合理，《花心》本身是牛的，小鬼的嘻哈也不是每个人都能接受。但我确实会鄙视。
尽管我还是更喜欢浪子王的老版“是否”，但这个改编真的非常有趣，舞台设计更是全场最佳。小鬼真的为舞台投入了很多心血，他把小齐哥那番关于音乐流派和华流推广的话记住并写到歌词里了，把这首著名浪子歌变成对乐坛未来的发问，非常了不起。他的舞台甚至有打破第四面的互动设计。这样的节目，输给大合唱……对牛弹琴。
*罗琦小鬼在一阶段的发挥比勤深深还出色，作品大胆又热烈，是新老反应最强的搭档，宁哥齐哥也是这样的。这四位深知自己胜出不易，所以肉眼可见地努力，在音乐上寻求突破，编排上不断创新，勤深深这样的实力会被这两对爬过一定程度也是因为轻敌。
我偶像前面输了我都不生气，伯仲之间输了是遗憾，水平不够心服口服……这么多场pk虽然票数有时让人吃惊，但结果都是合情理的。唯有罗琦小鬼被挤走，我完全无法接受。实际上最开始八对的分组就已经明显一期节目神仙打架一期节目平平无奇。
有些事情真丢人。
*宁哥最后那声哥哥喊得很甜很可爱，但我还是很不开心。
*原来一二名的团体赛是只淘汰一组，那还挺可以的。上一场宁哥他们发威发得太及时了！！
*小鬼和宁哥在听小齐哥撮合的时候，各自的坐姿哈哈哈哈哈！
*想战队口号的时候宁哥接话接的哈哈哈哈这歌我不会！
*小齐哥不愧是江湖人，太能讲了各种文化话题：酒干倘卖无的背景情感、海上丝绸之路和侨民的关系、音乐学院和场地设计、南方方言和古汉语的关系、浪子回头歌词翻译、美国东西岸文化对说唱流派的影响、华语音乐的推广………宁哥，挺住！
*但这么能说的小齐哥，面对大师兄就只有被欺负的份哈哈，江湖人好讲规矩哦。
*罗琦好快就抓住了假装闽南话的重点：要含糊一点带过去不要用力咬字。宁哥立刻就学会了！
*小齐哥和罗琦姐带着宁哥光明正大偷看人家彩排哈哈哈……宁哥真的好憨哈哈哈这么大的个儿往哪藏！
*顺便说两位前辈的私服比演出服好看，小齐哥的牛仔帽和罗琦上次的纱帽就很酷。
*宁哥这件拖地的赛车旗太帅了！腿长的privilege！和小鬼的大红很搭！《烟花易冷》rap仍然是小鬼包办，但制作人原来也有宁哥一份哦！创造新的东西但也要有观众耳熟能详的经典旋律，别人翻唱都是软的他们编个炸的……聪明人。开口清冷寂寥但又是和其他版本完全不同的风格，很突出宁哥的烟嗓……两人交接棒太帅了！两个舞台上的狂小子！！杀疯了！！！
听完这首脑子只剩下雨、纷、纷！再也想不起来别的翻唱版本了，甚至觉得是另一首就叫《雨纷纷》的歌。别人的烟花易冷都在叹息佳人独自老去，他俩大概是那个不甘心的将军吧……这次rap的歌词已经是我觉得最贴近原歌词的一次！
*双女声明明也可以很多变化呢，持续怨念为什么没有双女组《看得最远的地方》挺活泼跃动，但angela声音压过同伴太多了，到后面和独唱差别不大，这已经不是第一次出现前辈一个人带飞整首歌的情况。
*不好好点评对手（虽然是开玩笑式的），但给自己人夸这么多……呃，不太厚道。还好小鬼也是个很聪明的不掉坑，“以柔克刚”“也不柔呀”。奇遇小分队都是得体还走心的夸奖，格局大。
宁哥是个反应快的，已经觉着这种玩法不利，对面唱歌拉票的时候唱对方的歌让对方无歌可唱，停止了局面。小鬼还在说忘了在比赛，大家用音乐交流，真的是一队体面人。还好是险胜了……
*奇遇小分队这四位有多纯粹热爱音乐呢？就是歌的顺序完全不考虑对手怎么出牌的战术问题，她们只想着如何给观众一个完整的音乐享受，照着演唱会的来。
*我觉得每个非…粉丝都会觉得这版《问情》能赢这版《酒干倘卖无》很离谱吧？？？我爸在旁边听得都摇头，还有那个灯光乱闪的舞美，整首歌除了笛子没有任何比原版好的地方。而罗琦声音出来我妈就问“是苏芮吗”，从歌喉到情感，从编排到设计，这么大的水平差距……A组这样失了必胜分就离谱。
还给人加了个拉票的问答，底下人家粉丝一叫，有智商的人都应该就看懂形势了，无语。说得好听是“致敬经典”“尊重原著”，实际上就是不花心思不懂编排，毕竟稳赢，确实不用想什么音乐性。网上还有用传唱度挽尊的，我都不知道有比《酒干倘卖无》更能打的华语影视金曲，怎么可能是《问情》传唱度高，这写出来骗00后吧。
*《花心》居然是大合唱，一种取巧只为赢的战术，就这样都还做不到完美，可以说整一场团战下来几乎没有亮眼的地方。小鬼的眼神看得我很难过啊……都知道没有作品直接投票的话她们姐弟名气和风格最吃亏，唉。
*《是否我真的一无所有》三个人三种典型的音乐和服装风格，罗琦的脏辫戴了帽子之后好酷哦！小齐哥声音稍微没有那么适合这个又轻又高的歌，但他承担的也相对少（我好希望把刘宇宁也带上，他好适合浪子王的歌的！）。能听到画面外传来浪子王的声音“明天的我又要到哪里拼搏”，这就是新潮又经典，想跟唱也能唱，但又很耳目一新。乏善可陈的大合唱赢了18票，我不能说完全不合理，《花心》本身是牛的，小鬼的嘻哈也不是每个人都能接受。但我确实会鄙视。
尽管我还是更喜欢浪子王的老版“是否”，但这个改编真的非常有趣，舞台设计更是全场最佳。小鬼真的为舞台投入了很多心血，他把小齐哥那番关于音乐流派和华流推广的话记住并写到歌词里了，把这首著名浪子歌变成对乐坛未来的发问，非常了不起。他的舞台甚至有打破第四面的互动设计。这样的节目，输给大合唱……对牛弹琴。
*罗琦小鬼在一阶段的发挥比勤深深还出色，作品大胆又热烈，是新老反应最强的搭档，宁哥齐哥也是这样的。这四位深知自己胜出不易，所以肉眼可见地努力，在音乐上寻求突破，编排上不断创新，勤深深这样的实力会被这两对爬过一定程度也是因为轻敌。
我偶像前面输了我都不生气，伯仲之间输了是遗憾，水平不够心服口服……这么多场pk虽然票数有时让人吃惊，但结果都是合情理的。唯有罗琦小鬼被挤走，我完全无法接受。实际上最开始八对的分组就已经明显一期节目神仙打架一期节目平平无奇。
有些事情真丢人。
*宁哥最后那声哥哥喊得很甜很可爱，但我还是很不开心。
两个月前，某天夜里，水木年华的卢庚戌老师忽然给我发来一条信息。他刚完成了一首新歌，请我先听为快。卢老师非常客气，他说，他知道我是一个文学热爱者，也对民谣这一卦的听得很深，他的这首新歌，是水木年华非常重要的作品，很希望得到我的一些意见。卢老师言语中带着几分拘谨，我想，也许是去年在《乐队的夏天》里，他们遭遇了“乐评人”的冷嘲热讽所致。
听完了卢老师的新作，我决心要写点儿什么。
便是水木年华刚不久新发表的《坦白书》。
初听《坦白书》的时候，我问卢老师，这……是rough mix吗？
（注：rough mix，即“粗混版”。通常在录音完毕后，我们会进行“挑唱”的工作，选出我们认为最好的音轨，进行逐字逐句的剪接，但不做音准的矫正，即未“修音”前的参考版本。）
卢庚戌说：啊，不是，这是混音后的版本了，只是还没做母带。
我说：那……卢老师你这是不tune，直接来啊？
卢庚戌：邹老师的耳朵还是很准的。是的。基本没有修音。不然，怎么叫《坦白书》嘛。
作为国民级组合，水木年华的两位主唱均有着不俗的唱功。卢庚戌能横跨三个音区，他的声音通常会贯穿全曲；另一位成员缪杰更偏向高音区，且具有金属光泽，这使得他们的合唱能自带“镶边”（Flanger）效果。为此，水木年华早期作品在副歌处总会设计鲜衣怒马的旋律，让人有青春肆意感。然则，二十年后，白衣飘飘的学长有了另一个意味深长的称谓——中年人。中年人的卢庚戌越来越喜欢用低沉的嗓音唱歌，他常会故意去下探到自己低音区，哪怕他的pitch其实并不是百分百的准，也特意追求一种半唱半念白的味道。就像在《坦白书》中，“转眼就苍老”的“老”，“已忘了音调”的“调”，以唱白的方式点题。木吉他的轻柔弹播，到了第一遍副歌时，“我所有的英雄气概，都来自心中的软弱，我所有的外表自负，都来自内心的自卑”，水木年华如伏枥的老骥，发出了呜呜的低咽声。
这一刻，你终于认识到，和羽泉、花儿、凤凰传奇并驾齐驱的、2000后内地乐坛四大组合之一的，代表了校园、白衬衫的水木年华，真的是中年人了。
“谁介意晚节不保，笑一笑已苍老。”想起来，这个世界，对年轻人也许是过分友好、甚至讨好了。当你不再轻易被他人的意见左右的时候，当你有自己的节奏的时候——当你是一个中年人的时候，你会感觉自己无时无刻不在坠落。去年，水木年华被讥为“油腻”，理由不过是因为他们不够“潮”，他们仍活在过往的世界里。可是，音乐人并非网红。所谓“做内容”的人，流量池在哪儿，就往哪儿去，今天订阅号，明日短视频，他们没有任何的负重感，天下攘攘皆为流量往。但音乐人不能这样。你不能为了与时俱进，不管合适与否，恨不得给自己的每一首歌里都加一段嘻哈，歌词里都要掺杂着英文单词you and me skr skr。对于音乐人、尤其是创作者来说，写作是很缓慢的。为此，水木年华这二十年来，他们喜欢的依然是里尔克、北岛、海子，依然是年轻人看起来过时的、一点也不酷的、甚至可笑的“诗性”。but you know，当听到“目击众神死亡的草原上野花一片，远在远方的风比远方更远”时，“中年人”的我们依然会像是被人朝心里开了冷枪。
《坦白书》里，依然没有任何“新鲜”的东西。歌词来自摄影师马良同名随笔记的改编，副歌中那一段便是出自马良的punchline。此前我也看过马良的摄影作品，以华丽的布景、繁缛的道具、浓烈的色彩著称，除了导演式的搭景，马良更着重对“人”的极致夸张化，除了像穿戏服等常规操作，还大量地使用面具作为创作语言，用面具把“人”符号化，而抹去被拍摄者的个人身份。在水木年华的《坦白书》里，无论是封面或是歌曲MV，马良标志性的面具同样出现了。在面具之下，是情绪的涌动，如间奏后的第二段副歌，卢庚戌用高八度用力地唱着，彷如回到了他的青春时代，拷问自己内心。坦白虽是独白，但在心里也有人与我合唱，好比副歌里的钢琴在每一个小节的开头用和弦狠狠地砸下，又在人声乐句后以call & response奏响。
中年人，真的无需介意年轻人的轻佻目光。
中年人，也无需耿耿于怀到不了的险峰与高山。
中年人，只需要对待自己清澈、坦白、勇敢，透亮。
二十年前，水木年华刚开始发表作品之时，也恰好是我刚开始系统地听流行音乐、开始乐评写作的时候。在这漫长的岁月里，我们历经了许多事，度过自己20周年的水木年华有另一位清华学子——陈秋桦作为新成员加入，也在早先发表了一首《感谢生活》，以智利民歌之母比奥莱塔·帕拉的经典作品改编，在南美民歌中汲取养分，亦显得轻松自然。对于中年人来说，没有什么是大不了的事儿。卢老师还给我听了他正在准备中的新歌，除了过往我们熟悉的水木年华曲调，还有你完全意想不到的、无比欢快、热情明媚的风格。我就不剧透了，等他们来发布。
听完了卢老师的新作，我决心要写点儿什么。
便是水木年华刚不久新发表的《坦白书》。
初听《坦白书》的时候，我问卢老师，这……是rough mix吗？
（注：rough mix，即“粗混版”。通常在录音完毕后，我们会进行“挑唱”的工作，选出我们认为最好的音轨，进行逐字逐句的剪接，但不做音准的矫正，即未“修音”前的参考版本。）
卢庚戌说：啊，不是，这是混音后的版本了，只是还没做母带。
我说：那……卢老师你这是不tune，直接来啊？
卢庚戌：邹老师的耳朵还是很准的。是的。基本没有修音。不然，怎么叫《坦白书》嘛。
作为国民级组合，水木年华的两位主唱均有着不俗的唱功。卢庚戌能横跨三个音区，他的声音通常会贯穿全曲；另一位成员缪杰更偏向高音区，且具有金属光泽，这使得他们的合唱能自带“镶边”（Flanger）效果。为此，水木年华早期作品在副歌处总会设计鲜衣怒马的旋律，让人有青春肆意感。然则，二十年后，白衣飘飘的学长有了另一个意味深长的称谓——中年人。中年人的卢庚戌越来越喜欢用低沉的嗓音唱歌，他常会故意去下探到自己低音区，哪怕他的pitch其实并不是百分百的准，也特意追求一种半唱半念白的味道。就像在《坦白书》中，“转眼就苍老”的“老”，“已忘了音调”的“调”，以唱白的方式点题。木吉他的轻柔弹播，到了第一遍副歌时，“我所有的英雄气概，都来自心中的软弱，我所有的外表自负，都来自内心的自卑”，水木年华如伏枥的老骥，发出了呜呜的低咽声。
这一刻，你终于认识到，和羽泉、花儿、凤凰传奇并驾齐驱的、2000后内地乐坛四大组合之一的，代表了校园、白衬衫的水木年华，真的是中年人了。
“谁介意晚节不保，笑一笑已苍老。”想起来，这个世界，对年轻人也许是过分友好、甚至讨好了。当你不再轻易被他人的意见左右的时候，当你有自己的节奏的时候——当你是一个中年人的时候，你会感觉自己无时无刻不在坠落。去年，水木年华被讥为“油腻”，理由不过是因为他们不够“潮”，他们仍活在过往的世界里。可是，音乐人并非网红。所谓“做内容”的人，流量池在哪儿，就往哪儿去，今天订阅号，明日短视频，他们没有任何的负重感，天下攘攘皆为流量往。但音乐人不能这样。你不能为了与时俱进，不管合适与否，恨不得给自己的每一首歌里都加一段嘻哈，歌词里都要掺杂着英文单词you and me skr skr。对于音乐人、尤其是创作者来说，写作是很缓慢的。为此，水木年华这二十年来，他们喜欢的依然是里尔克、北岛、海子，依然是年轻人看起来过时的、一点也不酷的、甚至可笑的“诗性”。but you know，当听到“目击众神死亡的草原上野花一片，远在远方的风比远方更远”时，“中年人”的我们依然会像是被人朝心里开了冷枪。
《坦白书》里，依然没有任何“新鲜”的东西。歌词来自摄影师马良同名随笔记的改编，副歌中那一段便是出自马良的punchline。此前我也看过马良的摄影作品，以华丽的布景、繁缛的道具、浓烈的色彩著称，除了导演式的搭景，马良更着重对“人”的极致夸张化，除了像穿戏服等常规操作，还大量地使用面具作为创作语言，用面具把“人”符号化，而抹去被拍摄者的个人身份。在水木年华的《坦白书》里，无论是封面或是歌曲MV，马良标志性的面具同样出现了。在面具之下，是情绪的涌动，如间奏后的第二段副歌，卢庚戌用高八度用力地唱着，彷如回到了他的青春时代，拷问自己内心。坦白虽是独白，但在心里也有人与我合唱，好比副歌里的钢琴在每一个小节的开头用和弦狠狠地砸下，又在人声乐句后以call & response奏响。
中年人，真的无需介意年轻人的轻佻目光。
中年人，也无需耿耿于怀到不了的险峰与高山。
中年人，只需要对待自己清澈、坦白、勇敢，透亮。
二十年前，水木年华刚开始发表作品之时，也恰好是我刚开始系统地听流行音乐、开始乐评写作的时候。在这漫长的岁月里，我们历经了许多事，度过自己20周年的水木年华有另一位清华学子——陈秋桦作为新成员加入，也在早先发表了一首《感谢生活》，以智利民歌之母比奥莱塔·帕拉的经典作品改编，在南美民歌中汲取养分，亦显得轻松自然。对于中年人来说，没有什么是大不了的事儿。卢老师还给我听了他正在准备中的新歌，除了过往我们熟悉的水木年华曲调，还有你完全意想不到的、无比欢快、热情明媚的风格。我就不剧透了，等他们来发布。
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