【园林学校与易县职教中心签订联合办学协议】园林学校充分利用教育资源，加强地区之间、职校之间教育合作，近日，与易县职教中心就专业建设和中职教育2+1对接等签订了合作办学协议，促进两校办学道路得到新拓展，推动京津冀职业教育协同发展。
签约会上，双方就职业教育发展前景和交流合作事宜进行了全面深入的交流探讨。双方一致认为，职业教育在新时代的健康稳定高速发展，离不开政策支持和制度协调，更离不开学校之间富有建设性的广泛合作。互利双赢的深度合作，将会给双方在专业建设和招生就业等诸多方面带来更加美好的前景。园林学校与易县职教中心双方约定，将实现常态化交流，完善合作办学机制，抓住发展新机遇，打造职业学校合作典范，为京津冀职业教育的高质量繁荣发展作出积极贡献。
站在新的发展起点上，园林学校将继续以“厚德 自强 修技 立身”的办学理念为引领，埋首耕耘，奋力新作为，为日益昌盛的职教园地增光添彩。
签约会上，双方就职业教育发展前景和交流合作事宜进行了全面深入的交流探讨。双方一致认为，职业教育在新时代的健康稳定高速发展，离不开政策支持和制度协调，更离不开学校之间富有建设性的广泛合作。互利双赢的深度合作，将会给双方在专业建设和招生就业等诸多方面带来更加美好的前景。园林学校与易县职教中心双方约定，将实现常态化交流，完善合作办学机制，抓住发展新机遇，打造职业学校合作典范，为京津冀职业教育的高质量繁荣发展作出积极贡献。
站在新的发展起点上，园林学校将继续以“厚德 自强 修技 立身”的办学理念为引领，埋首耕耘，奋力新作为，为日益昌盛的职教园地增光添彩。
古人立身之六艺之中，首尚“礼”字。修礼三千年后，礼已经沉淀为国人的道德自觉。
礼，是对外人的尊重；也是见本心的修行。
礼，是对成长的然诺；也是对过往的追怀。
礼，在我们的人生中扮演着这样的角色。她虽然无形，却时刻决定着行走的方向，加速的决心和停驻的警觉。行车，也要尊礼。
3月17日，与东南汽车一起，在孔子的故乡，开始一段历久弥新的精神旅程。
礼，是对外人的尊重；也是见本心的修行。
礼，是对成长的然诺；也是对过往的追怀。
礼，在我们的人生中扮演着这样的角色。她虽然无形，却时刻决定着行走的方向，加速的决心和停驻的警觉。行车，也要尊礼。
3月17日，与东南汽车一起，在孔子的故乡，开始一段历久弥新的精神旅程。
学校雇用的不是教师，而是一个发表了作品的作家，关键是经验。创意写作一个特别不好的地方，就是都写短篇。可作为小说家，毕业后你得靠长篇立身。要是请J·K·罗琳、斯蒂芬·金这些作家到学校来朗读，麻烦就大了——那是很丢人的事情。
在广受关注的《南京安魂曲》之后，哈金又相继出版了《背叛指南》和《折腾到底》，都是关于移民和美国华人的小说。《背叛指南》进入了一些中学的移民文学教科书，这令他感到满意。接下来，哈金即将出版两部诗集和一部非虚构作品《李白传记》。对于职业小说家而言，非虚构并不难。这种东西都是触类旁通的。你把故事讲好，说话有根据，不能乱说，要有出处。
南方周末：你出的那些小说，你自己最喜欢的是哪一本？
哈金：其实每本书都有自己的特点。《自由生活》很难写，我对那本书的感情很深。《背叛指南》的核心问题是分裂的忠诚，中心人物在中国人心中是间谍，被迫变成移民。在很多移民的心中，这个故事能产生一种回音。实际上，这本书在高中和初中的教学中，是作为移民文学来教的，有很多人教。
南方周末：沃尔科特和你一个办公室？
哈金：是的。但他已经退休好几年了。我们共事好几年，用同一个办公室，我去我用，他去他用，教课的时候常见面。他教诗歌和戏剧。1992年他得了诺贝尔奖。你跟他打交道，没觉得有什么。他可能感觉良好，是有钱了，但那都是运作的。沃尔科特经常捻着手指对我说：“你知道吗，我是可以提名的。”那个意思是你拿钱来。当然他是开玩笑。我从来不拿他当回事，因为我知道他是怎么得的诺贝尔奖，他的那两个哥们儿得了以后，把他拉进去——一个是谢默思·悉尼，一个是布罗茨基，他们三个人特别好。
南方周末：办公室里还有过哪些厉害角色？
哈金：有个大诗人叫罗伯特·品斯基，教了好多年。从1997年到2000年，他一连三年获得美国桂冠诗人称号。几十年前，诗人罗伯特·洛厄尔也在这儿教过书。还有几个顶尖的女诗人：西尔维娅·普拉斯、安妮·塞克斯顿、露易丝·格丽克。小说家也有，契佛教过。写《革命之路》《十一种孤独》的理查德·耶茨教过。以色列作家阿哈龙·阿佩尔菲尔德，我修过他的课。他本来也是呼声很高的诺贝尔奖候选人，但匈牙利人凯尔泰斯·伊姆雷也写集中营，凯尔泰斯得了，他就被挤到边缘了。
南方周末：现在波士顿大学写作部有几个老师？
哈金：六七个，都不错。卡尔·科齐维，他是诗人，也是翻译家，从意大利语翻译成英语。女诗人盖尔·梅瑟，优秀的诗人。小说方面，除了我，还有莱斯里·艾珀斯坦，他出了十一本小说，主要是长篇。西格里德·努涅斯，有汉语出版社翻译过他的作品，叫《上帝呼吸中的羽毛》，她有独特的写作风格，她的句子写出来就是好，跟别人不一样。她教修改非常在行，学生很欢迎。
南方周末：小说并没有一种固定的格式，怎么“教”呢？
哈金：但有一些基本的规律。一个人物，你必须得认真发展，对话不要啰啰嗦嗦，这都是基本的规矩。叙述的角度不能乱换，换的时候要小心，不要给人造成断裂的感觉。这些都是技巧，他们都得学会。
南方周末：你的方法是什么？
哈金：我一般教中长篇，主要目的是让他们能写长的作品。学生有了一个想法后，我会和大伙讨论怎么把它发展成大框架。章节或人物搭配是否充分。换言之，就是大伙一起做一个中长篇，争取能做多少是多少，一般一个学期做不完。创意写作一个特别不好的地方，就是都写短篇。可作为小说家，毕业后你得靠长篇立身。短篇得靠报纸、杂志生存，这是不一样的。
南方周末：哪几个创意写作比较强？
哈金：爱荷华大学、密歇根大学、纽约大学、休斯敦大学，但是它们都比我们大得多，他们的课程是两三年。他们中有的钱特别多，有校友专门捐巨大的一笔钱做这块。
南方周末：你研究李白发现了什么？
哈金：发现古今中外一些文章的法度实际上是一样的。李白关于诗歌的标准有两个说法，一个是明月直入，无心可猜。月光一下就进来了，不用心猜。句子特别明澈、剔透。其实，古代最优秀的诗歌都有这个品质，并不需要你去想，这跟感情密切相关，因为透彻、直白。还有，他强调清水出芙蓉，天然去雕饰。这跟叶芝的想法很相像，就是一刹那间心里涌出来的那种感觉。李白在这方面的一些说法，实际上英美现代派诗歌也在努力做，比如庞德，实际上也是按这个路子来的。他并不要象征，搞得很深奥，读一首诗跟读谜语似的，读多少遍也百思不解。其实，古代诗人一直强调的就是这种明月直入，一下子涌进心里来的感觉。
在广受关注的《南京安魂曲》之后，哈金又相继出版了《背叛指南》和《折腾到底》，都是关于移民和美国华人的小说。《背叛指南》进入了一些中学的移民文学教科书，这令他感到满意。接下来，哈金即将出版两部诗集和一部非虚构作品《李白传记》。对于职业小说家而言，非虚构并不难。这种东西都是触类旁通的。你把故事讲好，说话有根据，不能乱说，要有出处。
南方周末：你出的那些小说，你自己最喜欢的是哪一本？
哈金：其实每本书都有自己的特点。《自由生活》很难写，我对那本书的感情很深。《背叛指南》的核心问题是分裂的忠诚，中心人物在中国人心中是间谍，被迫变成移民。在很多移民的心中，这个故事能产生一种回音。实际上，这本书在高中和初中的教学中，是作为移民文学来教的，有很多人教。
南方周末：沃尔科特和你一个办公室？
哈金：是的。但他已经退休好几年了。我们共事好几年，用同一个办公室，我去我用，他去他用，教课的时候常见面。他教诗歌和戏剧。1992年他得了诺贝尔奖。你跟他打交道，没觉得有什么。他可能感觉良好，是有钱了，但那都是运作的。沃尔科特经常捻着手指对我说：“你知道吗，我是可以提名的。”那个意思是你拿钱来。当然他是开玩笑。我从来不拿他当回事，因为我知道他是怎么得的诺贝尔奖，他的那两个哥们儿得了以后，把他拉进去——一个是谢默思·悉尼，一个是布罗茨基，他们三个人特别好。
南方周末：办公室里还有过哪些厉害角色？
哈金：有个大诗人叫罗伯特·品斯基，教了好多年。从1997年到2000年，他一连三年获得美国桂冠诗人称号。几十年前，诗人罗伯特·洛厄尔也在这儿教过书。还有几个顶尖的女诗人：西尔维娅·普拉斯、安妮·塞克斯顿、露易丝·格丽克。小说家也有，契佛教过。写《革命之路》《十一种孤独》的理查德·耶茨教过。以色列作家阿哈龙·阿佩尔菲尔德，我修过他的课。他本来也是呼声很高的诺贝尔奖候选人，但匈牙利人凯尔泰斯·伊姆雷也写集中营，凯尔泰斯得了，他就被挤到边缘了。
南方周末：现在波士顿大学写作部有几个老师？
哈金：六七个，都不错。卡尔·科齐维，他是诗人，也是翻译家，从意大利语翻译成英语。女诗人盖尔·梅瑟，优秀的诗人。小说方面，除了我，还有莱斯里·艾珀斯坦，他出了十一本小说，主要是长篇。西格里德·努涅斯，有汉语出版社翻译过他的作品，叫《上帝呼吸中的羽毛》，她有独特的写作风格，她的句子写出来就是好，跟别人不一样。她教修改非常在行，学生很欢迎。
南方周末：小说并没有一种固定的格式，怎么“教”呢？
哈金：但有一些基本的规律。一个人物，你必须得认真发展，对话不要啰啰嗦嗦，这都是基本的规矩。叙述的角度不能乱换，换的时候要小心，不要给人造成断裂的感觉。这些都是技巧，他们都得学会。
南方周末：你的方法是什么？
哈金：我一般教中长篇，主要目的是让他们能写长的作品。学生有了一个想法后，我会和大伙讨论怎么把它发展成大框架。章节或人物搭配是否充分。换言之，就是大伙一起做一个中长篇，争取能做多少是多少，一般一个学期做不完。创意写作一个特别不好的地方，就是都写短篇。可作为小说家，毕业后你得靠长篇立身。短篇得靠报纸、杂志生存，这是不一样的。
南方周末：哪几个创意写作比较强？
哈金：爱荷华大学、密歇根大学、纽约大学、休斯敦大学，但是它们都比我们大得多，他们的课程是两三年。他们中有的钱特别多，有校友专门捐巨大的一笔钱做这块。
南方周末：你研究李白发现了什么？
哈金：发现古今中外一些文章的法度实际上是一样的。李白关于诗歌的标准有两个说法，一个是明月直入，无心可猜。月光一下就进来了，不用心猜。句子特别明澈、剔透。其实，古代最优秀的诗歌都有这个品质，并不需要你去想，这跟感情密切相关，因为透彻、直白。还有，他强调清水出芙蓉，天然去雕饰。这跟叶芝的想法很相像，就是一刹那间心里涌出来的那种感觉。李白在这方面的一些说法，实际上英美现代派诗歌也在努力做，比如庞德，实际上也是按这个路子来的。他并不要象征，搞得很深奥，读一首诗跟读谜语似的，读多少遍也百思不解。其实，古代诗人一直强调的就是这种明月直入，一下子涌进心里来的感觉。
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