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书名:《他穿了回去》
作者:风享云知道
晋江2020-09-02完结
主攻1v1,万人迷温柔统帅X外表清冷性格忠犬副帅
(注:攻万人迷属性,有好多人对他单箭头)
爽文,攻控可看(这个作者写的虫族文也很有名!)
【文案】
时海有一个秘密,他曾经穿越过。
在异世界里叱咤风云,所向披靡,结交了一帮兄弟,驯服了强悍魔宠,夺得了一方统帅之位!
在享受胜利果实的前夕,却突然被强制送回了现实,且时间复原到穿去之时,毫无浪费。对此时海不知该喜还是该悲,但生活总要继续,能回归也是一种幸运!
可万万没想到,有一天,他又穿了回去……
面对即将被处死的命运,充满敌视的同伴,被虐残疾的魔宠,以及一团混乱的各项事情。
时海:「……有句话不知当讲不当讲!」
书名:《他穿了回去》
作者:风享云知道
晋江2020-09-02完结
主攻1v1,万人迷温柔统帅X外表清冷性格忠犬副帅
(注:攻万人迷属性,有好多人对他单箭头)
爽文,攻控可看(这个作者写的虫族文也很有名!)
【文案】
时海有一个秘密,他曾经穿越过。
在异世界里叱咤风云,所向披靡,结交了一帮兄弟,驯服了强悍魔宠,夺得了一方统帅之位!
在享受胜利果实的前夕,却突然被强制送回了现实,且时间复原到穿去之时,毫无浪费。对此时海不知该喜还是该悲,但生活总要继续,能回归也是一种幸运!
可万万没想到,有一天,他又穿了回去……
面对即将被处死的命运,充满敌视的同伴,被虐残疾的魔宠,以及一团混乱的各项事情。
时海:「……有句话不知当讲不当讲!」
敢把秘密说给你听的人,是信任你的人,千万别宣扬;敢把软肋袒露给你看的人,是信赖你的人,千万别去伤;敢把金钱借给你的人,是看准你的人,千万别赖账。信任一个人很难,需要很长的时间;骗人的话一句顶十句,伤人的事一次当百次,别让爱你的人失望,别让信你的人心寒。
信任:维护好了那就是一团火,一方深信,一方不疑,彼此走心,彼此交心。别把信任,当成伤害的工具;要把信任,做为感情的基础。好朋友不怕当面吵架,就怕背地里说坏话。好感情不怕距离遥远,就怕做事有欺瞒。你若诚信,谁都想把你靠近;你若认真,谁都会对你放心;你若诚恳,谁都愿和你交心。人活着,不管别人信不信任你,做一个值得信任的人最重要!
信任:维护好了那就是一团火,一方深信,一方不疑,彼此走心,彼此交心。别把信任,当成伤害的工具;要把信任,做为感情的基础。好朋友不怕当面吵架,就怕背地里说坏话。好感情不怕距离遥远,就怕做事有欺瞒。你若诚信,谁都想把你靠近;你若认真,谁都会对你放心;你若诚恳,谁都愿和你交心。人活着,不管别人信不信任你,做一个值得信任的人最重要!
#蔡徐坤[超话]# 丨#舞台制作人蔡徐坤#
【投稿】K-14
/《梦》
你好呀,今天看到的许多姐妹关于 《梦》 的歌词改版的讨论(Q-2),我受到了一些别的启发,想从和大家探讨一下
我突然想到了以前看过的一些知识,故宫里的倦勤斋,也被称为乾隆皇帝的秘密花园。
这个充满着线法通景画的秘密空间里,有一个很迷惑的地方,皇帝在一处空间搭建了相邻的两个戏台。
在两个戏台对面,有一处看戏的座位,那他为何要搭建连着的两个戏台呢?
人生如戏,他也是戏中人之一。身为九五至尊,备受关注的人物,他维系着朝廷与百姓之间的平衡,他去管理着许许多多的政务,他何尝不是在人生的戏台里扮演着人们心中的那个帝王的角色;这个身份让他有得也亦有失。
于是他搭建了两个戏台,他在看戏的同时,对于这场戏,他是戏外的观众。但对于天下和百姓,他身居高位被局限的自由,被约束的行为,使他也是一位戏中人。
戏外人看戏中戏,戏外人亦是戏中人。
我就想到了坤子在歌曲里的一些状态。
他采访时说过和大儿子同时段制作出的歌曲很多,但过于露骨现实,不方便发行。他也在巡演的时候重新唱了巴比龙的改编rap词,我们明白了原来原版的歌词和播出的有区别;再加上梦这次,他又有所改动,但又展示出来让我们发现。
他每次采访的时候总说,不会去为歌曲定义,让我们对他的歌曲都有自己的解读。
他的很多歌曲都有关爱情,但我每次去听的时候,去回味歌词的时候,又联想到他的采访,让我们对歌曲有自己的联想。我感到,这其中不止爱情,还有很多别的情绪,或者是说,有些情绪,借由爱情的样子来表现出来。如同苏轼的《赤壁赋》中所写“望美人兮天一方”,这里面所描绘的“美人”,在美丽女子之外,引申义更多的是文人未成的抱负理想。
他作为公众人物,在舆论的关注下,私生活和他自己都不关注的问题被扩大,而舆论的偏见又时常将他的努力和他关注在意的舞台和音乐化小;不同群体对他的关注,大众对他的期待和评价,使他将自己的部分个性隐藏起来,用他自己的话说,就是难以“生活化”。
在舞台上,他在自己的表演里,是“戏中人”;而他在舞台之外,当自己通过屏幕看到的那个被人们标签化的“歌手蔡徐坤”,或是那个符号化的“叫蔡徐坤的公众人物”。他 此时,面对抽象片面的评价,他何尝不是戏外人看戏中人,即——
蔡徐坤看被舆论符号化工式化的“公众人物蔡徐坤”。
他将自己作为“戏外人”的感受,通过他“戏中人”的身份在歌曲中表达出来,在舞台上表达出来,通过歌词,透过眼神。
有很多我们看起来并不奇怪的观点和话语,蔡徐坤可以表达,但“公众人物蔡徐坤”不可以;公众人物这个身份本身就是一个放大镜,很多心绪不能直接去表达,便把它转换到歌词里,用爱情承载爱情以及爱情之外的其他情绪。
改过的歌词也好,不同的舞台风格也是。把自己多面的情绪抽出明显的几缕,放入适配的歌曲中作为明线,其它的情绪更多化成氛围感作为暗线。
“听我的歌,别问我是谁。”我们通过询问获得的那个“我”,很多时候并不完整。
真正的他,在歌里,有了越来越清晰的模样。
那是情感丰富的,不被定义也不带符号的,蔡徐坤。
@蔡徐坤
【投稿】K-14
/《梦》
你好呀,今天看到的许多姐妹关于 《梦》 的歌词改版的讨论(Q-2),我受到了一些别的启发,想从和大家探讨一下
我突然想到了以前看过的一些知识,故宫里的倦勤斋,也被称为乾隆皇帝的秘密花园。
这个充满着线法通景画的秘密空间里,有一个很迷惑的地方,皇帝在一处空间搭建了相邻的两个戏台。
在两个戏台对面,有一处看戏的座位,那他为何要搭建连着的两个戏台呢?
人生如戏,他也是戏中人之一。身为九五至尊,备受关注的人物,他维系着朝廷与百姓之间的平衡,他去管理着许许多多的政务,他何尝不是在人生的戏台里扮演着人们心中的那个帝王的角色;这个身份让他有得也亦有失。
于是他搭建了两个戏台,他在看戏的同时,对于这场戏,他是戏外的观众。但对于天下和百姓,他身居高位被局限的自由,被约束的行为,使他也是一位戏中人。
戏外人看戏中戏,戏外人亦是戏中人。
我就想到了坤子在歌曲里的一些状态。
他采访时说过和大儿子同时段制作出的歌曲很多,但过于露骨现实,不方便发行。他也在巡演的时候重新唱了巴比龙的改编rap词,我们明白了原来原版的歌词和播出的有区别;再加上梦这次,他又有所改动,但又展示出来让我们发现。
他每次采访的时候总说,不会去为歌曲定义,让我们对他的歌曲都有自己的解读。
他的很多歌曲都有关爱情,但我每次去听的时候,去回味歌词的时候,又联想到他的采访,让我们对歌曲有自己的联想。我感到,这其中不止爱情,还有很多别的情绪,或者是说,有些情绪,借由爱情的样子来表现出来。如同苏轼的《赤壁赋》中所写“望美人兮天一方”,这里面所描绘的“美人”,在美丽女子之外,引申义更多的是文人未成的抱负理想。
他作为公众人物,在舆论的关注下,私生活和他自己都不关注的问题被扩大,而舆论的偏见又时常将他的努力和他关注在意的舞台和音乐化小;不同群体对他的关注,大众对他的期待和评价,使他将自己的部分个性隐藏起来,用他自己的话说,就是难以“生活化”。
在舞台上,他在自己的表演里,是“戏中人”;而他在舞台之外,当自己通过屏幕看到的那个被人们标签化的“歌手蔡徐坤”,或是那个符号化的“叫蔡徐坤的公众人物”。他 此时,面对抽象片面的评价,他何尝不是戏外人看戏中人,即——
蔡徐坤看被舆论符号化工式化的“公众人物蔡徐坤”。
他将自己作为“戏外人”的感受,通过他“戏中人”的身份在歌曲中表达出来,在舞台上表达出来,通过歌词,透过眼神。
有很多我们看起来并不奇怪的观点和话语,蔡徐坤可以表达,但“公众人物蔡徐坤”不可以;公众人物这个身份本身就是一个放大镜,很多心绪不能直接去表达,便把它转换到歌词里,用爱情承载爱情以及爱情之外的其他情绪。
改过的歌词也好,不同的舞台风格也是。把自己多面的情绪抽出明显的几缕,放入适配的歌曲中作为明线,其它的情绪更多化成氛围感作为暗线。
“听我的歌,别问我是谁。”我们通过询问获得的那个“我”,很多时候并不完整。
真正的他,在歌里,有了越来越清晰的模样。
那是情感丰富的,不被定义也不带符号的,蔡徐坤。
@蔡徐坤
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