#徐静蕾#虽然有的女生十分有才华，也被称为天选之子，但是品行却不过关，比如说徐静蕾，就是一位不折不扣的大才女，不仅精通文学，而且在表演方面也有独特的成就。
但是这位女明星的情史却非常混乱，和多位男演员和公众人物有过交往，但最终大多都是分崩离析，而且这位女明星的三观也不是很正确，有时候几乎是误导大众。
徐静蕾有着很多段的情史，最著名的就是和王朔的那段恋情，当时的徐静蕾虽然有了一定的知名度，但是和王朔相比，依旧是小巫见大巫。
王朔已经成了赫赫有名的作家，而且也有很多导演根据他的作品改编出了很多影视剧，效果很不错。本来两个人不会有什么交集，但是在机缘巧合下，王朔来到了北京电影学院，在人才济济的大美女中，一眼就相中了徐静蕾。
其他的女生都是浓妆艳抹，不能说不好看，只不过太过于包装和粉饰，反而失去了那种美好的气息。倒是徐静蕾一身素颜，看起来既清纯又有气质，因此一下就进入了王朔的心里，王朔也有意提携徐静蕾，于是他们两个人就这样交往了起来。
徐静蕾更是被王朔给迷得五迷三道，她一直都非常欣赏那种有才华的男人，相貌反而是其次。但是王朔已经有了家室，还有了自己的孩子，两个人如果想玩一玩，那么玩到一定程度就应该好聚好散了，要不然就有违道德了。
但是坠入爱河的徐静蕾哪顾得了这些，甚至恬不知耻来到了原配的家中，直截了当告诉原配她已经深深爱上王朔了，请求原配把王朔还给她。
不得不说，这位大才女的想法就是和普通人不一样，把自己当小三说得这么理直气壮。当然人家原配也不傻，更不是好欺负的，果断拒绝了徐静蕾的要求。
这个时候的王朔当起了缩头乌龟，当他得知丑事败露的时候，不敢回家，只敢住在宾馆里。但即便这样，最后原配夫人还是和他选择了离婚，徐静蕾和王朔从此也背负了一生的骂名。
不婚不育，三观不正确
最后就是徐静蕾和她的重磅恋人黄立行，两个人也是在机缘巧合下认识的，本来两个人都是抱着玩玩的态度，想到却情投意合，最后成为的情侣关系，而且这一交往就是13年。
两个人在交往的这段时间，当然绯闻少不了，因为徐静蕾就是一个不折不扣的风流才女，黄立行年轻的时候更是身边莺歌燕舞不断。
但两个人最终也没有被这些绯闻给打断，反而就这样将就着过起了日子，但是他们一直没有结婚，也没有孩子，同样他们两个人的评价都不好。
尤其是徐静蕾，很多人质疑这位女明星和女导演的三观都不正确，首先就是徐静蕾的处女作品《有一个地方只有我们自己知道》，在这部电影中，徐静蕾选择了当时炙手可热的某男明星，不过这位男明星如今早已锒铛入狱，成为了万人唾弃的对象。
但即便是这位男明星曾经做出过一些天理难容的事实，整个人也做了很多错事，但是徐静蕾依旧还要为他说话，甚至想为这位男明星洗白。所以徐静蕾遭到大家的反感是很正常的，大家感觉这位女明星是非不分，黑白不明只知道自己的利益。
而且在和黄立行交往期间，徐静蕾甚至被传出和cl一起在车内暧昧的消息，无数网友感觉自己的三观都被震碎了，果然，女明星和才女的世界旁人无法理解。
但是这位女明星的情史却非常混乱，和多位男演员和公众人物有过交往，但最终大多都是分崩离析，而且这位女明星的三观也不是很正确，有时候几乎是误导大众。
徐静蕾有着很多段的情史，最著名的就是和王朔的那段恋情，当时的徐静蕾虽然有了一定的知名度，但是和王朔相比，依旧是小巫见大巫。
王朔已经成了赫赫有名的作家，而且也有很多导演根据他的作品改编出了很多影视剧，效果很不错。本来两个人不会有什么交集，但是在机缘巧合下，王朔来到了北京电影学院，在人才济济的大美女中，一眼就相中了徐静蕾。
其他的女生都是浓妆艳抹，不能说不好看，只不过太过于包装和粉饰，反而失去了那种美好的气息。倒是徐静蕾一身素颜，看起来既清纯又有气质，因此一下就进入了王朔的心里，王朔也有意提携徐静蕾，于是他们两个人就这样交往了起来。
徐静蕾更是被王朔给迷得五迷三道，她一直都非常欣赏那种有才华的男人，相貌反而是其次。但是王朔已经有了家室，还有了自己的孩子，两个人如果想玩一玩，那么玩到一定程度就应该好聚好散了，要不然就有违道德了。
但是坠入爱河的徐静蕾哪顾得了这些，甚至恬不知耻来到了原配的家中，直截了当告诉原配她已经深深爱上王朔了，请求原配把王朔还给她。
不得不说，这位大才女的想法就是和普通人不一样，把自己当小三说得这么理直气壮。当然人家原配也不傻，更不是好欺负的，果断拒绝了徐静蕾的要求。
这个时候的王朔当起了缩头乌龟，当他得知丑事败露的时候，不敢回家，只敢住在宾馆里。但即便这样，最后原配夫人还是和他选择了离婚，徐静蕾和王朔从此也背负了一生的骂名。
不婚不育，三观不正确
最后就是徐静蕾和她的重磅恋人黄立行，两个人也是在机缘巧合下认识的，本来两个人都是抱着玩玩的态度，想到却情投意合，最后成为的情侣关系，而且这一交往就是13年。
两个人在交往的这段时间，当然绯闻少不了，因为徐静蕾就是一个不折不扣的风流才女，黄立行年轻的时候更是身边莺歌燕舞不断。
但两个人最终也没有被这些绯闻给打断，反而就这样将就着过起了日子，但是他们一直没有结婚，也没有孩子，同样他们两个人的评价都不好。
尤其是徐静蕾，很多人质疑这位女明星和女导演的三观都不正确，首先就是徐静蕾的处女作品《有一个地方只有我们自己知道》，在这部电影中，徐静蕾选择了当时炙手可热的某男明星，不过这位男明星如今早已锒铛入狱，成为了万人唾弃的对象。
但即便是这位男明星曾经做出过一些天理难容的事实，整个人也做了很多错事，但是徐静蕾依旧还要为他说话，甚至想为这位男明星洗白。所以徐静蕾遭到大家的反感是很正常的，大家感觉这位女明星是非不分，黑白不明只知道自己的利益。
而且在和黄立行交往期间，徐静蕾甚至被传出和cl一起在车内暧昧的消息，无数网友感觉自己的三观都被震碎了，果然，女明星和才女的世界旁人无法理解。
【韩再芬：我与税收的不了情】你知道吗？我是一名税务子弟。我的父亲曾是安徽省潜山县梅城镇税务所的税务专管员，母亲是县黄梅戏剧团的演员。当年，剧团对外出售的戏票都要加盖税务专用章，父亲因此和剧团的人很熟悉，有时也会去看演出。看着看着，父亲渐渐钦慕于舞台上的母亲。就这样，戏为媒、税为媒，后来双方走进婚姻殿堂，才有了我和姐弟们的故事……→https://t.cn/A6XFxukP
#你最喜欢张艺谋的哪部电影# #周末观影# 个人以为，《秋菊打官司》在张艺谋电影序列中数一数二的有味道。张艺谋的影片，我都没有完整地看过三遍，《秋菊打官司》是个例外。
这是张艺谋导演的第五部电影，抛开了《红高梁》《菊豆》《大红灯笼高高挂》浓烈鲜明的色彩和构图道具的形式感，告别了它们一致的民国时代的背景，《秋菊打官司》来到了当代，用的是另一套崭新的乡土写实主义美学。
冬日的城镇集市街道，拥挤喧闹，来往的人们面孔质朴，衣服素俭。这时，影片的主角秋菊在人群中闪现，绿色头巾，红色黑格棉袄，鼓着肚子，面无表情，腿脚有些笨重。
街道是真实的街道，人群也是真实的人群，并非影视城中找来人的群众演员。张艺谋这次将摄影机扛到了大街上，甚至让摄影师藏在纸箱中不让街上的人发现，用纪实的手法来讲故事。这成就了《秋菊打官司》也因此吃了官司，被人告了好几年。
丈夫被村长踢伤，村长拒不道歉认错，于是妻子秋菊开始去乡里、县里和市里去告状，讨要说法。这样一个常见的普通的民事纠纷案件，更多的会成为一段法制新闻，张艺谋以此拍成了电影，铺排得倒颇有意味。而意味的引领者，正是片中的西北乡西沟子村村民秋菊。
在秋菊告状的路上，不懂法律的她认识了乡里的李公安、县里代写状告信的老者、市里热心的旅社负责人、能说会道的黑三轮车夫、律师等。秋菊一次次从农村走向城市，一次次找到不同的人，一次次平静地讲述自己不屈的故事。这其中有对市井街道和人们生活的展现，有平常百姓和官员的互动，有人情世故和法理法规的角力。
碗碗腔是《秋菊打官司》的传神之笔，在张艺谋其他电影中难见这样的精彩。“唉，走咧。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”每当这段宛转悠回的碗碗腔响起，为受伤的男人找个地方说理的秋菊同志就出门了。她去集市，去乡里，去县里，去市里，都有这相同的背景音乐。
碗碗腔好似给文章分开段落那样，让电影故事有了层次，是刻意的重复，也代表着情节的递进，有前后呼应、一唱三叹之妙。特别是秋菊去县里和市里时，丝弦和唱腔再次响起，对照前面去乡里时离开家门来到村口的情形，观众不由感慨：为了一个说法，身怀六甲的秋菊又一腔勇猛地出发了。
碗碗腔可以看成秋菊的心曲。打官司横跨大半个冬日时光，像碗碗腔的曲调不停回荡。在秋菊告状的漫漫长路上，碗碗腔的旋律不变，她想得到个说法的初心也一直未改。
再次看《秋菊打官司》，人物的命运和故事的走向变得没那么重要，一些细节和事物倒引起了兴趣。调解打架斗殴也办理结婚登记的生着煤球炉的乡派出所，大街上摆着各种年画和周润发等港台明星的挂历的县城，村长手中那看起来有三斤重的一块价值五元的猪肉，都得到了前所未有的关注。
特别是秋菊的出行方式，很引人注意。当她和她丈夫的妹子在积着雪的村庄路口出现，陪伴她们的是装着辣子的手排车，随之她们坐上三轮车或手扶拖拉机，接着乘搭车顶上装着行李包裹和羊的公共汽车，再加上城里坐的人力黑三轮和局长的小轿车，秋菊的打官司之路，走过了一村又一乡，路过了一县又一市，真真体验了形形色色的交通工具。
《秋菊打官司》捕捉炮制了二十世纪九十年代初西北地区的社会图景，这样的原生态风格，这样的百姓市井生活，正是影片的魅力所在。平时用带着豁口的碗吃面的村长提着的那块五花肉昭示了当时的物价（如果你关心粮食和蔬菜，多半会觉得这价格相当可爱），秋菊住的工农旅社的大通铺的费用则是一夜一块五。
从她坐过的各种车里，当时的消费水平也可见一斑。卖了一手排车的辣子，秋菊没有选择七块半的公共汽车去县城，而是跟妹子一起凑够六个人，各掏二块五坐上车篷上写着“只准载货”的电动三轮。
像张艺谋电影中很多角色一样，秋菊是个一条道走到黑的倔人，她要去告状，不管春节还没到，辣子卖不上好价钱，装上手排车就往城里走。她又是节省的，宁愿坐狭小拥挤的电动三轮。
后来在市里，脚蹬黑三轮以出价四十五终价三十而实价不过五块的车费让秋菊受骗，不善言辞的秋菊知情后，基本是沉默的。之后妹子发现了蹬黑三轮的人，独自去追赶时撞坏了要送给局长的镜子，秋菊着急地关切妹子的安危，没有责怪她打破镜子，她又是温暖的。最后，当看着已经跟自己和解的村长被警车带走，秋菊陷入了不解。这时的她，徘徊在人情和法理之间，是茫然的。
没有来由的倔强，身为农民的俭省、温善、纯朴，沉默有时，迷茫有时，这就是村妇秋菊，有别于张艺谋之前电影中同样由巩俐演饰的乡野女子、护士、重重庭院里的少奶奶、染坊老东家的年轻媳妇，也跟之后的舞女、皇后以及二十多年一直等待丈夫归来的女人不同。她乍看起来身形笨拙、土味十足，但看完影片后，又可以说：美得很。
《<秋菊打官司>：土味、朴实但善美》文｜读者：南瓜邮递员
这是张艺谋导演的第五部电影，抛开了《红高梁》《菊豆》《大红灯笼高高挂》浓烈鲜明的色彩和构图道具的形式感，告别了它们一致的民国时代的背景，《秋菊打官司》来到了当代，用的是另一套崭新的乡土写实主义美学。
冬日的城镇集市街道，拥挤喧闹，来往的人们面孔质朴，衣服素俭。这时，影片的主角秋菊在人群中闪现，绿色头巾，红色黑格棉袄，鼓着肚子，面无表情，腿脚有些笨重。
街道是真实的街道，人群也是真实的人群，并非影视城中找来人的群众演员。张艺谋这次将摄影机扛到了大街上，甚至让摄影师藏在纸箱中不让街上的人发现，用纪实的手法来讲故事。这成就了《秋菊打官司》也因此吃了官司，被人告了好几年。
丈夫被村长踢伤，村长拒不道歉认错，于是妻子秋菊开始去乡里、县里和市里去告状，讨要说法。这样一个常见的普通的民事纠纷案件，更多的会成为一段法制新闻，张艺谋以此拍成了电影，铺排得倒颇有意味。而意味的引领者，正是片中的西北乡西沟子村村民秋菊。
在秋菊告状的路上，不懂法律的她认识了乡里的李公安、县里代写状告信的老者、市里热心的旅社负责人、能说会道的黑三轮车夫、律师等。秋菊一次次从农村走向城市，一次次找到不同的人，一次次平静地讲述自己不屈的故事。这其中有对市井街道和人们生活的展现，有平常百姓和官员的互动，有人情世故和法理法规的角力。
碗碗腔是《秋菊打官司》的传神之笔，在张艺谋其他电影中难见这样的精彩。“唉，走咧。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”每当这段宛转悠回的碗碗腔响起，为受伤的男人找个地方说理的秋菊同志就出门了。她去集市，去乡里，去县里，去市里，都有这相同的背景音乐。
碗碗腔好似给文章分开段落那样，让电影故事有了层次，是刻意的重复，也代表着情节的递进，有前后呼应、一唱三叹之妙。特别是秋菊去县里和市里时，丝弦和唱腔再次响起，对照前面去乡里时离开家门来到村口的情形，观众不由感慨：为了一个说法，身怀六甲的秋菊又一腔勇猛地出发了。
碗碗腔可以看成秋菊的心曲。打官司横跨大半个冬日时光，像碗碗腔的曲调不停回荡。在秋菊告状的漫漫长路上，碗碗腔的旋律不变，她想得到个说法的初心也一直未改。
再次看《秋菊打官司》，人物的命运和故事的走向变得没那么重要，一些细节和事物倒引起了兴趣。调解打架斗殴也办理结婚登记的生着煤球炉的乡派出所，大街上摆着各种年画和周润发等港台明星的挂历的县城，村长手中那看起来有三斤重的一块价值五元的猪肉，都得到了前所未有的关注。
特别是秋菊的出行方式，很引人注意。当她和她丈夫的妹子在积着雪的村庄路口出现，陪伴她们的是装着辣子的手排车，随之她们坐上三轮车或手扶拖拉机，接着乘搭车顶上装着行李包裹和羊的公共汽车，再加上城里坐的人力黑三轮和局长的小轿车，秋菊的打官司之路，走过了一村又一乡，路过了一县又一市，真真体验了形形色色的交通工具。
《秋菊打官司》捕捉炮制了二十世纪九十年代初西北地区的社会图景，这样的原生态风格，这样的百姓市井生活，正是影片的魅力所在。平时用带着豁口的碗吃面的村长提着的那块五花肉昭示了当时的物价（如果你关心粮食和蔬菜，多半会觉得这价格相当可爱），秋菊住的工农旅社的大通铺的费用则是一夜一块五。
从她坐过的各种车里，当时的消费水平也可见一斑。卖了一手排车的辣子，秋菊没有选择七块半的公共汽车去县城，而是跟妹子一起凑够六个人，各掏二块五坐上车篷上写着“只准载货”的电动三轮。
像张艺谋电影中很多角色一样，秋菊是个一条道走到黑的倔人，她要去告状，不管春节还没到，辣子卖不上好价钱，装上手排车就往城里走。她又是节省的，宁愿坐狭小拥挤的电动三轮。
后来在市里，脚蹬黑三轮以出价四十五终价三十而实价不过五块的车费让秋菊受骗，不善言辞的秋菊知情后，基本是沉默的。之后妹子发现了蹬黑三轮的人，独自去追赶时撞坏了要送给局长的镜子，秋菊着急地关切妹子的安危，没有责怪她打破镜子，她又是温暖的。最后，当看着已经跟自己和解的村长被警车带走，秋菊陷入了不解。这时的她，徘徊在人情和法理之间，是茫然的。
没有来由的倔强，身为农民的俭省、温善、纯朴，沉默有时，迷茫有时，这就是村妇秋菊，有别于张艺谋之前电影中同样由巩俐演饰的乡野女子、护士、重重庭院里的少奶奶、染坊老东家的年轻媳妇，也跟之后的舞女、皇后以及二十多年一直等待丈夫归来的女人不同。她乍看起来身形笨拙、土味十足，但看完影片后，又可以说：美得很。
《<秋菊打官司>：土味、朴实但善美》文｜读者：南瓜邮递员
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