【雕塑点缀珠江碧道，彰显滨水人文之美】中国著名建筑学家梁思成曾言：“艺术之始，雕塑为先”。在广州塔至阅江路的6.6公里长碧道上，可以观见艺术之滥觞——这里新坐落14件享誉海内外的雕塑。
近年来，海珠区践行“人民城市人民建、人民城市为人民”的理念，建成“广州塔—阅江路”新时代驿站6个，由东至西分别是会展东、会展中心码头、新时尚、广州琶洲、财富码头、新风尚。随着驿站群一同与市民游客见面的，还有来自海珠三代雕塑家潘鹤、梁明诚、许鸿飞的雕塑作品。
这些雕塑不仅反映了中国现当代雕塑的发展脉络，体现海珠区艺术薪火生生不息，还与驿站群、碧道组成有机整体，成为构建生态、文化、幸福海珠的重要一环，点亮群众生活。
近日，记者专访两位海珠雕塑家及一位雕塑家的后人，了解他们的创作经历和对碧道雕塑的思考。
“20”后潘鹤：造物寄意，见证历史
《虎门销烟》《怒吼吧！睡狮》《得了土地》《艰苦岁月》《广州解放纪念像》《开荒牛》《和平少女》……出自潘鹤之手的7件雕塑，时间跨度从虎门销烟到改革开放，在广州琶洲·新时代驿站和新时代驿站·会展中心码头之间的碧道上一字排开，向市民游客生动讲述党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史。
潘鹤生卒于广州，享年95岁，70多年艺术生涯中留下数百件作品，分布在全国60余座城市。其作品带有浓郁的时代色彩，如同史诗般反映了中国人民在中国共产党领导下的各个重要时间节点，正如中国美协的评语，“他始终遵循现实主义的创作方法，但不失浪漫主义形式特征，其大批为国家而作、为人民造像的经典力作，是革命岁月和改革时代的见证，为现当代雕塑史留下了无法磨灭的时代记忆。”
经历战乱与改革，决心为时代作注
1925年，潘鹤出生于广州。从童年到少年，社会的战乱与变革给他留下不可磨灭的印象。在后来接受《羊城晚报》采访时，潘鹤回忆道，自己一共经历了16场战争，看到了曾经的民不聊生，艺术成了他宣泄苦闷情感的途径。
潘鹤一开始师从岭南派画家学国画，创作了《数米犹堪充半腹》《饿殍途中剩一堆》等作品。后来，他的兴趣转移到西方油画雕塑上。随着新中国成立，国家逐渐安定繁荣，潘鹤创作出《艰苦岁月》《省港大罢工》《得了土地》等作品。
上世纪80年代，潘鹤提出“雕塑的主要出路在室外”，大力推动城市雕塑在中国的发展。如今，安放在深圳的《开荒牛》、珠海的《珠海渔女》、日本长崎的《和平少女》、北京的《怒吼吧！睡狮》等，均是他创作的大型城市雕塑作品。
然而，城市雕塑不仅是凝聚艺术家思想的实物，还受到城市规划定位的制约。潘鹤之子、广州美术学院潘鹤艺术馆馆长潘奋对记者笑言，潘鹤尤擅“夹带私货”，即在满足城市规划和官方需求的前提下，充分体现自己的思想。比如在创作《开荒牛》时，潘鹤经过深思熟虑最后选择了“牛”这个意象，一只前脚跪着，寓意为人民鞠躬尽瘁，后面拉着盘根错节的老树根，象征将阻碍改革开放的一切旧观念连根拔起。
兴建雕塑艺术园，打造红色教育基地
如果将作品比作自己的孩子，那潘鹤雕塑艺术园的建成，就是将潘鹤这分散在60余座城市的孩子重现在自己的故乡，让它们“承欢膝下”。2007年，广州市和海珠区两级财政共投入7000万元，在海珠区后滘西大街兴建潘鹤雕塑艺术园，园区占地面积2.7万平方米，园内按照“求生存”“求独立”“求解放”“求富强”“求和谐”五个主题进行作品展示，“这些作品的位置都是我父亲当时一个个亲自确定的。兴建潘鹤雕塑艺术园时，我们就梳理发现，父亲一生所创作的这些作品正代表中国百年发展历程，所以就按照这五个主题来设计。”潘奋说道。
潘奋表示，自己和父亲都在海珠区成长，这里是文化的聚宝盆，拥有中山大学、广州美术学院等知名学校，人才辈出，感谢政府让父亲的作品在潘鹤雕塑艺术园得到集中展示。今年年初，海珠区更是选择了7件潘鹤雕塑，矗立在碧道之上。“父亲认为，城市雕塑是一座城市的灵魂，它不像别的绘画艺术需要到博物馆、美术馆去观看，城市的公共空间就是城市雕塑的舞台，只要路过就能看见，在引导价值观、提高人文修养、彰显城市形象方面具有重要作用。因此海珠区一和我提出在碧道放置雕塑的建议时，我就同意了。”
潘奋还告诉记者，今年是中国共产党成立100周年，碧道的潘鹤雕塑是开展红色教育的生动素材，引起强烈反响，甚至促成了海珠区启动“潘鹤雕塑艺术园综合提升项目”。7月1日，潘鹤雕塑艺术园改造后重新开放，园区陈列更加清晰全面地介绍中华民族伟大复兴的历史长河，并新增多媒体设备，升级园区广播系统，吸引更多市民游客前往参观。开放约13年的潘鹤雕塑艺术园被注入新活力。
“30”后梁明诚：中西交融，承前启后
夜幕低垂，新时代驿站·会展东灯光“啪”一下亮起，显出与白日完全不同的柔美来：建筑的光带如同缓缓流动的江水，屋面坡道上的数千盏芦苇灯点缀夜空。旁边梁明诚的《钢琴》《小提琴》雕塑，在灯光的映衬下，线条感更为强烈，与驿站一道给予人视觉冲击和艺术感染。
在中国现当代雕塑发展进程中，梁明诚属于“承前启后”的一代：在上世纪80年代前，梁明诚的创作风格深受潘鹤影响，两人一起合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》等作品；在上世纪80年代后，梁明诚在西方现代艺术观念影响下，开始对抽象变形雕塑语言的摸索和探讨，冲击了当时的雕塑界。
中外交流转观念，写实写意两开花
1959年，20岁的梁明诚入读广州美术学院雕塑系，由潘鹤担任他的雕塑任课老师，“他（潘鹤）对我方方面面都有影响。”梁明诚直言，那时他深受潘鹤现实主义创作手法的熏陶和影响，在校期间就创作了《女生产队长》《新娘》等作品。毕业后，梁明诚从潘鹤的学生转变为潘鹤的合作伙伴，陆续合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》《铜墙铁壁》等。
改革开放春风起，中外文化的交流与碰撞打开了梁明诚的眼界。1980年-1982年，梁明诚由文化部选派赴意大利卡拉拉美术学院进修两年。“到了意大利后，我看到了流行于西方的现代主义，一下子我的观念就开放了，雕塑除了写实的、红色的，还可以这样。”
于是，他将这种风格大胆运用到雕塑中，在意大利创作的《海风》被认为是他整个艺术生涯风格转变的关键节点。此后，他相继创作了《海天》《钢琴》《大提琴》等艺术作品，冲击了当时的雕塑界。
以置于新时代驿站·会展东旁的《钢琴》《大提琴》为例。梁明诚介绍，两者以写意的手法，勾勒出两名正在演奏的如痴如醉的音乐家，表现音乐的韵律美，“钢琴的旋律是轻松的、丰富的，因此我用线条描出钢琴和人像，摒弃钢琴本身的沉重感，显得通透高扬。大提琴的旋律则是深沉悠远，因此雕塑显得敦实和谐。”
然而，梁明诚并没有一味转向现代主义，而是现实主义、现代主义风格作品并行。他认为，雕塑艺术是宽广的、不设限的，只要是好作品，群众都会喜欢。
艺术氛围海珠生，耄耋之年醉创作
如今，漫步在海珠区土华村梁明诚工作室内，每走几步就能遇见他风格不同的作品，令人大饱眼福。梁明诚表示，作为雕塑家，他的创作灵感、视野不局限在一个区域，但海珠区毋庸置疑是养育他的地方，为他提供良好的创作氛围。
事实上，研究梁明诚的经历可以发现，他在青少年时期漂泊无定，却又在兜兜转转中与海珠联系紧密。1939年12月，梁明诚在广东省南雄县一个普通家庭呱呱坠地。1944年，南雄沦陷，年仅5岁的梁明诚与家人逃难至粤东平远县。1949年，梁明诚一家搬迁至广州，梁明诚入读位于海珠区南村路的广州市第五中学。1955年，梁明诚初中毕业后，赴湖北武昌入读中南美术专科学校附属中等美术学校（广州美术学院附中前身）。1958年，随校回广州。次年，被学院保送升入位于海珠区昌岗东路的广州美术学院雕塑系。1978年开始留校任教。退休后将工作室选址定在土华村。“我就是海珠人，10岁开始我就在海珠各条河涌游泳，这里水美景美，是养人的好地方。”82岁的梁明诚回忆道。
从垂髫至耄耋，梁明诚在海珠待了大半生。他表示，他将在工作室内尽己所能再做些雕塑。他认为雕塑是时代与艺术的交响、形体和心灵的碰撞，不论是在驿站外矗立的雕塑，还是他分布在各个城市的作品，只要路过的人看到了，有体悟，就是雕塑的全部作用。
“60”后许鸿飞：探索多元，走向世界
新时代驿站·财富码头距离广州塔并不远，平日接待大量游客。为了让游客感受快乐生活，海珠区选择在该驿站外，从西往东依次放置许鸿飞的《花城六月天》《吻》《三弹音乐》《童趣》《肥年肥舞》，逗趣的“肥女”形象展现出生机勃勃的海珠形象，成了不少游客的“打卡点”。
中国雕塑学会副会长、中国美术学院教授孙振华认为，从20世纪90年代开始，雕塑文化从单一走向多元，一部分雕塑家开始创作或世俗或谐趣的作品，强调与大众的交流。1990年毕业于广州美术学院的许鸿飞正是这种世俗、谐趣、亲民风格的探索者。
毕业初期觉迷茫，肥女系列辟新路
许鸿飞出生于广东阳江。1990年从位于海珠区的广州美术学院雕塑系毕业后，他有好几年找不到创作的感觉。“当时正是改革开放，广东到处是建设的热潮，我就接了许多城市雕塑来做。刚开始我以为这是大的艺术创作，后来却发现不少的城市雕塑是工程，还不是我想追求的东西。”许鸿飞说。
几年的城市雕塑经历，让许鸿飞有足够的经济基础支撑艺术的创作，“肥女”便是在此情况下诞生。1998年，许鸿飞在位于海珠区的工作室——石磨坊，创作出人生第一个“肥女”。一开始，许鸿飞并没有特别重视这件作品。1999年，著名艺术家黄永玉来到许鸿飞工作室，一眼相中“肥女”，并提议许鸿飞可以做“肥女”系列。当时的许鸿飞还担心不主流，不好拿奖、评职称，但黄永玉却表示，艺术家要有自己的特点，跳出学院的套套。就是这句话，让本还踟蹰的许鸿飞下定决心。
其实，肥女人的形象并非许鸿飞首创，但如今在雕塑界，说起“肥女”，就能想到许鸿飞，这是为什么？许鸿飞将此归结为“坚持”二字。20多年来，许鸿飞坚持以“肥女”为主人公，不断丰富她（们）的形象：她（们）时而奔跑，时而骑车，时而与情人拥吻，时而与孩子玩闹，不曾改变的是她（们）身上鲜活欢乐的神态，“‘肥女’就像我们的街坊邻居、我们遇到的路人，那种肢体上的亲切感使得她（们）更加容易将快乐传递给人们。”许鸿飞表示，海珠区这次将他的五件作品放在广州塔旁碧道上，正是希望将广州的快乐和艺术传递更远。
泥巴刻刀不离手，带领作品走世界
自2013年以来，许鸿飞带着他的“肥女”从海珠奔向世界五大洲20多个国家和地区，举办个人巡展42场，其作品还被古巴哈瓦那市政府、俄罗斯列宾美术馆、法国卢万河畔莫雷市政府、意大利米兰市政府等30多个机构永久收藏。许鸿飞认为，这是另一种形式的“讲好中国故事”。“在巡展过程中，我遇到不少外国友人，在看到‘肥女’雕塑来自中国雕塑家后，不约而同大吃一惊，他们认为中国人是严肃死板的，无法创作幽默的雕塑。当看见这些雕塑后，他们也明白在中国生活充满了快乐幸福，所以才能有这样的作品。”
成长于中国繁荣富强的时代，许鸿飞代表的是新一代雕塑家不拘一格、灵活多元的创作特点，但他认为“与时代同频共振”是所有雕塑家不能忘却的初心。在展现积极向上中国形象的“肥女”之外，近年来许鸿飞还创作了《白天黑夜》《山高人为峰》等“抗疫”系列作品和《不忘初心》《马克思》《西岛女民兵》等主旋律作品。如今他仍日日浸淫在海珠的工作室内，以时代进程为灵感缪斯，用泥巴和刻刀，将脑海中喷涌的灵感一一成型。
记者观察发现，经过约一年的精心打造，广州塔—阅江路碧道成为高品质的公共空间：水道、漫步道、慢跑道、骑行道、有轨电车道的“五道”贯通，让群众感受生态活力；融党群服务、新时代文明实践、惠民服务等功能为一体的新时代驿站群的建成，让群众拥有休息休闲的舒适环境；艺术风格多元的雕塑群的矗立，美化和装点了城市，丰富群众的视觉和精神享受……
实际上，广州塔—阅江路碧道的精心打造只是海珠区谋划珠江沿岸高质量发展，为城市塑造更高品质的公共空间、复合功能和文化魅力的开端。记者了解到，海珠区将聚焦打造世界一流滨水活力区的目标，按照优于5A级景区的标准打造广州塔景区品牌，努力建设成为世界级滨水城市客厅；在珠江沿岸29.2平方公里规划范围内推进12个贯通提升单元建设，串珠成链打造高端产业带、科技创新带、历史文化带、都市景观带、滨江休闲带、公共服务带，实现政治、经济、社会、生态、人文效益相统一；在沿江空间按照公共活动空间、产业发展空间、居住空间的梯次布局，把最好的岸线资源留给市民，打造幸福海珠。
近年来，海珠区践行“人民城市人民建、人民城市为人民”的理念，建成“广州塔—阅江路”新时代驿站6个，由东至西分别是会展东、会展中心码头、新时尚、广州琶洲、财富码头、新风尚。随着驿站群一同与市民游客见面的，还有来自海珠三代雕塑家潘鹤、梁明诚、许鸿飞的雕塑作品。
这些雕塑不仅反映了中国现当代雕塑的发展脉络，体现海珠区艺术薪火生生不息，还与驿站群、碧道组成有机整体，成为构建生态、文化、幸福海珠的重要一环，点亮群众生活。
近日，记者专访两位海珠雕塑家及一位雕塑家的后人，了解他们的创作经历和对碧道雕塑的思考。
“20”后潘鹤：造物寄意，见证历史
《虎门销烟》《怒吼吧！睡狮》《得了土地》《艰苦岁月》《广州解放纪念像》《开荒牛》《和平少女》……出自潘鹤之手的7件雕塑，时间跨度从虎门销烟到改革开放，在广州琶洲·新时代驿站和新时代驿站·会展中心码头之间的碧道上一字排开，向市民游客生动讲述党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史。
潘鹤生卒于广州，享年95岁，70多年艺术生涯中留下数百件作品，分布在全国60余座城市。其作品带有浓郁的时代色彩，如同史诗般反映了中国人民在中国共产党领导下的各个重要时间节点，正如中国美协的评语，“他始终遵循现实主义的创作方法，但不失浪漫主义形式特征，其大批为国家而作、为人民造像的经典力作，是革命岁月和改革时代的见证，为现当代雕塑史留下了无法磨灭的时代记忆。”
经历战乱与改革，决心为时代作注
1925年，潘鹤出生于广州。从童年到少年，社会的战乱与变革给他留下不可磨灭的印象。在后来接受《羊城晚报》采访时，潘鹤回忆道，自己一共经历了16场战争，看到了曾经的民不聊生，艺术成了他宣泄苦闷情感的途径。
潘鹤一开始师从岭南派画家学国画，创作了《数米犹堪充半腹》《饿殍途中剩一堆》等作品。后来，他的兴趣转移到西方油画雕塑上。随着新中国成立，国家逐渐安定繁荣，潘鹤创作出《艰苦岁月》《省港大罢工》《得了土地》等作品。
上世纪80年代，潘鹤提出“雕塑的主要出路在室外”，大力推动城市雕塑在中国的发展。如今，安放在深圳的《开荒牛》、珠海的《珠海渔女》、日本长崎的《和平少女》、北京的《怒吼吧！睡狮》等，均是他创作的大型城市雕塑作品。
然而，城市雕塑不仅是凝聚艺术家思想的实物，还受到城市规划定位的制约。潘鹤之子、广州美术学院潘鹤艺术馆馆长潘奋对记者笑言，潘鹤尤擅“夹带私货”，即在满足城市规划和官方需求的前提下，充分体现自己的思想。比如在创作《开荒牛》时，潘鹤经过深思熟虑最后选择了“牛”这个意象，一只前脚跪着，寓意为人民鞠躬尽瘁，后面拉着盘根错节的老树根，象征将阻碍改革开放的一切旧观念连根拔起。
兴建雕塑艺术园，打造红色教育基地
如果将作品比作自己的孩子，那潘鹤雕塑艺术园的建成，就是将潘鹤这分散在60余座城市的孩子重现在自己的故乡，让它们“承欢膝下”。2007年，广州市和海珠区两级财政共投入7000万元，在海珠区后滘西大街兴建潘鹤雕塑艺术园，园区占地面积2.7万平方米，园内按照“求生存”“求独立”“求解放”“求富强”“求和谐”五个主题进行作品展示，“这些作品的位置都是我父亲当时一个个亲自确定的。兴建潘鹤雕塑艺术园时，我们就梳理发现，父亲一生所创作的这些作品正代表中国百年发展历程，所以就按照这五个主题来设计。”潘奋说道。
潘奋表示，自己和父亲都在海珠区成长，这里是文化的聚宝盆，拥有中山大学、广州美术学院等知名学校，人才辈出，感谢政府让父亲的作品在潘鹤雕塑艺术园得到集中展示。今年年初，海珠区更是选择了7件潘鹤雕塑，矗立在碧道之上。“父亲认为，城市雕塑是一座城市的灵魂，它不像别的绘画艺术需要到博物馆、美术馆去观看，城市的公共空间就是城市雕塑的舞台，只要路过就能看见，在引导价值观、提高人文修养、彰显城市形象方面具有重要作用。因此海珠区一和我提出在碧道放置雕塑的建议时，我就同意了。”
潘奋还告诉记者，今年是中国共产党成立100周年，碧道的潘鹤雕塑是开展红色教育的生动素材，引起强烈反响，甚至促成了海珠区启动“潘鹤雕塑艺术园综合提升项目”。7月1日，潘鹤雕塑艺术园改造后重新开放，园区陈列更加清晰全面地介绍中华民族伟大复兴的历史长河，并新增多媒体设备，升级园区广播系统，吸引更多市民游客前往参观。开放约13年的潘鹤雕塑艺术园被注入新活力。
“30”后梁明诚：中西交融，承前启后
夜幕低垂，新时代驿站·会展东灯光“啪”一下亮起，显出与白日完全不同的柔美来：建筑的光带如同缓缓流动的江水，屋面坡道上的数千盏芦苇灯点缀夜空。旁边梁明诚的《钢琴》《小提琴》雕塑，在灯光的映衬下，线条感更为强烈，与驿站一道给予人视觉冲击和艺术感染。
在中国现当代雕塑发展进程中，梁明诚属于“承前启后”的一代：在上世纪80年代前，梁明诚的创作风格深受潘鹤影响，两人一起合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》等作品；在上世纪80年代后，梁明诚在西方现代艺术观念影响下，开始对抽象变形雕塑语言的摸索和探讨，冲击了当时的雕塑界。
中外交流转观念，写实写意两开花
1959年，20岁的梁明诚入读广州美术学院雕塑系，由潘鹤担任他的雕塑任课老师，“他（潘鹤）对我方方面面都有影响。”梁明诚直言，那时他深受潘鹤现实主义创作手法的熏陶和影响，在校期间就创作了《女生产队长》《新娘》等作品。毕业后，梁明诚从潘鹤的学生转变为潘鹤的合作伙伴，陆续合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》《铜墙铁壁》等。
改革开放春风起，中外文化的交流与碰撞打开了梁明诚的眼界。1980年-1982年，梁明诚由文化部选派赴意大利卡拉拉美术学院进修两年。“到了意大利后，我看到了流行于西方的现代主义，一下子我的观念就开放了，雕塑除了写实的、红色的，还可以这样。”
于是，他将这种风格大胆运用到雕塑中，在意大利创作的《海风》被认为是他整个艺术生涯风格转变的关键节点。此后，他相继创作了《海天》《钢琴》《大提琴》等艺术作品，冲击了当时的雕塑界。
以置于新时代驿站·会展东旁的《钢琴》《大提琴》为例。梁明诚介绍，两者以写意的手法，勾勒出两名正在演奏的如痴如醉的音乐家，表现音乐的韵律美，“钢琴的旋律是轻松的、丰富的，因此我用线条描出钢琴和人像，摒弃钢琴本身的沉重感，显得通透高扬。大提琴的旋律则是深沉悠远，因此雕塑显得敦实和谐。”
然而，梁明诚并没有一味转向现代主义，而是现实主义、现代主义风格作品并行。他认为，雕塑艺术是宽广的、不设限的，只要是好作品，群众都会喜欢。
艺术氛围海珠生，耄耋之年醉创作
如今，漫步在海珠区土华村梁明诚工作室内，每走几步就能遇见他风格不同的作品，令人大饱眼福。梁明诚表示，作为雕塑家，他的创作灵感、视野不局限在一个区域，但海珠区毋庸置疑是养育他的地方，为他提供良好的创作氛围。
事实上，研究梁明诚的经历可以发现，他在青少年时期漂泊无定，却又在兜兜转转中与海珠联系紧密。1939年12月，梁明诚在广东省南雄县一个普通家庭呱呱坠地。1944年，南雄沦陷，年仅5岁的梁明诚与家人逃难至粤东平远县。1949年，梁明诚一家搬迁至广州，梁明诚入读位于海珠区南村路的广州市第五中学。1955年，梁明诚初中毕业后，赴湖北武昌入读中南美术专科学校附属中等美术学校（广州美术学院附中前身）。1958年，随校回广州。次年，被学院保送升入位于海珠区昌岗东路的广州美术学院雕塑系。1978年开始留校任教。退休后将工作室选址定在土华村。“我就是海珠人，10岁开始我就在海珠各条河涌游泳，这里水美景美，是养人的好地方。”82岁的梁明诚回忆道。
从垂髫至耄耋，梁明诚在海珠待了大半生。他表示，他将在工作室内尽己所能再做些雕塑。他认为雕塑是时代与艺术的交响、形体和心灵的碰撞，不论是在驿站外矗立的雕塑，还是他分布在各个城市的作品，只要路过的人看到了，有体悟，就是雕塑的全部作用。
“60”后许鸿飞：探索多元，走向世界
新时代驿站·财富码头距离广州塔并不远，平日接待大量游客。为了让游客感受快乐生活，海珠区选择在该驿站外，从西往东依次放置许鸿飞的《花城六月天》《吻》《三弹音乐》《童趣》《肥年肥舞》，逗趣的“肥女”形象展现出生机勃勃的海珠形象，成了不少游客的“打卡点”。
中国雕塑学会副会长、中国美术学院教授孙振华认为，从20世纪90年代开始，雕塑文化从单一走向多元，一部分雕塑家开始创作或世俗或谐趣的作品，强调与大众的交流。1990年毕业于广州美术学院的许鸿飞正是这种世俗、谐趣、亲民风格的探索者。
毕业初期觉迷茫，肥女系列辟新路
许鸿飞出生于广东阳江。1990年从位于海珠区的广州美术学院雕塑系毕业后，他有好几年找不到创作的感觉。“当时正是改革开放，广东到处是建设的热潮，我就接了许多城市雕塑来做。刚开始我以为这是大的艺术创作，后来却发现不少的城市雕塑是工程，还不是我想追求的东西。”许鸿飞说。
几年的城市雕塑经历，让许鸿飞有足够的经济基础支撑艺术的创作，“肥女”便是在此情况下诞生。1998年，许鸿飞在位于海珠区的工作室——石磨坊，创作出人生第一个“肥女”。一开始，许鸿飞并没有特别重视这件作品。1999年，著名艺术家黄永玉来到许鸿飞工作室，一眼相中“肥女”，并提议许鸿飞可以做“肥女”系列。当时的许鸿飞还担心不主流，不好拿奖、评职称，但黄永玉却表示，艺术家要有自己的特点，跳出学院的套套。就是这句话，让本还踟蹰的许鸿飞下定决心。
其实，肥女人的形象并非许鸿飞首创，但如今在雕塑界，说起“肥女”，就能想到许鸿飞，这是为什么？许鸿飞将此归结为“坚持”二字。20多年来，许鸿飞坚持以“肥女”为主人公，不断丰富她（们）的形象：她（们）时而奔跑，时而骑车，时而与情人拥吻，时而与孩子玩闹，不曾改变的是她（们）身上鲜活欢乐的神态，“‘肥女’就像我们的街坊邻居、我们遇到的路人，那种肢体上的亲切感使得她（们）更加容易将快乐传递给人们。”许鸿飞表示，海珠区这次将他的五件作品放在广州塔旁碧道上，正是希望将广州的快乐和艺术传递更远。
泥巴刻刀不离手，带领作品走世界
自2013年以来，许鸿飞带着他的“肥女”从海珠奔向世界五大洲20多个国家和地区，举办个人巡展42场，其作品还被古巴哈瓦那市政府、俄罗斯列宾美术馆、法国卢万河畔莫雷市政府、意大利米兰市政府等30多个机构永久收藏。许鸿飞认为，这是另一种形式的“讲好中国故事”。“在巡展过程中，我遇到不少外国友人，在看到‘肥女’雕塑来自中国雕塑家后，不约而同大吃一惊，他们认为中国人是严肃死板的，无法创作幽默的雕塑。当看见这些雕塑后，他们也明白在中国生活充满了快乐幸福，所以才能有这样的作品。”
成长于中国繁荣富强的时代，许鸿飞代表的是新一代雕塑家不拘一格、灵活多元的创作特点，但他认为“与时代同频共振”是所有雕塑家不能忘却的初心。在展现积极向上中国形象的“肥女”之外，近年来许鸿飞还创作了《白天黑夜》《山高人为峰》等“抗疫”系列作品和《不忘初心》《马克思》《西岛女民兵》等主旋律作品。如今他仍日日浸淫在海珠的工作室内，以时代进程为灵感缪斯，用泥巴和刻刀，将脑海中喷涌的灵感一一成型。
记者观察发现，经过约一年的精心打造，广州塔—阅江路碧道成为高品质的公共空间：水道、漫步道、慢跑道、骑行道、有轨电车道的“五道”贯通，让群众感受生态活力；融党群服务、新时代文明实践、惠民服务等功能为一体的新时代驿站群的建成，让群众拥有休息休闲的舒适环境；艺术风格多元的雕塑群的矗立，美化和装点了城市，丰富群众的视觉和精神享受……
实际上，广州塔—阅江路碧道的精心打造只是海珠区谋划珠江沿岸高质量发展，为城市塑造更高品质的公共空间、复合功能和文化魅力的开端。记者了解到，海珠区将聚焦打造世界一流滨水活力区的目标，按照优于5A级景区的标准打造广州塔景区品牌，努力建设成为世界级滨水城市客厅；在珠江沿岸29.2平方公里规划范围内推进12个贯通提升单元建设，串珠成链打造高端产业带、科技创新带、历史文化带、都市景观带、滨江休闲带、公共服务带，实现政治、经济、社会、生态、人文效益相统一；在沿江空间按照公共活动空间、产业发展空间、居住空间的梯次布局，把最好的岸线资源留给市民，打造幸福海珠。
#典藏长故事# 【失踪的疤痕】
父子关系
有一对小情侣，男的叫阿诚，女的叫刘妍，两人交往了一段时间后，刘妍提出想见见未来公公。
她知道，阿诚出生没多久，母亲就不幸过世了。正因为阿诚的身世，刘妍对这位既当爹又当娘的未来公公，是打心眼里佩服。
这天，刘妍特意买了一堆礼物，和阿诚会合后，两人准备打一辆出租车去阿诚家。说来也巧，在不远处，恰好停着一辆出租车，大概是看出他们有打车的意思，没等他们招手示意，出租车便主动开了过来。
司机看上去年岁不小了，头发已经花白，腰身有些佝偻，也不像一般的出租车司机那样健谈，只是全神贯注地开着车。
奇怪的是，阿诚也变成了闷葫芦，一路上始终沉默不语，不知在想什么。刘妍捅了捅他说道：“马上要见到你爸了，我还真有点紧张，你爸有什么喜好，有什么忌讳，都跟我说说，免得我到时候说错了话……”
阿诚脸色有些不自然，他冲着司机的后背努努嘴，似乎不愿当着一个外人的面谈这些。刘妍心想，这家伙一向大大咧咧的，今天怎么像换了一个人？
到家后，阿诚掏出钥匙打开门，刘妍进门后才发现家里没人，没等她坐下，房门又开了，那个出租车司机走了进来，冲着刘妍笑了笑说：“你快坐啊，我刚才去停车了，没顾上招呼你。”
刘妍顿时呆住了，这时阿诚才给他们作了介绍，原来刚才的司机就是他的父亲。
刘妍好不尴尬，同时在心里埋怨阿诚：哪有你这么办事的？为什么不早点说？但刘妍很快发现，问题并不是出在阿诚的办事方式上，而是出在他们的父子关系上，阿诚对父亲明显有一种抵触情绪，能不跟他说话就尽量不说，一顿饭吃下来，气氛极其沉闷。
从阿诚家出来后，刘妍沉着脸对阿诚说：“以前我一直以为，你是个知书达理的男人，现在才发现自己看错人了，百善孝为先，对养大你的父亲，你都是那种态度，我又怎么敢把终身托付给你呢？”
阿诚沉默了一下，苦笑道：“你根本就不了解情况，他从来没尽过一个父亲的责任，我也不是他养大的！”
刘妍一听愣住了，阿诚继续说道：“他因为贪污公款，坐了十几年牢，那些年我一直跟着叔叔婶婶生活，那种寄人篱下的酸楚和无奈，没有亲身经历过的人是体会不到的，而他带给我的耻辱，更是我摆脱不了的烙印，没有同学愿意跟我玩，因为他们的父母不让，也许在他们看来，一个罪犯的孩子，天生就携带着不良基因。”
刘妍不知该怎样劝慰阿诚，过了一会儿才轻声说道：“不管怎么说，他都是你的父亲，人都有做错事的时候，他已经为自己的行为付出了代价，你作为他的至亲骨肉，又何必对他的过往揪住不放呢？”
阿诚再次沉默了，他缓缓吐出一句话：“我一直怀疑，他根本不是我的亲生父亲！”
图片
疑云重重
一听这话，刘妍惊得眼睛都瞪圆了：“阿诚，这种话可不能乱说，你有什么根据？”
阿诚叹了口气：“这种事哪能凭空猜测？现在回想起来，我是从幼儿园阶段开始记事的，但我最初记忆中的那个父亲，跟现在这一个，根本对不上号！”
刘妍连连摇头：“那个年龄段的小孩子，就算有一些记忆，也是很模糊的，哪能作为成年后的对照依据？”
阿诚面色凝重：“也许我确实无法在记忆中还原父亲当时的容貌，但他脸上有一个特征，已经刻入了我的记忆深处，是怎么也磨灭不了的：他额头上有一道伤疤，又深又长，歪歪扭扭的，特别难看。我隐隐约约记得，有一天他来幼儿园接我，有个小女孩指着他对我说：你爸爸脸上有一条蜈蚣！”
刘妍听得一惊，阿诚将目光转向她：“我父亲你也见到了，他额上哪有什么伤疤？连一条印痕都没有，你要知道，一个成年人，那样的伤疤，是不可能再长好的。”
刘妍问道：“除此之外，你怀疑他还有别的根据吗？”
阿诚毫不犹豫地说：“当然有，我怀疑自己曾经被拐卖过，那时我应该又大了一点，记忆也深了一些，我记得自己被关在一辆面包车里，车开了不知多久，从白天开到黑夜，把我带到了一个陌生的地方，见到了一堆陌生的面孔……”
刘妍倒吸一口凉气，到了现在，她已经开始倾向于相信阿诚的判断，只听阿诚的声音渐渐低沉下去：“从那以后，在我印象里，那个带着宠溺微笑、脸上有疤的男人，就再也没有出现过！也许我不能百分之百地确定，他就是我的亲生父亲，但在我内心深处，总有种感觉，他才是我在这世上最亲的人！”
刘妍心疼地拍了拍阿诚，阿诚平复了一下情绪后说：“我不知道现在的父亲收养我，是出于什么目的，但他不该把自己膝下有子的幸福，建立在别人骨肉分离的痛苦上，况且他连一个养父的责任也没有尽到，收养我没多久他就入狱服刑了。刘妍，你现在什么都知道了，还会责怪我对他是那种态度吗？”
刘妍无言以对，轻轻叹了口气。
两人商量之后，决定由刘妍代为出面，向阿诚父亲把话挑明，求证真相。其实阿诚早就想这么做了，但他一直缺乏勇气，尽管在表面上他对父亲态度生硬，但并非没有一点感情。
惊天真相
这天一大早，刘妍就等在阿诚家小区外面，看到阿诚父亲开着出租车出来后，她赶紧摆手招呼。出租车在她身边停下，阿诚父亲探出头来，看到是她，有些意外地问：“刘妍，你怎么在这儿？是来找阿诚的吗？”
刘妍冲着阿诚父亲微微一笑：“不，我是来找您的。”
上了车，刘妍直截了当地讲明了来意，一边说一边观察着阿诚父亲的表情，是羞恼还是愧疚。
但情况出乎刘妍的意料，阿诚父亲先是露出一副难以置信的表情，接下来又露出释然的微笑，说：“我一直以为阿诚对我那种态度，是嫌我那些年没尽到父亲的责任，怪我坐牢给他脸上抹了黑，没想到这孩子，都想到哪儿去了……”
这下轮到刘妍吃惊了：“这么说，阿诚的判断是错的？那道伤疤又是怎么回事？”
阿诚父亲目视前方，缓缓说道：“阿诚没有记错，只是他当时年纪太小了，还没法形成完整的记忆，只记住了一些片段，正是这种片面的记忆，对他产生了误导。”
顿了顿，阿诚父亲开始了他的讲述：“阿诚小时候很淘气，有一次不小心摔了一跤，额头上磕了个大口子，去医院缝了十几针，留下了一道很难看的伤疤。有一天，他很伤心地跑来问我，为什么其他小朋友脸上都没大虫子，只有他脸上有，他是不是个怪物？我听了心里别提有多难受了。后来我想出了一个办法，我找到一家文身店，让他们在我的额头上，文下了一条长长的伤疤，连文身师傅都觉得奇怪，他们什么图案都文过，但从来没有见过在脸上文伤疤的……”
原来是这样！
只听阿诚父亲说道：“也许这种方法很笨，但我只能用这种方式让阿诚知道，他并不孤单，也不需要自卑，他更不是什么怪物，至少他的父亲，和他是一样的！”
刘妍回想着，在阿诚额头上，确实有一道疤，只是年深日久，疤痕已经不太明显了。至于阿诚父亲额头上那条伤疤是什么时候去文身店洗掉的，这倒不算什么问题。但她心里还有一个疑问：“阿诚记得自己被拐卖过，这又是怎么回事？”
阿诚父亲叹道：“这孩子天生就多灾多难，从摔伤到被拐卖，其实只隔了一年时间，当时阿诚还不到五岁，孩子是我的天啊……”
忆及往事，阿诚父亲情绪有些失控，他把出租车靠边停下，从车上下来，点上一根烟，大口大口地吸着，呛得连连咳嗽，咳完对身后的刘妍说：“我没日没夜地找，整座城市都找遍了，也没能找到阿诚，我发誓哪怕耗尽余生，哪怕找遍全国，也要把儿子找回来，但我面临一个难题，我手边没多少积蓄，而寻找儿子花销很大，要重金悬赏，要到处奔波……”
刘妍失声叫道：“我明白了，您之所以会贪污公款，是为了找回阿诚！”
阿诚父亲的脸颊微微颤抖，他眼神中流露出一种深沉的痛苦：“我当时是一个单位的负责人，受组织培养多年，要我渎职犯罪，向单位伸出脏手，比要了我的命都难受，但我没有别的选择，因为阿诚比我的命更重要！”
刘妍轻声说道：“也许您算不上合格的公职人员，但您无愧于父亲这个称号！”
阿诚父亲激动地说：“刘妍，谢谢你的理解，我丢了工作、失了人格，坐了十几年牢，但我从来没后悔过，因为我终于找到了阿诚，他被卖到了一个山村里，有个村民在外打工时，看到了我贴的悬赏启事……”
两人重新回到出租车上，阿诚父亲作了最后的讲述：“我先给弟弟打去电话，将阿诚托付给他，然后找到警方，做了两件事，第一件是投案自首，第二件是请他们去救阿诚。在公安局的那个晚上，我睡了两年来最踏实的一觉……”
刘妍心中感慨，忍不住问道：“您为什么从来没对阿诚讲过这些？”
阿诚父亲说：“一个做父亲的，让自己的孩子在安全和温暖中成长，是他的应尽之责，我没能做到，已经很惭愧了，还有什么可多说的？只是我怎么也没想到，阴差阳错的，阿诚竟然会对我产生那种误会！”刘妍抿嘴一笑：“叔叔，您把车停下，我现在就去找阿诚，把一切跟他解释清楚！”
刘妍要亲口告诉阿诚：那位被你深深误解的老人，不但是你的亲生父亲，还是一位伟大的父亲！
父子关系
有一对小情侣，男的叫阿诚，女的叫刘妍，两人交往了一段时间后，刘妍提出想见见未来公公。
她知道，阿诚出生没多久，母亲就不幸过世了。正因为阿诚的身世，刘妍对这位既当爹又当娘的未来公公，是打心眼里佩服。
这天，刘妍特意买了一堆礼物，和阿诚会合后，两人准备打一辆出租车去阿诚家。说来也巧，在不远处，恰好停着一辆出租车，大概是看出他们有打车的意思，没等他们招手示意，出租车便主动开了过来。
司机看上去年岁不小了，头发已经花白，腰身有些佝偻，也不像一般的出租车司机那样健谈，只是全神贯注地开着车。
奇怪的是，阿诚也变成了闷葫芦，一路上始终沉默不语，不知在想什么。刘妍捅了捅他说道：“马上要见到你爸了，我还真有点紧张，你爸有什么喜好，有什么忌讳，都跟我说说，免得我到时候说错了话……”
阿诚脸色有些不自然，他冲着司机的后背努努嘴，似乎不愿当着一个外人的面谈这些。刘妍心想，这家伙一向大大咧咧的，今天怎么像换了一个人？
到家后，阿诚掏出钥匙打开门，刘妍进门后才发现家里没人，没等她坐下，房门又开了，那个出租车司机走了进来，冲着刘妍笑了笑说：“你快坐啊，我刚才去停车了，没顾上招呼你。”
刘妍顿时呆住了，这时阿诚才给他们作了介绍，原来刚才的司机就是他的父亲。
刘妍好不尴尬，同时在心里埋怨阿诚：哪有你这么办事的？为什么不早点说？但刘妍很快发现，问题并不是出在阿诚的办事方式上，而是出在他们的父子关系上，阿诚对父亲明显有一种抵触情绪，能不跟他说话就尽量不说，一顿饭吃下来，气氛极其沉闷。
从阿诚家出来后，刘妍沉着脸对阿诚说：“以前我一直以为，你是个知书达理的男人，现在才发现自己看错人了，百善孝为先，对养大你的父亲，你都是那种态度，我又怎么敢把终身托付给你呢？”
阿诚沉默了一下，苦笑道：“你根本就不了解情况，他从来没尽过一个父亲的责任，我也不是他养大的！”
刘妍一听愣住了，阿诚继续说道：“他因为贪污公款，坐了十几年牢，那些年我一直跟着叔叔婶婶生活，那种寄人篱下的酸楚和无奈，没有亲身经历过的人是体会不到的，而他带给我的耻辱，更是我摆脱不了的烙印，没有同学愿意跟我玩，因为他们的父母不让，也许在他们看来，一个罪犯的孩子，天生就携带着不良基因。”
刘妍不知该怎样劝慰阿诚，过了一会儿才轻声说道：“不管怎么说，他都是你的父亲，人都有做错事的时候，他已经为自己的行为付出了代价，你作为他的至亲骨肉，又何必对他的过往揪住不放呢？”
阿诚再次沉默了，他缓缓吐出一句话：“我一直怀疑，他根本不是我的亲生父亲！”
图片
疑云重重
一听这话，刘妍惊得眼睛都瞪圆了：“阿诚，这种话可不能乱说，你有什么根据？”
阿诚叹了口气：“这种事哪能凭空猜测？现在回想起来，我是从幼儿园阶段开始记事的，但我最初记忆中的那个父亲，跟现在这一个，根本对不上号！”
刘妍连连摇头：“那个年龄段的小孩子，就算有一些记忆，也是很模糊的，哪能作为成年后的对照依据？”
阿诚面色凝重：“也许我确实无法在记忆中还原父亲当时的容貌，但他脸上有一个特征，已经刻入了我的记忆深处，是怎么也磨灭不了的：他额头上有一道伤疤，又深又长，歪歪扭扭的，特别难看。我隐隐约约记得，有一天他来幼儿园接我，有个小女孩指着他对我说：你爸爸脸上有一条蜈蚣！”
刘妍听得一惊，阿诚将目光转向她：“我父亲你也见到了，他额上哪有什么伤疤？连一条印痕都没有，你要知道，一个成年人，那样的伤疤，是不可能再长好的。”
刘妍问道：“除此之外，你怀疑他还有别的根据吗？”
阿诚毫不犹豫地说：“当然有，我怀疑自己曾经被拐卖过，那时我应该又大了一点，记忆也深了一些，我记得自己被关在一辆面包车里，车开了不知多久，从白天开到黑夜，把我带到了一个陌生的地方，见到了一堆陌生的面孔……”
刘妍倒吸一口凉气，到了现在，她已经开始倾向于相信阿诚的判断，只听阿诚的声音渐渐低沉下去：“从那以后，在我印象里，那个带着宠溺微笑、脸上有疤的男人，就再也没有出现过！也许我不能百分之百地确定，他就是我的亲生父亲，但在我内心深处，总有种感觉，他才是我在这世上最亲的人！”
刘妍心疼地拍了拍阿诚，阿诚平复了一下情绪后说：“我不知道现在的父亲收养我，是出于什么目的，但他不该把自己膝下有子的幸福，建立在别人骨肉分离的痛苦上，况且他连一个养父的责任也没有尽到，收养我没多久他就入狱服刑了。刘妍，你现在什么都知道了，还会责怪我对他是那种态度吗？”
刘妍无言以对，轻轻叹了口气。
两人商量之后，决定由刘妍代为出面，向阿诚父亲把话挑明，求证真相。其实阿诚早就想这么做了，但他一直缺乏勇气，尽管在表面上他对父亲态度生硬，但并非没有一点感情。
惊天真相
这天一大早，刘妍就等在阿诚家小区外面，看到阿诚父亲开着出租车出来后，她赶紧摆手招呼。出租车在她身边停下，阿诚父亲探出头来，看到是她，有些意外地问：“刘妍，你怎么在这儿？是来找阿诚的吗？”
刘妍冲着阿诚父亲微微一笑：“不，我是来找您的。”
上了车，刘妍直截了当地讲明了来意，一边说一边观察着阿诚父亲的表情，是羞恼还是愧疚。
但情况出乎刘妍的意料，阿诚父亲先是露出一副难以置信的表情，接下来又露出释然的微笑，说：“我一直以为阿诚对我那种态度，是嫌我那些年没尽到父亲的责任，怪我坐牢给他脸上抹了黑，没想到这孩子，都想到哪儿去了……”
这下轮到刘妍吃惊了：“这么说，阿诚的判断是错的？那道伤疤又是怎么回事？”
阿诚父亲目视前方，缓缓说道：“阿诚没有记错，只是他当时年纪太小了，还没法形成完整的记忆，只记住了一些片段，正是这种片面的记忆，对他产生了误导。”
顿了顿，阿诚父亲开始了他的讲述：“阿诚小时候很淘气，有一次不小心摔了一跤，额头上磕了个大口子，去医院缝了十几针，留下了一道很难看的伤疤。有一天，他很伤心地跑来问我，为什么其他小朋友脸上都没大虫子，只有他脸上有，他是不是个怪物？我听了心里别提有多难受了。后来我想出了一个办法，我找到一家文身店，让他们在我的额头上，文下了一条长长的伤疤，连文身师傅都觉得奇怪，他们什么图案都文过，但从来没有见过在脸上文伤疤的……”
原来是这样！
只听阿诚父亲说道：“也许这种方法很笨，但我只能用这种方式让阿诚知道，他并不孤单，也不需要自卑，他更不是什么怪物，至少他的父亲，和他是一样的！”
刘妍回想着，在阿诚额头上，确实有一道疤，只是年深日久，疤痕已经不太明显了。至于阿诚父亲额头上那条伤疤是什么时候去文身店洗掉的，这倒不算什么问题。但她心里还有一个疑问：“阿诚记得自己被拐卖过，这又是怎么回事？”
阿诚父亲叹道：“这孩子天生就多灾多难，从摔伤到被拐卖，其实只隔了一年时间，当时阿诚还不到五岁，孩子是我的天啊……”
忆及往事，阿诚父亲情绪有些失控，他把出租车靠边停下，从车上下来，点上一根烟，大口大口地吸着，呛得连连咳嗽，咳完对身后的刘妍说：“我没日没夜地找，整座城市都找遍了，也没能找到阿诚，我发誓哪怕耗尽余生，哪怕找遍全国，也要把儿子找回来，但我面临一个难题，我手边没多少积蓄，而寻找儿子花销很大，要重金悬赏，要到处奔波……”
刘妍失声叫道：“我明白了，您之所以会贪污公款，是为了找回阿诚！”
阿诚父亲的脸颊微微颤抖，他眼神中流露出一种深沉的痛苦：“我当时是一个单位的负责人，受组织培养多年，要我渎职犯罪，向单位伸出脏手，比要了我的命都难受，但我没有别的选择，因为阿诚比我的命更重要！”
刘妍轻声说道：“也许您算不上合格的公职人员，但您无愧于父亲这个称号！”
阿诚父亲激动地说：“刘妍，谢谢你的理解，我丢了工作、失了人格，坐了十几年牢，但我从来没后悔过，因为我终于找到了阿诚，他被卖到了一个山村里，有个村民在外打工时，看到了我贴的悬赏启事……”
两人重新回到出租车上，阿诚父亲作了最后的讲述：“我先给弟弟打去电话，将阿诚托付给他，然后找到警方，做了两件事，第一件是投案自首，第二件是请他们去救阿诚。在公安局的那个晚上，我睡了两年来最踏实的一觉……”
刘妍心中感慨，忍不住问道：“您为什么从来没对阿诚讲过这些？”
阿诚父亲说：“一个做父亲的，让自己的孩子在安全和温暖中成长，是他的应尽之责，我没能做到，已经很惭愧了，还有什么可多说的？只是我怎么也没想到，阴差阳错的，阿诚竟然会对我产生那种误会！”刘妍抿嘴一笑：“叔叔，您把车停下，我现在就去找阿诚，把一切跟他解释清楚！”
刘妍要亲口告诉阿诚：那位被你深深误解的老人，不但是你的亲生父亲，还是一位伟大的父亲！
【包头大叔按1：15比例造出蒸汽机车模型，连小零件都十分逼真】身披黑色战甲、脚踩铮铮铁轨，一列蒸汽机车仿佛正要呼啸着驶向远方……这是4月18日记者在高来军家客厅看到的景象。长达1.6米的胜利6型蒸汽机车模型，令人仿佛置身20世纪二三十年代繁华都市的火车站，汽笛鸣响处，机车喷吐着蒸汽缓缓启动，送别的人群追赶着火车……
这列手工制作的胜利6型机车模型是高来军的得意之作，从制图到成型历时约半年，按照1：15的比例完美重现工业革命时代的庞然大物。跟随着高来军追寻机车的足迹，历史的烟尘、尘封的记忆，如画面一一呈现，历历在目。
童年记忆里的“大轮”
高来军出生于1966年，父母都在铁路系统工作，他从小在铁道边长大，成年后也成了铁路职工。火车伴随着他走过了半个多世纪，他童年的记忆伴随着蒸汽机车汽笛的鸣响。
20世纪70年代，包头站-包头西站之间人们的出行依靠通勤火车和慢速旅客列车。除此之外，就是坐牵引旅客列车的蒸汽机车挂的一节棚车（闷罐车），如果蒸汽机车未挂棚车，人们就直接扒乘在火车头上。那时，火车头上里里外外扒满了人，人们俗称坐“大轮”或“大轱辘”。
为什么人们称扒火车为坐“大轮”呢？高来军介绍，这些牵引旅客列车的火车头是胜利6型和人民型蒸汽机车，这两种蒸汽机车有3对特别大的动轮，直径达1750毫米，最高运行速度可达120公里/小时，在当时是中国运行最快的客运蒸汽机车。
童年时，高来军经常和小伙伴儿坐“大轮”去包头西机务段玩耍，段里有许多蒸汽机车，大多是前进型和建设型及解放型，这些货运机车动轮不大，但牵引力大，特别是前进型能够牵引3800吨的列车正常运行。客运蒸汽机车只有胜利6型和人民型，在众多的蒸汽机车中它们所占比例非常少，特别是胜利6型更是寥寥无几。
那时，每次在包西机务段看到胜利6型蒸汽机车，高来军总会跑到动轮前跟车轮比高低，巨大的动轮加上钢轨和枕木的高度，远不是一般人能够超越的。
“早期的胜利6型蒸汽机车上有一个大铜铃铛，有一根牵引绳通进驾驶室，我们常常爬进驾驶室拽着绳子拉铃铛玩，那铃铛的声音浑厚悠扬，悦耳动听，飘荡在机务段上空，不断传向远方。后期的胜利6型改为汽笛，尖声刺耳，机车鸣一下笛，方圆10公里都能听到，有时铁路边放养的牲畜都吓得受惊狂奔。”有关机车的童年记忆，如刀刻般印在高来军的脑际，“胜利6型机车在牵引旅客列车高速运行时，不像前进货运机车发出闷雷般的响声，有着排山倒海之势，而是响声尖锐如哨，加之显著的小挡烟板特征，像利箭般飞向远方。”
进入20世纪80年代，旅客列车编组增加，列车牵引全部采用前进型，包头所有胜利6型和人民型蒸汽机车全部淘汰，集中转移到包头北站8公里处停放，最后全部解体送包钢回炉炼钢。从此，胜利6型蒸汽机车永远地离开了包头人的视线，却一直魂牵梦萦在高来军的脑际。
为仿制机车到“司机学校”偷师
参加工作后，高来军从未放弃过自己的寻梦之旅。经过多方查找资料，他了解到，日本原造的胜利6型蒸汽机车如今已荡然无存，目前世界上仅遗存2台中国四方厂仿制机车，601号在中国铁道博物馆，724号（现改为738号）在呼和浩特铁路司机学校。
经年累月，胜利6型蒸汽机车已经淡出人们的记忆，而高来军却越来越想拥有一个胜利6型蒸汽机车模型，借由它永远地留住童年的时光。可他查阅了国内外所有蒸汽机车模型店和加工厂，却没有找到一列胜利6型，为此，自己手工打造一个胜利6蒸汽机车模型的想法在他内心深处倔强地扎根生长。
高来军一度自学了3D软件技术，设计了一个胜利6蒸汽机车模型，但那只是一个虚拟模型，只能在电脑上欣赏，总是有诸多遗憾，但自造实物模型，说起来简单，操作起来却非常艰难。一来高来军从未干过机务工作，也不会加工技术，是典型的门外汉；二来，他查遍国内外的网站，没有现成的制作技术图纸；三是他没有车床、磨床、铣床等加工设备和工具，也没有现成的制作材料。说起自己的愿望，周围人持否定态度者众多，然而，在不解和嘲笑面前，高来军只是一笑而过。
2018年，在北京游玩期间，高来军专程赶往中国铁道博物馆参观。看到胜利6型机车，如同久别重逢的老友般亲切，他从不同角度拍摄了机车主要部位，并用皮尺测量了机车锅炉、煤水车外观的长度、宽度、高度等尺寸，记下了这些宝贵的数据。
为进一步了解胜利6机车其他部位的数据，他又专程赶到呼和浩特铁路司机学校，测量了驾驶室、动轮、从轮、煤水车轮、转向架等部位尺寸，回家初步绘制出了外观草图。
草图有了，但用什么材料做，做多大尺寸更合适等问题，却一直困扰着高来军。
2020年10月，包头西站公寓附近的道路进行给水施工，工地旁扔了一节约1米长的黑色PVC管，那一瞬间，胜利六型蒸汽机车的锅炉跳呈现在他的眼前：用它做火车模型的锅炉不是正好吗？于是高来军问工地人员要来PVC管量了一下尺寸，根据其110mm的口径，推算出做1：15的模型较合适。工作之余，高来军开始按照1：15的比例初步设计胜利6型蒸汽机车的图纸。
连小零件都惟妙惟肖
图纸有了，锅炉管子也有了，但其他部件一个也没有，特别是车轮，查遍了网站也没有找到1：15的车轮。思来想去，高来军决定找机床自己加工制造车轮。原版胜利6蒸汽机车动轮是辐板式，没有一家能造出来。网上联系3D打印公司，一个车轮大约需要1000元，细算下来，光机车轮子就得上万元，成本太高了。高来军自己用各种材料试验，最终把110PVC管锯成1厘米长的小段，中间用塑料条粘起来，轮缘用塑料加工成圆环粘在一起——动轮做成了，再喷上红色的漆，简直逼真极了！
做好了动轮，想到从轮、导轮和煤水车轮用尼龙板做应当比较简单，他准备去加工部制作，可老板告诉他，数控机床编程500元，加工一个从轮20元，煤水车轮15元，算下来还得上千元。于是高来军彻底放弃了外加工的想法，经过多次试验，他将废弃的铁条打孔、折弯，锯锉，终于车出了梦寐以求的车轮。
蒸汽机车最难做的是排障器，这个机器看似简单，却因为多处有弧度而成为难中之难。高来军用纸片反复试验，再在厚铁皮上制作，用锉刀一点点地锉开，反复多次，别人看来已经成功，他却一次次地否定，一次次地重新制作，完美的排障器终于在他手中诞生。
胜利6型蒸汽机车与解放6型蒸汽机车除动轮不一样外，其他大部分部件都一样。因此，每当模型制作中遇到问题时，高来军就会去机务段看看解放6型518号机车，反复比对、琢磨，解决了许多制作中的难题。
机车零件多、结构复杂、难加工、难安装，加之误差率高，让蒸汽机车模型制作难上加难，制作过程中，高来军常常返工。几乎每个周末，他都是从早忙到晚，甚至忘记了吃饭、睡觉，客厅里，纸片、瓶子、塑料堆积如小山，出入都得踮着脚。看到丈夫为了梦想废寝忘食的样子，妻子最终容忍了家中的杂乱无章。
今年2月初，胜利6号机车模型终于基本完成，那天，高来军在日记中写道：“火车模型能成功地制作出来的，首先需要个人有良好的计算和绘图能力作为基础，其次要有不达目的誓不罢休的恒心，只有坚持不懈的努力，才能造出来希望的模型。”（记者：万菲）
这列手工制作的胜利6型机车模型是高来军的得意之作，从制图到成型历时约半年，按照1：15的比例完美重现工业革命时代的庞然大物。跟随着高来军追寻机车的足迹，历史的烟尘、尘封的记忆，如画面一一呈现，历历在目。
童年记忆里的“大轮”
高来军出生于1966年，父母都在铁路系统工作，他从小在铁道边长大，成年后也成了铁路职工。火车伴随着他走过了半个多世纪，他童年的记忆伴随着蒸汽机车汽笛的鸣响。
20世纪70年代，包头站-包头西站之间人们的出行依靠通勤火车和慢速旅客列车。除此之外，就是坐牵引旅客列车的蒸汽机车挂的一节棚车（闷罐车），如果蒸汽机车未挂棚车，人们就直接扒乘在火车头上。那时，火车头上里里外外扒满了人，人们俗称坐“大轮”或“大轱辘”。
为什么人们称扒火车为坐“大轮”呢？高来军介绍，这些牵引旅客列车的火车头是胜利6型和人民型蒸汽机车，这两种蒸汽机车有3对特别大的动轮，直径达1750毫米，最高运行速度可达120公里/小时，在当时是中国运行最快的客运蒸汽机车。
童年时，高来军经常和小伙伴儿坐“大轮”去包头西机务段玩耍，段里有许多蒸汽机车，大多是前进型和建设型及解放型，这些货运机车动轮不大，但牵引力大，特别是前进型能够牵引3800吨的列车正常运行。客运蒸汽机车只有胜利6型和人民型，在众多的蒸汽机车中它们所占比例非常少，特别是胜利6型更是寥寥无几。
那时，每次在包西机务段看到胜利6型蒸汽机车，高来军总会跑到动轮前跟车轮比高低，巨大的动轮加上钢轨和枕木的高度，远不是一般人能够超越的。
“早期的胜利6型蒸汽机车上有一个大铜铃铛，有一根牵引绳通进驾驶室，我们常常爬进驾驶室拽着绳子拉铃铛玩，那铃铛的声音浑厚悠扬，悦耳动听，飘荡在机务段上空，不断传向远方。后期的胜利6型改为汽笛，尖声刺耳，机车鸣一下笛，方圆10公里都能听到，有时铁路边放养的牲畜都吓得受惊狂奔。”有关机车的童年记忆，如刀刻般印在高来军的脑际，“胜利6型机车在牵引旅客列车高速运行时，不像前进货运机车发出闷雷般的响声，有着排山倒海之势，而是响声尖锐如哨，加之显著的小挡烟板特征，像利箭般飞向远方。”
进入20世纪80年代，旅客列车编组增加，列车牵引全部采用前进型，包头所有胜利6型和人民型蒸汽机车全部淘汰，集中转移到包头北站8公里处停放，最后全部解体送包钢回炉炼钢。从此，胜利6型蒸汽机车永远地离开了包头人的视线，却一直魂牵梦萦在高来军的脑际。
为仿制机车到“司机学校”偷师
参加工作后，高来军从未放弃过自己的寻梦之旅。经过多方查找资料，他了解到，日本原造的胜利6型蒸汽机车如今已荡然无存，目前世界上仅遗存2台中国四方厂仿制机车，601号在中国铁道博物馆，724号（现改为738号）在呼和浩特铁路司机学校。
经年累月，胜利6型蒸汽机车已经淡出人们的记忆，而高来军却越来越想拥有一个胜利6型蒸汽机车模型，借由它永远地留住童年的时光。可他查阅了国内外所有蒸汽机车模型店和加工厂，却没有找到一列胜利6型，为此，自己手工打造一个胜利6蒸汽机车模型的想法在他内心深处倔强地扎根生长。
高来军一度自学了3D软件技术，设计了一个胜利6蒸汽机车模型，但那只是一个虚拟模型，只能在电脑上欣赏，总是有诸多遗憾，但自造实物模型，说起来简单，操作起来却非常艰难。一来高来军从未干过机务工作，也不会加工技术，是典型的门外汉；二来，他查遍国内外的网站，没有现成的制作技术图纸；三是他没有车床、磨床、铣床等加工设备和工具，也没有现成的制作材料。说起自己的愿望，周围人持否定态度者众多，然而，在不解和嘲笑面前，高来军只是一笑而过。
2018年，在北京游玩期间，高来军专程赶往中国铁道博物馆参观。看到胜利6型机车，如同久别重逢的老友般亲切，他从不同角度拍摄了机车主要部位，并用皮尺测量了机车锅炉、煤水车外观的长度、宽度、高度等尺寸，记下了这些宝贵的数据。
为进一步了解胜利6机车其他部位的数据，他又专程赶到呼和浩特铁路司机学校，测量了驾驶室、动轮、从轮、煤水车轮、转向架等部位尺寸，回家初步绘制出了外观草图。
草图有了，但用什么材料做，做多大尺寸更合适等问题，却一直困扰着高来军。
2020年10月，包头西站公寓附近的道路进行给水施工，工地旁扔了一节约1米长的黑色PVC管，那一瞬间，胜利六型蒸汽机车的锅炉跳呈现在他的眼前：用它做火车模型的锅炉不是正好吗？于是高来军问工地人员要来PVC管量了一下尺寸，根据其110mm的口径，推算出做1：15的模型较合适。工作之余，高来军开始按照1：15的比例初步设计胜利6型蒸汽机车的图纸。
连小零件都惟妙惟肖
图纸有了，锅炉管子也有了，但其他部件一个也没有，特别是车轮，查遍了网站也没有找到1：15的车轮。思来想去，高来军决定找机床自己加工制造车轮。原版胜利6蒸汽机车动轮是辐板式，没有一家能造出来。网上联系3D打印公司，一个车轮大约需要1000元，细算下来，光机车轮子就得上万元，成本太高了。高来军自己用各种材料试验，最终把110PVC管锯成1厘米长的小段，中间用塑料条粘起来，轮缘用塑料加工成圆环粘在一起——动轮做成了，再喷上红色的漆，简直逼真极了！
做好了动轮，想到从轮、导轮和煤水车轮用尼龙板做应当比较简单，他准备去加工部制作，可老板告诉他，数控机床编程500元，加工一个从轮20元，煤水车轮15元，算下来还得上千元。于是高来军彻底放弃了外加工的想法，经过多次试验，他将废弃的铁条打孔、折弯，锯锉，终于车出了梦寐以求的车轮。
蒸汽机车最难做的是排障器，这个机器看似简单，却因为多处有弧度而成为难中之难。高来军用纸片反复试验，再在厚铁皮上制作，用锉刀一点点地锉开，反复多次，别人看来已经成功，他却一次次地否定，一次次地重新制作，完美的排障器终于在他手中诞生。
胜利6型蒸汽机车与解放6型蒸汽机车除动轮不一样外，其他大部分部件都一样。因此，每当模型制作中遇到问题时，高来军就会去机务段看看解放6型518号机车，反复比对、琢磨，解决了许多制作中的难题。
机车零件多、结构复杂、难加工、难安装，加之误差率高，让蒸汽机车模型制作难上加难，制作过程中，高来军常常返工。几乎每个周末，他都是从早忙到晚，甚至忘记了吃饭、睡觉，客厅里，纸片、瓶子、塑料堆积如小山，出入都得踮着脚。看到丈夫为了梦想废寝忘食的样子，妻子最终容忍了家中的杂乱无章。
今年2月初，胜利6号机车模型终于基本完成，那天，高来军在日记中写道：“火车模型能成功地制作出来的，首先需要个人有良好的计算和绘图能力作为基础，其次要有不达目的誓不罢休的恒心，只有坚持不懈的努力，才能造出来希望的模型。”（记者：万菲）
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