他还凭借良好的形象在上大二时就接下了《聊斋席方平》，因为没有任何表演经历，沙溢面对镜头时双腿直发抖，像个机器人一样完成了表演，沙溢这时才明白演戏不能只靠长相，还要有演技才能立足，他告诫自己虽然有颜值，但要有本事。
后来他又出演了《上错座花轿嫁对郎》，沙溢的演技有了很大进步，虽然戏份不多，却给很多人留下了好印象，毕业后的沙溢又结下了一部情景剧炊事班的故事，这个角色纯属他捡漏，是有人因为档期问题需要换人，他就模仿别人他们怎么演沙溢就怎么演，这段经历对他来说很痛苦，却为之后的演艺事业打下了基础。
他接了很多和白展堂形象完全相反的角色，哪怕跑龙套也没关系，因为当时能当男一号的都是成熟面孔，沙溢这种奶油小生只能当配角，所以他秃顶了，有小肚脯了，终于磨练好演技成为大叔的时候，娱乐圈早已是小鲜肉的天下，沙溢苦笑，我好像从来没跟上过大众审美。
看到事业飞速发展的姚晨和闫妮，沙溢自嘲一个是笔直的向上抬头要仰视，一个是快速的滑落，低到了鞋跟，后来沙溢上了胡可的节目，两人因此结识，机缘巧合下他们又一同出演了《闯荡》，在戏里他们爱的纠结，戏外某种不知名情情在两人心中暗生。
再说了爱美之心都有，只不过因为沙溢是明星被放大了，虽然沙溢没能在影视剧中走上巅峰，但能在综艺当中尽显喜剧天分，也不算可惜了，你觉得呢，欢迎留言讨论。
后来他又出演了《上错座花轿嫁对郎》，沙溢的演技有了很大进步，虽然戏份不多，却给很多人留下了好印象，毕业后的沙溢又结下了一部情景剧炊事班的故事，这个角色纯属他捡漏，是有人因为档期问题需要换人，他就模仿别人他们怎么演沙溢就怎么演，这段经历对他来说很痛苦，却为之后的演艺事业打下了基础。
他接了很多和白展堂形象完全相反的角色，哪怕跑龙套也没关系，因为当时能当男一号的都是成熟面孔，沙溢这种奶油小生只能当配角，所以他秃顶了，有小肚脯了，终于磨练好演技成为大叔的时候，娱乐圈早已是小鲜肉的天下，沙溢苦笑，我好像从来没跟上过大众审美。
看到事业飞速发展的姚晨和闫妮，沙溢自嘲一个是笔直的向上抬头要仰视，一个是快速的滑落，低到了鞋跟，后来沙溢上了胡可的节目，两人因此结识，机缘巧合下他们又一同出演了《闯荡》，在戏里他们爱的纠结，戏外某种不知名情情在两人心中暗生。
再说了爱美之心都有，只不过因为沙溢是明星被放大了，虽然沙溢没能在影视剧中走上巅峰，但能在综艺当中尽显喜剧天分，也不算可惜了，你觉得呢，欢迎留言讨论。
小北十点摄影课堂之三：拍出大长腿
一、服装搭配。
|、前期拍照。腰线高低影响身高，腰部位置的视角要突出。准备n件高腰裤子，露出脚背的鞋子。长衣或者大衣避开背影拍照，因为看不出腰线。内搭突出完美体型。露出腰线，内搭按照腰线比例搭配好把外套拉链打开。
2、长腿拍照技巧
拍照前把上衣扎起来腰线以下全是腿。低视角仰视向上仰拍，蹲下，跪下，趴下拍，不可离被拍者太近。或者手机倒着拿拍照，如站在楼梯上不用跪，抓拍从楼梯上走下。
3、实用的长腿摆姿势。
前腿伸直绷紧成为一条直线，交简向前点地。拍转身照，转身向前走时后腿较舒展。腿部向前交叉；大步向前走路，迈大步昂首挺胸，后腿尽可能绷直与前腿形成三角形。
座椅子时只坐边缘，腿伸直，交叉；坐楼梯时从上而下伸腿，伸腿，再伸腿。依靠墙壁时，可以踮起脚， 对着墙壁拍。
二、后期腿部修图
拉长腿，为腿部修型。 https://t.cn/Ry8wBIO
一、服装搭配。
|、前期拍照。腰线高低影响身高，腰部位置的视角要突出。准备n件高腰裤子，露出脚背的鞋子。长衣或者大衣避开背影拍照，因为看不出腰线。内搭突出完美体型。露出腰线，内搭按照腰线比例搭配好把外套拉链打开。
2、长腿拍照技巧
拍照前把上衣扎起来腰线以下全是腿。低视角仰视向上仰拍，蹲下，跪下，趴下拍，不可离被拍者太近。或者手机倒着拿拍照，如站在楼梯上不用跪，抓拍从楼梯上走下。
3、实用的长腿摆姿势。
前腿伸直绷紧成为一条直线，交简向前点地。拍转身照，转身向前走时后腿较舒展。腿部向前交叉；大步向前走路，迈大步昂首挺胸，后腿尽可能绷直与前腿形成三角形。
座椅子时只坐边缘，腿伸直，交叉；坐楼梯时从上而下伸腿，伸腿，再伸腿。依靠墙壁时，可以踮起脚， 对着墙壁拍。
二、后期腿部修图
拉长腿，为腿部修型。 https://t.cn/Ry8wBIO
素描，五官之中的嘴巴来了
人中：位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽， 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。
口裂：上、下嘴唇闭合后形成的波状线， 具有起伏、虚实等变化。
下唇：下嘴唇的变化比较圆滑， 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面， 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。
嘴角：嘴部与脸部衔接中非常重要的部位， 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系， 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。
嘴部的塑造规律
首先， 由于作画角度的不同， 嘴部的透视要以人中为界， 按照近大远小的透视规律画出嘴和上唇结节两点（ 即下图中的人中下方的三角形豁口） 所产生的左右大小的比例关系，这个豁口不能画得过宽， 一定要对比着嘴唇整个的宽度比例进行表现（ 如下边三张照片） 。
其次， 在画嘴唇时不能盲目强调嘴唇红润的固有色， 通常上嘴唇要略重于下嘴唇。再有， 在表现嘴唇边缘时， 不应将嘴唇的边缘轮廓勾死， 也就是说不能把边缘画得跟剪影形那样，而是要更多的去表现体积。
（下图） 嘴部体面三视图希望大家通过观察这三个常见角度的石膏嘴巴，从而能更好地理解透视对嘴部形体的影响。
1 . 因为嘴部在横向上是一个半圆柱体的感觉， 所以在表现时要尽量画出中间嘴唇实、两侧嘴角虚的感觉。同时，从表现手法上来讲， 嘴部的中间部位可以用一些相对较清晰的线条顺着形体的方向排线， 然后将嘴角部分的线条揉虚， 这样一来， 实的东西往前走， 虚的东西往后退， 嘴部形体的空间感自然就加强了 。
2 . 在表现上唇结节时要注意它的形体对于上嘴唇交界线形状的影响
口裂是表现嘴部表情的关键
在表现对象嘴部表情时， 要注意由于上下嘴唇的开合以及微笑、痛苦等表情所造成口裂起伏的变化。表现时可先把握住嘴部标准的起伏和深浅变化后，再根据模特的实际情况灵活处理， 再也不要将口裂简单地画成一条直线了事。
张开的嘴巴更有生命力
通过赏析大量的优秀素描头像作品我们得出这样的结论， 其中有百分之九十五以上的作品都是把对象的嘴巴画闭上的。你想啊，阅卷老师在阅卷时看到的对象都是闭着嘴巴的， 然后突然出现一个张着嘴巴的对象， 这前后会是怎样一个反差啊！所以在素描头像写生时， 我们故意将对象的嘴巴张开可以增加对象的生命力以及画面吸引力。
（下边两幅图） 右边两幅作品中的嘴巴都是张开着的，并且都露出了几颗牙齿， 感觉非常生动。并且， 通过牙齿坚硬的感觉反衬出了嘴唇的肉感，似乎用手按一下就会软进去的感觉。尽管上面的两张照片并非与作品对应，但是其中所包含的规律是相同的，希望大家对照着仔细研究下嘴巴张开的感觉。
嘴部表现步骤的要点分析
1 . 对象上嘴唇空间感较弱， 起稿时强调上唇结节。
2 . 上下唇的明暗交界线变化丰富， 在刻画时要注意随着形体和光源而调整。
3 . 整个嘴唇中间实、强对比， 两侧虚、弱对比， 并且嘴角周围的小灰面能使嘴角更柔和。
4 . 表现口裂时要重点强调上唇结节下方， 下笔肯定些， 并且向左右逐渐弱化。
“地包天”和“天包地”的嘴部特征
嘴部的性别特征
男性对象：男性口轮匝肌起伏明显， 块面转折感强烈。人中和嘴唇边缘偏方， 嘴部周边通常生有胡子。
女性对象：女性口轮匝肌起伏不明显， 与其他部位穿插交界处基本平滑过渡。人中和嘴唇边缘轮廓圆润， 下唇光滑， 高光强烈。
嘴部的年龄特征
青年对象：年轮人肌肉饱满， 结构清晰而富有弹性， 皮肤光滑且无明显皱纹。嘴唇厚度强， 轮廓明确， 高光明显。
老年对象：老人肌肉松弛， 口轮匝肌表面纵生许多皱纹。肌肉饱满度不够， 嘴角横向拉长。嘴唇不润泽， 高光面积和亮度减弱。
嘴部的角度特征
1 ） 正面仰视角度嘴部表现规律：仰视嘴巴的外形呈向上的圆弧状， 画时应注意两嘴角与口裂的最高点之间的距离以及所形成的口裂弧度， 透视越大， 弧度越大。上下唇的亮部变窄，暗部变宽。
2 ） 正面俯视角度嘴部表现规律：俯视角度的嘴部外形呈向下的圆弧状， 口裂弧度向下。颏唇沟只能看见一些， 或着看不见。重点刻画上唇方肌与下唇的体感与空间感。
3 ） 半侧面角度嘴部表现规律：半侧面的嘴在绘画时要注意横向上的透视， 近大远小。抓住嘴部中心透视线的透视方向， 确定嘴部左右两侧的大小和宽窄变化，并且还要注意中心透视线本身的起伏转折变化。
4 ） 全侧面角度嘴部表现规律：嘴唇的形在侧面表现中需要画得饱满一些， 这样有助于肉感的表现。上唇的上翘、下唇的下垂要更加明确地表
人中：位于上唇结节线的上部是鼻子与嘴之间的凹槽， 画时注意它会随嘴部的透视进行变化。
口裂：上、下嘴唇闭合后形成的波状线， 具有起伏、虚实等变化。
下唇：下嘴唇的变化比较圆滑， 由左右两个唇结节形成两个微突点。下嘴唇从横向和纵向来说都可以各自分为三个面， 表现时不能抄袭调子而忽视对该形体的表现。
嘴角：嘴部与脸部衔接中非常重要的部位， 表现时注意由嘴角处穿过嘴唇边缘相交处在形体上形成的明暗关系， 它是嘴部表现过程中非常重要的一个细节。
嘴部的塑造规律
首先， 由于作画角度的不同， 嘴部的透视要以人中为界， 按照近大远小的透视规律画出嘴和上唇结节两点（ 即下图中的人中下方的三角形豁口） 所产生的左右大小的比例关系，这个豁口不能画得过宽， 一定要对比着嘴唇整个的宽度比例进行表现（ 如下边三张照片） 。
其次， 在画嘴唇时不能盲目强调嘴唇红润的固有色， 通常上嘴唇要略重于下嘴唇。再有， 在表现嘴唇边缘时， 不应将嘴唇的边缘轮廓勾死， 也就是说不能把边缘画得跟剪影形那样，而是要更多的去表现体积。
（下图） 嘴部体面三视图希望大家通过观察这三个常见角度的石膏嘴巴，从而能更好地理解透视对嘴部形体的影响。
1 . 因为嘴部在横向上是一个半圆柱体的感觉， 所以在表现时要尽量画出中间嘴唇实、两侧嘴角虚的感觉。同时，从表现手法上来讲， 嘴部的中间部位可以用一些相对较清晰的线条顺着形体的方向排线， 然后将嘴角部分的线条揉虚， 这样一来， 实的东西往前走， 虚的东西往后退， 嘴部形体的空间感自然就加强了 。
2 . 在表现上唇结节时要注意它的形体对于上嘴唇交界线形状的影响
口裂是表现嘴部表情的关键
在表现对象嘴部表情时， 要注意由于上下嘴唇的开合以及微笑、痛苦等表情所造成口裂起伏的变化。表现时可先把握住嘴部标准的起伏和深浅变化后，再根据模特的实际情况灵活处理， 再也不要将口裂简单地画成一条直线了事。
张开的嘴巴更有生命力
通过赏析大量的优秀素描头像作品我们得出这样的结论， 其中有百分之九十五以上的作品都是把对象的嘴巴画闭上的。你想啊，阅卷老师在阅卷时看到的对象都是闭着嘴巴的， 然后突然出现一个张着嘴巴的对象， 这前后会是怎样一个反差啊！所以在素描头像写生时， 我们故意将对象的嘴巴张开可以增加对象的生命力以及画面吸引力。
（下边两幅图） 右边两幅作品中的嘴巴都是张开着的，并且都露出了几颗牙齿， 感觉非常生动。并且， 通过牙齿坚硬的感觉反衬出了嘴唇的肉感，似乎用手按一下就会软进去的感觉。尽管上面的两张照片并非与作品对应，但是其中所包含的规律是相同的，希望大家对照着仔细研究下嘴巴张开的感觉。
嘴部表现步骤的要点分析
1 . 对象上嘴唇空间感较弱， 起稿时强调上唇结节。
2 . 上下唇的明暗交界线变化丰富， 在刻画时要注意随着形体和光源而调整。
3 . 整个嘴唇中间实、强对比， 两侧虚、弱对比， 并且嘴角周围的小灰面能使嘴角更柔和。
4 . 表现口裂时要重点强调上唇结节下方， 下笔肯定些， 并且向左右逐渐弱化。
“地包天”和“天包地”的嘴部特征
嘴部的性别特征
男性对象：男性口轮匝肌起伏明显， 块面转折感强烈。人中和嘴唇边缘偏方， 嘴部周边通常生有胡子。
女性对象：女性口轮匝肌起伏不明显， 与其他部位穿插交界处基本平滑过渡。人中和嘴唇边缘轮廓圆润， 下唇光滑， 高光强烈。
嘴部的年龄特征
青年对象：年轮人肌肉饱满， 结构清晰而富有弹性， 皮肤光滑且无明显皱纹。嘴唇厚度强， 轮廓明确， 高光明显。
老年对象：老人肌肉松弛， 口轮匝肌表面纵生许多皱纹。肌肉饱满度不够， 嘴角横向拉长。嘴唇不润泽， 高光面积和亮度减弱。
嘴部的角度特征
1 ） 正面仰视角度嘴部表现规律：仰视嘴巴的外形呈向上的圆弧状， 画时应注意两嘴角与口裂的最高点之间的距离以及所形成的口裂弧度， 透视越大， 弧度越大。上下唇的亮部变窄，暗部变宽。
2 ） 正面俯视角度嘴部表现规律：俯视角度的嘴部外形呈向下的圆弧状， 口裂弧度向下。颏唇沟只能看见一些， 或着看不见。重点刻画上唇方肌与下唇的体感与空间感。
3 ） 半侧面角度嘴部表现规律：半侧面的嘴在绘画时要注意横向上的透视， 近大远小。抓住嘴部中心透视线的透视方向， 确定嘴部左右两侧的大小和宽窄变化，并且还要注意中心透视线本身的起伏转折变化。
4 ） 全侧面角度嘴部表现规律：嘴唇的形在侧面表现中需要画得饱满一些， 这样有助于肉感的表现。上唇的上翘、下唇的下垂要更加明确地表
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