石法之范宽夏圭皴法
范宽皴法，一般称之为“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也有称为“芝麻皴”的。
夏圭虽然与马远同属水墨苍劲一派，却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的法上，常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉。行笔规律已标注于图中，要按照阴阳向背来行笔。注意墨色的变化以及线条粗细的变化。要按照山石结构再结合阳面少皴擦阴处多皴的原则来皴擦，这样才能更有体积感 。#国画##山水画##国画[超话]#
范宽皴法，一般称之为“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也有称为“芝麻皴”的。
夏圭虽然与马远同属水墨苍劲一派，却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的法上，常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉。行笔规律已标注于图中，要按照阴阳向背来行笔。注意墨色的变化以及线条粗细的变化。要按照山石结构再结合阳面少皴擦阴处多皴的原则来皴擦，这样才能更有体积感 。#国画##山水画##国画[超话]#
石法之大间小小间大二法及色入墨法
树有穿插，石亦有穿插。树之穿插在枝柯，石之穿插更在血脉。大小相间有如置棋，穿插是也。近水则稚子千拳而抱母，环山则老臂独出而领孙，是有血脉存焉。
王思善曰:画石之法，先从淡起，可改可救，渐用浓墨为上。又云:画石之妙，用藤黄浸入墨笔，自然色润，不可多，多则滞笔，(在图中演示了藤黄多少的对比)间用螺青(花青加墨)入墨亦妙。色入墨法，如赭石、花青、藤黄、曙红icon、胭脂等皆可入墨，山水多用前三者。图中已演示。#国画##山水画##国画[超话]# https://t.cn/R2WxdDX
树有穿插，石亦有穿插。树之穿插在枝柯，石之穿插更在血脉。大小相间有如置棋，穿插是也。近水则稚子千拳而抱母，环山则老臂独出而领孙，是有血脉存焉。
王思善曰:画石之法，先从淡起，可改可救，渐用浓墨为上。又云:画石之妙，用藤黄浸入墨笔，自然色润，不可多，多则滞笔，(在图中演示了藤黄多少的对比)间用螺青(花青加墨)入墨亦妙。色入墨法，如赭石、花青、藤黄、曙红icon、胭脂等皆可入墨，山水多用前三者。图中已演示。#国画##山水画##国画[超话]# https://t.cn/R2WxdDX
#每日一画#
[心]【每日一画】元代绘画艺术
[心]《青卞隐居图》王蒙
[心]画面描绘卞山高峻巍峨的气势，并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，明董其昌推崇为"天下第一王叔明"。
[心]这幅画先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨，层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点，变化尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表现出山上树木茂密苍郁。
[心]【每日一画】元代绘画艺术
[心]《青卞隐居图》王蒙
[心]画面描绘卞山高峻巍峨的气势，并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，明董其昌推崇为"天下第一王叔明"。
[心]这幅画先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨，层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点，变化尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表现出山上树木茂密苍郁。
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