我可能真的听得出，但说不出，听到这首我就觉得在告别，这种告别像是在冬天，一片平静，看着雪能吸收声音，所以能说出平时说不出的话。拜拜。然后春天会来了。

是压轴曲吗，一看真的是hhh连歌名《冬山惨淡として睡る如し》也和我get到的意境很像，开心！

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tempalay（暴言)
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每日一诗之四零零
寒夜思友三首之一
王勃
久别侵怀抱，
他乡变容色。
月下调鸣琴，
相思此何极。

北宋郭熙 幽谷图
绢本水墨，纵167.7厘米，横53.6厘米，上海博物馆藏
山水寒林，石用卷云，鬼脸皴法，树枝似蟹爪下垂，笔力劲健。
《幽谷图》以俯视深远的取景构图，表现出浑圆雄厚的雪中山颠，巨大幽深的沟壑，苍劲不屈的枯枝，山涧清流，涓涓而下，似乎是在这“冬山惨淡而如睡”的时节，慢条斯理地叙述着这里四季的故事。 https://t.cn/RVJk9aF

北宋 郭熙 《幽谷图》局部 上海博物馆藏

《幽谷图》轴，绢本，墨笔，纵168厘米，横53厘米。传为北宋郭熙所作，现藏上海博物馆。此作品窄长，俯视取景，表现的是北方山体浑圆雄厚，谷幽涧深，树枯苍劲! 。画面远景是矗立的奇峰峻岭，密密麻麻，深浅不一的小树密布在山顶，使得素净的山巅增添了些许生机与厚重。中景处，有几株老树枯枝斜长在陡峭的山崖上，树叶已落尽，光秃秃的枝丫如蟹爪或鹿角般，倔强地挺立在岩石上，给读者有一种昂扬向上的正能量。两旁为陡立险峻的悬崖，中间为幽深的峡谷，烟岚弥漫山间，展现出一种高峻奇险、幽深神秘的境界。山下有清泉从岩石的罅隙中缓缓流出，给整个画面注入了生机和活力，让画面灵动起来。画面上的天空和水面以淡色层层渲染而成，昏昏沉沉，似乎完全沉浸在浓浓的睡意之中。山体以淡墨晕染，叶已落干的树枝皆作盘龙怒虬之势！画面虽有山涧清流永不断，但终是给人“冬山惨淡而如睡”的感觉！大有“ 千山鸟飞绝，万径人踪灭。”之寒境！

据史料记载：此作品曾收录于《宣和画谱》。最早被北宋宣和内府收藏，钤有“宣和宝殿”朱文印；后来又被明内府收藏，钤有“典礼纪察司印”；再后又被明代张孝思，清代的梁清标、安岐及乾隆内府，近代的蔡金台、靳伯声等收藏，均钤有鉴藏印。可见《幽谷图》应该是一幅流传有序的作品。

北宋 郭熙 《幽谷图》局部2 上海博物馆藏

由于《宣和画谱》仅录画名，而对此作品的内容只字未提。当时画卷中并无画名，“幽谷”之名从何而来？是后人根据《宣和画谱》的记录而名之？还是如后文安岐推测的“此图必屏幛大幅，今存其一”确实存在，其画名“幽谷”在其裁减的画面上已被佚失？

清吴升著《大观录》附记于“郭河阳溪山秋霁图卷”之后：“又见《幽谷图》，绢本，长五尺三寸，阔一尺六寸，绢素极白。岩石空洞玲珑，直皴而上，斫成高峰。林树点叶阴森，笔墨轻妍，溪径幽远，名迹也，有‘郭熙笔’三字小款及宋印数方”。现存《幽谷图》宽53厘米，正与《大观录》中所记阔一尺六寸相合，这一点上应该没有问题。但是，此作品现长168厘米，约五尺多点，与记录少了近三寸。而这三寸中包含了“郭熙笔”三字小款和数方宋印？遗憾的是当时吴升在《大观录》中没能著明“郭熙笔三字小款及宋印数方”的位置。

《墨缘汇观》著录《郭熙幽谷图》：“绢本。中挂幅，长四尺九寸余，阔一尺六寸。水墨山水。图中山岩险峻，谷中幽深。山头多作平顶，上皆密树层林 https://t.cn/RyhYY6Z