#每日一善##阳光信用# ，又多了一个狗屎运少年的称号。

　　名在乙榜上的六人还好，其他未上榜的人对朱平安这个走了狗屎运的少年，纷纷报以异样的眼神。

　　非是吾等无才，而是时运不济啊。

　　落榜的书生学子一声不甘的长叹，收拾了东西，踏上了归程。

　　大伯朱守仁也是叹息着造化弄人，跟着人群慢慢踱步回客栈，自己数十年寒窗也不过高中乙榜，朱平安走个狗屎运都能上甲榜，真是造化弄人啊，不过，狗屎运可以不可二，自己也不需过多介怀，毕竟自己连府试都通过了。彘儿的狗屎运是不可能再延续的，他这次的科举之路也就止步于此了吧，恩，不错，肯定是的。

华定祁手钞本书法艺术特点及

书法在科举中的作用

福建龙岩连城籍进士华定祁，字叔宋，号少京，生于1795年。幼年读乡里私塾，少年入连城友松书院，从21岁起开始了极其漫长和艰辛的科举之路，直至＂知天命之年＂的50岁才考取进士。这本由华定祁亲笔书写的《科举八股范文及点评的手钞本》，既见证了其长达十年的漫漫会考的艰辛历程，又展现了其形简而势满、工整而秀逸、神清而意长的书法特色。

华定祁亲笔书写的《科举八股范文及点评手钞本》，共230页，抄写64篇科举八股范文，每篇范文都有点评，其中华定祁撰写点评二十余处。钞本每页9行，每行25字，页页如此，全册约9万字。整册钞本的书体，真、行、草齐全，且各俱风貌。

手钞本的科举八股范文部分，华氏主要以楷书为主，也有兼有楷书、行书的行楷书。眉批和点评均为行书。最后一页的中药方子为行草书。

其楷书和行楷书，多见唐代颜真卿、柳公权笔法，行笔横轻竖重、横细竖粗，出锋处露有锋芒，讲究法度，宽绰大气。在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，追摹古法。既有颜真卿的体势劲媚，笔力遒健，又有柳体雄厚挺拔，遒劲有力。其字体形态：丰满宽厚不臃肿，爽朗利落不枯瘦（详见图1一图4）。

其行书和行草书，多取法明代松江董其昌，运笔中锋直下，洒脱不羁，圆劲秀逸，转折流畅，行气连缀，通过笔锋的变化，把字与字之间形成连带之感，让书法有着鲜明的律动感，清秀可爱，颇见明清文人士大夫的儒雅。行书造型参北碑笔意，于灵动中见敦厚（详见图5一图9）。

华定祁的书法取法唐代及明代诸名家，融汇广泛，既汲取古法，又有自己鲜明特色，在清代属较为典型的具有很好个人综合修养的文人字，有着较高的审美价值。既使把他的书法与一些清代名家相比较也丝毫不逊色。

书法，在中国古代曾经起到了至少两种非常重要的作用。一是其实用性。在中国基本上每个人都离不开拿笔写字，普通人要写信给家人朋友，大臣要向皇帝写奏章，读书人要写文章，都要用到毛笔写字。所以书法离我们日常生活非常近，甚至可以说是不可或缺的一部分。二是可以帮助步入仕途、加官晋爵。差不多从唐代开始，政府里选拔官员一定要看你字写得好不好，科举试卷书法写的美丑决定着考生是否能够录取。书法不好，别说进士、状元，就是举人、秀才也不会考中。明代董其昌参加乡试时，因为字写得不好，只考了第二名，而他的侄儿因为字写得好，被录取为第一名。随后他发愤练字，书法突飞猛进，在第二年考试中拔得头筹。之后成为官职最高的著名书法家。又如著名诗人龚自珍，他在参加道光九年殿试时，其策论写得既切中时弊，又灵动流畅，五位读卷大臣无不赞叹。但由于龚自珍不善小楷，字欠工整，只好把他排在三甲19名，整个科登人数中排在第128名，仅得了个同进士出身。

在清代科举考试中盛行馆阁体，其书法笔画均等，墨色相同，呆板木纳，千人一面。好在华定祁的这册手钞本是属＂辅导教材＂和＂读书心得＂的性质，所以他可以灵活、自由的书写和发挥，可以与当时的馆阁体拉开距离，有着自己独特风貌。这种摆脱馆阁体的创新精神，在如今的书坛上看似可以轻易做到，但是在当时的确需要勇气和底气。
书法在古代还被看作为一个人的精神体现。现在有些人认为＂字如其人＂这个词可能并没有那么绝对，但是在古代，它确是至理名言。古人非常重视书写的能力，都认为书写是精神的一种体现。就比如柳公权的字体虽然清瘦，但是有一种铁骨的气势。让人一看就知道，这个人有一身正气。在华定祁的手钞本中，我们同样能看到这种精神！

如今，我们和古人关于书写有了惊人的共识：一手好字，不仅能在关键的时候影响仕途前程，而且还是一个人气质、精神乃至性格脾气的象征。

（分析研究华定祁进士书法特点和风格时，受到中国书法家协会会员、浙江省书法家协会创作委员会委员、宁波市书法家协会创作委员会主任、沙孟海书画院研究员曹国庆老师的亲授指导，特此鸣谢）

#钱文青[超话]##七日安利钱文青#
【Day-1】广播剧《某某》YYDS[赢牛奶][赢牛奶] 值得反复听的那种！！钱老师把盛望配的太鲜活太生动了，永远忘不掉望仔说话的那些小语气。

不得不说，钱老师的少年音真的绝绝子，很有辨识度。

广播剧《穿到明朝考科举》也很棒，钱老师配的崔燮乖乖软软哒，而且这剧钱老师的话很多，哈哈，声粉有福啦～～