#食堂故事第五集
下午摸鱼看到粥和汤泡饭是胃病骗局（小米粥才行），决定下课就去搞碗面。走到一半发现忘带纸巾了。
我：（潇洒）胸室鸡蛋面带走。
叔叔：你是不是又出去玩儿了！
我：（大受震撼）啊？？？你咋知道呀？？[疑問]
叔：我猜的[笑哈哈]
阿姨：他是看你好长时间没来了[偷樂]
叔：哈哈 是的[笑哈哈]
我：我回学校都第一时间来的[求關注]
叔：你家是哪的来着
我：江苏[抱一抱]
叔：江苏好地方，好地方[笑哈哈]
我：还阔以吧[偷樂]
然后就给俺拿了个袋袋装打包的面[淚]
走出食堂太阳好刺眼，低下头发现阳光长跑的大家都是短袖短裤，赶去上课的女大学生都是长裙凉鞋。没有中午那么闷，北京的夏天原来已经来了。
下午摸鱼看到粥和汤泡饭是胃病骗局（小米粥才行），决定下课就去搞碗面。走到一半发现忘带纸巾了。
我：（潇洒）胸室鸡蛋面带走。
叔叔：你是不是又出去玩儿了！
我：（大受震撼）啊？？？你咋知道呀？？[疑問]
叔：我猜的[笑哈哈]
阿姨：他是看你好长时间没来了[偷樂]
叔：哈哈 是的[笑哈哈]
我：我回学校都第一时间来的[求關注]
叔：你家是哪的来着
我：江苏[抱一抱]
叔：江苏好地方，好地方[笑哈哈]
我：还阔以吧[偷樂]
然后就给俺拿了个袋袋装打包的面[淚]
走出食堂太阳好刺眼，低下头发现阳光长跑的大家都是短袖短裤，赶去上课的女大学生都是长裙凉鞋。没有中午那么闷，北京的夏天原来已经来了。
#艺考[超话]# 电影影像的景别
思考题：
① 如何划分景别？
② 举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？
③ 特写在电影中有什么作用？
④ 举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？
⑤ 如何认识和评价景别元素？
一、景别的划分
如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
① 景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
② 通常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：
二、远景
表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。
作用：
1、介绍环境。
2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……
我认为作用如下 ：
1 、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。
2、远景的契机：例如《鸟人》第二次飞翔。
3、远景的“魂儿”与张力。（详见下方tips）
4、境界与升华例如：《樱桃的滋味》的结尾、 《再见南国》的结尾。
tips
好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“魂儿”的。
例1：《阿拉伯的劳伦斯》
作用：①、表现沙漠的美②、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。
例2：《黄土地》
第一主角是──“黄土地”（大地母亲）。写“黄土地”，只能用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。15 尺
2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12尺
3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。12 尺
4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。14 尺
5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影 。11.2 尺
6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12 尺
7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。15 尺
8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。12 尺（1──8 脚步声渐起……）
上面 8 个镜头中，有 6 个是远景镜头。从这 6 个远景镜头中，我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。
为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出它们的独特之处。这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是一个个有生命的、有灵魂的世界。
一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：
① 季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。
② 时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。
③ 天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。
④ 机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。一般来讲， 拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次感和表现力。
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的长度一般不该少于 5 米，即 10 秒。（１呎＝0．305 米， 1 秒＝1．5 呎）
三、全景、中景、近景
全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。
处理这些常用镜头需要注意的是：
① 这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。
所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候， 都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。
② 由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。
四、特写
特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”
让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”
3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象， 我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。”
巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。”
4、特写与“好莱坞的介绍方式”：
特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
tips
《鸟人》
《一个男人与一个女人》：“心在手上”
《花边女工》结尾
《我的美国叔叔》
《红色的沙漠》
《一个男人和一个女人》：手的特写
国产电影中特写镜头过多，其弊病是：
① 由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
② 把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
五、景别元素的简单评价
我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”。
那么，我们还应该对景别建立以下认识：
① 景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”， 还是在“随你看什么。”
一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”
② 景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。#广西[地点]#
思考题：
① 如何划分景别？
② 举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？
③ 特写在电影中有什么作用？
④ 举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？
⑤ 如何认识和评价景别元素？
一、景别的划分
如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
① 景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
② 通常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：
二、远景
表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。
作用：
1、介绍环境。
2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……
我认为作用如下 ：
1 、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。
2、远景的契机：例如《鸟人》第二次飞翔。
3、远景的“魂儿”与张力。（详见下方tips）
4、境界与升华例如：《樱桃的滋味》的结尾、 《再见南国》的结尾。
tips
好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“魂儿”的。
例1：《阿拉伯的劳伦斯》
作用：①、表现沙漠的美②、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。
例2：《黄土地》
第一主角是──“黄土地”（大地母亲）。写“黄土地”，只能用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。15 尺
2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12尺
3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。12 尺
4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。14 尺
5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影 。11.2 尺
6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12 尺
7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。15 尺
8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。12 尺（1──8 脚步声渐起……）
上面 8 个镜头中，有 6 个是远景镜头。从这 6 个远景镜头中，我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。
为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出它们的独特之处。这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是一个个有生命的、有灵魂的世界。
一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：
① 季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。
② 时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。
③ 天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。
④ 机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。一般来讲， 拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次感和表现力。
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的长度一般不该少于 5 米，即 10 秒。（１呎＝0．305 米， 1 秒＝1．5 呎）
三、全景、中景、近景
全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。
处理这些常用镜头需要注意的是：
① 这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。
所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候， 都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。
② 由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。
四、特写
特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”
让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”
3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象， 我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。”
巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。”
4、特写与“好莱坞的介绍方式”：
特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
tips
《鸟人》
《一个男人与一个女人》：“心在手上”
《花边女工》结尾
《我的美国叔叔》
《红色的沙漠》
《一个男人和一个女人》：手的特写
国产电影中特写镜头过多，其弊病是：
① 由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
② 把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
五、景别元素的简单评价
我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”。
那么，我们还应该对景别建立以下认识：
① 景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”， 还是在“随你看什么。”
一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”
② 景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。#广西[地点]#
#你好生活节##北京装修# 金三银四装修季，不少人都知道我去年装修，说我应该分享一些攻略啥的。正好有些话不吐不快，此次我深刻地感受到：自己必须上心、工长靠谱的重要性，“设计师”不负责任、说我单子小、以及梵客公司管理混乱、不催不动的风格！
在梵客公司的“帮助”下我“自学成才”！都说装修累，累的不是施工，而是跟梵客打交道的过程！
我第一次自己盯装修，没经验。房子老破小，我也不喜欢冗杂的风格，简单干净就好。2019年11月与梵客公司签订全包合同并缴纳65%的第一笔费用，原计划2020年3月中下旬开工，众所周知的原因，推迟到6月才正式开工，至10月全部完工，新房已入住，我已缴纳完毕所有款项。
如果满分5分，我只给1分。工长给5分，设计-3分，管家（公司这么称呼他们）算-1分。开工交底当天都到现场（如图1），左二为设计师夏优扬，左一为管家季书群。
亮点推荐：
首先，向工长和包括瓦工、油工在内的工人师傅们致以我最诚挚的谢意，施工过程恰逢北京最热的季节，师傅们毫无怨言。工长非常负责任，细致到每一个细节。给我的感觉是他不是在给我家装修，而是在装他自己的家。如果没有工长的负责，我不敢想象装修过程会乱成什么样子！可能到现在还没有竣工！
雷点吐槽：
因为开头就发现了设计和管家的不作为，我自己不得不每天早晚各两次盯工地，包括后面的安装也尽量都到现场。所谓的宣传那种“全包给我们就放心了”的情况是不存在的！
1、设计师不负责
2019年11月设计师夏优扬上门量房，第二天去梵客公司展厅参观后，他在电脑上为我展示了设计图纸，当天签约，我通过WX转给了他设计费和上门费。但是！此后设计图再没有给过我们，包括工长和我，没有人见过图纸。对于12%的管理费也未主动提及，是我们询问的（全程有录音录像可以佐证）。
众所周知的原因，2020年1月底起一切都按下了暂停键。2020年4月与设计师联系时候他说已经离职，但沟通后承诺会继续为我服务。
2020年5月在我不断催促下，确定了开工日期，月底拉了个13人的群（如图2，设计夏优扬早已退群），说有什么事在群里沟通。但是，从那时起直到今天，除了业主方之外，在群里说过话的只有设计、工长和管家，不知道其他那些人干什么吃的！僵尸号吗？
2020年6月1日办理开工仪式，到场人员包括设计师夏优扬，工长，管家季书群。然后我在夏大设计“教导”下自学成才的路就开始了：
设计师工作不负责任，材料表错误百出。当然我可以理解，从这个公司离职了，对我家肯定不会太上心。关于夏大设计的“光辉业绩”请见图3
总之就是，没有图纸，没有露过面，没有任何主动联系。我都被他逼到水电改造时候我手绘房间平面图了！（如图4）此人7月底做中期款拖拖拉拉不作为，最后来一句“您家单子小，没人愿意接”（如图5）。将来有想装修的朋友，遇见这位叫夏优扬的设计师，请您做好自学的准备。
设计师闹出这么大的乱子，为什么没有人管呢？因为管家也不负责任！
2、管家失职
管家从头至尾只来过4次，第一次是开工仪式，第二次是水电改造完，工长在群里通知他上门检查，后两次是我主动联系他，要求上门来检查。
在此期间，从未有一次主动联系过我，工地我每天早晚两次都去看，管家也从未出现过。经历了7-8月夏大设计拖延不处理等事，管家从未主动询问原因，直到我在群里急了，管家才问设计怎么回事，设计才跟管家说已经离职了。管家这才发现要出大事了！
在工长和管家的协调下，我直接去公司，由一位张姓女士带着直接缴纳了中期款，接下来的装修才得以继续。
3、公司“铲”评论都能忘了
2020年9月，我把夏大设计的“光辉业绩”发到了网上，很快第二天梵客就有人联系我，联系我的人叫闵丽丽，跟我说希望我删除网络评论，可以退我设计费，但是整个团队的人都要受到处理。我不同意，我说我们工长太好了，要不是他负责上心，根本不能想象会乱成什么样子！希望您可以去请示领导，不要处理工长，我可以删除评论，退我设计费就行了。闵丽丽答应去申请一下，第二天给我回复。
然后就没有然后了，等了好几天我主动联系闵丽丽结果她说忘了联系我了（如图6）……最后退钱删评论。
贵公司到底有没有人干活？难怪设计师不催不动，原来从上到下都是这个风格呀！
4、管家登门要好评，承诺有事可以直接找他，之后不辞而别。
10月中旬装修结束，我联系管家再次上门检查（如图7），临走跟我说希望我给个好评。我心说整个过程我都心力交瘁了你们还想要好评？
这段时间管家工作还算尽职尽责，比如我有一块瓷砖有边缘磕碰，他帮忙联系厂家协调修理。跟我说万一有什么问题，直接找他就行，不用打客服电话（如图8）。
等到12月有一次我下水管有点问题联系管家的时候，他跟我说11月已经离职了，我家装修已经结束了，有事情直接联系客服。（如图9）
我家装修是10月结束的，并且已缴纳完尾款。据我了解，装修结束应该有管家在群里通知，没有交接完成工作。
综上所述，我家装修得以顺利完工，完全得益于工长负责上心和我自己每天盯着，公司的人全部失职！
#玫瑰旅行日志[超话]#
在梵客公司的“帮助”下我“自学成才”！都说装修累，累的不是施工，而是跟梵客打交道的过程！
我第一次自己盯装修，没经验。房子老破小，我也不喜欢冗杂的风格，简单干净就好。2019年11月与梵客公司签订全包合同并缴纳65%的第一笔费用，原计划2020年3月中下旬开工，众所周知的原因，推迟到6月才正式开工，至10月全部完工，新房已入住，我已缴纳完毕所有款项。
如果满分5分，我只给1分。工长给5分，设计-3分，管家（公司这么称呼他们）算-1分。开工交底当天都到现场（如图1），左二为设计师夏优扬，左一为管家季书群。
亮点推荐：
首先，向工长和包括瓦工、油工在内的工人师傅们致以我最诚挚的谢意，施工过程恰逢北京最热的季节，师傅们毫无怨言。工长非常负责任，细致到每一个细节。给我的感觉是他不是在给我家装修，而是在装他自己的家。如果没有工长的负责，我不敢想象装修过程会乱成什么样子！可能到现在还没有竣工！
雷点吐槽：
因为开头就发现了设计和管家的不作为，我自己不得不每天早晚各两次盯工地，包括后面的安装也尽量都到现场。所谓的宣传那种“全包给我们就放心了”的情况是不存在的！
1、设计师不负责
2019年11月设计师夏优扬上门量房，第二天去梵客公司展厅参观后，他在电脑上为我展示了设计图纸，当天签约，我通过WX转给了他设计费和上门费。但是！此后设计图再没有给过我们，包括工长和我，没有人见过图纸。对于12%的管理费也未主动提及，是我们询问的（全程有录音录像可以佐证）。
众所周知的原因，2020年1月底起一切都按下了暂停键。2020年4月与设计师联系时候他说已经离职，但沟通后承诺会继续为我服务。
2020年5月在我不断催促下，确定了开工日期，月底拉了个13人的群（如图2，设计夏优扬早已退群），说有什么事在群里沟通。但是，从那时起直到今天，除了业主方之外，在群里说过话的只有设计、工长和管家，不知道其他那些人干什么吃的！僵尸号吗？
2020年6月1日办理开工仪式，到场人员包括设计师夏优扬，工长，管家季书群。然后我在夏大设计“教导”下自学成才的路就开始了：
设计师工作不负责任，材料表错误百出。当然我可以理解，从这个公司离职了，对我家肯定不会太上心。关于夏大设计的“光辉业绩”请见图3
总之就是，没有图纸，没有露过面，没有任何主动联系。我都被他逼到水电改造时候我手绘房间平面图了！（如图4）此人7月底做中期款拖拖拉拉不作为，最后来一句“您家单子小，没人愿意接”（如图5）。将来有想装修的朋友，遇见这位叫夏优扬的设计师，请您做好自学的准备。
设计师闹出这么大的乱子，为什么没有人管呢？因为管家也不负责任！
2、管家失职
管家从头至尾只来过4次，第一次是开工仪式，第二次是水电改造完，工长在群里通知他上门检查，后两次是我主动联系他，要求上门来检查。
在此期间，从未有一次主动联系过我，工地我每天早晚两次都去看，管家也从未出现过。经历了7-8月夏大设计拖延不处理等事，管家从未主动询问原因，直到我在群里急了，管家才问设计怎么回事，设计才跟管家说已经离职了。管家这才发现要出大事了！
在工长和管家的协调下，我直接去公司，由一位张姓女士带着直接缴纳了中期款，接下来的装修才得以继续。
3、公司“铲”评论都能忘了
2020年9月，我把夏大设计的“光辉业绩”发到了网上，很快第二天梵客就有人联系我，联系我的人叫闵丽丽，跟我说希望我删除网络评论，可以退我设计费，但是整个团队的人都要受到处理。我不同意，我说我们工长太好了，要不是他负责上心，根本不能想象会乱成什么样子！希望您可以去请示领导，不要处理工长，我可以删除评论，退我设计费就行了。闵丽丽答应去申请一下，第二天给我回复。
然后就没有然后了，等了好几天我主动联系闵丽丽结果她说忘了联系我了（如图6）……最后退钱删评论。
贵公司到底有没有人干活？难怪设计师不催不动，原来从上到下都是这个风格呀！
4、管家登门要好评，承诺有事可以直接找他，之后不辞而别。
10月中旬装修结束，我联系管家再次上门检查（如图7），临走跟我说希望我给个好评。我心说整个过程我都心力交瘁了你们还想要好评？
这段时间管家工作还算尽职尽责，比如我有一块瓷砖有边缘磕碰，他帮忙联系厂家协调修理。跟我说万一有什么问题，直接找他就行，不用打客服电话（如图8）。
等到12月有一次我下水管有点问题联系管家的时候，他跟我说11月已经离职了，我家装修已经结束了，有事情直接联系客服。（如图9）
我家装修是10月结束的，并且已缴纳完尾款。据我了解，装修结束应该有管家在群里通知，没有交接完成工作。
综上所述，我家装修得以顺利完工，完全得益于工长负责上心和我自己每天盯着，公司的人全部失职！
#玫瑰旅行日志[超话]#
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