️ 情人 ｜ 这部电影每一帧都像油画一样精巧，每一帧又都不浪费。

是今天看完杜拉斯的书之后直接去找的电影，因为微信读书的评论里总有人提起电影，也提起梁家辉名扬四海的魅力翘臀，让人实在好奇。

开始之前下意识怀疑影片能拍成什么样子，毕竟杜拉斯写的那么美，也写的为所欲为。

后来出现了，电影打动我的第一个瞬间——是作为路人的“夫人”。书里用很多文字描述了夫人、玛丽和贝蒂的经历与处境，我相信电影把这三个女人糅合成一个形象，处理上只用一个裙摆下岔开站立、一只脚踩在栏杆上的动作，就将这些女人们的相似耦合暗暗摆明。第二个瞬间——男女主人公初次见面后的回程车上，她知道自己命运从此注定（或者从更早已经注定，但直到那刻终于发生），在上一秒仍是欲念拉扯的背景下，突然响起的bgm——太及时了，几乎立刻让我从震惊于电影尺度（后面才知道这电影原来是R级，尺度远远大于此刻的拉手手）回归现实感受到命运的落定。

电影帮我理解了很多事物，比如湄公河的渡船什么样、什么是带花园的般加庐、她和海伦住在什么样子的宿舍；也打碎了我的很多想象，比如我认为应该更暴戾的大哥、我脑海里更瘦削阴郁的母亲（但影片中的母亲确实更能让人体会复杂形象…不止阴郁，外人也会称赞的、受骗的、可怜的、阴晴反复的、温暖抱着女孩睡觉的）、我以为要更怯懦无力的中国情人和更湿稠的热带空气。

可能这些差异是源于视角不同，影片会把他人的极端行为弱化，下意识地做出辩解。而杜拉斯的作品本身是属于她一个人的寂寞、回溯、具有放大了的感官知觉，对于无助和痛苦拥有更沉默的凝视。

读完看完最后反复回想的都是这一段话：

「后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。」

今晚给小峰打电话 我问他是不是还在忙 忙的话别人打电话打不进来 他说没关系 一些领导直接打电话 微信语音也会提示的 不提示也没关系 聊到一半我问他困不困 他说可以再打一会儿 明天可以晚起来一会儿 我问晚起来是几点 他说六点 这几天都是四点多就起了[泪] 真的心疼住 我听他连续打好几个哈欠 再次提出让他先睡会儿他才挂了电话 这好像是我们这个月第一次通话

#集中隔离观察点的做法将在北京朝阳全区推广#
我真的谢谢 这是什么自我安慰吗
拉我去转运的时候 没有任何人告诉我 带我去那儿
今天隔离day7 也没有人告诉我隔离什么时候结束
打12345只会说转疾控中心对接
疾控中心电话永远占线
社区街道说他们只能等通知
酒店前台说不清楚
驻点医护微信从来不回

转运过程是大巴车 一车密接 没有防护服没有n95
隔离酒店入住时没有酒精 手消 连一个密封包装的纸都没有
不允许订外卖 不允许家里人送
电视报道上那些温暖人心的场面通通不存在

逐渐我从：我想回家 变成 我想逃离北京[伤心]