有源和无源音箱的区别
音乐爱好者或发烧友能花大部分时间比较扬声器以寻找最佳声音。即使在单一制造商的产品线中，扬声器之间也存在细微而明显的差异。其中一些差异是可见的，而另一些被保存在规范的秘密卷轴中。价格从数百美元到数千美元不等，所有这些差异一定很重要，对吧？您可能会怀疑某些细节比其它细节更重要。了解扬声器的规格如何影响其性能对于选择合适的显示器至关重要。无论您是随便听音乐、以批判性聆听为生、还是在为某人的下一次购买提供建议，选择扬声器都能建立或损害从家庭工作室到礼拜场所及其它地方的音频设置。当您深入了解以下有关扬声器及其各种特性的详细信息时，请记住扬声器的音质直接且显着受到其所在房间的影响。此外，我专注于最常见的规格，因为本文没有时间或空间讨论所有规格。
1. 无源与有源：
无源扬声器需要单独的功率放大器，不能直接由大多数音频接口或调音台发送的线路电平信号驱动，而有源扬声器具有内置功放(功率放大器)，可馈入大多数音频接口和调音台产生的线路电平信号控制台。
2. 二分频与三分频：
二分频扬声器把传入的音频信号分成两个频率区域，分别馈送到两个独立的驱动器。例如，二分频扬声器可能有60Hz到3kHz 到全频低音扬声器，而3kHz到18kHz被定向到高音扬声器。
三分频扬声器把传入的音频信号分成三个频率区域，分别馈送到三个独立的驱动器。例如，一个三分频扬声器可能有60Hz到300Hz到低音扬声器，300Hz到3kHz发送到中音驱动器，以及3kHz到18kHz路由到高音扬声器。
通过把输入信号分成更多的频率区域并使用更多的驱动器，每个扬声器驱动器负责更少的频率且能更高效地执行。
3. 频率响应
扬声器的频率响应(以赫兹Hz为单位)阐述转换输入信号频率的准确度。60Hz至18kHz等规格很常见。这意味着它能以一定的精度转换该范围内的频率。根据数字，超出该范围的频率如30Hz或19kHz就不会从扬声器输出。然而，频率范围只说明很有限的一部分。了解音频的准确度很重要，它以+/- dB贝变化表示。20Hz至20kHz(+/-20dB)意味着在某些频率下输入和输出信号之间可能存在20dB的差异。20Hz至20kHz(+/-3dB)意味着在某些频率下输入和输出信号之间的最大差异只有3dB。后者显然更准确。
一个更能说明问题的指标是频率响应图，它显示整个频谱的分贝dB变化。该图能使用户准确地看到扬声器在哪衰减或提升频率及衰减多少。频率响应图表明扬声器将如何改变输入信号的音调。我们把它视为扬声器的均衡曲线。
3. 灵敏度
灵敏度通常以分贝为单位，它描述给定输入电平产生的输出电平。如果相同的输入电平通过低灵敏度扬声器和高灵敏度扬声器，那么低灵敏度扬声器就产生比高灵敏度扬声器更低的输出电平。因此低灵敏度扬声器通常会产生较低的最大声压级。
4. 最大声压级SPL
这个概念表示在产生一定量的失真之前扬声器能产生的SPL(Sound Pressure Level)最高声压级。把它想象成你能干净地发出的最响亮的声音。具有高最大声压级的扬声器有利于大声监听，这对于PA(Power Amplifier)功率放大器和中程及远程录音室监听很常见。
5. 功放或放大器类(用于有源扬声器)
功放或放大器的等级表示其拓扑或工作原理超出本文的范围。与此相反，我们比较它们的音频特性。最常见的类别是A、B、A/B和D。A类放大器表现出低失真和低噪声但效率不高。B类放大器很高效但会产生更多失真并降低信号质量。A/B类放大器比A类效率更高但比B类效率低且失真和噪声均较低。D类放大器效率最高但传统上容易出现高频损失和音频质量变化，尽管放大器设计在不断改进。
6. 放大器和扬声器功率
以瓦特为单位，它传达放大器或扬声器在过载之前能处理的最大电能。 50W、100W和更高的额定值很常见。然而，光是瓦数就是一句未完待续。它是在峰值或RMS额定功率值中测量的，但许多音箱制造商不会告诉你它是什么。因此每个扬声器有很大的不同。峰值是短时电平，而RMS值是连续长时电平。扬声器的峰值显着高于其RMS值。在字面意义上，600W扬声器似乎比400W德型号更令人印象深刻。然而，如果第一个扬声器的额定值为600W峰值/300W的RMS，而第二个扬声器的额定值为400W的RMS /800W 峰值，那么事实并非如此。
7. 分频频率(crossover frequency)
它指示输入信号被分成不同区域的点，这些区域馈送不同的放大器和/或驱动器。这不一定决定质量，但它确实告诉您频率如何分配到扬声器组件。
8. 低音喇叭尺寸
一般而言，较大的低音扬声器能产生较低的频率。因此，您可能会发现某个8英寸扬声器的频率响应停止在65Hz，而10英寸扬声器可能会延伸到50Hz。虽然我们需要更大的低音扬声器的好处，但是它们更大的占地面积且并不总是与小空间在物理上兼容。
9. 阻抗
阻抗是电信号流的阻力水平，以欧姆为单位测量。高阻抗扬声器允许更长的电缆长度和每个放大器通道更多的扬声器，但低阻抗扬声器能提供更高的音频质量。扬声器阻抗应与功放或放大器阻抗匹配以避免损坏组件。
10. THD总谐波失真
THD是总谐波失真的缩写，它是基于给定输入信号产生的失真水平。假设您需要清晰的信号再现，那么首选较低的THD值。由于THD是以百分比衡量的，因此0.005%优于0.05%。
11. 覆盖角度
覆盖角度以度数衡量，这表示扬声器所覆盖的可听区域。 90°水平 x 90°垂直将覆盖更多处于各种位置的人，而45°水平 x 30°垂直允许更准确地瞄准所需的目的地。
结论
我们希望音箱制造商继续列出详细的规格且像您这样的音乐爱好者继续使用它们。请记住最显著影响最终音质的因素是扬声器类型、频率响应和功放(或放大器)类别。进一步调查并分享您拥有的有用的演讲者研究经验——Phillip Nichols-Wright
link: https://t.cn/A66Q58BA
音乐爱好者或发烧友能花大部分时间比较扬声器以寻找最佳声音。即使在单一制造商的产品线中，扬声器之间也存在细微而明显的差异。其中一些差异是可见的，而另一些被保存在规范的秘密卷轴中。价格从数百美元到数千美元不等，所有这些差异一定很重要，对吧？您可能会怀疑某些细节比其它细节更重要。了解扬声器的规格如何影响其性能对于选择合适的显示器至关重要。无论您是随便听音乐、以批判性聆听为生、还是在为某人的下一次购买提供建议，选择扬声器都能建立或损害从家庭工作室到礼拜场所及其它地方的音频设置。当您深入了解以下有关扬声器及其各种特性的详细信息时，请记住扬声器的音质直接且显着受到其所在房间的影响。此外，我专注于最常见的规格，因为本文没有时间或空间讨论所有规格。
1. 无源与有源：
无源扬声器需要单独的功率放大器，不能直接由大多数音频接口或调音台发送的线路电平信号驱动，而有源扬声器具有内置功放(功率放大器)，可馈入大多数音频接口和调音台产生的线路电平信号控制台。
2. 二分频与三分频：
二分频扬声器把传入的音频信号分成两个频率区域，分别馈送到两个独立的驱动器。例如，二分频扬声器可能有60Hz到3kHz 到全频低音扬声器，而3kHz到18kHz被定向到高音扬声器。
三分频扬声器把传入的音频信号分成三个频率区域，分别馈送到三个独立的驱动器。例如，一个三分频扬声器可能有60Hz到300Hz到低音扬声器，300Hz到3kHz发送到中音驱动器，以及3kHz到18kHz路由到高音扬声器。
通过把输入信号分成更多的频率区域并使用更多的驱动器，每个扬声器驱动器负责更少的频率且能更高效地执行。
3. 频率响应
扬声器的频率响应(以赫兹Hz为单位)阐述转换输入信号频率的准确度。60Hz至18kHz等规格很常见。这意味着它能以一定的精度转换该范围内的频率。根据数字，超出该范围的频率如30Hz或19kHz就不会从扬声器输出。然而，频率范围只说明很有限的一部分。了解音频的准确度很重要，它以+/- dB贝变化表示。20Hz至20kHz(+/-20dB)意味着在某些频率下输入和输出信号之间可能存在20dB的差异。20Hz至20kHz(+/-3dB)意味着在某些频率下输入和输出信号之间的最大差异只有3dB。后者显然更准确。
一个更能说明问题的指标是频率响应图，它显示整个频谱的分贝dB变化。该图能使用户准确地看到扬声器在哪衰减或提升频率及衰减多少。频率响应图表明扬声器将如何改变输入信号的音调。我们把它视为扬声器的均衡曲线。
3. 灵敏度
灵敏度通常以分贝为单位，它描述给定输入电平产生的输出电平。如果相同的输入电平通过低灵敏度扬声器和高灵敏度扬声器，那么低灵敏度扬声器就产生比高灵敏度扬声器更低的输出电平。因此低灵敏度扬声器通常会产生较低的最大声压级。
4. 最大声压级SPL
这个概念表示在产生一定量的失真之前扬声器能产生的SPL(Sound Pressure Level)最高声压级。把它想象成你能干净地发出的最响亮的声音。具有高最大声压级的扬声器有利于大声监听，这对于PA(Power Amplifier)功率放大器和中程及远程录音室监听很常见。
5. 功放或放大器类(用于有源扬声器)
功放或放大器的等级表示其拓扑或工作原理超出本文的范围。与此相反，我们比较它们的音频特性。最常见的类别是A、B、A/B和D。A类放大器表现出低失真和低噪声但效率不高。B类放大器很高效但会产生更多失真并降低信号质量。A/B类放大器比A类效率更高但比B类效率低且失真和噪声均较低。D类放大器效率最高但传统上容易出现高频损失和音频质量变化，尽管放大器设计在不断改进。
6. 放大器和扬声器功率
以瓦特为单位，它传达放大器或扬声器在过载之前能处理的最大电能。 50W、100W和更高的额定值很常见。然而，光是瓦数就是一句未完待续。它是在峰值或RMS额定功率值中测量的，但许多音箱制造商不会告诉你它是什么。因此每个扬声器有很大的不同。峰值是短时电平，而RMS值是连续长时电平。扬声器的峰值显着高于其RMS值。在字面意义上，600W扬声器似乎比400W德型号更令人印象深刻。然而，如果第一个扬声器的额定值为600W峰值/300W的RMS，而第二个扬声器的额定值为400W的RMS /800W 峰值，那么事实并非如此。
7. 分频频率(crossover frequency)
它指示输入信号被分成不同区域的点，这些区域馈送不同的放大器和/或驱动器。这不一定决定质量，但它确实告诉您频率如何分配到扬声器组件。
8. 低音喇叭尺寸
一般而言，较大的低音扬声器能产生较低的频率。因此，您可能会发现某个8英寸扬声器的频率响应停止在65Hz，而10英寸扬声器可能会延伸到50Hz。虽然我们需要更大的低音扬声器的好处，但是它们更大的占地面积且并不总是与小空间在物理上兼容。
9. 阻抗
阻抗是电信号流的阻力水平，以欧姆为单位测量。高阻抗扬声器允许更长的电缆长度和每个放大器通道更多的扬声器，但低阻抗扬声器能提供更高的音频质量。扬声器阻抗应与功放或放大器阻抗匹配以避免损坏组件。
10. THD总谐波失真
THD是总谐波失真的缩写，它是基于给定输入信号产生的失真水平。假设您需要清晰的信号再现，那么首选较低的THD值。由于THD是以百分比衡量的，因此0.005%优于0.05%。
11. 覆盖角度
覆盖角度以度数衡量，这表示扬声器所覆盖的可听区域。 90°水平 x 90°垂直将覆盖更多处于各种位置的人，而45°水平 x 30°垂直允许更准确地瞄准所需的目的地。
结论
我们希望音箱制造商继续列出详细的规格且像您这样的音乐爱好者继续使用它们。请记住最显著影响最终音质的因素是扬声器类型、频率响应和功放(或放大器)类别。进一步调查并分享您拥有的有用的演讲者研究经验——Phillip Nichols-Wright
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发烧级音质有线耳机分享，每一款各具特色
许多电子产品的出现改变了人们生活的方方面面，成为一种新的潮流模式，而现在的人们对精神生活的追求催生了许多新的电子产品。
作为其中产品之一的耳机，对人们的影响日益加大。而耳机可以在一定程度上集中和播放声音，同时不会对旁边的人有所影响，这是它的最大特点，因为大多数耳机最初都是有线的，下面我想分享几款好用的具有发烧级音质的耳机。
第一款：HIK S1有线耳机这一款耳机在外观方面，它的耳线的外观采用编织线的设计很好的包裹住了里面的银线，因此不易被扯坏，同时它配备了一个0.78毫米双针可插可拔式灵活插口，用户可以随时更换自己喜欢的耳线。而这一款耳机在音质方面，采用了特斯拉的同轴双动圈设计，声音传输速度快，瞬时响应速度快，特别是对于低音音效，它低沉而不模糊，非常易于识别。
同时在双耳佩戴后立体声和环绕声在两耳穿插，让用户畅享发烧级音质。而就佩戴感而言，入耳式耳机更适合人耳，并且具有良好的保真度，耳线全长1.2米，同时也非常贴合人体，整体佩戴舒适度很高。同时，这款耳机还配备HIK专业调音技术，隔音效果也很好，因此这是一款不错的耳机。
第二款：飞朵 ASTEROID小行星这一款耳机与市面上许多价格相同的耳机连接线相比，这款耳机的外观形状、质感都已经非常不错了，而且它采用MMCX接口设计，耳机线由四股线编织而成。同时这一款耳机的瞬态响应非常迅速，在整个使用的过程中更具动态性。而因为里面的定制压电陶瓷单元，使细节处理更细致，同时带来丰富的泛音体验效果。这些高配置，使耳机的使用者能够享受身临其境的感觉。
第三款：NFaudio NM2+有线耳机NFaudio NM2有线耳机是一款源自舞台定制的监听耳机，它是由五轴C联动数控机床精雕细刻而形成的。同时这款耳机采用升级版的双磁路双腔体电全金属反射腔体外加调动圈单元，因此音色稳定出色、解析力强大，抗噪程度高。在佩戴舒适度上，就算长时间使用，耳朵也不会感觉到不舒服，佩戴舒适度极高。而NFaudio NM2里面搭载Litz结构的无氧铜镀银线，可以带来更低的阻抗，使音质更加流畅。
许多电子产品的出现改变了人们生活的方方面面，成为一种新的潮流模式，而现在的人们对精神生活的追求催生了许多新的电子产品。
作为其中产品之一的耳机，对人们的影响日益加大。而耳机可以在一定程度上集中和播放声音，同时不会对旁边的人有所影响，这是它的最大特点，因为大多数耳机最初都是有线的，下面我想分享几款好用的具有发烧级音质的耳机。
第一款：HIK S1有线耳机这一款耳机在外观方面，它的耳线的外观采用编织线的设计很好的包裹住了里面的银线，因此不易被扯坏，同时它配备了一个0.78毫米双针可插可拔式灵活插口，用户可以随时更换自己喜欢的耳线。而这一款耳机在音质方面，采用了特斯拉的同轴双动圈设计，声音传输速度快，瞬时响应速度快，特别是对于低音音效，它低沉而不模糊，非常易于识别。
同时在双耳佩戴后立体声和环绕声在两耳穿插，让用户畅享发烧级音质。而就佩戴感而言，入耳式耳机更适合人耳，并且具有良好的保真度，耳线全长1.2米，同时也非常贴合人体，整体佩戴舒适度很高。同时，这款耳机还配备HIK专业调音技术，隔音效果也很好，因此这是一款不错的耳机。
第二款：飞朵 ASTEROID小行星这一款耳机与市面上许多价格相同的耳机连接线相比，这款耳机的外观形状、质感都已经非常不错了，而且它采用MMCX接口设计，耳机线由四股线编织而成。同时这一款耳机的瞬态响应非常迅速，在整个使用的过程中更具动态性。而因为里面的定制压电陶瓷单元，使细节处理更细致，同时带来丰富的泛音体验效果。这些高配置，使耳机的使用者能够享受身临其境的感觉。
第三款：NFaudio NM2+有线耳机NFaudio NM2有线耳机是一款源自舞台定制的监听耳机，它是由五轴C联动数控机床精雕细刻而形成的。同时这款耳机采用升级版的双磁路双腔体电全金属反射腔体外加调动圈单元，因此音色稳定出色、解析力强大，抗噪程度高。在佩戴舒适度上，就算长时间使用，耳朵也不会感觉到不舒服，佩戴舒适度极高。而NFaudio NM2里面搭载Litz结构的无氧铜镀银线，可以带来更低的阻抗，使音质更加流畅。
因缘友的分享已消失在网络里，故予再分享并起了文章标题：感觉不到的宇宙
把跳绳绑在门把手上，站在远处拉直绳子上下晃动了一下。绳抖出了一个形状，自手端起行进，触碰到把手后停了下来。
波形可以任意创造，绳子都会帮我们传过去，是不是感觉挺好玩的？
波形出现又很快消失了，但绳子在抖动完之后依旧是原样，波形和绳子，谁是真正稳定的存在？波形只是绳子运动之后产生的相位分布，借由绳子的振动产生了可观测的形状，随着时间的推移以固定的速度传播（速度仅仅和绳子材料相关），能量受到损耗就会很快消失。但绳子不会因此消失，它只会安静地等待着那个躁动的手创造出下一个波形。
静止的绳子并没有运动能量释放，因此无法造成周边空间的能量扰动，只有振动形成波形，才能借由空气分子等周边存有，将能量信号传播到外界，被潜在的接受器接受到。
如果有一个没有眼睛，只能感知空气扰动的生物在绳子旁边，它又如何认识绳子？绳子静止时它只会认为是空无，只有绳子上存在振动时才可能感受到其波形的能量，这个生物会认为“绳子”的形状是其振动的波形形状，它不会知道真正的绳子是何物。
所以猜猜我们所观测的物质世界是宇宙本身还是其振动的波形？
此处引用KFK的提示：可见为虚，不见为实，可见者须臾，不见者永恒；肉眼只是辅助，要用那看不见的去感知那看不见的。
如果绳子足够长，如果把绳子首尾两端绑在一起，并让它处于失重状态，没有阻力——那么我将会看到所创造的波形以一个固定的速度在绳子“环”上传播，左边右边会有相同的波形向相反的方向行进，然后在半周处遇见、相互穿过（波动叠加），行进一圈后回到原点，如此一圈圈永不停止。
左右相反方向传播的波形互为反物质，波谷和波峰可以分别定义为阴和阳，所以一个波形在绳环（宇宙轮回）上的无限循环传播，被推背第六十象描述为一阴一阳，无始无终。
波形随时间传播具有必然性，这被称为因果，而波动相位之间在整个轮回上的正负守恒，即为业力。无论人或事物，如果一味追求正相或长期处于负相，必会有反向的平衡力量来纠正这一点：因为创造实相的任何一个频率的波形在整个轮回上其相位的均值都是零，所以宇宙中也只可以存在均值为0的实相，若局部有极值必在相邻区域有反相作为平衡。
如果我在某个位置向绳子不断输出振动，直到环上两个相反运动的波形成了驻波，此时绳子将会出现一种奇妙的形状——观测到的波形似乎不再传播，绳子的形状将会“固定”，某些地方会永远静止，称为驻波波节；有些地方会原地简谐振动，称为波腹。波节间距必定是绳子长度的整数倍分之一，该整数设为N。
绳环（宇宙轮回）上的驻波形态——波节固定，波腹简谐振动，N=8
图1
不同N值的驻波可以同时在绳子上存在，以叠加的形式在绳子上创造出非常复杂的波形。
图2
波形叠加（太难画了就这么着吧）
任何一种显化的物质或能量都可以由多个N值的驻波波形叠加得到，合成的方式是逆傅立叶变换。
图3
只要频率足够大，波形叠加可以形成任意形状；注意，这个时域图像没画全，后面还要有一个对称的向下的矩形波，让相位均值平衡为零
如果把波的介质由绳环升维成球面、高维超球，所创造的波形也会变成平面波、立体波、超维波……
假设我的手速足够快，创造波形的波长足够小，那么我可以在介质中创造出世界上的所有物质形态。可想而知，造物主是怎么创世的。
为何宇宙中为何物体速度永远不超过光速？事实上光速是宇宙的本征波速（正如绳子上波形速度只与绳子材料有关，光速是由宇宙本身特质决定的），所有的物体（波形）均以光速运动，所观测到的非光速波形只是其速度在三维空间外具有分量。至于波粒二象性中的粒子态，只是无数观测的瞬间振动恰好到达了同一个位置形成的观测表象，而波动态才是本质。
佛祖所言：凡有所相，皆为虚妄。我们只看得到介质振动的波形，却看不见振动者本身，如能从婆娑世界中看到宇宙的本源，即见如来。
用手机照身边的风景，经常旅游拍摄美好的生活
一个很反思的问题：照片和风景一模一样吗？
虽然乍一下很难看出差别，但细究起来差距便显而易见，风景至少是三维信息，但照片是二维的；风景的像素尺寸至少达到了普朗克长度（小于普朗克长度的事物人类均观测为黑洞），但摄像头的像素尺寸却在微米级别，数量级都差了一大溜。
那么，为什么摄像机不能还原风景的全部信息？
站在设计者的角度来讲，成本过高：提高像素单元的密集程度会大大提高制作难度、图像处理耗时以及综合成本。
站在消费者的角度来讲，价值不明显：除了拍照发烧友和专业使用者，貌似当前的分辨率也可以满足大家的基本需求。
如果我们人类所观测的世界也是一个“拍照”的结果会如何？
和相机差不多，人类对外界的观测结果是降维、简化后的信息，致使观测结果存在最小单元（普朗克常数）。至于原因也和相机差不多：成本太高，价值不明显。
试想人类要用有限的能量在复杂的环境中生存，其进化方向（或被设计思路）必然要考虑能量使用的性价比，如果用无限的分辨率对超出必要维度的信息进行采样，肯定要累死自己，也要累死DNA，所以为了活的更轻松一点，人类进化（被设计）为观测存在有限的分辨率（普朗克长度）和有限的维度（观测三维）。
但是正如高考考卷会出几个拉分题一般，人类机体也给有更高追求的个体留下了一个高级探测器，即“大脑深处的官能”松果体。肉眼观测电磁波成像，天眼（松果体）观测引力波（高维电磁波）成像。如此既照顾到了大多数考生的基本生活需要，也照顾到了少数学霸探索宇宙真理的高层次需求，非常的人性化。
至于我们是如何观测世界，此处需要看看拍照的原理——外界光线进入相机光圈（对应瞳孔）后，经过透镜组（对应晶状体）聚焦，被焦平面处的光电探测器（视觉细胞）转化为电信号（生物电流），传输到集成电路（神经系统）、芯片（大脑）中进行处理，最后获得了图像信息（实相）。
相机不愧是人造的，原理几乎都是抄袭：）
那么现在有一个重要的问题，相机是如何将光信号转化成电信号的？
相机在光束聚焦平面处放置能感应光子的传感器，让传感器上的电子吸收相应波长的光子，产生能级跃迁，用电子激发态数量来产生相应大小的电流，最后用电流的强度衡量了相应频率（颜色）的信号大小，以此实现了光-电的转化流程。
概括来讲，相机吸收了与其电子跃迁频率相同的能量，产生了感应电流，最后转化成了视觉信号，构成了图像。
将这个过程应用到人类的观测过程则何如？光在视网膜上与视锥细胞相遇，如果视锥细胞的频率能够与光能共振，则会处于活跃状态，以生物电流的形式通过神经系统传给大脑，无数的生物电流作用后就变成了图像。
那么不能与视锥细胞共振的光结局如何呢？很简单，存在但不被观测，所以世界上会有不可见光（无法与视锥细胞共振）。至于为何不被观测，频率差别太大呗，以下是共振曲线，只有频率非常接近时才会有明显的共振发生。
通过眼睛的观测只是六识中的其一，肉眼的观测范围实在是少得可怜，不过其他几种也不会高到哪里：这也情有可原，人类首要任务是生存和开心，宇宙那么大，只观察有用的信息就好，多余的信息并不一定有用。如果信号的频率在六识之外，那么就会实现完全的“频率隔离”，在人类的世界里完全隐身了。
将人类的六识的感知频段定义为意识观测频段，则人类所感知的世界就只能是意识观测频段内的所有能量。在这个频段之外，能量依然存在着，也可能在数学公式中被算出来，但却是暗能量。
频率是人类的维度坍缩。
除了有限频段造成的暗能量问题，人类的频率感知机制还有另一个缺陷：由于人类观测世界的最小单元上，意识只能与能量的一个频率共振，造成了人类经历的所有事件的基本元素只能对应一个频率，相当于拍的三维美景却只能呈现在一张二维的纸面上，这种维度的损失被当下科学总结为量子态坍缩。
这也是为何会有薛定谔的猫的问题，猫的死活取决于观测的意识与何种频率的能量共振。
如果看到世界上有很多丑恶、仇恨、无明等事物，那也可能真怨不得外界，本质上是自己的意识频率不够高。所以很多时候解决问题最有效的方法是换一个态度和心情（意识频率），用吸引力法则和同步性原理改变对外界观测结果。
下面 随缘看看，随缘得果，别较真。
由于观测行为决定了我们感官认识的世界，因此我们所看的世界是高维宇宙的低维投影，是某个频段的实相（实相被描述为振动所形成的复杂波形表象），而多个频段的实相在时间线上平行存在着，于是也就有了平行实相；而六道轮回，就是与人类息息相关的六个平行实相，是六种不同频段的集体意识构成的六种不同的低维现实。不同频率层的实相可理解为同一操场上不同的跑道，彼此看不见，却都在同一个高维空间，处在不同“版本”的地球上。至于添糖地域、三界、太虚之境、大千世界等，换个词罢了。
把跳绳绑在门把手上，站在远处拉直绳子上下晃动了一下。绳抖出了一个形状，自手端起行进，触碰到把手后停了下来。
波形可以任意创造，绳子都会帮我们传过去，是不是感觉挺好玩的？
波形出现又很快消失了，但绳子在抖动完之后依旧是原样，波形和绳子，谁是真正稳定的存在？波形只是绳子运动之后产生的相位分布，借由绳子的振动产生了可观测的形状，随着时间的推移以固定的速度传播（速度仅仅和绳子材料相关），能量受到损耗就会很快消失。但绳子不会因此消失，它只会安静地等待着那个躁动的手创造出下一个波形。
静止的绳子并没有运动能量释放，因此无法造成周边空间的能量扰动，只有振动形成波形，才能借由空气分子等周边存有，将能量信号传播到外界，被潜在的接受器接受到。
如果有一个没有眼睛，只能感知空气扰动的生物在绳子旁边，它又如何认识绳子？绳子静止时它只会认为是空无，只有绳子上存在振动时才可能感受到其波形的能量，这个生物会认为“绳子”的形状是其振动的波形形状，它不会知道真正的绳子是何物。
所以猜猜我们所观测的物质世界是宇宙本身还是其振动的波形？
此处引用KFK的提示：可见为虚，不见为实，可见者须臾，不见者永恒；肉眼只是辅助，要用那看不见的去感知那看不见的。
如果绳子足够长，如果把绳子首尾两端绑在一起，并让它处于失重状态，没有阻力——那么我将会看到所创造的波形以一个固定的速度在绳子“环”上传播，左边右边会有相同的波形向相反的方向行进，然后在半周处遇见、相互穿过（波动叠加），行进一圈后回到原点，如此一圈圈永不停止。
左右相反方向传播的波形互为反物质，波谷和波峰可以分别定义为阴和阳，所以一个波形在绳环（宇宙轮回）上的无限循环传播，被推背第六十象描述为一阴一阳，无始无终。
波形随时间传播具有必然性，这被称为因果，而波动相位之间在整个轮回上的正负守恒，即为业力。无论人或事物，如果一味追求正相或长期处于负相，必会有反向的平衡力量来纠正这一点：因为创造实相的任何一个频率的波形在整个轮回上其相位的均值都是零，所以宇宙中也只可以存在均值为0的实相，若局部有极值必在相邻区域有反相作为平衡。
如果我在某个位置向绳子不断输出振动，直到环上两个相反运动的波形成了驻波，此时绳子将会出现一种奇妙的形状——观测到的波形似乎不再传播，绳子的形状将会“固定”，某些地方会永远静止，称为驻波波节；有些地方会原地简谐振动，称为波腹。波节间距必定是绳子长度的整数倍分之一，该整数设为N。
绳环（宇宙轮回）上的驻波形态——波节固定，波腹简谐振动，N=8
图1
不同N值的驻波可以同时在绳子上存在，以叠加的形式在绳子上创造出非常复杂的波形。
图2
波形叠加（太难画了就这么着吧）
任何一种显化的物质或能量都可以由多个N值的驻波波形叠加得到，合成的方式是逆傅立叶变换。
图3
只要频率足够大，波形叠加可以形成任意形状；注意，这个时域图像没画全，后面还要有一个对称的向下的矩形波，让相位均值平衡为零
如果把波的介质由绳环升维成球面、高维超球，所创造的波形也会变成平面波、立体波、超维波……
假设我的手速足够快，创造波形的波长足够小，那么我可以在介质中创造出世界上的所有物质形态。可想而知，造物主是怎么创世的。
为何宇宙中为何物体速度永远不超过光速？事实上光速是宇宙的本征波速（正如绳子上波形速度只与绳子材料有关，光速是由宇宙本身特质决定的），所有的物体（波形）均以光速运动，所观测到的非光速波形只是其速度在三维空间外具有分量。至于波粒二象性中的粒子态，只是无数观测的瞬间振动恰好到达了同一个位置形成的观测表象，而波动态才是本质。
佛祖所言：凡有所相，皆为虚妄。我们只看得到介质振动的波形，却看不见振动者本身，如能从婆娑世界中看到宇宙的本源，即见如来。
用手机照身边的风景，经常旅游拍摄美好的生活
一个很反思的问题：照片和风景一模一样吗？
虽然乍一下很难看出差别，但细究起来差距便显而易见，风景至少是三维信息，但照片是二维的；风景的像素尺寸至少达到了普朗克长度（小于普朗克长度的事物人类均观测为黑洞），但摄像头的像素尺寸却在微米级别，数量级都差了一大溜。
那么，为什么摄像机不能还原风景的全部信息？
站在设计者的角度来讲，成本过高：提高像素单元的密集程度会大大提高制作难度、图像处理耗时以及综合成本。
站在消费者的角度来讲，价值不明显：除了拍照发烧友和专业使用者，貌似当前的分辨率也可以满足大家的基本需求。
如果我们人类所观测的世界也是一个“拍照”的结果会如何？
和相机差不多，人类对外界的观测结果是降维、简化后的信息，致使观测结果存在最小单元（普朗克常数）。至于原因也和相机差不多：成本太高，价值不明显。
试想人类要用有限的能量在复杂的环境中生存，其进化方向（或被设计思路）必然要考虑能量使用的性价比，如果用无限的分辨率对超出必要维度的信息进行采样，肯定要累死自己，也要累死DNA，所以为了活的更轻松一点，人类进化（被设计）为观测存在有限的分辨率（普朗克长度）和有限的维度（观测三维）。
但是正如高考考卷会出几个拉分题一般，人类机体也给有更高追求的个体留下了一个高级探测器，即“大脑深处的官能”松果体。肉眼观测电磁波成像，天眼（松果体）观测引力波（高维电磁波）成像。如此既照顾到了大多数考生的基本生活需要，也照顾到了少数学霸探索宇宙真理的高层次需求，非常的人性化。
至于我们是如何观测世界，此处需要看看拍照的原理——外界光线进入相机光圈（对应瞳孔）后，经过透镜组（对应晶状体）聚焦，被焦平面处的光电探测器（视觉细胞）转化为电信号（生物电流），传输到集成电路（神经系统）、芯片（大脑）中进行处理，最后获得了图像信息（实相）。
相机不愧是人造的，原理几乎都是抄袭：）
那么现在有一个重要的问题，相机是如何将光信号转化成电信号的？
相机在光束聚焦平面处放置能感应光子的传感器，让传感器上的电子吸收相应波长的光子，产生能级跃迁，用电子激发态数量来产生相应大小的电流，最后用电流的强度衡量了相应频率（颜色）的信号大小，以此实现了光-电的转化流程。
概括来讲，相机吸收了与其电子跃迁频率相同的能量，产生了感应电流，最后转化成了视觉信号，构成了图像。
将这个过程应用到人类的观测过程则何如？光在视网膜上与视锥细胞相遇，如果视锥细胞的频率能够与光能共振，则会处于活跃状态，以生物电流的形式通过神经系统传给大脑，无数的生物电流作用后就变成了图像。
那么不能与视锥细胞共振的光结局如何呢？很简单，存在但不被观测，所以世界上会有不可见光（无法与视锥细胞共振）。至于为何不被观测，频率差别太大呗，以下是共振曲线，只有频率非常接近时才会有明显的共振发生。
通过眼睛的观测只是六识中的其一，肉眼的观测范围实在是少得可怜，不过其他几种也不会高到哪里：这也情有可原，人类首要任务是生存和开心，宇宙那么大，只观察有用的信息就好，多余的信息并不一定有用。如果信号的频率在六识之外，那么就会实现完全的“频率隔离”，在人类的世界里完全隐身了。
将人类的六识的感知频段定义为意识观测频段，则人类所感知的世界就只能是意识观测频段内的所有能量。在这个频段之外，能量依然存在着，也可能在数学公式中被算出来，但却是暗能量。
频率是人类的维度坍缩。
除了有限频段造成的暗能量问题，人类的频率感知机制还有另一个缺陷：由于人类观测世界的最小单元上，意识只能与能量的一个频率共振，造成了人类经历的所有事件的基本元素只能对应一个频率，相当于拍的三维美景却只能呈现在一张二维的纸面上，这种维度的损失被当下科学总结为量子态坍缩。
这也是为何会有薛定谔的猫的问题，猫的死活取决于观测的意识与何种频率的能量共振。
如果看到世界上有很多丑恶、仇恨、无明等事物，那也可能真怨不得外界，本质上是自己的意识频率不够高。所以很多时候解决问题最有效的方法是换一个态度和心情（意识频率），用吸引力法则和同步性原理改变对外界观测结果。
下面 随缘看看，随缘得果，别较真。
由于观测行为决定了我们感官认识的世界，因此我们所看的世界是高维宇宙的低维投影，是某个频段的实相（实相被描述为振动所形成的复杂波形表象），而多个频段的实相在时间线上平行存在着，于是也就有了平行实相；而六道轮回，就是与人类息息相关的六个平行实相，是六种不同频段的集体意识构成的六种不同的低维现实。不同频率层的实相可理解为同一操场上不同的跑道，彼此看不见，却都在同一个高维空间，处在不同“版本”的地球上。至于添糖地域、三界、太虚之境、大千世界等，换个词罢了。
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