‘’天上有宝,日月星辰;
人间有宝,丰乳肥臀‘’
读完一本好书像是让自己多过了一生,在那个世界里,我看到了在高密东北乡洼地里勤勤恳恳劳作的上官鲁氏,她到死都在为九个孩子操心,她是那么的光辉伟大,每每以为要苦尽甘来的时候,又再次跌入谷底,看着自己的女儿一个个惨死,哭瞎了双眼,庆幸自己活在这个和平的时代,我不用裹脚,不愁吃穿,不用非得生男孩。没有见过血流成河,挖心剖腹,更不会被活埋砍头恶心的吃不下饭。
压抑黑暗以及赤裸的描写屡屡让我想弃书,但每次闲下来时我又在想上官家的故事到哪了,她们过的怎么样了#丰乳肥臀-莫言[图书]#
人间有宝,丰乳肥臀‘’
读完一本好书像是让自己多过了一生,在那个世界里,我看到了在高密东北乡洼地里勤勤恳恳劳作的上官鲁氏,她到死都在为九个孩子操心,她是那么的光辉伟大,每每以为要苦尽甘来的时候,又再次跌入谷底,看着自己的女儿一个个惨死,哭瞎了双眼,庆幸自己活在这个和平的时代,我不用裹脚,不愁吃穿,不用非得生男孩。没有见过血流成河,挖心剖腹,更不会被活埋砍头恶心的吃不下饭。
压抑黑暗以及赤裸的描写屡屡让我想弃书,但每次闲下来时我又在想上官家的故事到哪了,她们过的怎么样了#丰乳肥臀-莫言[图书]#
#历史那些事[超话]#1972年,上海博物馆工作人员万育仁提着装废纸的竹篓准备拿去倒了,突然,竹篓中的一个纸团引起他的注意,展开一看,上面隐约可见“晋王羲之上虞帖”几个字,他大吃一惊:这不是书圣王羲之的作品吗?难道是赝品?
这是一张深褐色的书法帖,纸本破旧不堪,裂痕累累,看起来年代颇为久远。帖子上有7行58字,虽然不甚清晰,但还是能看出字体连贯流畅、开合有度、收放自如,不似凡品。
万育仁越看越心惊,他记得明朝詹景凤《东图玄览》、清朝安岐《墨缘汇观》等书画著录书皆提及此帖,只不过此帖多年来湮没不彰。后来,市面上倒是经常出现很多临摹的赝品,他也看过不少,但多数都是一眼假,跟此帖相比,简直是一个地下,一个天上。
“可是,如此佳品,为何被人揉成一团,随意扔进了竹篓呢?难道也是赝品?可是不像呀!”万育仁一边寻思,一边小心翼翼将帖子平整好,随即拿给博物馆的专家鉴定。谁知专家只瞄了一眼,就还给了他,摇头道:“这书法帖怎么还在?这是三年前收上来的,早就鉴定为赝品。”
万育仁张了张嘴,想要反驳,但话到嘴边就咽了下去,他想到自己人微言轻,鉴定经验也不丰富,也许是自己看走了眼。他点了点头,致谢后拿着帖子放回家中,此后,一有空就拿出来观摩,辨别真伪。
有一天,他又一次拿出书法帖观摩,突然发现卷头上依稀可以看到“宣和”、“政和”等骑缝印,拖尾中间还押着“内府图书之印”朱文大印。他心下一喜,这几枚一张,明显是宋徽宗的印章!宋徽宗本身就是书法大家,以他骄傲的性格,怎么可能在赝品上留下这么多印章呢?这其中,必有蹊跷!
岁月悠悠,转眼又是三年。1975年,文物学家沈之瑜再次担任上海博物馆馆长一职,万育仁大喜过望,连忙带着《上虞帖》找到沈之瑜,请他辨别真伪。
沈之瑜看过后,表示难以判断,但他非常重视这幅作品,第一时间将此帖带去给谢稚柳老先生鉴定。谢老在书画鉴定上,曾与张珩齐名,世有“北张南谢”之说,两人皆是中国书画鉴定集大成者。
他看到帖本,大为惊奇,断定此帖年份久远,即便不是王羲之的真迹,也非同小可。他指着书法贴解释说:“帖本必钤有‘内合同印’,此帖不见印迹,却有两处黑斑,应该是黑斑淹没了印鉴!”
于是,几人又将《上虞帖》拿去实验室,经软X光透拍,黑斑处果然显现出南唐内府的收藏印“内合同印”朱印和“集贤院御书印”墨印!
谢稚柳抚掌大笑道:“我们也有‘王羲之’了,虽然是唐摹本,但也要作真迹看待!”
沈之瑜和万育仁喜笑颜开,连连点头称是。而后,为了修复《上虞帖》,沈之瑜特地请来上海国宝级古画裱画大师严桂荣,商量修复方案。最终,严桂荣克服重重困难,采用“火烧法”,将这张纸本疲破、裂痕累累、大小破洞多达十八个的书法帖修复成功,重新焕发出惊人的神采。
《上虞帖》帖纵23.5厘米,横26 厘米,7行共58字。内容为:“得书知问。吾夜来腹痛,不堪见卿,甚恨!想行复来。修龄来经日,今在上虞,月未当去。重熙旦便西,与别,不可言。不知安所在。未审时意云何,甚令人耿耿”。
主要说的是王羲之本来与好友约好聚会,临行时肚子疼痛难耐,实在没有办法赴约,非常遗憾,只好写下一张“请假条”。正因如此,此帖也称《夜来腹痛帖》。
平心而论,此帖的内容几乎没有什么文学价值,甚至可以用“流水账”来形容,但问题是,这可是“书圣”的手笔!书圣王羲之是我国历史上著名大书法家,他的书法作品,一直是艺苑的珍宝。虽然此帖并非真迹,但王羲之的书法已无真迹传世,全世界存世的摹本也只有20余件,此帖的珍贵程度,可见一斑。
除此之外,此帖的字迹灵动洒脱,体势超逸优游,结构上更是强调开合变化,收放自如,虽然唐人临摹,但明显可以看出,此人手法高明,几乎可以做到以假乱真,仍称得上是一副不可多得的书法精品。
后来,经过专家查阅资料,并根据《上虞帖》中所提到的王胡之、郗昙二人,推断出原稿应该作于公元356年,是王羲之晚年的作品,与章草相比,笔画中隶意渐失,字体间连贯流畅,其书法造诣,可谓臻至化境。
公元992年,此帖刻印在《淳化阁帖》中,后被宋徽宗珍藏,留下多枚印章,为其失而复得埋下了伏笔。直到清末,此帖辗转到了收藏家程定夷手里,后来被移交到上海某文物仓库里,幸好遇到了万育仁、沈之瑜、严桂荣和谢稚柳等人,是他们慧眼识珠,为我们留下这一份宝贵的财富。
《上虞帖》的发现,为研究王羲之的书法提供了重要的实物标本,意义非凡,现珍藏在上海博物馆,是该馆的镇馆之宝。
#创作力计划#
这是一张深褐色的书法帖,纸本破旧不堪,裂痕累累,看起来年代颇为久远。帖子上有7行58字,虽然不甚清晰,但还是能看出字体连贯流畅、开合有度、收放自如,不似凡品。
万育仁越看越心惊,他记得明朝詹景凤《东图玄览》、清朝安岐《墨缘汇观》等书画著录书皆提及此帖,只不过此帖多年来湮没不彰。后来,市面上倒是经常出现很多临摹的赝品,他也看过不少,但多数都是一眼假,跟此帖相比,简直是一个地下,一个天上。
“可是,如此佳品,为何被人揉成一团,随意扔进了竹篓呢?难道也是赝品?可是不像呀!”万育仁一边寻思,一边小心翼翼将帖子平整好,随即拿给博物馆的专家鉴定。谁知专家只瞄了一眼,就还给了他,摇头道:“这书法帖怎么还在?这是三年前收上来的,早就鉴定为赝品。”
万育仁张了张嘴,想要反驳,但话到嘴边就咽了下去,他想到自己人微言轻,鉴定经验也不丰富,也许是自己看走了眼。他点了点头,致谢后拿着帖子放回家中,此后,一有空就拿出来观摩,辨别真伪。
有一天,他又一次拿出书法帖观摩,突然发现卷头上依稀可以看到“宣和”、“政和”等骑缝印,拖尾中间还押着“内府图书之印”朱文大印。他心下一喜,这几枚一张,明显是宋徽宗的印章!宋徽宗本身就是书法大家,以他骄傲的性格,怎么可能在赝品上留下这么多印章呢?这其中,必有蹊跷!
岁月悠悠,转眼又是三年。1975年,文物学家沈之瑜再次担任上海博物馆馆长一职,万育仁大喜过望,连忙带着《上虞帖》找到沈之瑜,请他辨别真伪。
沈之瑜看过后,表示难以判断,但他非常重视这幅作品,第一时间将此帖带去给谢稚柳老先生鉴定。谢老在书画鉴定上,曾与张珩齐名,世有“北张南谢”之说,两人皆是中国书画鉴定集大成者。
他看到帖本,大为惊奇,断定此帖年份久远,即便不是王羲之的真迹,也非同小可。他指着书法贴解释说:“帖本必钤有‘内合同印’,此帖不见印迹,却有两处黑斑,应该是黑斑淹没了印鉴!”
于是,几人又将《上虞帖》拿去实验室,经软X光透拍,黑斑处果然显现出南唐内府的收藏印“内合同印”朱印和“集贤院御书印”墨印!
谢稚柳抚掌大笑道:“我们也有‘王羲之’了,虽然是唐摹本,但也要作真迹看待!”
沈之瑜和万育仁喜笑颜开,连连点头称是。而后,为了修复《上虞帖》,沈之瑜特地请来上海国宝级古画裱画大师严桂荣,商量修复方案。最终,严桂荣克服重重困难,采用“火烧法”,将这张纸本疲破、裂痕累累、大小破洞多达十八个的书法帖修复成功,重新焕发出惊人的神采。
《上虞帖》帖纵23.5厘米,横26 厘米,7行共58字。内容为:“得书知问。吾夜来腹痛,不堪见卿,甚恨!想行复来。修龄来经日,今在上虞,月未当去。重熙旦便西,与别,不可言。不知安所在。未审时意云何,甚令人耿耿”。
主要说的是王羲之本来与好友约好聚会,临行时肚子疼痛难耐,实在没有办法赴约,非常遗憾,只好写下一张“请假条”。正因如此,此帖也称《夜来腹痛帖》。
平心而论,此帖的内容几乎没有什么文学价值,甚至可以用“流水账”来形容,但问题是,这可是“书圣”的手笔!书圣王羲之是我国历史上著名大书法家,他的书法作品,一直是艺苑的珍宝。虽然此帖并非真迹,但王羲之的书法已无真迹传世,全世界存世的摹本也只有20余件,此帖的珍贵程度,可见一斑。
除此之外,此帖的字迹灵动洒脱,体势超逸优游,结构上更是强调开合变化,收放自如,虽然唐人临摹,但明显可以看出,此人手法高明,几乎可以做到以假乱真,仍称得上是一副不可多得的书法精品。
后来,经过专家查阅资料,并根据《上虞帖》中所提到的王胡之、郗昙二人,推断出原稿应该作于公元356年,是王羲之晚年的作品,与章草相比,笔画中隶意渐失,字体间连贯流畅,其书法造诣,可谓臻至化境。
公元992年,此帖刻印在《淳化阁帖》中,后被宋徽宗珍藏,留下多枚印章,为其失而复得埋下了伏笔。直到清末,此帖辗转到了收藏家程定夷手里,后来被移交到上海某文物仓库里,幸好遇到了万育仁、沈之瑜、严桂荣和谢稚柳等人,是他们慧眼识珠,为我们留下这一份宝贵的财富。
《上虞帖》的发现,为研究王羲之的书法提供了重要的实物标本,意义非凡,现珍藏在上海博物馆,是该馆的镇馆之宝。
#创作力计划#
1972年,上海博物馆工作人员万育仁提着装废纸的竹篓准备拿去倒了,突然,竹篓中的一个纸团引起他的注意,展开一看,上面隐约可见“晋王羲之上虞帖”几个字,他大吃一惊:这不是书圣王羲之的作品吗?难道是赝品?
这是一张深褐色的书法帖,纸本破旧不堪,裂痕累累,看起来年代颇为久远。帖子上有7行58字,虽然不甚清晰,但还是能看出字体连贯流畅、开合有度、收放自如,不似凡品。
万育仁越看越心惊,他记得明朝詹景凤《东图玄览》、清朝安岐《墨缘汇观》等书画著录书皆提及此帖,只不过此帖多年来湮没不彰。后来,市面上倒是经常出现很多临摹的赝品,他也看过不少,但多数都是一眼假,跟此帖相比,简直是一个地下,一个天上。
“可是,如此佳品,为何被人揉成一团,随意扔进了竹篓呢?难道也是赝品?可是不像呀!”万育仁一边寻思,一边小心翼翼将帖子平整好,随即拿给博物馆的专家鉴定。谁知专家只瞄了一眼,就还给了他,摇头道:“这书法帖怎么还在?这是三年前收上来的,早就鉴定为赝品。”
万育仁张了张嘴,想要反驳,但话到嘴边就咽了下去,他想到自己人微言轻,鉴定经验也不丰富,也许是自己看走了眼。他点了点头,致谢后拿着帖子放回家中,此后,一有空就拿出来观摩,辨别真伪。
有一天,他又一次拿出书法帖观摩,突然发现卷头上依稀可以看到“宣和”、“政和”等骑缝印,拖尾中间还押着“内府图书之印”朱文大印。他心下一喜,这几枚一张,明显是宋徽宗的印章!宋徽宗本身就是书法大家,以他骄傲的性格,怎么可能在赝品上留下这么多印章呢?这其中,必有蹊跷!
岁月悠悠,转眼又是三年。1975年,文物学家沈之瑜再次担任上海博物馆馆长一职,万育仁大喜过望,连忙带着《上虞帖》找到沈之瑜,请他辨别真伪。
沈之瑜看过后,表示难以判断,但他非常重视这幅作品,第一时间将此帖带去给谢稚柳老先生鉴定。谢老在书画鉴定上,曾与张珩齐名,世有“北张南谢”之说,两人皆是中国书画鉴定集大成者。
他看到帖本,大为惊奇,断定此帖年份久远,即便不是王羲之的真迹,也非同小可。他指着书法贴解释说:“帖本必钤有‘内合同印’,此帖不见印迹,却有两处黑斑,应该是黑斑淹没了印鉴!”
于是,几人又将《上虞帖》拿去实验室,经软X光透拍,黑斑处果然显现出南唐内府的收藏印“内合同印”朱印和“集贤院御书印”墨印!
谢稚柳抚掌大笑道:“我们也有‘王羲之’了,虽然是唐摹本,但也要作真迹看待!”
沈之瑜和万育仁喜笑颜开,连连点头称是。而后,为了修复《上虞帖》,沈之瑜特地请来上海国宝级古画裱画大师严桂荣,商量修复方案。最终,严桂荣克服重重困难,采用“火烧法”,将这张纸本疲破、裂痕累累、大小破洞多达十八个的书法帖修复成功,重新焕发出惊人的神采。
《上虞帖》帖纵23.5厘米,横26 厘米,7行共58字。内容为:“得书知问。吾夜来腹痛,不堪见卿,甚恨!想行复来。修龄来经日,今在上虞,月未当去。重熙旦便西,与别,不可言。不知安所在。未审时意云何,甚令人耿耿”。
主要说的是王羲之本来与好友约好聚会,临行时肚子疼痛难耐,实在没有办法赴约,非常遗憾,只好写下一张“请假条”。正因如此,此帖也称《夜来腹痛帖》。
平心而论,此帖的内容几乎没有什么文学价值,甚至可以用“流水账”来形容,但问题是,这可是“书圣”的手笔!书圣王羲之是我国历史上著名大书法家,他的书法作品,一直是艺苑的珍宝。虽然此帖并非真迹,但王羲之的书法已无真迹传世,全世界存世的摹本也只有20余件,此帖的珍贵程度,可见一斑。
除此之外,此帖的字迹灵动洒脱,体势超逸优游,结构上更是强调开合变化,收放自如,虽然唐人临摹,但明显可以看出,此人手法高明,几乎可以做到以假乱真,仍称得上是一副不可多得的书法精品。
后来,经过专家查阅资料,并根据《上虞帖》中所提到的王胡之、郗昙二人,推断出原稿应该作于公元356年,是王羲之晚年的作品,与章草相比,笔画中隶意渐失,字体间连贯流畅,其书法造诣,可谓臻至化境。
公元992年,此帖刻印在《淳化阁帖》中,后被宋徽宗珍藏,留下多枚印章,为其失而复得埋下了伏笔。直到清末,此帖辗转到了收藏家程定夷手里,后来被移交到上海某文物仓库里,幸好遇到了万育仁、沈之瑜、严桂荣和谢稚柳等人,是他们慧眼识珠,为我们留下这一份宝贵的财富。
《上虞帖》的发现,为研究王羲之的书法提供了重要的实物标本,意义非凡,现珍藏在上海博物馆,是该馆的镇馆之宝。
这是一张深褐色的书法帖,纸本破旧不堪,裂痕累累,看起来年代颇为久远。帖子上有7行58字,虽然不甚清晰,但还是能看出字体连贯流畅、开合有度、收放自如,不似凡品。
万育仁越看越心惊,他记得明朝詹景凤《东图玄览》、清朝安岐《墨缘汇观》等书画著录书皆提及此帖,只不过此帖多年来湮没不彰。后来,市面上倒是经常出现很多临摹的赝品,他也看过不少,但多数都是一眼假,跟此帖相比,简直是一个地下,一个天上。
“可是,如此佳品,为何被人揉成一团,随意扔进了竹篓呢?难道也是赝品?可是不像呀!”万育仁一边寻思,一边小心翼翼将帖子平整好,随即拿给博物馆的专家鉴定。谁知专家只瞄了一眼,就还给了他,摇头道:“这书法帖怎么还在?这是三年前收上来的,早就鉴定为赝品。”
万育仁张了张嘴,想要反驳,但话到嘴边就咽了下去,他想到自己人微言轻,鉴定经验也不丰富,也许是自己看走了眼。他点了点头,致谢后拿着帖子放回家中,此后,一有空就拿出来观摩,辨别真伪。
有一天,他又一次拿出书法帖观摩,突然发现卷头上依稀可以看到“宣和”、“政和”等骑缝印,拖尾中间还押着“内府图书之印”朱文大印。他心下一喜,这几枚一张,明显是宋徽宗的印章!宋徽宗本身就是书法大家,以他骄傲的性格,怎么可能在赝品上留下这么多印章呢?这其中,必有蹊跷!
岁月悠悠,转眼又是三年。1975年,文物学家沈之瑜再次担任上海博物馆馆长一职,万育仁大喜过望,连忙带着《上虞帖》找到沈之瑜,请他辨别真伪。
沈之瑜看过后,表示难以判断,但他非常重视这幅作品,第一时间将此帖带去给谢稚柳老先生鉴定。谢老在书画鉴定上,曾与张珩齐名,世有“北张南谢”之说,两人皆是中国书画鉴定集大成者。
他看到帖本,大为惊奇,断定此帖年份久远,即便不是王羲之的真迹,也非同小可。他指着书法贴解释说:“帖本必钤有‘内合同印’,此帖不见印迹,却有两处黑斑,应该是黑斑淹没了印鉴!”
于是,几人又将《上虞帖》拿去实验室,经软X光透拍,黑斑处果然显现出南唐内府的收藏印“内合同印”朱印和“集贤院御书印”墨印!
谢稚柳抚掌大笑道:“我们也有‘王羲之’了,虽然是唐摹本,但也要作真迹看待!”
沈之瑜和万育仁喜笑颜开,连连点头称是。而后,为了修复《上虞帖》,沈之瑜特地请来上海国宝级古画裱画大师严桂荣,商量修复方案。最终,严桂荣克服重重困难,采用“火烧法”,将这张纸本疲破、裂痕累累、大小破洞多达十八个的书法帖修复成功,重新焕发出惊人的神采。
《上虞帖》帖纵23.5厘米,横26 厘米,7行共58字。内容为:“得书知问。吾夜来腹痛,不堪见卿,甚恨!想行复来。修龄来经日,今在上虞,月未当去。重熙旦便西,与别,不可言。不知安所在。未审时意云何,甚令人耿耿”。
主要说的是王羲之本来与好友约好聚会,临行时肚子疼痛难耐,实在没有办法赴约,非常遗憾,只好写下一张“请假条”。正因如此,此帖也称《夜来腹痛帖》。
平心而论,此帖的内容几乎没有什么文学价值,甚至可以用“流水账”来形容,但问题是,这可是“书圣”的手笔!书圣王羲之是我国历史上著名大书法家,他的书法作品,一直是艺苑的珍宝。虽然此帖并非真迹,但王羲之的书法已无真迹传世,全世界存世的摹本也只有20余件,此帖的珍贵程度,可见一斑。
除此之外,此帖的字迹灵动洒脱,体势超逸优游,结构上更是强调开合变化,收放自如,虽然唐人临摹,但明显可以看出,此人手法高明,几乎可以做到以假乱真,仍称得上是一副不可多得的书法精品。
后来,经过专家查阅资料,并根据《上虞帖》中所提到的王胡之、郗昙二人,推断出原稿应该作于公元356年,是王羲之晚年的作品,与章草相比,笔画中隶意渐失,字体间连贯流畅,其书法造诣,可谓臻至化境。
公元992年,此帖刻印在《淳化阁帖》中,后被宋徽宗珍藏,留下多枚印章,为其失而复得埋下了伏笔。直到清末,此帖辗转到了收藏家程定夷手里,后来被移交到上海某文物仓库里,幸好遇到了万育仁、沈之瑜、严桂荣和谢稚柳等人,是他们慧眼识珠,为我们留下这一份宝贵的财富。
《上虞帖》的发现,为研究王羲之的书法提供了重要的实物标本,意义非凡,现珍藏在上海博物馆,是该馆的镇馆之宝。
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