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唐卡，被誉为世界上最复杂，最严谨，最虔诚的
宗教画作，一幅唐卡用时短则半年，长则需要十余年甚至更久。唐卡的绘制极为复杂，用料极其考究，颜料全为天然矿、植物颜料，色泽艳丽，经久不退，具有浓郁的雪域风格。唐卡颜料传统上是全部采用金、银、珍珠、玛瑙、珊瑚、松石、孔雀石、朱砂等珍贵的矿物宝石和藏红花、大黄、蓝靛等植物为颜料，以示其神圣。小小的一副唐卡，制于方寸之间，有着强大的迷人魅力，也蕴含着天地万物的无穷秘密，包容一切的神奇力量。

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【莓日一图】马蒂斯·开着的窗户Open Window, Collioure（马蒂斯，1905）

马蒂斯的《开着的窗户，科利奥尔》虽小，但具有爆炸性，被誉为所谓野兽派最重要的早期画作之一。
野兽派是1904年出现的一个艺术家团体，包括安德烈·德兰、莫里斯·德·弗拉明克和乔治·布拉克。野兽派绘画的特点是采用惊人的饱和、不混合的颜色和宽大的笔触。尽管这些作品显示了对后印象派和新印象派技术的精心吸收。《开着的窗户，科利奥尔》代表了马蒂斯艺术新方式的开端。这幅画是在科利奥尔（Collioure）画的，科利奥尔（Collioure）是法国地中海沿岸的一个小镇，1905年夏天，马蒂斯曾和德兰一起去那里旅行。
《开着的窗户，科利奥尔》在1905年的秋季沙龙上展出，沙龙上，马蒂斯和其他野兽派画家受到了批评和公众的鄙视。“野兽派”的标签本身起源于艺术评论家Louis Vauxcelles对这次展览的评论。路易斯指责马蒂斯的作品中形式的连贯性越来越差，也称赞这位艺术家是 "当今最有天赋的画家之一"。他对 "野兽 "一词的使用，出现了两次，实际上是模糊的：它既暗指沙龙第七厅中展出的其他画家，也暗指蔑视马蒂斯作品的不敏感的公众。尽管如此，媒体很快就将沙龙第七厅称为野兽之笼（cage aux fauves），到1906年，这已经成为马蒂斯、德兰和他的同伴们的一个公认的绰号。
《开着的窗户，科利奥尔》的抒情之美掩盖了作品在光学和概念上的复杂性。在画这幅作品的时候，德兰写道，即使是科利奥尔的阴影也是一个 "清晰和明亮的整个世界"。马蒂斯追求色彩的最大强度，基本上放弃了明暗对比，放弃了创造体积和空间深度错觉的明暗游戏。相反，窗户周围的内墙被平等地划分为蓝绿色和紫红色的广阔区域，这种对比来自色轮上绿色和红色的互补对立。马蒂斯的《戴帽子的女人》（旧金山现代艺术博物馆）的背景中也出现了几乎相同的、近乎抽象的色彩关系。
此外，《开着的窗户，科利奥尔》还包含了令人眼花缭乱的各种笔触，从长长的混合痕迹到短促的、错落有致的触碰。马蒂斯用明显不同的笔触表现了画面的每个区域——房间内部、窗户本身、阳台、港口景观——创造了一种脉动似的交叉节奏的整体表面效果。而作品的构图是一系列框架中的框架：墙壁包含了窗户；窗户框住了中间的地面；而阳台则裁剪了风景。
自文艺复兴以来，将一幅画比作一扇窗一直是艺术理论中的一个传统套路。马蒂斯将这种比较作为一幅画的主题，“敞开的窗户”（以及绘画—窗户的隐喻）后来成为马蒂斯作品中的一个核心主题。