在希腊爱琴海南部基克拉泽斯(Cyclades)群岛,出土了大量距今四千多年的大理石人偶雕像,高度从几厘米到真人大小不等,造型简洁朴素,抽象的几何形与大块面,酷似二十世纪的现代雕塑作品。
在雅典,如果你想看到这些雕像,可以去国家考古博物馆和基克拉泽斯艺术博物馆,藏品集中且丰富。
最著名的是音乐家雕像,一个是竖琴演奏者,另一个是管乐器演奏者,可以追溯到大约公元前2500年,被认为是现存最早的来自爱琴海的音乐家雕像。
大多数小雕像都是女性,双臂交叉于腹部,通常右臂放在左下。对于这些雕像的意义至今学界没有达成共识。人类历史学家认为它们是伟大的自然女神代表,延续了新石器时代的女性雕像形象。
考古学家认为,很多是在坟墓中发现的,一些雕像显示出被修复过的明显迹象,这意味着它们是死者生前珍视的私人物品,可能不是专门用来埋葬的。
此外,较大的雕像有时被分割,只埋葬一部分,这种现象无法解释。并不是每个坟墓都有这样的雕像,虽然大多是躺在坟墓里的,但更大的雕像可能被放置在神社或住所里。
近年,希腊考古学家发现了某些基克拉泽斯大理石雕像上有颜料残存,经科学检测技术发现在原本涂有颜料的地方,石头的磨损程度更小,表面更光滑,结合同时期骨制工具和容器上残留的颜色,推断出这些大理石雕像可能原本是着色的,主要来自赤铁矿或赭石的红色和来自蓝铜矿的蓝色。
这些人像并不一定是裸妆素颜,而是浓妆艳抹,土味农家乐既视感。可能是场美好的误会,那就让误会继续美好下去。
古希腊的雕像、神庙几乎都有颜色,只不过在漫长的时间里氧化,色彩剥蚀殆尽,仅剩大理石本色。在文艺复兴时期,艺术家们看到这些被发掘出来的雕像,也就认为它们本该是白色,这种“高贵的单纯,静穆的伟大”在世代传承中,误解不断加深,十八世纪艺术史学家温克尔曼在他的《古代美术史》中甚至明确提出了“越白越美丽”的美学理念。 https://t.cn/8sSmPb6
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最著名的是音乐家雕像,一个是竖琴演奏者,另一个是管乐器演奏者,可以追溯到大约公元前2500年,被认为是现存最早的来自爱琴海的音乐家雕像。
大多数小雕像都是女性,双臂交叉于腹部,通常右臂放在左下。对于这些雕像的意义至今学界没有达成共识。人类历史学家认为它们是伟大的自然女神代表,延续了新石器时代的女性雕像形象。
考古学家认为,很多是在坟墓中发现的,一些雕像显示出被修复过的明显迹象,这意味着它们是死者生前珍视的私人物品,可能不是专门用来埋葬的。
此外,较大的雕像有时被分割,只埋葬一部分,这种现象无法解释。并不是每个坟墓都有这样的雕像,虽然大多是躺在坟墓里的,但更大的雕像可能被放置在神社或住所里。
近年,希腊考古学家发现了某些基克拉泽斯大理石雕像上有颜料残存,经科学检测技术发现在原本涂有颜料的地方,石头的磨损程度更小,表面更光滑,结合同时期骨制工具和容器上残留的颜色,推断出这些大理石雕像可能原本是着色的,主要来自赤铁矿或赭石的红色和来自蓝铜矿的蓝色。
这些人像并不一定是裸妆素颜,而是浓妆艳抹,土味农家乐既视感。可能是场美好的误会,那就让误会继续美好下去。
古希腊的雕像、神庙几乎都有颜色,只不过在漫长的时间里氧化,色彩剥蚀殆尽,仅剩大理石本色。在文艺复兴时期,艺术家们看到这些被发掘出来的雕像,也就认为它们本该是白色,这种“高贵的单纯,静穆的伟大”在世代传承中,误解不断加深,十八世纪艺术史学家温克尔曼在他的《古代美术史》中甚至明确提出了“越白越美丽”的美学理念。 https://t.cn/8sSmPb6
#第五人格[超话]# 在我玩光遇的时候,非常喜欢里面的一个玩法,就是用不同的乐器去合奏同一支曲子,于是我当时也是召集了很多小伙伴陪我开这样的演奏会
后来我入坑第五发现他的归宿玩法居然也是这样,不同的家具有不同的属性(即乐器)根据个人摆放来达到自定义的一支“大合奏”背景音乐
再后来就是现在这个白蜡树之约的活动,根据活动进度,越来越多的演奏者加入,从竖琴的孤单演绎,逐步加入了鲁特琴、铃鼓、哨笛、小提琴和一个未知。
我真的是太喜欢这种大合奏的感觉了,自己的耳朵和心都会被一点点感动到
(很期待最后一个乐器)
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再后来就是现在这个白蜡树之约的活动,根据活动进度,越来越多的演奏者加入,从竖琴的孤单演绎,逐步加入了鲁特琴、铃鼓、哨笛、小提琴和一个未知。
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#留声机和竖琴温情演绎高光时刻#【#鸟巢中央变身为巨大留声机#】伴随着优美的音乐,残健共融的表演者们将“唱针”缓缓推动至地面,一张闪耀着光辉的唱片开始在“留声机”上旋转启动。本环节音乐改编自德国作曲家门德尔松创作于19世纪的曲目《乘着歌声的翅膀》,它描绘了一个极富浪漫色彩的美妙夜晚。徜徉在4位竖琴演奏者演绎的旋律中,北京2022年冬残奥会会徽烙印在“留声机”中央,本场闭幕式在金色光辉中开启了拥抱世界的欢聚。太棒了!
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