没有人是可以一直，一直，一生一世的走好运，再厉害的人都不行！#疫情社会感悟#

“ 家，不是避风港，爱情更不是避风港，婚姻真的才不是避风港” 这些，只是锦上添花～永远的避风港，男人，女人是一样的，避风港首先是关于自己 ，自身～ 不是年轻时，就是，中年时，不是中年时，就是老年时[心]

20 岁到30岁，是人生最重要的十年，不管你信不信，反正，我信的[doge]

那些，顺风顺水，岁月静好，青春无限时做的良心事，到中年，老年，疫情时代的冲击，经济的萎靡，风调雨顺时代积攒的努力，换来的福报也会 “ 成为一件无形雨衣，使人在大雨瓢泼时，虽落魄却不至于身死，无屋檐容身却不至于裸身夜奔 ！” 护爱的周全，护爱他人能力的周权，护生活质量周全[心]！

同时，千万不要以为，你向命运偷的懒，少写的作业 ，它真的会忘掉

廖一梅说的：“ 如果这个事情来了，你却没有勇敢地去解决掉，它一定会再来！生活真是这样，它会一次次地让你去做这个功课直到你学会为止 ！”‍

你以为，此刻混过去了，其实命运的大手在前方给你安排了一个更大的关口——眼下能做完的人生课题，不要因为尚处在偏爱的光环之下而回避它。

光环易逝，形迹永存‍♀️#20岁到30岁过得有多快#

【晶美選粹】
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吳作人•《觀世音菩薩》
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吳作人(1908-1977)是現代中國第二代的水墨畫家、油畫家、美術教育家，他亦是與徐悲鴻 互動密切的學生之一。
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1927年，吳作人就讀上海藝術大學，尚不滿20歲，即獲徐悲鴻賞識。學成後，吳作人協助徐悲鴻籌辦「南國藝術學院」，同時於南京中央大學藝術系教授西畫。1930年代，吳作人得到徐悲鴻支持，赴歐留學，先後錄取巴黎國立高等美術學校及比利時皇家美術學院。回國後，吳作人長期任職中央美術學院，繼承乃師宏願，推動現代化的中國美術改革運動。教學之餘，他並組織北平美術作家協會、一二七藝術學會，創辦《進步藝術》副刊，積極闡述個人主張。
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吳作人之繪畫理念上承徐悲鴻，他有意識地拒絕傳統臨摹畫稿、畫樣的既定模式，在尊重客觀的事物造型的基礎上，透過畫筆，表達藝術家主觀的性情與創新。
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展品《觀世音菩薩》這件油畫作品，我們可觀察到吳作人紮實的寫實功力與其運用油彩的戲劇性張力，吳作人以印象派的筆觸，運用油層層疊加造成的「補色」效果，描繪菩薩立像。不論開襟式衣著的摺痕或是胸前瓔珞，及頭冠的髮飾等，在赭紅色、草綠色、土黃色為主調的搭配下，彷彿歷經滄桑與歲月侵蝕的古代雕塑，如在目前。由畫中顏色的厚度來看，作品或僅上了一層底色，整體尚未完成，然菩薩雙目低垂，顯現的「慈悲相」已躍然畫布之上。
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圖說
吳作人，《觀世音菩薩》，油彩畫布，17x13cm，晶美術館

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删微博和删朋友圈一样会让人上瘾。
说明我一直在不断的否定以前的自己。

我的梦想是人类全部灭绝，地球得以永生，奇妙的极光在极地地区赤裸的绽放。

我是负面，是假象，是幻想，是虚构。
20岁38分49秒，突然进入到我的脑海。

#云影弄晴归尚早##人尚人看什么##赤裸的灵魂与无尽的歌唱##氢化钙的泡沫繁华#