剖析《喜福会》
阐释“生命学”
｛九｝
第二次浪潮文化强调孤立研究事物
第三次浪潮文化则注重研究事物的
结构、关系与整体。
——阿尔温•托夫勒
对表演生命学影响最大的是当代的两种观念，对我的创作也影响非常大。第一种是视觉魅力，也就是视觉时代的到来。就是体会到視觉的一些优势，特别是视觉对生命本体表现上的那种质感，那种贴切和真实。第二个就是叫做“综合美学”。现在到了一个综合美学的时代，实际上，这个《喜福会》就是一种综合美学的完成的作品。
我们现在要看的一 幕二一，一个钢琴孩子的故事，就是我们前面提到的得过冠军的钢琴孩子演出的故事。这就是一个得过冠军的钢琴孩子表演钢琴比赛的故事。
这段戏的也不是很理想，关键在于综合组合总体效果上。因为这里边构思的是一段钢琴演奏，然后发生了事故，事件影响了母女之间的感情。戏的处理实际上是一段回忆，女儿的回忆。整个段落由几个因素融合，女儿的回忆、小女儿的演奏，还有一段心灵旁白。这几个元素要和谐地融为一体，很不容易。大家可以看一看：
第一个问题就是弹钢琴的时候呢，回忆者怎么跟他融为一体，让我们感觉到业余演员到这时候就有点力不从心，走了走地位，心灵不夠充实。好演员就得演出内心世界的东西，因为这对母女之间这种纠葛，这种难以解开的这种心灵矛盾，很深很深。那么这个女演员的表演呢，应该具有很深的灵魂层次，心灵层次，她要演出是脑海里的东西，但这个总体效果就不够了，女演员走的地方基本也还算到位。但是内心的部分就不足了，走不出那种感觉、那种韵味和心理状态。哎，另外呢，他跟舞台上演奏，跟旁白不能融为一体，融汇贯通，传达出一种东西来，这个走看着童年的自己走，他跟他有点儿距离，实际上是内心世界这东西很难表达好。这段构思挺好，但难以充分体现。灵魂追不上躯体。
由于时间紧促，排列也不够，嗯，当然主要还是演员的感觉，这种感觉我觉得这就是要提
这里又用得上那句话： “影视话剧表演是最容易的艺术，也是最难的艺术”。 艺术最难就是表现出内心深处，灵魂深处的那种心结，那种震撼，所以他一直走过来，一直到最后，他一个人说的那个旁白， 旁白说的旁白还是不错的。到他自己口里就不足了。童年孩子钢琴弹的很好，但弹琴过程中的心理状态及灵魂的斗争表现得就不够了。所以这段戏呢，构思还可以，他不够成功原因是就是与演员有关系嘛。另外一个呢，就是时间不够，排练不够啊，导演也使不上劲，所以。所以我觉得这个第三次浪潮就是当代，它实际是个总体，是个关系，是个是个整体的东西。哎要组装起来，成为一体，成为一个高档的艺术品。所以这这段第一幕的戏为第五幕那段戏打基础，第一个故事就是这个故事。我觉得第二，第一个故事我在把握上也不是很成功，原因多种的啊，所以说这个整体的观念是非常重要的，另外表演的层次也是很重要，像他怎么样，他这层次要把表演提升到内心的层次，灵魂的层次，才能把这段戏把握下来。
要素本身还完全不是艺术学的概念 只有组合起来才对艺术有意义 艺术作品作为一个整体 有赖于它的各种因素之间的相互关系强调的是有机、和谐与统一。
阐释“生命学”
｛九｝
第二次浪潮文化强调孤立研究事物
第三次浪潮文化则注重研究事物的
结构、关系与整体。
——阿尔温•托夫勒
对表演生命学影响最大的是当代的两种观念，对我的创作也影响非常大。第一种是视觉魅力，也就是视觉时代的到来。就是体会到視觉的一些优势，特别是视觉对生命本体表现上的那种质感，那种贴切和真实。第二个就是叫做“综合美学”。现在到了一个综合美学的时代，实际上，这个《喜福会》就是一种综合美学的完成的作品。
我们现在要看的一 幕二一，一个钢琴孩子的故事，就是我们前面提到的得过冠军的钢琴孩子演出的故事。这就是一个得过冠军的钢琴孩子表演钢琴比赛的故事。
这段戏的也不是很理想，关键在于综合组合总体效果上。因为这里边构思的是一段钢琴演奏，然后发生了事故，事件影响了母女之间的感情。戏的处理实际上是一段回忆，女儿的回忆。整个段落由几个因素融合，女儿的回忆、小女儿的演奏，还有一段心灵旁白。这几个元素要和谐地融为一体，很不容易。大家可以看一看：
第一个问题就是弹钢琴的时候呢，回忆者怎么跟他融为一体，让我们感觉到业余演员到这时候就有点力不从心，走了走地位，心灵不夠充实。好演员就得演出内心世界的东西，因为这对母女之间这种纠葛，这种难以解开的这种心灵矛盾，很深很深。那么这个女演员的表演呢，应该具有很深的灵魂层次，心灵层次，她要演出是脑海里的东西，但这个总体效果就不够了，女演员走的地方基本也还算到位。但是内心的部分就不足了，走不出那种感觉、那种韵味和心理状态。哎，另外呢，他跟舞台上演奏，跟旁白不能融为一体，融汇贯通，传达出一种东西来，这个走看着童年的自己走，他跟他有点儿距离，实际上是内心世界这东西很难表达好。这段构思挺好，但难以充分体现。灵魂追不上躯体。
由于时间紧促，排列也不够，嗯，当然主要还是演员的感觉，这种感觉我觉得这就是要提
这里又用得上那句话： “影视话剧表演是最容易的艺术，也是最难的艺术”。 艺术最难就是表现出内心深处，灵魂深处的那种心结，那种震撼，所以他一直走过来，一直到最后，他一个人说的那个旁白， 旁白说的旁白还是不错的。到他自己口里就不足了。童年孩子钢琴弹的很好，但弹琴过程中的心理状态及灵魂的斗争表现得就不够了。所以这段戏呢，构思还可以，他不够成功原因是就是与演员有关系嘛。另外一个呢，就是时间不够，排练不够啊，导演也使不上劲，所以。所以我觉得这个第三次浪潮就是当代，它实际是个总体，是个关系，是个是个整体的东西。哎要组装起来，成为一体，成为一个高档的艺术品。所以这这段第一幕的戏为第五幕那段戏打基础，第一个故事就是这个故事。我觉得第二，第一个故事我在把握上也不是很成功，原因多种的啊，所以说这个整体的观念是非常重要的，另外表演的层次也是很重要，像他怎么样，他这层次要把表演提升到内心的层次，灵魂的层次，才能把这段戏把握下来。
要素本身还完全不是艺术学的概念 只有组合起来才对艺术有意义 艺术作品作为一个整体 有赖于它的各种因素之间的相互关系强调的是有机、和谐与统一。
#梦#
梦见一个浑身是血的人问我为何不救他/她
梦是这样的
前个片段是很融洽的奔跑着，我是在最前面的，中间是同事（记忆中应该是求救者）后面有个追着的应该是属于好同事之间的关系吧（记忆有点模糊不大记得了）我跑的飞快还向最后者说了些话（具体是啥不记得了）然后一直跑一直跑……跑到一个布满荆棘的路上，抬头往前走，一边看着天空一边拿出手机想要拍照留下天空那美丽景色……一直拍一直走到了外边马路，这时听到声音回过头，看到一个满身是血的人问我为何不救他/她，然后我在心里想了好一会（想着不至于为了一两块而被s吧，越想越惊恐，然后就醒来了。）
梦见一个浑身是血的人问我为何不救他/她
梦是这样的
前个片段是很融洽的奔跑着，我是在最前面的，中间是同事（记忆中应该是求救者）后面有个追着的应该是属于好同事之间的关系吧（记忆有点模糊不大记得了）我跑的飞快还向最后者说了些话（具体是啥不记得了）然后一直跑一直跑……跑到一个布满荆棘的路上，抬头往前走，一边看着天空一边拿出手机想要拍照留下天空那美丽景色……一直拍一直走到了外边马路，这时听到声音回过头，看到一个满身是血的人问我为何不救他/她，然后我在心里想了好一会（想着不至于为了一两块而被s吧，越想越惊恐，然后就醒来了。）
看了很多走失、被拐卖的妇女儿童，我应该庆幸，感谢，感谢大家！十岁以前，我走失过几次，印象最深的两次，我至今记得！
那次，我自信满满要去姑姑家，我记得我家直走，看到那个木门就是姑姑家！然而，我走过头了，一直走一直走，走到了三公里外的路口！天已经黑了，我在那里哭，一时间忘记了爸爸的名字，家里还没装电话，旁边小卖部阿姨出来带我走，我一点都不害怕，已经哭得没有力气了！不过我还记得家里旁边有个菜市场，有个渡口，那个阿姨开摩托带着我就出去了，绕着村子到处走！当我看到熟悉的菜市场，我就知道，到家了，挣扎着下车，她不放心，还跟着我到家！后来的这十几年，阿姨偶尔也有过来这边卖菜有打招呼，也会很客气的记着她的好！现在她家搬走了，我家也不在那个档口，也就没了联系
还有一次，我从田里回家，按道理，也是直走就到家了，然而我走到国道上去了，顺着国道走，走到一片香蕉林和鱼塘，我才记起来，我回家路上，没有鱼塘啊！还是在那里哭！又是天黑了，田里出来一个大叔，我爷爷那么大的大叔！还好他认得我，见过我外公骑着小三轮载我，就先送我回家再回家！后来读小学，我和她孙女成了好朋友，不过她早早结婚生子没怎么联系……去年阿婆（大叔的老伴）还想给我介绍相亲…… https://t.cn/RJhXh66
那次，我自信满满要去姑姑家，我记得我家直走，看到那个木门就是姑姑家！然而，我走过头了，一直走一直走，走到了三公里外的路口！天已经黑了，我在那里哭，一时间忘记了爸爸的名字，家里还没装电话，旁边小卖部阿姨出来带我走，我一点都不害怕，已经哭得没有力气了！不过我还记得家里旁边有个菜市场，有个渡口，那个阿姨开摩托带着我就出去了，绕着村子到处走！当我看到熟悉的菜市场，我就知道，到家了，挣扎着下车，她不放心，还跟着我到家！后来的这十几年，阿姨偶尔也有过来这边卖菜有打招呼，也会很客气的记着她的好！现在她家搬走了，我家也不在那个档口，也就没了联系
还有一次，我从田里回家，按道理，也是直走就到家了，然而我走到国道上去了，顺着国道走，走到一片香蕉林和鱼塘，我才记起来，我回家路上，没有鱼塘啊！还是在那里哭！又是天黑了，田里出来一个大叔，我爷爷那么大的大叔！还好他认得我，见过我外公骑着小三轮载我，就先送我回家再回家！后来读小学，我和她孙女成了好朋友，不过她早早结婚生子没怎么联系……去年阿婆（大叔的老伴）还想给我介绍相亲…… https://t.cn/RJhXh66
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