#书衣旧影# 《泉韵集》 作者 农冠品 漓江诗丛 装帧 甘武炎 责编 李萌 广西人民出版社1984年3月第一版 https://t.cn/A6X1fFee

封面有点《醉翁亭记》那意思了：环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也……

电梯直达跳转到指定楼层 楼主
发表于 刚刚 | 只看该作者 回帖奖励
读书笔记。与巜意境论》作者蓝华增先生商榷
文/山子影

蓝华增先生在其著作《意境论》一书中，对比了艾青与朱光潜诗美学，将这种对比缩写为如下的公式：

诗=感觉之注入了思想与情感的形象凝结（艾青）

诗=直觉之见出情趣与意象的融合（朱光潜）

接着，作者指出：“这两个公式都以诗的本质特征———形象为基础，以感情为动因。然而二者往上却分道扬镳了。在艾青的诗美学中，“感觉”往上不仅与“情感”相连接，而且再往上更与“思想”相连接。就是说，“感觉”以“情感”为动因，以“思想”为内涵。朱光潜的诗美学却不然，“直觉”之上固然连接“情感”，再往上就空无一物了。”

请读者留心蓝华增先生这段话的最后一句。朱光潜的“直觉”再往上，真的是“空无一物”了吗？不是！不是“空无一物”，而且琳琅满目。在这里，朱光潜在直觉的基础上，矗立起了抒情———作为形而上感悟的摩天大楼，得以强有力地作用于人类的心灵。这就是“美”，这就是创造。这座摩天大楼，空静明澈，无须装潢；一经“装潢”，“美”随即消失。
2019.5.2608:12

诗境最宽，有学士大夫读破万卷，穷老尽气，而不能得其阃奥者。有妇人女子、村氓浅学，偶有一二句，虽李、杜复生，必为低首者。此诗之所以为大也。作诗者必知此二义，而后能求诗于书中，得诗于书外。淡莲洲明府称芜湖胡漱泉秀才，有“日影度花轻”五字，得五言妙境。江君旭东亦赏沙斗初“花气半湖阴”五字，所见与莲洲同。蒋用庵侍御罢官后，与姚云岫观察同修《南巡盛典》。《过随园咏菊》云：“名花自向闲中老，浮世原宜淡处看。”后姚为广西巡抚，寄信来犹吟及之。千古善言诗者，莫如虞舜。教夔典乐曰：“诗言志。”言诗之必本乎性情也。曰：“歌永言。”言歌之不离乎本旨也。曰：“声依永。”言声韵之贵悠长也。曰：“律和声。”言音之贵均调也。知是四者，于诗之道尽之矣。