#雕刻时光的分享# 舞蹈《记忆深处》，国家大剧院。

逸风而起，婉婉而来，纵有千秋家国梦，碎片入心，痛而不止。

听闻《记忆深处》的震撼已经有许多次了，终于轮到一次自己可以亲身感受，比预期中要沉默得很。最初燃起好奇去看这场演出，是源于对主演唐诗逸的现场的好奇感，可以说整个人的注意力都想全身心的注重在一个人的舞蹈之上。但是投入一场热烈的进行之后，才发现想把注意力集中在一个人，或者一个点之上，其实是很困难的。这部舞剧的整体调性，组织架构，内容演绎，都呈现了一张大网状的铺展，虽然有主人公的决定性意义，但是揉合进去的所有内容都细腻深邃，且铺展的大网非常匀称，把主线的内容，时空的交割，思想的发散，历史的遇见，都用极其巧妙的形式进行了演绎。主人公的意义虽然保持，但是大线上的精彩一点也没有松懈。确实是可以看到唐诗逸的美好，但是这种美好不是唯一的，独立的，而是融入整个内容当中的，既是一个独立体故事，又是一个旁观者表述，还是历史长河中的一份子，这种表现不一定是人为的设置，但是在最终的结果表达上，就是这样的局面。

去讨论舞蹈嘛，终究是一个外行人雾里看花。事先没做准备，反而是看过演出之后，默默的找了一些唐诗逸的视频来感受。听说《记忆深处》有为唐诗逸量身打造的意义，可能看过其他的视频，我私人的感受是，《记忆深处》都是用了最好的部分展示唐诗逸的舞蹈，但是《记忆深处》大概不是唐诗逸最好的舞蹈展示。其实这部舞剧不成为一个人的作品，而成为一个作品，最好的感受就是完整和全面的表现，这不是一个只需要唐诗逸美好就可以展现的事情，但是舞台上的她，确实让人动容。舞蹈的部分都很美，很多细节里都如行云流水一般自然而成，不像是在跳舞，更像是不由自主的舞动起来，表现的都是内心的感情和感受。个人以为，用舞蹈来表现的时候，那一袭白裙就如同天使的拷问，想用纯洁的色彩抹平一切的天花乱坠，擦去痛苦，留下可以洗刷罪孽和伤害的眼泪，只是痛苦凝聚的力量太过沉重，在黑暗面前，白色充满了赢弱的单薄，那一抹人性的美好在黑暗的挣扎里只会异常痛苦，可是痛苦，既是成长的力量，也是毁灭的种子。

感到最震撼的那一段，都是在桌子上进行的。被撕裂的现实展示的赤裸裸的痛苦，当他人的残暴付诸在无辜者的身上，非当事人的痛苦可以感受。行凶者为所欲为的放肆，咆哮出肆意的高调，而痛苦被蔓延在和别人的身上，无人可替，无人可助，生命那一刻是坚强中破裂的脆弱，坚强，不过是让脆弱来得更猛烈一些的迷药。觉得悲哀么，看见一个母亲为了自己与孩子在努力厮杀抵抗，可是最无助的人生终究是她的命运，被撕碎的不止是肉体的折磨，还有精神的最后一根稻草。被毁灭的云雾里，有人快感，有人逝去。旁观者在历史的长河里浏览，并不都是愉悦的欣赏，却时时心思沉重。生而为人，一路疾苦，却挣扎着想活出最好的自己，可是生命，给过多少人美好的机会和延续呢。没有公平与否，这就是这个世界的痕迹。

对预设的万人坑的部分，其实我是最期待的，因为听说很震撼。看演出的时候，感觉万人坑的跳法很震撼，就是那个万人坑的设置，跟我的预期完全不一样，本来以为是椎体型，或者椎方形，效果更撼然一些，但是实际上是演绎效果更震撼一点，那种残酷，非近距离不可描述。至于拉贝先生等人，要求或者苛刻了，表现都很好，就是人物设置和安排感觉有些仓促似的，也许主线上保证了唐诗逸的流线即可，历史人物所给予的注重点不在此吧，但是演的非常好。

可能是全部的心思都用来感慨了，陪着唐诗逸扮演的女主，一路翻开历史的痛楚，在各种折磨里忘记了自己本来的样子，什么样的幸福生活都不止是幸福，还是我们所背负的历史。历史的前进可以变革太多，历史的页面经常被各种翻过，但历史的存在永远存在，不管怎样抹灭，存在的现实就摆在那里，只是我们是否可以寻得的差别而已，而真相，也许远比可知更残忍。很难再去欣赏唐诗逸的美，美，不过是痛定中的一抹安慰，却很是无力，那些悲凉的，残酷的，伤感的，痛苦的，才是生命这一首歌的主题曲。但是也好在有唐诗逸的那一抹美，给那股痛彻，清凉了一点药味的安抚。只是压在心头的感受，谁也挥之不去。

也许，一开始抱着去看人看舞的心情进场，之后的感受却是另外一个样子。想想这就是幸福吧。

我们以为，我们看的是演出。其实，我们看的是这个世界，以及，我们心里的那一个自己。

感受太多太沉重，不是言语可表达的，能够有机会看了这场演出，终究是幸运的。感激，感动，感谢。其他，都已经不重要了。愿记忆深处的路，更远，更长，更广，更流传。

作者：小佛搞特

江南有水乡。
不都是。也有万山阻拦的山城，还有山中山。
偶尔，山中山也有水乡错觉。
清晨渔舟，荡起涟漪，惊起飞鸟，在这十几年渐成常态。山中有城，城中有水，水中有山；山不压城，城不挤水，水不侵城。美不胜收。
我们不是搞不好城市，只是常被“无用功”牵扯太多。脚有千斤坠，手绑万根绳。纵有鸿鹄志，空羡野行人。
无力感，最伤人。

许鞍华的镜头里有我最喜欢的，由梅姐饰演的两个角色。不同早期影视作品里的打女或者喜剧形象，也不是哀怨影綽的如花。「半生缘」里戏份不多但帧帧啼血的顾曼璐，妥协过绝望过也阴狠过，第一个镜头就让人拍桌曼璐非她莫属。「男人四十」里的文靖，可说是她集大成的演技总结，内敛含蓄，平淡见真，彼时已是病体更是天人合一塑造出生活失控无力转圜的疲惫感。

……纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；
飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。